(מאמר זה הוא חלק משלנו מיטב העשור סִדרָה.)
כמו שנאמר, כולם אוהבים קאמבק. בשנות העשרים של המאה העשרים התגלו מספר גופים יצירתיים מהשממה כדי ליהנות מאמינות אמנותית מחודשת על המסך. היו כל כך הרבה סיפורי קאמבק, למעשה, עד שרשימה זו של עשרה בלבד מובטחת לחריגות מהחרגות. מט'ח העם נגד או.ג'יי. סימפסון: סיפור הפשע האמריקאי , למשל, התחדש בעניין במשפט המאה תוך שהוא משמש כקאמבק רך לכמה שחקנים. היו כנים: מתי בפעם האחרונה שמעתם את שמו של דייוויד שווימר סביב צבעי המים? למרות השימוש בו בג'ון טרבולטה, עם זאת, לא היה אף שחקן בתוכנית ההיא שעשה התחדשות ברמה של טרבולטה נמצא ב ספרות זולה . אם בכלל, המופע היה בלתי נשכח יותר בתורו שזכה באמי על ידי שרה פולסון ובמקביל לפריצתו של סטרלינג ק. בראון.
דברים זרים בנה את המותג שלו על נוסטלגיה משנות ה -80 ופנים דחפים מאותו עשור, כמו וינונה ריידר ומתיו מודין, חזרו לאור הזרקורים ... אבל גם לא היה מקום לזה ברשימה הזו, וזה אומר הרבה. יש לציין גם כי חזרה לצורה, כשלעצמה, אינה מספיקה בכדי לזכות בקאמבק. כריסטופר נולאן חזר לכושר העליון עם דנקירק , אולם למרות ששני סרטיו הקודמים אולי נחשפו מצמרר בשריון הביקורתי שלו , שניהם עדיין היו הצלחות מסחריות. נולאן מעט מחוץ למשחק עדיין טוב יותר מיוצר הקולנוע הממוצע שלך.
אמן סגנון המשחק 'נובו שמאניק', ניקולאס קייג ', צועד גם הוא בקצב של תוף אחר, שם הרעיון של קאמבק שברירי לא שייך. אז אוי ואבוי, לא תראו מנדי ברשימה זו. אבל די עם האזכורים הנכבדים ... בואו נסתכל אחורה, בסדר כרונולוגי הפוך, לעשרה מהקאמבקים הטובים ביותר של הסרט והטלוויזיה.
הדולמיטי הוא שמי (2019)
מאז שנות השיא של שנות ה -80 שלו כ- SNL חבר השחקנים הפך לכוכב קומדיה אקשן, אדי מרפי חווה את העליות והמורדות שלו, מבחינה קריירה. סרטים כמו פרופסור האגוזים (1996) ו נערות החלומות (2006) ניתן היה לראות בקאמבק, אך מחוץ לעבודה הקולית שלו בסרטי שרק המונפשים, היצירה של מרפי במאה ה -21 הייתה בעיקר מורכב מרקוטן והרצאות המועמדות לרזי.
מתעד את עלייתו של רודי ריי מור מקומיקאי כושל לסמל blaxploitation, זה של נטפליקס הדולמיטי הוא שמי הגיע בסוף הזנב של שנות ה -20 של המאה העשרים כדי להעניק למרפי את הסרט הנבדק ביותר בקריירה שלו. זו הפיצ'ר הראשון שלו עם דירוג ה- R מזה שני עשורים ומסמן חזרה לסוג של שגרות סטנד-אפ בעל פה שגרמו לו להיות מפורסם. מור עובד בחנות תקליטים ובה תחנת רדיו, אבל הוא לא מצליח להעלות את המוזיקה שלו לאוויר, וגם כשהוא מתחיל להיות קצת הצלחה עם קומדיה, הוא עדיין צריך למכור אלבומים מאחורי תא המטען שלו.
זהו אחד מאותם סרטים שבהם מאבקי הדמות מסתנכרנים עם הנרטיב האמיתי של שחקן שלא היה לו מזל. הדולמיטי הוא שמי מסמן גם קאמבק מסוגים שונים עבור ווסלי סנייפס ויוצר הסרט קרייג ברואר. מאז שפרש כלהב, סנייפס היה מוגבל לשחרור ישיר לווידיאו ולפעמים סירים המשובח של ברוקלין , בעוד שברואר לא ביים סרט קולנוע גדול מזה שמונה שנים. שלושתם כולם צוות מחדש על בא אמריקה 2 גם בשנה הבאה.
מנהל ברנס אנד נובל לשעבר, ברואר פרץ למקום בשנת 2005 עם פנומן סאנדנס Hustle & Flow , שהקפיץ את הדפוס בעבודתו של דמויות שהן 'רוממות על ידי יצירתיות', כפי שניסחה זאת פעם המפיקה סטפני אלן. בין אם זה הסרסור המתוסכל של טרנס הווארד שהקליט שירי היפ-הופ באולפן הביתי שלו, או החקלאי המרמור של סמואל ל.ג'קסון מנגן בגיטרה בלוז על הבמה במועדון לילה מיוזע (ראו: נחש שחור נחש ), ברואר מצטיין בתיאור אנשים שמסוגלים להתעלות מעל נסיבותיהם באמצעות רגעים מחשמלים של אומנות. הדולמיטי הוא שמי מקשה על אדי מרפי הזקן עבור אודה דומה לאנרגיה השיתופית ולמרדף אחר חלומותיו.
רפורמה ראשונה (2017)
קשה להאמין, פול שרדר זכה רק לאחרונה במועמדותו הראשונה לפרס האוסקר רפורמה ראשונה . זהו התסריטאי של נהג מונית ו שור זועם אנחנו מדברים עליו. שרדר אולי ידוע בעיקר בזכות שורה של שיתופי פעולה עם מרטין סקורסזה (שכולל גם הפיתוי האחרון של ישו ו הביאו את המתים ), אך לא עבר זמן רב הוא עצמו עבר לבימוי.
בסביבות תחילת האלף הוא צבר ביקורות חיוביות עם סרטים כמו מֶמֶר ו פוקוס אוטומטי אבל הדברים התחילו להשתבש בשנת 2003 כשהוא פוטר מהסרט שייקרא דומיניון: מקדימים את מגרש השדים . גם הגרסה של שרדר וגם רני הרלין המתחרה מצליחים - פורסמו בתור המגרש השדים: ההתחלה - התקבלו בצורה גרועה. שרדר הפיל את המכ'ם וביצע מספר תנועות פח-מציאה, שלפחות אחת מהן הוא התנער . הקניונים , למשל, הסתובב על פיגועי הצהובונים של לינדזי לוהן על ידי הדבקתה במותחן אירוטי עם כוכב הפורנו ג'יימס דין.
לבסוף חזרה שרדר בכבוד כלשהו כאשר חזר לשורשיו הדתיים והפיל את איתן הוק ככומר של כנסייה היסטורית קטנה בעיר. רפורמה ראשונה . אולי מאמץ הבימוי המשובח ביותר שלו, הסרט חי בדממת קולו המשקף את מחשבותיו של אדם גוסס על אדמה גוססת. כצורה של תפילה, דמותו של הוק, הכומר טולר, החליטה לנהל יומן באופן ארוך בכוונה להשמידו לאחר שנה אחת.
הוא מסוג השרים שמערבב פפטו-ביסמול עם אלכוהול תוך שהוא מנחה קהילה דלילה בצילה של מגה-כנסייה סמוכה. סדריק הבדרן הוא הכומר שם, ואילו הכנסייה הרפורמית הראשונה של טולר עצמה שורדת כיצירה מוזיאלית יותר. רק עד שאישה, בשם מרי (אמנדה סייפריד), מגיעה לטולר המבקשת ייעוץ לבעלה, חייו מתחילים לעבור טלטלה אקולוגית. יש רצף מזוכיזם ל רפורמה ראשונה , שמאיים לבטל את זה בסוף, אבל עם העמימות האפלה והנכונות לאתגר, זה הליגות מעל רוב הסרטים הדתיים ויכולה בקלות לעמוד רגל עם רגל עם סקורסזה שתיקה בתכונה כפולה.
לְפַצֵל (2017)
בשנת 2019 צלצלתי בשנה החדשה על ידי ביקור חוזר את הפיתולים, הניצחונות וההודו של הקריירה של מ 'נייט שיאמלאן מאז 1999. אני לא קבוצה של שיאמאלן ואפילו לא חוקר השיאמאלן החשוב ביותר בעולם, אבל במאמר שהשתרע על לא פחות משבעה עמודים כאן / סרט, העמקתי (או לפחות יותר) עם את הסרטים שלו מאשר אי פעם עם כל במאי קולנוע אחר. התחלתי לצפייה מחדש בסרטיו במהלך חופשת החורף, ובאותה נקודה, זכוכית עדיין לא הגיע לבתי הקולנוע. ככל שהתקרבנו למהדורת 18 בינואר, הביקורות השליליות על זכוכית התחיל לזרום פנימה, לרתק את עלילתו האינרטית, המתמשכת של המקלט של הסרט כאכזבה. התברר שהקאמבק של שיאמלאן עם לְפַצֵל יכול להיות זמן קצר.
זה לא משנה בשום אופן את אופי הקאמבק האינהרנטי, הרה-רה, של סרט הניצול המפואר שיש לְפַצֵל . חזרה קצרה לצורה היא עדיין חזרה לצורה, ואם יש המתייחסים לשיאמאלאן כבעבר, זה עדיין טוב יותר מלהיות מעולם. עוגן על ידי הופעה וירטואוזית מאת ג'יימס מקאבוי, לְפַצֵל היה סרטו הטוב ביותר של שיאמאלאן זה שנים, קפיצה קוונטית קדימה, או אחורה, לפי העניין, לתקופה בה שלט על המילוי כמנהל סרטוני מתח עם קצות טוויסט. קוראים לזה קאמבק קוונטי. קוראים לזה החוש השביעי.
אני מעז להגיד לְפַצֵל יכול היה לספק את הטוויסט השני הכי טוב שלו אי פעם כשחשף את עצמו כחמקן אינו ניתן לשבירה סרט המשך. זה כבר לא ספוילר, בזכות השיווק עבור זכוכית . מה שזה עכשיו הוא זיכרון מרגע סרט מלהיב ששימאלאן השיג הרבה אחרי שמבקריו פיטרו אותו. הניצחון של לְפַצֵל , את התשתית הפסיכולוגית העשירה שלה, את האמפתיה שלה לאלה מאיתנו שנפגעים בסחורה, ניתן לחוש בצורה החריפה ביותר בסצנת השיא בה דמותו של מקאבוי, קווין וונדל קרום, צועקת, 'שמחה! השבורים הם יותר מפותחים! '
השנה, שימאלאן כבר עבר להפקה משותפת ולהנחיית פרקים של סדרת Apple TV + מְשָׁרֵת . לְפַצֵל הראה שאף אמן, אפילו לא סופר-במאי-שחקן זוכה ראזי, ארבע פעמים, מעולם לא נפל עד כדי כך שהוא מעבר לגאולה יצירתית.
מלחמת הכוכבים הכוח מתעורר (2015)
עברו רק ארבע שנים מאז הכוח מתעורר וכבר מרגיש שהירח דבש נגמר עם ג'יי ג'יי. רמיקס הזכיינות המיוצר היטב של אברמס - וגם מלחמת הכוכבים בכללי. עם זאת, ככל שהיא כוונה, עם 'חריזה' עם אלמנטים קודמים של הסאגה (כמו בסיסי כוכבים הורסים כוכבי לכת ועימותי מסלול מעבר אב ובן מייסרים), אין להכחיש ש הכוח מתעורר ייצג קאמבק מרכזי עבור מלחמת הכוכבים .
במשך שנים גרף ג'ורג 'לוקאס מעל הגחלים בגלל הפריקוולים העצים והכבדים ב- CGI והתעסקותו הבלתי פוסקת בטרילוגיה המקורית. בשנת 2012 סוף סוף התפטר מחברת ההפקה שלו, לוקאספילם, מוכר אותו לדיסני , שלא פחד להוציא ארבעה מיליארד דולר, לאחר שכבר גרף את מארוול באותו סכום. אברמס מיד קפצה ספינות כוכבים מארה'ב. מפעל המילניום פלקון, והשאר היסטוריה.
שחקנים צעירים כריזמטיים כמו דייזי רידלי, ג'ון בויגה ואדם דרייבר הפכו לפנים החדשות של מלחמת הכוכבים . כולם התאהבו בדרואיד כדורגל, BB-8, שמעולם לא היה חביב יותר מאשר כשהוא נותן אצבע למעלה. הריסון פורד, בינתיים, החליק לתפקיד האן סולו בצורה טבעית יותר מכפי שעשה את תפקיד אינדיאנה ג'ונס ב ממלכת גולגולת הקריסטל . יחד, השחקנים הללו ודמויותיהם, יחד עם אוסקר אייזק וגרסה חייזרית של לופיטה ניונגו, העלו את האלמנטים העלילתיים השטותיים יותר כמו ראתטארים ומתנדים תרמיים.
לא במקרה, קו הדיאלוג הראשון היה: 'זה יתחיל לעשות דברים בסדר.' בנוי על אפקטים מעשיים ושולב ברגעים של פאר אדיר, כמו מראה של משחתת כוכבים שהתרסקה בחול, או מחזה אימתני של עצרת סטורמטרופר, הנירנברגית, הכוח מתעורר ביקש להחזיר את האופי המיששי והלבבי של מלחמת הכוכבים . על מאמציו, הוא הפך לסרט המרוויח ביותר של הזכיינית. הקדם-פריקוולים עשויים להחזיק נישה מסוימת עבור מעריצי ההארדקור, אך זהו הסרט שגרם לכלל העולם לדאוג מלחמת הכוכבים שוב.
שמש נצחית של וודלוקר המוח ללא רבב
השאריות , עונה 2 (2015)
זה כמעט מצחיק לשמוע שומרים מעריצים שמעלים את גאונותו של דיימון לינדלוף כעת, לאור רמת המכה שקיבל בשנים שלאחר מכן המפלג אָבֵד סדרת גמר . הצופים המכורים לתצוגת האי של ABC, אך לא כולם הבינו שהם נרשמו לצפייה בדרמת אופי שבה התעלומה הייתה רק מקגופין. בשנת 2012, חודש אחרי פרומתאוס הגיע לבתי הקולנוע, לינדלוף הופיע בפאנל של Nerd HQ שכותרתו, 'אמנות הבוז.' הוא היה שותף לכתיבת התסריט המפלג דומה של הסרט ויהיה אחר אותו דפוס בשנת 2013 עם מסע בין כוכבים לחושך . בעקבות יציאת קיץ ההמשך המשנה ההוא, הוא עזב את טוויטר, בצטטו רגשות פגועים .
תאריך עזיבתו היה 14. באוקטובר. זה היה אותו תאריך בו נעלמו שני אחוזים מאוכלוסיית העולם השאריות . העונה הראשונה של תוכנית ה- HBO החדשה של לינדלוף הייתה כבדה מצער באופן שדחה חלק מהצופים, אם לשפוט לפי הטבילה של העונה לעונה ברייטינג. הם היו צריכים להישאר בסביבה, כי השאריות באמת התחיל להמריא ברגע שסיים לעבד את הרומן של טום פרוטה ויצא לשטח עלילה לא ידוע.
עם נושא פתיחה חדש ('תן למסתורין להיות', לא מרוצה אָבֵד מעריצים), עונה 2 העבירה את המופע ממפלטון, ניו יורק, לעיר הפלא ג'רדן, טקסס, מקום שנותר ללא נגיעה על ידי היציאה. קווין גארווי ונורה דורסט (ג'סטין ת'רו וקארי קונס) ובנותיהם התגוררו ליד משפחת מרפי, שכללה שני עתידיים שומרים שחקנים, רג'ינה קינג וג'ובאן אדפו. היעלמותם של בתם של מרפיס עצמם, אווי (יסמין סבוי בראון), ומצבו הנפשי השבור של קווין היו מעמידים אותו במסלול התנגשות עם ג'ון מרפי הלוהט (קווין קרול).
זה גם יניח את הצינור לכמה פיתולים הממיסים מוח במחצית העונה האחורית. שניים מהם מתרחשים בטריילרים, וזה כל מה שאני אגיד, למקרה שמישהו שם החמיץ את פנינת העונה הזו. לעולם לא תסתכל שוב על ביצוע קריוקי של 'Homeward Bound' ...
מקס הזועם: דרך זעם (2015)
דרך הזעם החיה זיכיון שלא היה רלוונטי במשך שלושים שנה, והעניק לנו את הכניסה הטובה ביותר שלו עד כה ואחד הסרטים הטובים ביותר בעשור. האם הייתה אי פעם סדרת סרטים אחרת שחזרה לבאר אחרי זמן כה רב והניבה תוצאות כאלה מדהימות? הבמאי ג'ורג 'מילר ראה יותר מפרויקט אחד לא ממומש בקריירה שלו, אנחנו יכולים רק לתהות מה שלו ליגת הצדק אולי היה נראה כמו . במקרה של מקס הזועם , זה לא עזר שהיה לכוכב המקורי של הזכיינית, מל גיבסון להפוך לאדם אסיר תודה בהוליווד. גיבסון היה עושה קאמבק במאי משלו בשנת 2016 עם רכס המסור , אלא במקום לחכות שהוא ייכנס שוב לחסדיהם הטובים של מצביעי האוסקר, בחר מילר לסגל מחדש את תפקידו של מקס רוקטאטנסקי.
טום הארדי לא היה זר לועי מתכת (ביין, זה אתה?), אך זו הייתה הפעם הראשונה בה ראינו אותו רתום למכונית כ'שקית דם ', או נלחם באישה זרוע אחת כשהוא משורשר ל ילד מלחמה שלד לבן. לוקח את הצופים לנסיעה ריגוש בלתי פוסקת באוקטן גבוה במדבר, דרך זעם יצא מגיהנום הפיתוח והפך ללהיט שוברי הקופות המפתיע של 2015. עם גלגלי ההגה הכמעט דתיים, הגיטרות שזורקות הלהבה ו'חתולי המוט 'הנועזים, השממה הפוסט-אפוקליפטית של הסרט מגיעה במלואה. זה לא צריך להסביר. זה פשוט הוא .
הוליווד אוהבת סצנת מרדף טובה, ולמרות שהרעיון של סרט מרדף שלם אינו חדש ( אפוקליפטו היה אחד מאלה), זה מעולם לא נעשה בפאנש מוזר כל כך. מילר הפך את המושג ל'נוצץ וכרום 'שוב, כל זאת תוך שהוא מראה של להקת נשים גוברת על מערכת פטריארכלית שרק רוצה להשתמש בהן כבעלי חיים לגידול. ראוי לראות את מקס מתפוגג בתוך הקהל בעוד הכוכב האמיתי של הסרט - Furiosa של שרליז ת'רון - מורם לאוטופיה ירוקה חדשה.
בירדמן (2014)
יתכן שלא בהכרח תסכים לכך מייקל קיטון הוא באטמן הטוב ביותר אבל אני חושב שכולנו יכולים להסכים שקיטון נפל על תקופות קשות כשחקן לפני הופעתו ב בירדמן . הוא המשיך לעבוד לאחר שתלה את חליפת באטמן שלו, אך ההארה האמיתית האחרונה שלו בשנות ה -90 הגיעה כשהוא עשה שוב את תפקידו כסוכן ה- ATF ריי ניקולט בעיבודים התאומים של אלמור לאונרד, ג'קי בראון ו מחוץ לטווח ראייה . כבר אז הוא הקדים את עקומת סרטי גיבורי העל, מקפץ באופיו ומראה לנו כיצד יקום משותף יכול להתקיים באופן קולנועי.
מלבד עבודתו הקולית כמו בובת קן צעצוע של סיפור 3 , הזיכרון האמיתי היחיד שלי של המאה ה -21, לפני בירדמן קיטון מגיע עם רעש לבן . מהלך האימה של 2005 בזבז הנחת יסוד מסודרת הכרוכה בתופעה קולית אלקטרונית (רוחות רפאים על הקלטת) תוך שהוא מצחיק את ההבטחה לכאורה לקאמבק של קיטון. כפי שהתברר, הקאמבק עדיין היה בדרך זה הקניטו בטרם עת.
אלחנדרו ג'י אינריטו בירדמן משחק על הקשר שלנו עם קיטון וגם עם אדוארד נורטון ככוכבי סרטי קומיקס לשעבר. ביחד עם באטמן , באטמן חוזר , ו ספיידרמן: שיבה הביתה , היא יוצרת קוודרילוגיה לא רשמית לפיה קיטון עוזר לחלוץ בז'אנר סרטי גיבורי העל ואז לבקר אותו לפני שהוא חוזר אליו כנבל. בתור באטמן, בירדמן ונשר, הוא תמיד נושף כנפיים על התחפושת שלו, אבל בסרטו של אינריטו, הוא גם מצעד דרך כיכר הזמן בשחור-לבנות, מראה לנו את הצד הפגיע שלו כשחקן היה מקריח.
נערך כדי להיראות כמו פלא אחד לקחת על ידי במאי ש רואה בסרטי מארוול רצח עם תרבותי , בירדמן לוקח אותנו אחורה לקלעים בברודווי, החוצה למנהטן, ואז חזרה דרך הקהל כשדמותו של קיטון, ריגגן, מבקשת להחזיר לעצמה חלק מתפארתו הקודמת. הוא עדיין מסוגל לרחף ולזרוק חפצים בטלקינטיקה בחדר ההלבשה שלו, כך שאנחנו יודעים שהקסם לא השאיר אותו לגמרי. על אף האוסקר לשחקן הטוב ביותר כאן, קיטון בכל זאת עקב אחריו בירדמן עם הופעה של זוכה נוסף בסרט הטוב ביותר, 2015 זַרקוֹר .
בלש אמיתי , עונה 1 (2014)
הקאמבק של מתיו מקונוהיי היה כה עידן עד שהוליד פורטמנטו חדש: המקונאנס. מקור מונח זה ב- ניו יורקר מאמר מיום 16 בינואר 2014. זה היה היום בו מקונוהי קיבל את מועמדותו הראשונה לאוסקר. בתחילת שנות ה -20 של המאה העשרים הוא כבר החל להמציא את עצמו כשחקן דרמטי רציני, והתרחק מתדמיתו הריקה כ ילד כרזות רומ-קום נוטה . המקוננסנס כבר היה קצת בעיצומו, אך שידורו של בלש אמיתי בשבועות שקדמו לפרסי האוסקר ה -86 (שם זכה בשחקן הטוב ביותר) הוא זה שבאמת ביסס אותו.
מלחמת הכוכבים פרק 8 תמונות דלפו
התוכנית הופיעה לראשונה כמה ימים לפני שהוכרזו המועמדות לאוסקר, ורק בסוף השבוע שלאחר מכן מועדון הלקוחות של דאלאס החל להרחיב מאוד את השקת התיאטרון שלו. במילים פשוטות, רוב האנשים עדיין לא ראו את הסרט. הם היו עסוקים בבית, בצפייה ב- HBO, בידי האובססיה הלאומית החדשה שלנו: התוכנית האוריינית הזו עם יריות מעקב אפיות שקוראים לו בלש אמיתי .
כמו דמותו השוטרת המצוטטת, רוסט קולה, חשבנו שאנחנו 'מכניסים את האמת הסודית של היקום.' במהלך ריצת שמונה הפרקים שלה, העונה הראשונה של בלש אמיתי רמז לקנוניות (נגד ילדים ונגד המין האנושי בכלל). זה רומז לסיפורת מוזרה. מי היה המלך הצהוב? תעלומת הרצח המרכזית של התוכנית הוכיחה את עצמה כקרש קפיצה להרבה מאוד תיאוריות מעריצים.
חלק מהצופים עשויים להיות מאוכזבים כאשר התוכנית חשפה את פניו הארציים האמיתיים של הרוצח שלה, כאילו כדי להדגיש את הבנאליות של הרוע כפי שהיא קיימת בעולם הזה (בניגוד לפינות החשוכות ביותר של דמיוננו). באופן אישי - התראה על ספוילרים - חשבתי שזה מרגש מאוד לראות חלודה שקמה לתחייה, הפסימיסט המהותי, מטיל השתקפות נוצרית במיטת בית החולים שלו, שם הוא יתעורר לאפשרות של חום ושלווה ואהבה מעבר לחושך. רוסט ובן זוגו, מרטי, בגילומו של וודי הארלסון, לא קיבלו את כל הרעים ... אבל מקונוהי אכן זכה לכבוד חדש בהוליווד. בקיץ 2014 הוא עשה סיבוב ניצחון בכיכובו בֵּין כּוֹכָבִי מול מאט דיימון, עמית שפעם לעג לנטייתו לחוסר חולצה. המקוואנס היה אמיתי.
המאסטר (2012)
חואקין פיניקס זכה לשבחים מוקדמים על הופעותיו ב גלָדִיאָטוֹר ו ללכת על הקו , אך בסוף שנות האלפיים הוא היה מוכן להפיל את המורשת שלו לפני שבנה אותה מחדש בשנות העשרים. ב ספוילר סקירה של לֵץ באוקטובר זה כתבתי את הדברים הבאים:
באופן אירוני, השחקן האחרון שזכה בפרסים שירש את מעטפת הג'וקר היה פעם במקום בו הקריירה שלו עצמה הפכה לבדיחה. לאחר פריסתו לכאורה על לילה מאוחרת עם דייוויד לטרמן בפברואר 2009 הפכה פיניקס לשורה הראשונה של אילוף בן סטילר בטקס פרסי האוסקר ה -81. עַל לטרמן , הוא הודיע כי הוא פורש ממשחק, עובר, כפי שעושים לפעמים שחקנים, להיפ-הופ מזוקן. אם היית מכוון בליל האוסקר, כמו שאנשים לא עושים זאת לעתים קרובות, היית רואה אותו צוחק על ידי קהל חבריו.
מהר קדימה לשנת 2019 ופיניקס הוא שוב שחקן מוערך מאוד שההצהרה המגונה שלו על הסרט המדומה אני עדיין כאן אינו אלא זיכרון דוהה. עם זאת, עליית הפניקס בעשור הזה אולי לא הייתה אפשרית בלעדיה המאסטר . סרטו של פול תומאס אנדרסון מ -2012 מציג את עבודות הקריירה הטובות ביותר הן מפיניקס והן מ הגדול פיליפ סימור הופמן המנוח . זה הראה לנו פיניקס חדשה עם איכות מרופטת וממוססת יותר בעיניו. דמותו, פרדי קוול, היא חמור של אדם שהעצמי ה'סטוי 'שלו הופך אותו למנודה, שאינו מסוגל להרמוני עם העולם הסובב אותו.
אם זה נשמע כמו תיאור של ארתור פלק, זה רק מראה זאת לֵץ נבנה על גבו של הגבייה היבשה של פרדי (ומעללי המשמר המופעל של ג'ו ב מעולם לא היית כאן , המהווה תגובה חוזרת קיומית משלה לכותרת אני עדיין כאן ). פרדי אולי דוחה לפעמים, אבל כל מי שיש לו צד לא מתפקד צריך להיות מסוגל להתייחס לחבלה העצמית המתמדת שלו.
הלוחם (2010)
עם שלו סדרת הטלוויזיה של אמזון בוטלה ולא היו סרטים עלילתיים חדשים בחגורתו מאז 2015, דייויד או ראסל בהחלט יכול להכניס את עצמו שוב לכלא הבמאי. בהתחשב בהיסטוריה של התנהגות רעה שלו, יש שיגידו שהוא אף פעם לא היה צריך לברוח מהכלא במקום הראשון. ראסל הוא אחד הגברים הרבים שנקלעו לאפקט וינשטיין בשנת 2017, אך עם זאת תחייתו המוקדמת של שנות העשרים, החל מ הלוחם , כדאי לזכור מהסיבה הפשוטה שהוא הורשה לעשות קאמבק, בעוד שאחרים לא היו . על כל דייוויד או ראסל שם בחוץ, יש כנראה עוד עשרה או עשרים יוצרי קולנוע שלא קיבלו עוד מחבט.
ב הלוחם , דמותו של כריסטיאן בייל, דיקי אקלונד, חושבת שהוא עושה קאמבק, אבל במציאות, מאמן האיגרוף המהיר והמכור לסדק נותן לצוות סרט לעקוב אחריו כדי שיוכלו להפוך אותו לנושא של סרט תיעודי לא מחמיא. מליסה ליאו מגלמת את אמו, המטריארכה של משפחה דליקה באזור בוסטון, הכוללת גם את הלוחם הטיטלי, אותו מגלם מארק וולברג.
הלוחם שלף את הישג האוסקר הנדיר של זכייה כפולה לשחקן המשנה הטוב ביותר (בייל) ולשחקנית המשנה הטובה ביותר (ליאו). הירידה במשקל של בייל הייתה שווה עבור מְכוֹנַאִי כמובן איתו, אבל הסרט העלה את ליאו על המפה והוא החזיר את ראסל למפה אחרי להיטו הפורץ בשנת 1999, שלושה מלכים , פינה את מקומו לעשור חורש, שמנוקד רק בהנקה הגברית המוזרה של אני לב האקבי . הלוחם שימשה גם בהצגת המגוון הדרמטי של איימי אדמס, שעד כה נקבעה בתפקידי גאון.
בשנים 2012 ו 2013, חוברת פליירים מכסף ו ההמולה האמריקאית הוכיח זאת הלוחם לא היה נואש ולראסל היה כישרון פנוי. עם זאת, כפי שלימדה אותנו התרבות בכללותה עם דמויות ציבוריות מבושלות לאחר וויינשטיין, כישרון לא תמיד מתורגם להיות האדם הטוב ביותר. כאשר הוליווד נראית בשנות ה -20 של המאה העשרים, נותר לנו רק לקוות שהיא עשויה לעשות קאמבק משלה על ידי הצבת דרמות כאלה לידיהם של יוצרי קולנוע אחרים שאולי צנועים במקום היבריסטיים וראויים יותר להזדמנות לפדות את עצמם. כפי שהראו הכותרות ברשימה זו, זריקה אחת לגאולה היא כל מה שנדרש לפעמים כדי להחזיר את אמונתו של הקהל ולהשיב את שלמות האמן.
