קל לקרוא באינטרנט, יהיה קל להיכנס אליו לֵץ עם רשימת נקודות שיחה בראש לפני שראיתם את הסרט. מאז זכייתה חסרת התקדים בחודש שעבר הפרס העליון של פסטיבל ונציה , אולפן הקומיקס האחרון של הסרטים של האחים וורנר ו- DC הפך לפוליטי מאוד - עד כדי כך שהרעיון שלו ומה שהוא מייצג הוא כמעט דבר נפרד מהסרט עצמו. בכורות פסטיבל הסרטים מתקיימות בוואקום מקוון בו כוחות תרבות גדולים יותר טרם סחפו להקיף סרט ולהגדירו. בצד השני שלהן מגיעה ההסלמה (של חוות הדעת על הסרטים) שהנציב גורדון הזהיר עליה בסוף באטמן מתחיל .
בין אם מדובר במבקרים שמשווים הערות ו / או בסרט שמטלגרף מושגים ספציפיים, ביקורות על לֵץ לעתים קרובות הפעלו את אותן מילות מפתח, כגון 'incel' ו'אי שוויון בהכנסות '. יש הרבה סחיטת ידיים, בביקורות שליליות, על היעדר המסר הברור של הסרט. השוואות בשפע, על פני הלוחות, לסרטיו של מרטין סקורסזה, בעוד שברקע, צל של 2012 ירי אורורה, קולורדו תלוי על הכל.
מר פיוז'ן בחזרה לעתיד
שיהיה ברור, לא בלי סיבה טובה שחלק מנקודות הדיבור הללו קיימות שם, אלא עכשיו לֵץ נמצא בתיאטראות ולקהל הרחב הייתה הזדמנות לרבוע את חוויית הקולנוע שלהם מול הפטפוט התקשורתי לפני פרסום. על החברים בתנוחת הליצנים המטורפת שהיא האינטרנט כנראה להתגבר על התגובה החוזרת. עם זאת, עד למועד בו תתממש עצומה #ReleaseThePhillipsCut, אל לנו לשכוח שיש לדון בסרט ממשי עם שמו של ג'וקר.
פיניקס ופלק עולה
הדבר הראשון שצריך לומר עליו לֵץ הוא שחואקין פיניקס בהחלט מחזיק את המסך, מההתחלה ועד הסוף. הבמאי טוד פיליפס עשה סרט רע-רע שאיכשהו מצליח להיות נורא מצולק ומטושטש, הכל בו זמנית. פנורמות נאות של הנוף העירוני מסייעות בהקמת גותהאם ללא באטמן, שם שביתת אשפה הותירה אשפה ברחובות. למטה בביבים, מתגורר אדם בשם ארתור פלק.
ארתור דוחה לפעמים אבל אתה לא יכול להסיט את המבט ממנו כי פיניקס הוא מגנט גרוטאות של ממש. ההופעה שלו מרתקת והאזז המוקדם של אוסקר עליה ראוי בהחלט. אם מישהו יכול היה להשיג מועמדות לפרסים על משחק הג'וקר אחרי הית 'לדג'ר, זה יהיה פיניקס.
באופן אירוני, השחקן האחרון שזכה בפרסים שירש את מעטפת הג'וקר היה פעם במקום שבו הקריירה שלו עצמה הפכה לבדיחה. לאחר פריסתו לכאורה על לילה מאוחרת עם דייוויד לטרמן בפברואר 2009 הפכה פיניקס לשורה הראשונה של אילוף בן סטילר בטקס פרסי האוסקר ה -81. עַל לטרמן , הוא הודיע כי הוא פורש ממשחק, עובר, כפי שעושים לפעמים שחקנים, להיפ-הופ מזוקן. אם היית מכוון בליל האוסקר, כמו שאנשים לא עושים זאת לעתים קרובות, היית רואה אותו צוחק על ידי קהל חבריו.
כפי שהתברר, ההמצאה המחודשת שלו כראפר הייתה חלק מתכשול אנדי-קאופמן, חיים כמו הופעה, עבור הסרט המדומה. אני עדיין כאן . ואז הגיע תורו החיוני המדהים פול תומאס אנדרסון המאסטר , שחידש את אמינותו ועזר להכניס שלב חדש במשקל כבד בקריירת המשחק שלו. אני אומר 'כבד משקל', אבל כמובן, פיניקס איבדה משקל רב לתפקיד פרדי קוול, בדיוק כפי שעשה עבור ארתור פלק. אולי סופרלטיב טוב יותר יהיה 'תחנת כוח'.
עכשיו, עשר שנים אחרי הזיוף שלו לטרמן התמוטטות, אנחנו כאן בשנת 2019. פיניקס, כן, עדיין כאן. הוא עדיין קיבל את הסחורה, ולמקרה ששכחת את השורה הזו מפרודית הראפ שלו - 'אני אפילו לא מפחד לפחד מזוין' - הוא לא מפחד להתהדר בהם פיזית: בולט על שכמותיו וכלוב הצלעות כמו איזה שד. אדם בסרט אימה. דמותו, ארתור, קיימת קילומטרים מתחת לאדמה מהפנטהאוז שבו ג'ק נאפייה של ג'וקרים בעבר יכול לעמוד מול מראה ולהבריש מחמאות מדוגמניות בלונדיניות יפהפיות ('אתה נראה בסדר') עם לשווא, 'אני לא לִשְׁאוֹל.'
מתי עונה 3 של הכיס
סוג אחר של חגיגות נרקיסיזם בתוך ארתור. בהקיץ וההזיות שלו העולם עדיין מסתובב סביבו, אך בשלב מסוים הוא מתוודה בפני העובד הסוציאלי שלו: 'כל מה שיש לי זה מחשבות שליליות.' הוא מסובב שלטים שמטילים עליו אימה על ידי ילדי רחוב ומאבד את עבודתו לאחר שאקדח נשפך מתלבושת הליצנים שלו בבית חולים לילדים. כשהוא עומד במשרדו של הבוס שלו והמצלמה משתהה באי נוחות על פניו, אתה יכול לראות את עיניו מאירות עם ניצוץ של רוע.
הסרט מציב את ארתור - יש הטוענים בצורה מסוכנת - כג'וקר של הנדודים. ברכבת התחתית, הוא ממש בעט בו בזמן שהוא למטה. בבית הוא יושב מול הטלוויזיה ומפנטז להיות בקהל האולפנים לתכנית השיחה המאוחרת בלילה המאוחרת 'חי עם מאריי פרנקלין'. טבע חיי הפנטזיה שלו הוא כזה שהמארח האביבי, אותו מגלם רוברט דה נירו, קוטע את המונולוג שלו על חולדות על וחתולי-על בעיר גות'אם סיטי כדי לומר לארתור, 'יש בך משהו מיוחד.'
בינתיים, ארתור מתכנן להיות סטנדאפיסט, אך מכיוון שהוא סובל ממצב לא מוגדר שמייצר בו התקפי צחוק בלתי נשלטים ומצפצפים (זו גרסה קולנועית של האפקט הפסבדולברי, הפרעה נוירולוגית בחיים האמיתיים ), צחקוקיו וגופו אינם בולטים באופן מסונכרן עם העולם סביבו. לֵץ ממסגר זאת בצורה החריפה ביותר בסצנה במועדון קומדיה שבו ארתור יושב תווים שרוטים על מעשה של קומיקאי אחר. המחברת / יומן הבדיחות שלו מלא באיות שגוי ותצפיות לא קוהרנטיות. בסוף הסרט, אחרי שראינו אותו שוקל להתאבד, הוא מתייחס לשורה, 'אני רק מקווה שהחיים שלי עושים יותר סנטים ממותי.'
צייד מכשפות הנסל וגרטל 2 תאריך יציאה
מכיוון שההשפעה הפסאודובולרית נגרמת על ידי נזק מוחי, אנו יכולים לקרוא בין השורות ולהניח שזה ביטוי אצל ארתור כתוצאה מהתעללות שהוא סבל בידי החבר של אמו. דיאלוג של פלאשבק מעביר את הרעיון שהוא כבול לרדיאטור בילדותו. כשהוא לומד, באמצעות התרשימים הרפואיים הישנים שלה, שהוא מאומץ והיא אפשרה לזה לקרות לו, זה מספיק כדי לדחוף אותו מעבר לקצה ולגרום לו לחנוק את אמו בכרית בבית החולים.
בסופו של דבר, למרות נטיותיו לבגרות, פרצופו הגס של ארתור וגופו הגושי נכנסים לשלהם כג'וקר עם מהלכי הריקוד הטובים ביותר שראינו. הוא רואה את פרד אסטייר רוקד בטלוויזיה ... מרים את היד אם זיהית את 'סטירה לבס הזה' מספר מהסרט של אסטייר משנת 1937 הנרקוד . ארתור שומע את מילות הפתיחה: “העולם בלאגן. פוליטיקה ומיסים, אנשים טוחנים גרזנים. אין אושר. ' זה רק מראה כי ככל שהעולם השתנה מאז 1937, יש עדיין כמה דברים, כמו טחינת גרזן (פוליטית או אחרת), שלעולם לא משתנים.
זה עולם מטורף, רע, נראה שג'וקר אומר. הנרקוד הוא גם כותר לסרט גרמני מכיוון שבכל הדרכים הלא נכונות חייו של ארתור הופכים לתשובה קינטית לאותה הצעת מחול רטורית. לעיתים, יש חסד כמעט בלטי לתנועותיו. זו השפעה מעניינת מצד הג'וקר של פיניקס, כזה שמאיים את ההריסות השכנות, הדוקרניות לעבודה שהיא שארית חייו של ארתור. האם זו הפתעה כשחברתו התומכת של ארתור, סופי (זאזי ביץ), מתגלה כדמיונית? לא באמת. סופי האמיתית גרה ממנו במסדרון, אך היחסים ביניהם, כפי שמוצג, הם דמיוניים לחלוטין וזה מרגיש חתיכה עם מצוקתו.
אתוודה על משהו: לפני לֵץ , לא הייתי מודע לעצם קיומה של תת-תרבות 'פרישה לא רצונית'. אני גולה אמריקאי שחי במדינה שבה הירי ההמוני כלל אינו דבר. אנגלית היא לא השפה הראשונה כאן, ולכן לפעמים אני מאחר להיתקל במילים חדשות שנכנסו ללקסיקון התרבותי. כשקראתי ביקורות מוקדמות על לֵץ , זה פתאום היה מגליל את זה, והייתי צריך לחקור על מה הם מדברים, כי הביקורות פשוט קיבלו כמובן מאליו שכולם יודעים מה זה גליל.
הדבקת תווית האינקל לארתור פלק לֵץ עשוי להיות רדוקטיבי, ככל שהוא מגביל את היקף התימאט של הסרט לצפון אמריקה (שם התרחשו מרבית הצילומים המיוחסים לגלילים) ומניח כי קווקזים זועמים הם הגברים הבודדים והחולים על כדור הארץ. צפיתי לֵץ עם קהל יפני ואני בספק אם רבים מהראשים המתפתלים בקהל הזה חשבו על גלגלים. הם כנראה חשבו שארתור נראה כמו סוג של בחור שיעשה זאת לבצע התקפת סכין בתחנת האוטובוס המקומית שלהם. או סוג הבחור שהיה עושה זאת הצית אולפן אנימה והרג שלושה תריסר בני אדם באחד הטבחים הקטלניים בתולדות יפן שלאחר המלחמה. זכויות, זעם, מחלות נפש ... כל אלה עשויים להוות תוויות טובות יותר במקרה של ארתור פלק.
הליצן מוול סטריט
הבחנה חשובה שיש לעשות עם ארתור היא שהוא מתחיל את הסרט, לא כדמות אוהדת, אלא מצער. יש הבדל. לֵץ לוקח אותנו דרך הכוס הנראית ומראה לנו את ההפך הכהה של זאב וול סטריט . בתחום ההשוואות של סקורסזה, הסרט הזה, מבחינתי, הוא כמעט אבן בוחן רלוונטית יותר מול לֵץ .
איש עכביש רחוק מהבית
מלך הקומדיה היה פעם סרט פחות ידוע של סקורסזה, אך עבור הצעירים וחסרי הידיעה, הקשר שלו לסרט קומיקס בעל פרופיל גבוה הגדיל את נראותו סביב מקרר המים מאוחר. זה סרט טוב אז זה לא דבר רע, אבל זה לא אמור להיות חדשות לרוב הסרטים שסקורסזה הוא קולנוען טוב יותר מפיליפס. לֵץ לובש את השפעתו של סקורסזה על שרוולה ומעט, אם בכלל, יוצרי סרטים עולים לרמתו של סקורסזה, ולכן השוואה בין פיליפס בצורה שלילית אליו היא תרגיל חסר טעם. כעת, כשהסרט נמצא בבתי הקולנוע, לא נדרש מדען רקטות לציין את הדמיון בין ארתור פלק לרופרט פופקין (או, לצורך העניין, טרוויס ביקל ב נהג מונית , שגם מדבר עם עצמו ומתייצב עם אקדחים בדירתו, אם כי בלי הנטייה המגושמת לירות חורים בקיר שלו כמו ארתור).
לפני 13 שנה ב- / Film, אני עצמי התעמק מלך הקומדיה ואיך זה והרומן הגרפי באטמן: הבדיחה ההורגת יכול להודיע לסרט מקור הג'וקר הקרוב. אז כשישבתי לצפות לֵץ בתיאטרון, הקשר שם עם אותו סרט ישן של סקורסזה היה חדשות ישנות עבורי. מסיבות אלה ואחרות המהותיות לסרט, מצאתי את עצמי מקשה יותר הזאב מוול סטריט כנקודת השוואה עם לֵץ.
הזאב מוול סטריט הוא סרט שמבקש מאיתנו להתחמם (לשלוש שעות, לא פחות) בנוכחות ג'ורדן בלפורט המושחתת העליזה. זה אחד מאותם סרטים שגורמים לך להבין שגיבור לא תמיד צריך להיות חביב כדי להיות צפוי. הסרט מתחיל בבלפור משגר גמד על המסך. לֵץ , יש לציין, מפעיל קצת הומור על חשבון גמד שמציקים לו בשם גארי ( ליי גיל , ששיחק את הבמה של טיריון כפול משחקי הכס ). גארי פחות עוברי פטיש מאשר שודדי הגמדים של ג'וקר הבדיחה ההורגת , ואחרי שהניע זוג מספריים לצווארו ולעינו של חברו לעבודה האחר, ארתור מתרפק ונותן לו לחיות. גארי, מתברר, היה האדם היחיד שהיה נחמד למניאק הנפתח בעבודה.
יותר לעניין, הזאב מוול סטריט לא מספק לקהל קונטרה מוסרית חזקה לבלפורט. הכי קרוב שאנו מתקרבים לזה הוא סוכן FBI שגילם קייל צ'נדלר. בסוף הסרט, דמות זו מוצגת כשהיא נוסעת הביתה ברכבת התחתית (כמו ארתור), מסתכלת סביב לעבר הפלביאים העולים איתו על התחבורה הציבורית. זה קורה מיד אחרי שהוא ראה את עורך הדין של בלפורט נוצה עסקה מתוקה עבורו בבית המשפט. שלושים ושישה חודשים בכלא הפדרלי: בלפורט מתרחק עם עונש קל, כי זו דרכו של העולם.
לֵץ הוא סרט אחר שבו הדמות המרכזית היא נבל ללא בושה. זה שהוא מתחיל את הסרט במסווה של אנטי גיבור פתטי לא הופך אותו לנבל פחות עד לזכות קרדיט הסיום. הדילמה אצל חלק מהצופים, אם כן, הופכת להיות האם הם באמת רוצים לשבת בחגיגת נבל של שעתיים.
שחר מלקולם של כוכב הקופים
זכרו את קרקס השטן, המטה של ביל הקצב כנופיות ניו יורק ? זה המקום בו גרים גם ג'ורדן בלפורט וארתור פלק. זה מקום שבו יוצרי סרטים הוליוודיים חופשיים להתאושש ולהאדיר נבלים כי, ובכן, זה בידור. אמנות טרנסגרסיבית איננה דבר חדש וגם לא התפיסה שהיא יכולה לספק הגשמת משאלות לא בריאות לפסיכוטיות.
זה לא כאילו לֵץ חסר לחלוטין נקודות נגד מוסריות. בזמן שארתור נמצא בכיסא האורח - מדבר על אנשי זאב בגלל ש'כולם נוראיים בימינו ', ו'אף אחד לא חושב איך זה להיות הבחור השני' - מורי פרנקלין אכן קורא לו על B.S. גם הקהל של פרנקלין לא מאוהב יותר מדי על אורח הטוק שואו. (יש סצינה נפרדת לסצנה זו שמזכירה את המבוכה שנקבעה בהריסה של פיניקס הנ'ל לטרמן מראה חיצוני.)
זה הסרט של ג'וקר, ארתור מקבל את הצחוק האחרון כשהוא יורה בראשו של המארח. זה אמור להיות מעשה מזעזע, אבל האם מישהו באמת חשב שארתור יפנה את האקדח לעצמו? הוא אובססיבי מדי לעצמו כדי לאפשר לזה לקרות. באמת, זה כל מה שמעניין אותו: את עצמו. זה אחד הדברים שעושים ניסיונות פוליטיזציה לֵץ, סיפור שאכפת לו בלבד מעצמו, אולי יותר חסר תוחלת.
ממש בתחילת הסרט, פיניקס מקשתת גבה כשהוא מציג את השורה, 'האם זה רק אני או שזה מתחיל להיות יותר מטורף שם?' כריף אורכי על רעיון זה ואחרים, לֵץ מדגים כי אכן יש לו מוח (זאת, למרות שכוכבו מלטף את צעדי הריקוד שלו אחרי הדחליל הקוסם מארץ עוץ .) מה שיכול היה להיות מאמץ מסחרי של שכירי חרב מתגלה כסרט עם כוונה אמנותית אמיתית. בין אם לא זה משיג כי הכוונה היא בעיני המתבונן, אך אינך יכול להפריך את היותו שם, צבעוני במשיכות עפרון כה רחבות שאפילו לנו הליצנים בבלוגוספירה יכולים לקרוא אותו.
