ליהוקו של רוברט פטינסון לבאטמן הבא הביא לסבב עתיר מקוון צפוי להסרת הראשון דמדומים קורע לב מהתפקיד. אם היית בחיים והיית אוהד באטמן מספיק זמן, אתה יכול להישאר לחשוב, 'כמה זמן נשכח.' לפני שנים, זעקה דומה ליוותה את ליהוקו של הית 'לדג'ר - בעצמו חובב לב העשרה שהפך לשחקן דרמטי רציני - בתפקיד הג'וקר. באותה עת, לדג'ר היה ידוע בעיקר בזכות הופעותיו ב סיפורו של אביר ו הר ברוקבק אז הוא נראה מאוד יצוק נגד סוג.
תראה איך זה יצא. אם אתה חוזר אחורה בזמן, כמובן, יש דוגמא ישירה עוד יותר לבחירת ליהוק לא שגרתית עבור הצלבני שכובית. בהיעדר מדיה חברתית, מעריצים פעם אחת יצא למסע כתיבת מכתבים להניא את האחים וורנר מלתת לכוכב מר אמא ו מיץ חיפושית לשחק באטמן. למרבה המזל, הקמפיין ההוא נכשל ולפני שלושים שנה השבוע הגיע באטמן של מייקל קיטון על כנפיים כהות כמבשר מוקדם של אלפי הקומיקס.
לומר שקיטון היה והיה הטוב ביותר באטמן הוא לא מלהיט נגד כריסטיאן בייל, שזירת הזיכיון הראשונה שלו, באטמן מתחיל , נשאר סיפור המקור הסופי, בכל המדיומים, לגיבור העל הגדול ביותר בכל הזמנים . בייל היה ברוס וויין הטוב ביותר. כוחו היה להראות לנו כיצד הנסיך היתום של גות'האם יהפוך לבאטמן, ואילו קיטון לבש את החליפה והקול בפועל טוב יותר. חלק מזה ניתן לייחס לעיצוב תלבושות אולי חלק ממנו, גם, ניתן לייחס ללקיחתו של הבמאי טים ברטון על המיתוס של באטמן, שקבע כי וויין עצמו לא אמור להיות מרשים פיזית. רק לאחר שהלביש את התביעה, הפך המיליארדר ההולך למכת אימה לפושעים שעל הגגות.
'אני בטמן.'
'מי אתה?'
'אני בטמן.'
מילים אלה סימנו את בואו של ז'אנר קולנוע חדש עוד בקיץ 1989. דקות הפתיחה של ברטון באטמן גרר אותנו לתצלום של ריקבון עירוני שבו התיירים היו נתונים להטלת גב. שלוש שנים מתוך הקומיקס הראשי של פרנק מילר האביר האפל חוזר , רחובות העיר גות'אם נראו פתאום קודרים וגותיים יותר, עם קיטור עולה מהאדמה 'כאילו הגיהינום פרץ דרך המדרכות', כלשונו של תסריט הסרט.
הייתי אז בן שמונה, עם היסטוריה של באטמן אישית מאוד לפני. ברטון באטמן היה אולי רק הסרט השני שראיתי אי פעם בתיאטרון (הראשון אינדיאנה ג'ונס והמסע הצלב האחרון , שהגיע חודש קודם לכן). בגיל ההוא לא הייתי זר לצלבן שכובית, אבל מה שאני והרבה אנשים אחרים הכרנו על הדמות נבע במידה רבה משידורים חוזרים של שנות ה -60 הצבעוניות והמחנות. באטמן סדרת טלויזיה.
ילדים כמוני היו צעירים מכדי לדעת ש'מחנה 'פירושו משהו שאינו קייטנה. כל מה שידענו הוא שהתלבושת של באטמן הפכה לשחורה ושריונית, בדומה לבאטמוביל שלו, שנראה מלוטש וקריר יותר, כמו רקטה על גלגלים. הרכב הזה מעולם לא הושלם על ידי שום עיצוב מחודש אחר כך בסרטים.
מסוגל להשתלב במסיבות, ברוס וויין של קיטון הוא, כמו שהיה אז, דמות די צנועה. כשאנחנו רואים אותו לראשונה מחוץ לתלבושת של באטמן, מכה עליו על כתפו על ידי ויקי וייל, אותו מגלמת קים בייסינגר. היא שואלת אותו אם הוא יכול להגיד לה מי מהבחורים האלה במסיבה הוא ברוס וויין. מכיוון שזה קורה לפני האינטרנט, זה לא כאילו היה לה את המותרות של לחפש את פניו בגוגל. מה שהמפתח לזכור הוא שזה אפילו לא עולה על דעתו של וייל מלהסתכל על וויין שהוא הנושא את השם המפורסם הזה.
כמו כן, כאשר בן זוגו של וייל לפיצוח חכם, הכתב אלכסנדר נוקס (רוברט ווהל), מביט לראשונה על וויין באולם השריון הזר שלו, הוא מפטר את המיליארדר במבט בלבד משום שהוא נראה כמו בחור רגיל. זו ההשקפה של ברטון על באטמן: בחור רגיל שצריך להתחפש בתחפושת כדי להפוך ליותר ממה שהוא. זה לא בהכרח התיאור הקומיקס המדויק ביותר של הדמות אבל זה כזה שמתלכד מאוד עם מסורת הז'אנר של ג'ו ממוצע שהופך לנעלה באמצעות זהות גיבור העל שלו.
מנוגד לזה עם ברוס וויין השרירי של בייל, שמתאמן עם מתנקשים של נינג'ה, מחטט שייקים ירוקים ומשגר ישר לדחיפות לאחר שקם מהמיטה. כדי לפצות על 'חיי החברה הלא-קיימים' שלו, וויין הזה מתחיל להקרין תמונה נוצצת. הוא מתגלגל בלמבורגיני וממשיך לרחוץ בבריכות מסעדה עם יופי אירופי ארוך רגליים לפני שהוא עושה מטלה גדולה לקנות את המלון שרוצה להעיף אותו החוצה.
הפרשנות של כריסטופר נולאן לבאטמן הייתה יותר אישיות משולשת. ב באטמן מתחיל , הוא הראה לנו דמות עם שלושה היבטי ליבה שונים. ראשית, היה ברוס וויין האמיתי, שראינו שהוא מתאמן בהימלאיה. ואז הייתה הפרסונה הציבורית של וויין הפלייבוי השיכור, שיעלה לכותרות על שריפת ביתו שלו בעיר גות'אם סיטי. לבסוף, היה הסמל הגדול יותר מהחיים של באטמן, שאותו תכנן וויין בקול על המטוס בין שתי ההגדרות הללו.
רמה זו של אפיון מתוחכם בסרט גיבורי-על התאפשרה דווקא בגלל סרטים כמו ברטון באטמן ושל ריצ'רד דונר סוּפֶּרמֶן , שניהם הניחו את הבסיס לז'אנר על ידי הכנסת צופי הקולנוע המודרניים לגיבור הקומיקס המקובל עם זהות כפולה. היינו זקוקים למסגרת זו של הזהות הכפולה שהופכה לגדולה ובלתי נשכחת לפני שסרטי גיבורי העל של אמצע-סוף שנות האלפיים יכלו להתחיל להרחיב אותה ולהחתים אותה (עם השורה 'אני איש הברזל', ועושה את זה בהצלחה רבה. ).
למה אווה השאיר את קאלב באקס מכינה
העניין הוא, שהפרצוף הלא מוסווה של ברוס וויין כלל שניים מתוך שלושת היבטי הליבה של באטמן של נולאן. אולי בגלל זה בייל תמיד הרגיש כמו ברוס וויין טוב יותר מאשר באטמן, מכיוון שהאתחול מחדש של נולאן מ -2005 - הסרט הכי מרכזי באטמן שבזכיינית הנושא את שמו - היה משוקלל בצורה דרמטית כלפי ברוס וויין, האיש שמאחורי המסכה.
אם יש חסרון כלשהו לראות שחקן נותן תפנית כה משכנעת כמו ברוס, זה שניתן לטעון שהוא דילל את ההשפעה של באטמן בתחפושת שלו. כאשר בייל קיבל כמעט פי שניים זמן מסך מברוס ממה שהוא קיבל מעטלפים, באטמן מתחיל היה בבירור מעוניין יותר לחקור את הצד האנושי הפסבדו-ריאליסטי של הדמות (בניגוד לאלטר-אגו הלוחם הלוחמני-קולי שלו, שהופיע רק לאחר השעה הראשונה ונפל ישר לקולבק של קיטון עם מסירה פחות מסוכנת של השורה, 'אני באטמן.')
אם מקבלים זאת, קל יותר להעריך את מה שעשה קיטון, כיצד הצליח להעביר נוכחות כה חסרת תחרות בתלבושת העטלף, למרות שהיה לו פחות לעבוד איתו במונחים של סיפור רקע מסעיר. בשנת 1989 ואז שוב ב -1992 הופיע קיטון על המסך כברוס וויין / באטמן שכבר היה מעוצב לגמרי, בעל אופי עצמי אך מבודד, מתבודד קודר שהושיט יד לקשרים רומנטיים חולפים בצערו הבוגר. סרטים בדרך כלל לא עוברים דרך בועות מחשבה כמו חוברות קומיקס, אז ב באטמן , המרחק בין וויין לאחרים מיוצג באופן חזותי, על ידי שולחן האוכל הארוך בינו לבין עניין האהבה שלו, ויקי.
יש סצנה בהמשך, באטמן חוזר , שם וויין יושב לבדו, מכה בתנוחת 'הוגה' של רודן במחקרו החשוך במנור וויין. אות העטלף מגיע החוצה, זורח דרך החלון, והוא קם על רגליו כך שנראה אותו עומד זקוף באור הזרקורים כשסמל העטלף מוקרן על הקיר מאחוריו. מבחינה ויזואלית זה אומר לך את כל מה שאתה צריך לדעת על ברוס וויין של קיטון: אדם רדום רגשית שנסוג מהעולם לבדידות האחוזה שלו ובאטקייב. הוא חי רק להיות באטמן.
באטמן בתור Everyman
ההופעה של קיטון בברטון באטמן הדואולוגיה עמוסה בניואנסים ושם הוא סיפור רקע עשיר שם, שווייל מתחיל לחבר יחד כשהיא עוקבת אחר וויין לסמטת הפשע ורואה אותו מניח ורדים במקום בו הוריו הורגו. קל לשכוח זאת מכיוון שברוס עד לרצח הוריו ידוע כל כך וראינו את זה בכל כך הרבה סרטים עכשיו, אבל המקורי באטמן מנע את כרטיסי המקור בחלק ניכר מזמן הריצה שלו, והתייחס לוויין הבוגר ולעברו הטרגי כאל תעלומה של וייל ונוקס להתגלגל.
על אף הטראומה המעצבת של באטמן, קשתות המקור המעניינות יותר בשני סרטיו של קיטון שייכות למעשה לג'וקר של ג'ק ניקולסון, הפינגווין של דני דוויטו, ולאשת החתול של מישל פייפר, שכל אחד מהם מייצג הישג אישי גדול של איפור, עיצוב תלבושות ועיסת סצנות. נבלות. עם זאת, למרות שהודח לעמדת הגבר הסטרייטי בין נוכלותיו הקשות, אכלס קיטון את חליפת העטלף בצורה כזו שכל סיבוב, כל צעד, כל סיבוב של הכיפה, ציווה על מלוא האדם שהפך למיתוס. באטמן שלו היה גלגול של הגדולה שיכולה להיקבר בתוך פלבייאי לכאורה.
הכל בעיניים. עיניו של וויין נוקבות באופן שמבזבז קרחנים של רגש. לבאטמן של קיטון יש מבט קשה ואלף יארד שחוצה את כל באטמן בשידור חי אחר שראינו מאז: קילמר, קלוני, בייל, ואפילו אפלק, שנראה טוב יותר מכל אחד מהם אבל מעולם לא קיבל את ההזדמנות. להאיר בסרט הסולו שלו כמו שגיבורי DC אחרים כמו וונדר וומן, אקוומן ושזאם היו בשנים האחרונות.
ברטון מבין את העוצמה של אותה בת-מבט חסרת ערך, ומצלם אותה בהתאם. זהו המרכיב האחרון של התחפושת המהבהב לאור ברגע האיקוני בו באטמן של קיטון זורק את הדלת לכיפה ולעטפתו, מצמיד את חגורת השירות יחד, מהבהב על חזהו את סמל הכנף ומרים את אוזניו המחודדות אל הבתקווה. תקרה, כל זאת בזמן שהמוזיקה של דני אלפמן תופחת בפאר אופראתי.
יש דור שלם של ילדים שהדמיון שלהם הופרה על ידי ציון באטמן של אלפמן. אם אתה כמוני ובני גיל מסוים, כנראה ששמעת וריאציה על הנושא המרכזי שלה מחדש כל אמצע שנות התשעים בשנת באטמן: סדרת האנימציה . בהחלט יש טיעון שיש לטעון שאם בייל הוא הטוב ביותר שברוס וויין וקיטון הוא הטוב ביותר באטמן, אז הגרסה המצוירת הזוויתית של הדמות - שהושמע על ידי קווין קונרוי - מייצגת את המשולב הטוב ביותר מסביב לברוס וויין / באטמן.
אולם אותה הצגה וכל ז'אנר סרטי גיבורי העל כפי שאנו מכירים יתכן שמעולם לא היו מתקיימים אלמלא התופעה התרבותית שהחלה בקיץ 1989 עם באטמן . ברוס וויין המתולתל של קיטון אולי לא תואם את החזון האידיאלי של כל קורא הקומיקס על הדמות, אלא הודעה- מת לחיות , נופי טרום-קומיקס-סרטים משנת 89 ', שיש וויין עם מראה של כל אדם יותר היה אולי הכרח. בטח, אם הצופים באמת שמים את דעתנו על זה, נוכל אולי להעסיק מאמנים אישיים ולעבור משטר פיזי אינטנסיבי כדי להיות חובב כמו בייל או אפלק. זה סוג אחד של הגשמת משאלה.
עם זאת, רוב האנשים כנראה תקועים במציאות שגרתית יותר ויומיומית שבה תחביבים צדדיים וכישרונות או תשוקות נסתרים - חלומות על הישגים אישיים או אמנותיים מחוץ למגרש הנוכחי שלהם בחיים - מתעוררים לחיים רק בלילה. הם מסתדרים בעבודות היום שלהם כשרתי מסעדות או עובדי תא אור הירח כשחקנים או סופרים שאפתנים. בטח, הם אולי יראו את זה, אבל כמו באטמן, הם 'לא בדיוק נורמליים', כי כמוהו, כולם משוגעים ולכולם יש סודות, תקוות וחלומות שהם שומרים בארגז נעילות בין אחריות מעשית. זה כאן במרחבים שבין חיינו שמיתוסים של גיבורי-על יוצאים לדרך.
אם זה נראה כמו קטע לקרוא את באטמן כפנטזיה נסתרת של כישרון לאנשים רגילים, שקול את דמותו כסכל, הג'וקר, שעצמותו הבלתי מרוסנת משמשת כמימוש אחר של משאלה לאיד. באומרו שהוא הבין שהוא 'נועד לגדולה', הג'וקר של ניקולסון מתאר את עצמו כאמן - 'הרצח הראשון בעולם שמתפקד לחלוטין'. השתקפות מעוותת ורעבת תהילה של באטמן, הוא הסופרסטאר הפורח מאוחר שמשתמש בכשרון הגאונות הסמוי שלו כדי לפגוע באנשים במקום לעזור להם. אובססיבי לתקשורת, הוא חוטף עדכוני חדשות ומדבר על כך שהוא רוצה את פניו בשטר הדולר ... אבל הכל ללא הועיל, מכיוון שהוא מתמלא כל הזמן בכותרות של באטמן ואפילו האישה שהוא רודף מתגלה כמקור נוסף של מקנא כי היא חברתו של באטמן.
פנטזיות למילוי משאלות מחופשות כבר מזמן לא נכללות בספרי הקומיקס, אך לפני שנת 89 'הן לא היו כל כך מתקן של המסך הגדול. כריסטופר ריב אכן הראה לנו קלארק קנט מטלטל שיכול לקרוע את חולצתו ולחשוף את הלוגו של סופרמן, לפיו הוא ייכנס מיד לשלו כגיבור על בטוח ולסת מרובע עם תלתל לירוק. עם זאת סופרמן היה גם חייזר בעל כוחות אלוהיים, שנשלח ארצה כדמות ישו, שיגדל על ידי הורים אנושיים.
זה לא ממש דומה לאדם רגיל ללא כוחות-על שפשוט עוטה תחפושת בלילה כדי להפוך לאני הטוב ביותר. אפילו הונו העצום של וויין הוא סוג של הגשמת משאלה. אנו מאחלים שהיינו עשירים כמוהו מכיוון שכסף מביא את החופש להמשיך את חלומותיו.
הראשון של ברטון באטמן הסרט היה מונומנטלי, מבחינה תרבותית, אך הוא אינו בהכרח הסרט הטוב ביותר שלו ואפילו לא הטוב ביותר שלו באטמן סרט. באופן יצירתי, הוא פגע בצעדיו יותר בשנים 1992–1993 כאשר באטמן חוזר ו הסיוט שלפני חג המולד יצא. למעשה מעולם לא היה רומנטיקה טובה יותר ב באטמן הסרט מזה של ברוס וויין וסלינה קייל באטמן חוזר .
שתי הדמויות הן סחורה פגומה: אנשים שנאבקים עם הצד האפל של טבעם ולא נלקחים מיד ברצינות כאזרחים. הרגע שבו הם רוקדים על הכדור רעול פנים - כשברקע מנגנים 'פנים אל פנים' של סושי והבנשי - והם נכנסים מתחת לדבקון והוא מבין שהיא חתולית ונרתעת ממנה בהלם היא עמוקה כמו אגרוף מעיים כמו שהיה אי פעם באטמן סרט צילום. אֲפִילוּ עלייתו של האביר האפל מצא את עצמו מהדהד חזרה לסצנה הזו בכדור המסכות בין ברוס לסלינה.
כמו כל איטרציה של ג'יימס בונד, לכל גילום באטמן יש הצללות ייחודיות משלו. אף על פי שזה הקדים את אתחול הבונד בשנה, אתה יכול לומר את זה באטמן מתחיל האם ה קזינו רויאל של הזיכיון, עם בייל'ס באטמן בהיותו המקבילה לבונד הבלונד, כפי שכונה לראשונה דניאל קרייג.
המקור 1989 באטמן דומה יותר ל אצבע זהב של הזיכיון, כשקיטון הוא O.G. שון קונרי מבאטמן. הופעת הבכורה שלו נותרה ערך קלאסי ומצטט בקאנון סרטי גיבורי העל. בשנת 2021, פטינסון והבמאי מאט ריבס עשויים בהחלט להיות מושלמים מונע הנויר 'הבלש הגדול בעולם' גרסת הדמות שאנחנו אוהדי הקומיקס הוותיקים משבחים לראות על המסך. בינתיים, בייל היה טוב להפוך לבאטמן, החל את באטמן, ואילו קיטון פשוט היה באטמן
בשנים האחרונות קיטון עסק מחדש בז'אנר שהפך אותו לשם דבר, ומתח עליו ביקורת ראשונה בירדמן ואז טס על סט כנפיים אחר ונתן לנו את אחד הנבלים הטובים ביותר של MCU, הנשר ספיידרמן: שיבה הביתה . בינתיים, בעקבות כמה עיבודים מחדש, שאלו המראיינים את קיטון איך הוא מרגיש כשחקנים אחרים מקבלים את תפקיד באטמן. האם הוא קינא בהם, כפי שבייל התיימר להיות כאשר אפלק השתלט עליו?
תגובתו הייתה קצרה ומתוקה ומגיעה ללב הנקודה שלי. מה שהוא אמר היה: “אני באטמן. אני מאוד בטוח בזה. '
