( ברוך הבא ל 1939: ביקר מחדש , טור המוקדש להתבוננות אחורה בכמה מסרטי אחת השנים המוערכות ביותר בתולדות הקולנוע והסבר מדוע הם עדיין חשובים כיום. בערך זה: מר סמית 'הולך לוושינגטון מספר סיפור של שחיתות פוליטית שמהדהדת כעבור 80 שנה.)
עד כה בסדרה זו, דיברנו על סרטים שהיו או פנטזיות מילוליות, כמו הקוסם מארץ עוץ , או, כמו הנשים , שנקבע בעידן ומעמד כל כך רחוקים משלנו, שזה יכול להיות אגדה. עם זאת, הסרט הבא מתרחש במקום אמיתי והרבה יותר מפחיד: וושינגטון הבירה. זהו סרט עם מסר ברור ולא נוח, אך הוא עדיין מלא תקווה בבסיסו: מר סמית 'הולך לוושינגטון .
הוא דארת 'ויידר במלחמת הכוכבים נוכלים
הסרט שוחרר באוקטובר 1939, השיק את כוכבו ג'יימס סטיוארט לסטרטוספירה ההוליוודית וסימן נקודת מפנה לבמאיו, פרנק קפרה. זה לא רק היכה גלים בהוליווד, אלא הציב דומינו שנפל בוושינגטון שהביאו חלקית לקריסת מערכת האולפנים ואף סימנו את העידן האפל של הרשימה השחורה ההוליוודית. מר סמית 'הולך לוושינגטון סיפר סיפור על כל מה שלא בסדר בממשלה האמריקאית. תוכן הסרט ו קבלת הפנים שלה בוושינגטון ובעולם הגדול אומרת הרבה על האופן שבו התקשורת יכולה להביא אור לאמיתות לא נוחות - ומה אנשים עושים כאשר הם מתמודדים איתם.
מר סמית 'הולך לוושינגטון התבסס על סיפור קצר שלא פורסם מאת לואיס ר 'פוסטר שכותרתו שונה הג'נטלמן ממונטנה אוֹ הג'נטלמן מוויומינג . פרנק קפרה תפס את הסיפור כשהוא פותח לקולנוע וסידר לאיש המוביל שלו מ גן עדן יכול לחכות , ג'ימי סטיוארט, יושאל מ- MGM לצורך ההפקה. תמונות קולומביה התאמצו מאוד כדי לשחזר פיזית את בירת האומה על במות הקול ההוליוודיות, אבל האמיתיות וריסמו היה סיפור הסרט (ברוחו, אם לא בדיוק פרוצדורלי בפועל).
בסרט, המושל האומלל של מדינה מערבית ללא שם חייב למנות סנטור חדש כאשר האיש הנוכחי בתפקיד נפטר. מצד אחד, הוא נלחץ על ידי הבוס המושחת ג'יימס טיילור (אדוארד ארנולד) למנות סגן פוליטי שילווה יחד עם התוכניות החמדניות שלו, אך העם רוצה רפורמטור. המושל בסופו של דבר הולך עם הצעת ילדיו: גיבור מקומי וצופים מילוליים. ובכן, הוא מבחינה טכנית 'נער ריינג'ר' בסרט מכיוון שהצופים של אמריקה סירבו להשתמש בשמם.
הנוקמים בעידן האשראי של סוף האולטרה
הסנאטור החדש, ג'פרסון סמית ', הוא אידיאליסט רחב עיניים שאוהב את חלומה של אמריקה ומסתכל בעיניו על הסנאטור הבכיר מהמדינה ג'ו פיין (קלוד ריינס). סמית הולך לאיבוד, באופן ציורי ומילולי, בוושינגטון, נלכד במלכודות הפטריוטיות, למרבה הצערו של מזכירו סונדרס (ז'אן ארתור). מר סמית המסכן מוציא חלק ניכר מהסרט בכדי להפיל את התמימות שלו מכיוון שמכונת וושינגטון מנסה ללעוס אותו ולירוק אותו. הוא לועג לעיתונות, מנוהל על ידי עמיתים, ובסופו של דבר מגלה שפיין וטיילור נמצאים בכדורים לצורך רווח אישי והשתלה. פיין ממסגר את סמית בגין עוולות אתיות והוא מוגדר לסילוק מהסנאט, אך לא לפני שנכנס לסרט נלהב נלהב. ברצף המפורסם ביותר של הסרט, סמית 'אוחז ברצפה בסנאט, בתקווה להשמיע את טענתו בפני אנשי מדינתו ועמיתיו הסנאטורים שהגינות צריכה לשרור.
אבל סמית נכשל. בעיקר. מכיוון שטיילור שולט בעיתונים ובכסף ובשריר, המסר של סמית לעולם לא יוצא החוצה והאנשים מוזנים בשקרים. הוא מתמודד עם אלפי מברקים שמראים שאנשי מדינתו קנו את החדשות המזויפות עליו והוא מתעלף על רצפת הסנאט. זה יהיה סוף אפל אלא שהתחנונים של סמית אכן משנים את ליבו של אדם אחד: הסנאטור פיין, שמתוודה על פשעיו (ומנסה להרוג את עצמו!) כך שהיום יינצל. יש בזה שני מוסרים חזקים ביותר. הראשון הוא מסר שכולנו יודעים שהוא נכון: שמידע ושליטה במידע הם כוח. עצם הרעיון כי פיליסטר בינלאומי יכול לקרות, ואמריקה לא תדע מה נאמר או מה קרה בזמן אמת, הוא סימן למקומו של הסרט בעידן שעבר. אנחנו כל כך רגילים ל- C-SPAN ולחיים-חיים מקומת הסנאט שהרעיון של מישהו שעוצר את החדשות מלהגיע אלינו מרגיש משוגע.
אבל שוב, אנו חיים בעולם בו רובוטים רוסיים ואלגוריתמים של פייסבוק יכולים לעוות את המציאות בדרכים איומות, כאשר האמת היא חדשות מזויפות והמילה של החזקים היא כל מה שאנשים מסוימים יאמינו כל עוד זה מאפשר להם לחיות בבורות נוחה. . הרעיון שפוליטיקאי ישר שמנסה לעשות טוב יכול להיות צבוע כפושע על ידי מכונה פוליטית חזקה, מוכר מקרוב לכולנו בימינו. אפילו יותר מכך הרעיון הוא שכאשר האמת תהיה שם, לאנשים עדיין לא יהיה אכפת.
במוסר ראשון זה, מר סמית 'הולך לוושינגטון הוא סרט ציני להפליא, אך ריאליסטי. זה קבע משהו שאנחנו רואים כמובנים מאליו עכשיו: שוושינגטון מושחתת, שנבחרי הציבור שלנו בדרך כלל הרבה יותר מעוניינים בבחירה מחדש ובכיסוי שלהם מאשר לעשות משהו הגון ונכון. זה אומר לנו שגם כשהאמת שם, הדברים לא ישתנו. אבל יש בסרט מסר שני, מלא תקווה, הרבה יותר: שאדם אחד יכול לפרוץ את כל אותה תאוות בצע וציניות כדי לפנות באמת להגינות האנושית באחר ולשנות את דעתו.
אולי בצורה כזו מר סמית 'הולך לוושינגטון הוא יותר פנטזיה מאשר הקוסם מארץ עוץ , כי זה מתרחש בעולם שבו יש פוליטיקאים שיש להם מצפון שאפשר לפנות אליו, שבו התחנונים והסבל הכנים של אדם אחד יכולים לשנות את לבו של אחר. נראה שלזוועות היומיומיות של החדשות אין השפעה מועטה, אם בכלל, על מנהיגי ארצנו, כך שנראה ספק שנאום טוב יכול לעשות את מה ששפיכות דמים לא יכלו לעשות.
השטן בסרט העיר הלבן
מר סמית 'הולך לוושינגטון , מצייר תמונה לא ממש מחמיאה, אם לעתים קרובות מדויקת, של ממשלתנו, ומסיבה זו היא נתקלה בהתנגדות קיצונית ואפילו בזעם מוחלט בעת הצגתה. במהלך מהודר להפליא, הסרט הוקרן לראשונה בוושינגטון במועדון העיתונות הלאומי, עם השתתפות עשרות סנאטורים בפועל - רבים מהם יצאו בעבירה מהשחיתות שהרמז על הסרט. חוקרי החוקרים קראו לאסור את הסרט, אמרו שהוא קומוניסטי, ועודדו בתיאטראות לא להציג אותו. מכיוון שזה יהיה חוקתי שהסנאט יאסור בפועל סרט, הם מצאו דרך לעקיפת הבעיה, באמצעות הסרט כדי להעביר את הצעת החוק של Neely Anti-Block Reservation. הצעת החוק הזו הייתה המכה הראשונה נגד אולפנים שמוכרים את סרטיהם ב'בלוקים '- כלומר בית קולנוע נאלץ לקנות חמישה סרטי MGM כדי להציג, במקום אחד. הצעת החוק של נילי הביאה להידרדרות במכירת סרטים ולכניסת האולפנים הגדולים לגזירת הסכמה עם הממשלה והממשלה. ארצות הברית נ 'Paramount Pictures et al , משפט בית המשפט העליון שכתיב למעשה את קצה מערכת האולפנים כולה. מר סמית 'הולך לוושינגטון לא בהכרח שינה את וושינגטון עצמה, אבל בטווח הארוך זה בהחלט שינה את הוליווד.
מדוע, אולי תשאלו, היו גברים בשלטון נגד הסרט הזה, במיוחד מכיוון שהוא מייצג אידיאלים אמריקאיים קלאסיים של אמת, צדק וחירות? ובכן, הסנטימנט האנטי-עסקי שלה היה חלק מקומוניזם לחלקם, וחוסר האמון שלו בעיתונות ובמושחתים דרג אחרים. זה נאסר ברחבי אירופה לקראת מלחמת העולם השנייה, וזה היה הסרט הסופי שהושמע בצרפת הכבושה בגרמניה לפני שסרטי המערב נאסרו לחלוטין. הנטיות הקומוניסטיות הנתפסות של הסרט לא השפיעו על הקופות שלו או על ההצלחה הקריטית שלו - הסרט היה להיט והיה מועמד לפרסים אקדמיים מרובים - אבל גם זה בישר למשהו מזיק: הרשימה השחורה של הוליווד. בשנים שלאחר מלחמת העולם השנייה, ועדת הפעילות הלא אמריקאית של הבית הייתה מפנה את כוונתה להוליווד והאולפנים הגדולים היו קושרים לסגור את קומוניסטים כביכול מעבודתם.
מר סמית 'הולך לוושינגטון אינה דרמה מוחלטת. למעשה, ישנם מספר עצום של רגעים של קומדיה לאורך כל הדרך. זה לא אמור להיות תמונה מציאותית לחלוטין של וושינגטון - אני לא חושב שגם עכשיו סנטור יסתלק עם התרוצצות בעיר באגרוף עיתונאים בפנים כמו שסמית עושה כאן. הצפייה בו מרגישה כמעט מוזרה: ההופעות שג'יימס סטיוארט מנחם בהיכרות עממית ומושכת. ז'אן ארתור הוא נהדר כגברת דיבורים מהירה ומובהקת של שנות ה -30 וקלוד ריינס הוא תמונת הכבוד עם באר חשכה ממש מתחת. זה פרגון לסרט אולפן של תור הזהב ואחד עם הרבה מה לומר על כוח התקשורת, על חשיבות האמת וחופש המידע ועל הבנאליות של השחיתות.
הכי חשוב, מר סמית 'הולך לוושינגטון מראה לנו את ההשפעה שיכולה להיות לסיפור על העולם ועל בני אדם אחרים. לפעמים סיפור יכול להרגיז את הסטטוס קוו עד כדי כך שהוא מחמיר את המצב. אבל אולי בסופו של דבר זה עדיין יכול לתת לנו תקווה שיום אחד מישהו יקשיב כשהאנשים מדברים והדברים יכולים להשתפר.
