ראיון: במאי החניך של מכשף ג'ון טורטלטאוב - / סרט

ב- 23 ביוני 2010 קבעתי פגישה לשוחח איתה ג'ון טורטלטאוב , מנהל ה- אוצר לאומי סרטים והקרוב של דיסני חניך הקוסם .

התעוררתי מוקדם באותו בוקר, וירדתי לחנות אפל בגרוב לקחת את האייפון 4 החדש ששמרתי עליו. התכנון היה לערוש לראיון בזמן שחיכיתי כמה שעות בתור לקבל את הטלפון החדש. חיכיתי בתור לשלוש השקות האייפון הקודמות באחת מחנויות הדגל של אפל במרכז העיר סן פרנסיסקו, ציפיתי שזו תהיה מהירה וללא כאבים (או לפחות מהירה ופחות כואבת מכפי שבסופו של דבר). השעות הספורות שציפיתי להמתין בתור הפכו במהרה לכפולות מזה. וכשהגיע זמן הראיונות המתוכנן שלי, מצאתי את עצמי קרוב לקדמת התור. חיכיתי כל היום, ובצער, הייתי צריך לבחור בין לקרוא לזה הפסד מוחלט של 10 השעות שלי ולמהר לראיון, או לבטל את הצ'אט ולקבל את האייפון. אל תבינו אותי לא נכון, אם הייתי יודע בתחילת היום שאצטרך לבחור, מעולם לא הייתי נכנס לתור (למעשה, אם הייתי יודע שאני הולך לחכות 11 שעות בתור, אני מעולם לא היה עומד בתור ...). התקשרתי לדיסני כדי לראות מה עלי לעשות, והם אמרו לי שאני כנראה יכול לתזמן מחדש את הראיון ליום ולזמן אחר, וזה הקלה גדולה.

בזכות היחצנים הנפלאים של דיסני הצלחתי להסתדר עם ג'ון בטלפון בשבוע הבא. כשדיברתי עם ג'ון הוא כבר עשה שבוע מלא בעיתונות, בינלאומי, מקומי וטלוויזיה. החלטתי שהגישה הטובה ביותר היא לשאול אותו כמה שאלות, לרוב, מחוץ למקובל. המצב הרע הפך לתוצאה הטובה ביותר האפשרית - יצא לי לדבר עם ג'ון במשך יותר מ -30 דקות. לאלו מכם שלא יודעים, ראיון רגיל של 1: 1 נמשך 10-15 דקות, וכתוצאה מכך קצב מהיר מאוד, כיוון שהמראיין בדרך כלל מנסה לדחוס את כל שאלותיהם. הראיון שאתם עומדים לקרוא אחרי לקפיצה יש קצב שונה בהרבה (זו כנראה הסיבה שטורטלתאוב איפשר לי לעבור את מגבלת הזמן שנקבעה לחמש עשרה דקות.

אנחנו מדברים על איך ג'ון השיק את הקריירה שלו שלוש נינג'ות , בהיותו מונהג כבמאי סרטי ילדים, איך תופעה היה אמור במקור לככב הריסון פורד ו האולי האנטר , להיות במאי 'טוב להפליא', להיות במאי סרטים פופוליסטי שמקבל ביקורות לא כל כך טובות ממבקרים / סנובים קולנועיים, האכזבות של האוצר הלאומי 2 , האפשרות של א חניך הקוסם סרט ההמשך, כיצד הוא מעורב ב חניך הקוסם , ללכת לתיכון עם ניקולה קייג 'ולהכות אותו על התפקיד הראשי בהצגה בבית הספר, איך זה להיות חלק מ'הפקה של ג'רי ברוקהיימר ', שוזר מדע בקסם, הבחירה לא לצלם את הסרט בתלת ממד , הבחירה שלא לפרסם להמיר אותו לתלת ממד, מחסן החפצים הקסומים של בלתזר, ביצי הפסחא שהוסתרו בסרט, לאן נעלמו החפצים והאפשרויות להמשך, צילום הסרט במקום בניו יורק והסתגרות תנועה בכיכר טיימס במשך חמישה לילות, הצרות בניסיון לצלם סרט עם 'כל סוג של עומק או כל רלוונטיות חברתית' (הכוונה לביוגרפיה של גרינפיס שהוא מפתח), גִלגוּל , ועוד.

קרא את הראיון המלא, לאחר הקפיצה.

פיטר: איך הולך ג'ון?

ג'ון: היי, מה שלומך?

פיטר: טוב.

ג'ון: אתה הולך לראות דמדומים במקום לדבר איתי?

פיטר: רגע, מה? מה קרה?

ג'ון: הלכת לבכורה של דמדומים? האם זה לא מה שקרה?

פיטר: לא, לא, לא. מה שקרה, הייתי באותו יום בקו האייפון והגעתי לשם בשבע בבוקר.

ג'ון: אה, נכון! קו האייפון ...

פיטר: כן, כשהגיע השעה 16:00 לראיון הייתי כמעט שם. ולא יכולתי לדבר על עצמי לבזבז את כל היום! [צוחק]

ג'ון: עשית בחירה טובה מאוד.

פיטר: אני שמח שסוף סוף יוצא לי לדבר איתך, כך שבסופו של דבר זה הסתדר.

ג'ון: אנסה לעשות זאת תוך פחות מתשע שעות.

פיטר: [צוחק] רוב האנשים מכירים אותך מסרטי האוצר הלאומי. אבל הקריירה שלך, זה התחיל למעלה מעשור לפני שהתחבר מלכתחילה לניקולה קייג '. האם תוכל לספר לנו קצת על הקריירה שלך עד כה?

ג'ון: התחלתי ליצור סרטי תקציב נמוך בתקופה בה אנשים עשו סרטים בעלי תקציב נמוך שאיש מעולם לא הלך אליהם או ראה. כמו סרטי חרא ממש בתקציב נמוך. כמו 500,000 $ סרטי תקציב נמוך. וההפסקה הגדולה שלי באמת הגיעה כשעשיתי סרט קראטה לילדים בעל תקציב נמוך במיוחד בשם ' שלוש נינג'ות ”. והסרט הזה לא נוצר על ידי דיסני אלא נקנה על ידי דיסני. וזה סוג שגרם לי להזמין לאהוב עבודות של יצירת סרטים אמיתיים במקום עבודות של סרטי קראטה לילדים מפחידים ונוראים.

פיטר: ובכן, אפילו הסרט ההוא הפך להיות כמו קלאסיקה פולחנית לילדים בשנות ה -90.

ג'ון: אני חייב להגיד לך, זה כל כך מצחיק. ילדים שנולדו אחרי 1980 כולם מכירים ואוהבים את הסרט ההוא. בדרך כלל אני יכול לדעת בן כמה מישהו לפי הסרטים שהוא אוהב. אז בהחלט הקבוצה 'שלוש נינג'ות', וקבוצה זו חופפת את ' ג'מייקה ”קבוצה הרבה.

פיטר: אה, בהחלט.

ג'ון: הרבה ילדים אהבו את 'Cool Runnings' שראו את זה ב- DVD. הם מעולם לא ראו את זה במקור כשהוא יצא לבתי הקולנוע. זה היה הסרט הראשון שעשיתי, 'Cool Runnings', הראשון שעשיתי לאולפן. וזה התגלה כמפתיע את כולם והיה הצלחה גדולה. אחרי 'שלוש נינג'ות' ו'הרצות מגניבות ', הסרטים היחידים שקיבלתי נשלחו היו סרטי ילדים. הכל היה סרט ילדים. בכל תסריט היה ילד כלשהו עם מחלה ואיזה בעל חיים שהיה החבר הכי טוב שלו.

פיטר: [צוחק]

ג'ון: [צוחק] אז נואשתי למצוא קומדיה רומנטית אמיתית, כי זה היה כמו סרט מבוגר אמיתי. אחרי חיפוש ממושך והרבה אודישנים הצלחתי להשיג ' בזמן שישנת ”.

פיטר: כן, זה היה סרט מוצק.

ג'ון: כן, תודה. זה היה אמור להיות, לדעתי, כמו סרט מבוגרים גדול עם שחקנים גדולים. ואז חתמתי ואז כל השחקנים הגדולים הגדולים החליטו לא לעשות את זה. ואז היינו צריכים לחזור לאודישנים. אני חושב שזה היה ... משום מה אני מרגיש שזה אמור להיות הריסון פורד ו האולי האנטר בנקודה אחת. ואז ברגע שהתקבלתי לעבודה הם פשוט החליטו שהם מעדיפים לא לעשות את הסרט. אז פשוט הלכנו והתחלנו לאודישנים. וכך חברנו את סנדרה בולוק וביל פולמן. ואז, כמובן, אחרי הסרט ההוא, כל תסריט שקיבלתי היה קומדיה רומנטית עד שדיסני שלחה לי ' תופעה ”, וג’ון טרבולטה כבר היה קשור לזה. וזה היה כמו סרט ממש מבוגר. הייתי כמו, 'בסדר, זה באמת נחשב.' אתה יודע, זה מצחיק. 'תופעה' עשתה טוב, וזה היה כמו הסרט הרביעי ברציפות שבו אנשים אמרו שהוא מפתיע לטובה. זה היה פשוט סרט אחר סרט עם ציפיות נמוכות באמת שאנשים אוהבים בסופו של דבר. ומשום מה, כל סרט שאני יוצר מסתיים כך. אני לא יודע למה. חשבתי שכשעשיתי את סרטי 'האוצר הלאומי' עם ג'רי ברוקהיימר וניק קייג ', לאנשים יהיו ציפיות גבוהות מאוד ויגידו: 'וואו! הנה מגיע סרט אקשן גדול ומהנה! ” לא. אותו דבר.

פיטר: אתה הבחור 'המפתיע לטובה'.

ג'ון: נכון. ואני שומע את זה שוב בסרט הזה! זה הדבר המטורף. כשישבתי דרך הגשר, אנשים הלכו ... הם לא אומרים 'היי, סרט נהדר.' הם הולכים, 'אתה יודע מה? ממש אהבתי את זה! ” זה היה נתון שזה יהיה רע, ובכל זאת הם אהבו את זה!

פיטר: אז זה כמעט כמו עלבון, נכון? כאילו זה ...

ג'ון: כמובן שזה! ואני מת לדעת, מה עליי לעשות כדי שאנשים יצפו שהסרטים שלי לא ייבשו? כנראה שאני יוצר הסרטים שסרטיו פשוט מניחים כי הם מבאסים ואז באמת מצליחים. אז אולי זו תהיה הנישה שלי.

פיטר: [צוחק] ובכן נראה שזה העניין איתך, האם אתה עושה הרבה, צריך לומר, סרטים פופוליסטיים שנהנים מצופי הקולנוע, אבל תמיד נראה שהם מקבלים באמת ... או שלא תמיד נראה שהם מקבלים , אך נראה כי באופן קבוע הם מקבלים ראפ גרוע ממבקרים וסנובים קולנועיים.

ג'ון: ביקורות איומות ... זה מצחיק. קיבלתי ביקורת נהדרת על 'בזמן שישנת' מג'נט נסלין [sp] בניו יורק טיימס, ומסגרתי את זה. והתוכנית שלי הייתה למסגר את כל הביקורות הטובות שלי באמת בניו יורק טיימס, אבל הם הסתיימו ב'זמן שאתה ישן '.

פיטר: [צוחק]

ג'ון: אז זה פשוט יושב שם לבד. אני לא יודע מה זה בסגנון שלי שגורם לקהל הביקורתי הכללי לבוז לי, אבל יש משהו לגרום לסרט לקהלים כאלה נוטים להיות מבקרי קולנוע לא. ואני לא בטוח מה זה. ואני לא בטוח אם עלי לשנות את מה שאני עושה, כי נראה שהדברים הולכים בסדר.

פיטר: ובכן, למען הפרוטוקול, אהבתי מאוד את האוצר הלאומי הראשון, ומאוד אהבתי את 'שוליית המכשף'. ואני מוצא את זה מצחיק שהרבה אנשים הם ...

ג'ון: אז למען הפרוטוקול, לא אהבת את 'האוצר הלאומי' השני? ראה, ככה יהודים נוירוטים שומעים דברים.

פיטר: אתה יודע מה? אהבתי את זה. 'אהבתי את זה יותר משחשבתי שאני הולך ...' [צוחק]

ג'ון: [צוחק]

פיטר: אתה יודע מה? הבעיה שלי עם האוצר הלאומי השני הייתה שיש יותר מדי מההורים. והרגשתי ככה מוסחת ... ושמעתי את התלונה הזו מאנשים זוגיים.

ג'ון: מעניין!

פיטר: תהיתי מה דעתך על זה. שמעתם את זה והאם זה ישפיע על הסרט השלישי?

ג'ון: אני כנראה לא שופט גדול, כי בשבילי ... אתה יודע, ג'ון ווייט ו הלן מירן וחשבתי שהם מקסימים ... לפעמים קשה מאוד לאמוד בדיוק מה הקהל חושב, כי אנשים נוטים להיות פשוט נחמדים כשהם מדברים איתך באופן אישי. אלא אם כן, כמובן, הם כותבים לעיתון, ובמקרה כזה הם נוטים להיות ממש מרושעים כשהם מדברים על הסרט שלך. אבל אני חושב שאני מבין את זה. האם זה היה פשוט יותר מדי דפיקות ולא מספיק הרפתקאות?

פיטר: טוב אני חושב שקשה גם להביא דמויות חדשות. כמו, אתה רוצה לצאת לאותה נסיעה עם אותם דמויות. 'מיה הגברת החדשה הזו?' אתה יודע למה אני מתכוון?

ג'ון: נכון. וזה מכה והחמצה עם זה כל הזמן. אני מתכוון בהחלט כאשר ... אני מסכים איתך, אגב. אני חושב שהסיבה שאנשים הולכים להמשכים היא לראות שוב את הדמויות. אתה יודע, אני כל הזמן נשאל, לאורך הראיונות האלה, 'האם יהיה המשך ל' חניך הקוסם ? ”, שאלה מטופשת לפני שהסרט יוצא. אם הסרט לא מצליח, לא משנה כמה הוא טוב, התשובה היא לא. אבל זה קשור לאנשים, ואם הקהל אוהב את האנשים, נהדר. ויש סרטים שמצליחים בזה ויש כאלה שלא. לפעמים זו רק הכימיה של מי השחקן החדש ואיך זה עובד. אבל אני לגמרי מבין את הנקודה שלך. והנקודה נלקחה ל' האוצר הלאומי 3 'אם זה ייעשה אי פעם.

פיטר: איך זה אגב?

ג'ון: ראיתי כותבים יושבים בחדר וכותבים. זה המידה.

פיטר: [צוחק] שמעתי שהעסיקו סופרים חדשים. האם זה נכון או שזו רק שמועה?

ג'ון: הכותבים מ'מתלמד הקוסם 'ו'נסיך פרס' כותבים 'האוצר הלאומי 3'. התבוננתי בכתיבתם. ראיתי אותם נכנסים ויוצאים מפגישות עם מפיקים כדי לדון בדברים, ועדיין לא הוצגו לי דפים אמיתיים.

פיטר: איך התארגנת עם 'חניך הקוסם'?

אקווה נוער רעב כוח בשידור חי

ג'ון: אה, ניק. ניק ואני היינו, גרסה ארוכה שאתה לא צריך לכתוב, או שאתה לא צריך לכתוב שום דבר ממנה. ניק ואני יצאנו לראות את בנו בהצגה בתיכון בוורלי הילס, שם ניק ואני עשינו הצגות לפני כן. הלכנו ביחד לתיכון והוא אמר, “הבן שלי בהצגה. הוא נמצא באותה במה בה אתה ואני עשינו הצגה 27 שנה לפני כן, בוא נלך. ' אז הלכנו ואז, זה הולך להיות סיפור טוב עוד יותר ואגיד לך בשלב כלשהו. אחרי ההצגה אמרתי, 'מה אתה עושה?'. הוא אומר, 'עבדתי על הפיכת תכונה מלאה מתוך' חניך הקוסם ', מה אתה חושב?' ואני לא יודע למה אחרים לא רואים את זה ככה, אבל חשבתי שזה רעיון מבריק בדיוק מתוך זה. רק הרעיון של לקחת את הקצר הזה, להרחיב את הרעיון של המכשף והמורה, ותלמיד צעיר של קלוצי, ולהעלות חיים מכשפים בתרבות של היום פשוט נשמע נהדר. ותודה לאל, אמרתי שאני אוהב את זה והוא אמר, 'ובכן אתה רוצה לביים את זה?'. אמרתי, 'כן, בבקשה.'.

(פיטר צוחק)

ג'ון: והוא אמר 'נראה.' כי הוא הביא את זה גם לג'רי ודיסני היו הבעלים של זה, אבל דיסני לא פיתחו את זה. הרעיון הגיע מניק. היה טוב שהייתי נחמד אליו בסרט 'האוצר הלאומי' הראשון.

פיטר: כן, בהחלט. כשלכת לבית הספר התיכון של בוורלי הילס היית באותה מחלקה לדרמה, האם באמת הכרת את ניק? או שזה היה קצת כמו ...

ג'ון: כן, כן, היינו חברים אז ועשינו הצגות יחד והסתובבנו יחד, כל הדברים האלה. ניק הוא למעשה צעיר ממני בשנה והוא נראה הרבה הרבה יותר מבוגר.

(פיטר צוחק)

ג'ון: אבל כן, זה כל כך מוזר כאשר החברים שלך בתיכון הופכים לאנשים גדולים ומפורסמים כי תמיד כל כך קשה לראות כלום חוץ מהאנשים שהם היו בתיכון. זה תמיד נכון אני חושב, של כולנו.

פיטר: והוא היה שם כשעוד היית עושה 500,000 $ סרטים, נכון?

ג'ון: כן.

(פיטר צוחק)

ג'ון: אני זוכר בקולג 'שעשיתי הצגות קולג' צולעות במרתף במעונות וראיתי מגזין GQ עם תמונתו של ניק על השער.

(פיטר צוחק)

ג'ון: כל מה שיכולתי לחשוב עליו היה 'אותו בחור?'.

פיטר: זה מצחיק.

ג'ון: זה פשוט כל כך מוזר. תאר לעצמך מה ההורים שלך חייבים לחשוב על ההצלחה שלך. אני מתכוון שההורים שלך חייבים תמיד להיות המומים מכך שכל אחד מהילדים שלהם עושה טוב.

פיטר: ובכן תאר לעצמך מה ההובלה של ההצגה ההיא שאתה וניק, חושב על ההצלחה שלך.

ג'ון: אחי, הייתי ההובלה!

פיטר: אה, היית המוביל?

ג'ון: הייתי ההובלה של ההצגה!

פיטר: בסדר.

ג'ון: עכשיו איך אתה חושב שהרגשתי?

פיטר: בסדר, אז היית ...

ג'ון: הייתי ההובלה וחשבתי שעליתי לאותו חלק להוביל. קיבלתי את ההובלה והיה לו תפקיד של שתי שורות כשוטר.

פיטר: וואו.

ג'ון: מה שאני חייב לומר, בידיעה שאני שחקן עדיף בהרבה עליו ...

(פיטר צוחק)

ג'ון: כשזכה בפרס האקדמיה זה רק הוכיח לי שכבר כנראה הייתי זוכה בשלושה.

פיטר: אתה מזכיר לו את זה כל הזמן על הסט, או ..?

ג'ון: כל הזדמנות שאני מקבל.

(פיטר צוחק)

ג'ון: כל אי הסכמה, זה מצחיק. ההצגה הייתה 'העיר שלנו', ובסופו של דבר הוא שיחק את 'קונסטבל וורן', בסדר? זה היה ממש כמו בחור שעובר פעם אחת על הבמה והולך, 'לילה נעים.'. משהו כזה. בכל פעם שיש לנו מחלוקת מחוץ לסט הצילומים, על משהו שהייתי אומר, הייתי אומר 'בסדר שוטר וורן, נעשה זאת בדרך שלך.'

(ג'ון ופיטר צוחקים)

פיטר: והוא ממשיך להחזיר אותך לעוד פרויקטים, כלומר זה טוב.

(פיטר צוחק)

ג'ון: הדבר המצחיק הוא שהוא כנראה מעדיף לביים בשלב זה. הוא אוהב בימוי.

פיטר: באמת? זה משהו שלא ידעתי.

הנוקמים אינסוף מלחמת איש ברזל

ג'ון: כן.

פיטר: חניך הקוסם הוא שיתוף הפעולה השלישי שלך עם ג'רי ברוקהיימר?

ג'ון: כן.

פיטר: אתה יכול לדבר קצת על זה?

ג'ון: ובכן, אני באמת מנסה לזכור את החיים לפני ג'רי ברוקהיימר. אני כבר עשר שנים רצופות, בעשר שנים עשיתי שלושה סרטים כולם עם ניק וג'רי.

פיטר: וברוקהיימר עבר ממייקל ביי אליך, נכון?

ג'ון: כן ... מחוספס.

פיטר: מה שמציב מוזר ...

ג'ון: ובכן אנחנו אוהבים לחשוב שהוא עבר ממייקל ביי לגור ורבינסקי ואז די מילאתי ​​את החסר.

(פיטר צוחק)

ג'ון: הייתי כמו סוג של עבודה משנית. אתה יודע, לעבוד עם ג'רי מרתק כי לכולם יש דימויים כה חזקים ומוגדרים של מי שהוא יכול להיות לפני שאתה עובד איתו. נדיר מאוד שיש מפיק מפורסם ומפיק חתימה. כבמאי אתה נאבק תמיד ולא משנה איזה סרט אתה עושה כדי לקבל חותמת משלך על סרט. אבל עם ג'רי אתה גם מתקשה לוודא שאתה מקבל את חותמו על הסרט. שזה נראה ומרגיש כמו סרט של ג'רי ברוקהיימר.

פיטר: כן, ג'רי ברוקהיימר הוא מותג.

ג'ון: בדיוק. וכצופה לסרטים, רציתי לעשות סרטי ג'רי ברוקהיימר. ברגע שביימתי את זה, רציתי לעשות סרטי ג'רי ברוקהיימר, אבל רציתי גם לעשות סרטי ג'ון טורטלטאוב. אנחנו נישואים כל כך משונים כי אני חושב שגרסת הקלישאה לסרטיו או לסרטי לעולם לא תהיה על אותו מדף וידיאו.

פיטר: כן.

ג'ון: אתה מדמיין אותו חלקלק ומבריק ומלא אקשן, ואני סוג של קשר זוגי, לב קומדי. אלה הסטריאוטיפים שלנו וכתוצאה מכך אני חושב שהוא באמת הביא אותי למקום חדש כיוצר סרטים. מסניף אותי ודוחף אותי לסרטים קולנועיים יותר. ובאותו זמן דבקתי ברובו והוא למעשה יעודד לשמור את הסרטים בתחום שלי ולוודא שהדמויות עשירות ואמיתיות ובעלות חוש הומור ולסרט יש לב ורגש. ולכן אני חושב שהצלחנו כתוצאה משילוב שני הסגנונות שלנו.

אישה: יש זמן לכשאלה או שתיים נוספות.

פיטר: שתי שאלות נוספות?

אישה: כן.

ג'ון: אה, אלוהים עדיף שיהיו טובים.

(אישה צוחקת)

פיטר: בסדר, חזרה לקוסמים.

ג'ון: בסדר, הנה הגרסה שלי, 'ספר לי כל מה שאתה יודע על ....', ראה שם אתה מסתובב עם אנשי דיסני הארורים האלה.

פיטר: כן, ספר לי הכל על הסרט! לא, מאוד אהבתי את הדרך בה הסרט מנסה לשזור מדע וקסם.

ג'ון: מגניב. זה היה באמת חשוב לי. אני מרגיש והרגשתי שאנחנו פשוט מציגים את הקסם כמשהו שאינו מקורקע ואינו מבוסס במציאות כלשהי, זה ירגיש אך ורק כמו קונסטרקציה בהקשר מודרני. זה שיש לך רק את הקוסמים לנענע את האף והדברים קורים, זה ירגיש כמו פרק של 'אני חולם על ג'יני'. אתה רוצה לבסס את זה במשהו אמין, כך שחולמים וציניקנים יוכלו להעריך את ההרפתקה שהסרט הוא.

פיטר: אני בטוח ששואלים אותך את השאלה הזו הרבה, אבל למה הסרט לא צולם בתלת ממד?

ג'ון: האם אתה רוצה את תשובת המניות שאני נותן כשדיסני מאזינים, או את התשובה האמיתית?

פיטר: ובכן, אנחנו הולכים להדפיס את התשובה, אז כל תשובה שתרצה לתת.

ג'ון: אתה יודע, אתן לך את התשובה הכנה. לפני שנתיים וחצי כשהתחלנו, ראיתי זה עתה את הרצאתו של ג'יימס קמרון על תלת מימד, והלכתי לדיסני ואמרתי 'זהו סרט התלת מימד המושלם.'. והם אמרו 'לא, זה יקר מדי. אין מספיק תיאטראות וזה כנראה רק גימיק. '.

(פיטר צוחק)

ג'ון: מטומטם.

פיטר: ובכן, שמח שלא פרסמת את המרתו מכיוון שהרבה זה נראה די נורא.

ג'ון: אה, אני חושב שזה צולע ואני חושב שזה שקר. קהל, אם הם עדיין לא התחכמו הם צריכים להיות חכמים בקשר לזה. אני כל כך טועה כשאתה מנסה להערים עליהם למשהו. זה כמו לצבוע את הסרט.

פיטר: אחד המקומות האחרים שאהבתי בסרט היה מחסן החפצים הקסומים של בלתזר. זה כמעט הרגיש כמו גרסה על טבעית של המחסן בסוף 'שודדי הארון האבוד'. איפה שיש סיפורים לכל אחד מאותם דברים.

ג'ון: אם לכל דבר קטן יש סיפור שלם, נכון.

פיטר: האם שוחחת עם הכותבים על אילו חפצים צריכים להיות בחדר ההוא, או שזה הכל כיוון אמנותי?

ג'ון: איפה שדיברנו על זה הרבה היה עם מעצב ההפקה ועם שידות התפאורה ואיזה דברים צריכים להיות בחדר הזה. למעשה אורן אביב שהיה נשיא ההפקה באותה תקופה גם המשיך לדחוף באומרו 'וודא שיש שם לפחות כמה דברים שניתן לזהות. כי זה יהיה ממש כיף לקהל. '

פיטר: ובכן איזה סוג של ביצי פסחא נוכל למצוא שם?

ג'ון: ראה, הרבה מזה נחתך. אין ספק שאנחנו מציגים את המנורה של אלאדין די ברור.

פיטר: כן.

ג'ון: הראש בצנצנת הוא כלום, אבל תמיד חשבתי שזה מזכיר לי בצורה מאוד לא נעימה את 'שתיקת הכבשים'.

פיטר: הממ.

ג'ון: אבל אם אתה מסתכל היטב בזהירות תמצא פינוקיו מקורי.

פיטר: אה, באמת?

ג'ון: ואם תישאר עד סוף הזיכויים, תראה את כובע הקוסמים המקורי שחבש מיקי ב'פנטסיה '.

פיטר: כן, ראיתי את זה.

ג'ון: זה ממש בסוף. אני מנסה לחשוב כי כל כך הרבה מזה נחתך. יש צילומים ברחבי החדר מפנטסיה שאנחנו התגנבנו לשם. ויש כל מיני חפצים ודברים מוזרים. אני צריך להסתכל על זה קצת יותר, על כל ההוצאות. באופן מוזר בסופו של דבר השתמשנו בלוקחים שהיו בהם ניק קייג 'ולא היו אביזרים טובים מאוד.

פיטר: תהיתי לאורך כל הסרט, לאן נעלמו החפצים האלה, והאם לכולם יש שדים או שאתה יודע? ואחרי הסרט הזה ניק קייג 'צריך לחפש ברחבי העולם בניסיון ...

(פיטר צוחק)

ג'ון: מצא מה קרה למכירה הפומבית של ניו יורק של כל הדברים שלו?

פיטר: כן. זה צריך להיות ההמשך.

ג'ון: ובכן, אנו עשויים לגלות זאת בהמשך. כשחושבים על זה, אה, כן זה בדיוק ההמשך.

(פיטר צוחק)

ג'ון: אבל למעשה דיברנו על זה, פעם הייתה סצנה בסרט שמעולם לא צולמה, שם אותה משפחה רוסית זקנה קונה את האגרטל ממכירה פומבית בעיר כדי להסביר איך הם באמת קיבלו אותו ברשותם. ויהיו שם עוד הרבה דברים אחרים ואז דיברנו מי יכול לקנות דברים אחרים עבור חלקים אחרים של איזה סרטים אחרים, אבל אתה אף פעם לא יודע.

פיטר: מעניין, והשאלה האחרונה שלי כי זה נראה ..

ג'ון: הכל תלוי בך אגב.

פיטר: אה, זו הקלה!

ג'ון: אם אתה באמת רוצה שההמשך הזה ייוצר, אתה צריך לשכנע 60 מיליון אמריקאים ללכת לראות את הסרט הזה במאמר אחד שלך.

פיטר: במאמר האחד שלי? אני לא חושב שיש לי את הכוח הזה אבל אני מעריך את הביטחון.

(פיטר צוחק)

ג'ון: בסדר ...

פיטר: הדבר השני הוא לצלם במקום בעיר ניו יורק. אתה מראה לנו בניו יורק שכאילו, אני מרגיש שהרבה מהסרטים בעשר השנים האחרונות הראו את העיר החדשה והמבריקה הזו, ואת העיר ניו יורק שלך באמת נראית עירונית יותר וכמעט לפני ג'וליאני. .

(ג'ון צוחק)

פיטר: תוהה אם אתה יכול לדבר על זה ואם אתה יכול גם לדבר על ירי במקום.

ג'ון: ובכן, שוב ניגודיות הקסם שנראית כה לא אמיתית וניו יורק שהיא כה אמיתית, היה חלק חשוב בהכנת הסרט עבורנו. מה שאומר שאתה צריך באמת להיכנס לרחובות ולהראות איך ניו יורק באמת נראית, וכל כך הרבה זה על אדריכלות ובאמת להרגיש שאתה בסוג של ניו יורק שבה אנשים יכולים לחיות ואף אחד לא ישים לב שיש מכשף הולך ברחוב. אז זה לא לירות במזרקה מול מלון פלאזה, אלא לירות ברחובות קטנים יותר בסוהו ודברים כאלה. זו יותר ניו יורק שבה אנשים גרים, ולא רק ניו יורק באמצעות גלויה. כולם מכירים את צ'יינה טאון, אך לעיתים רחוקות מישהו יורה שם אי פעם.

פיטר: כן, בדרך כלל זה נורה בטורונטו או בתגובה אחורית ...

ג'ון: נכון. וניו יורק מאוד הזמינה אותנו לבוא, והם עשו כל שביכולתם כדי שיהיה לנו קל ככל האפשר. אותם תמריצי מס גדולים שבאמת הופכים את הסרט להרבה יותר משתלם ועוזרים במיקומים ובדברים כאלה ובהיותם נפלאים במיוחד מארחים אותנו לבכורה גדולה ביום שלישי. עם זאת, זה לא כאילו זה לא כאב בצוואר לירות גם שלהם. להחנות חמש עשרה משאיות בכל מקום זה קשה, אבל במנהטן זה מטורף. אתה יודע כשאתה יורה שם זה יהיה חזק. צילמנו שם בשעה 3 בבוקר, כמה מסצינות הנהיגה, אז אנחנו במשאית שגוררת את ניק וג'יי ברושל ברכב ומשום מקום תמיד יהיה קהל. שלוש בבוקר. אם היינו עוצרים באור, היה קהל והייתי אומר חצי מהצילומים אם היית שומע את הדיאלוג הגולמי מישהו צועק 'יו, ניק, וואטאפ ?!' ברקע וזה סוג של כיף של ניו יורק אבל זה בהחלט הולך עם השטח.

פיטר: ואתה בעצם, האם סגרת את טיימס סקוור?

ג'ון: סגרו את טיימס סקוור כדי לצלם את פעולות הפעולה. סגרו את השדרה 6 למשך כארבעה או חמישה לילות.

פיטר: וואו.

ג'ון: עכשיו, אנחנו אומרים לכבות את זה, אבל אנחנו לא לסגור את זה בשעות העומס. יש לך אוהבים מהשעה 22:00 עד 05:00, ראשון בערב עד יום רביעי בערב. דבר כזה, בזמן הפחות עמוס.

פיטר: זה עדיין די מרשים.

ג'ון: השדרה החמישית. סגרנו גם את השדרה החמישית. עכשיו על ידי סגור, סגור לא תמיד אומר סגור אגב. סגור אומר שאתה יורה שם והוא סגור אבל אנשים עדיין יכולים ללכת לשם ואם מכונית במקרה פונה ברחוב זו הבעיה שלך, לא שלהם. תמיד יש מסלול לרכבי חירום, אז אתה נוהג ברחוב אבל יש קונוסים במעלה ובמורד הרחוב לאן השוטרים והאש צריכים להגיע, ואז אתה משתמש באפקט חזותי כדי להיפטר מכל הקונוסים. למרות זאת, היה הרגע בו עמדתי, אני חושב שבשדרה השביעית הולך במרכז הרחוב בשלוש לפנות בוקר וחושב על סינטרה שאומר שאם אתה יכול להגיע לשם, תוכל להגיע לכל מקום ולחשוב 'טוב, זה לא כל כך נורא.'

(פיטר צוחק)

פיטר: טוב אני מקווה שזה יסתדר, אני מקווה שזה יצליח.

ג'ון: אתה קנדי?

פיטר: לא, אני לא קנדי.

ג'ון: מאיפה אתה?

פיטר: אני במקור מאזור בוסטון.

ג'ון: מ'כמו אזור בוסטון. '?

שודדי הים האחרונים של הסרט הקריבי

פיטר: ובכן, מחוץ לבוסטון. כמו פרבר של בוסטון.

ג'ון: האם כל מסצ'וסטס אינה פרבר מחוץ לבוסטון?

פיטר: לא, ובכן, אתה פרבר של ווסטר, או ספרינגפילד, או בוסטון.

ג'ון: אה, ספרינגפילד. אף אחד לא גר שם.

פיטר: כן. (צוחק)

ג'ון: אפילו אנשים שאני מכיר באמהרסט אומרים 'אה, אני מחוץ לבוסטון.' רק מנסים לכסות את התחת שלהם. ווסטר, האם היית פעם ב- WPI?

פיטר: רגע, מה זה WPI?

ג'ון: המכון הפוליטכני של ווסטר.

פיטר: לא, לא לא.

ג'ון: וואו. חייב ללכת, זה נורא.

(פיטר צוחק)

ג'ון: אה, למעשה הייתי שם. כיסה שם משחק בייסבול, קריין הבייסבול. כל זה דברים שלא שאלת, אבל שם אתה.

פיטר: טוב, הייתי בפנוויי, זה כל מה שאני צריך.

ג'ון: זה הרבה יותר טוב.

פיטר: הדבר היחיד אחר שרציתי לשאול אותך הוא, מה הלאה, האם זה שלום ירוק?

ג'ון: ובכן, תודה ששמת לב. אנחנו עובדים על זה. סרט קשה מאוד להשיג אולפן שיעשה בימים אלה. סרטים עם כל סוג של עומק או רלוונטיות חברתית כלשהי, לא משנה מה, לא משנה כמה גדולים או כמה מעניינים הם נרתעים. יכול להיות שזה.

פיטר: מה שמצחיק מכיוון שהאווטאר היה כל כך סרט כזה, או שהיה לו מסר כזה.

ג'ון: זה עשה זאת, אבל איש לא ידע זאת עד שהגיעו לשם. אם הסרט נקרא 'העץ המסכן ההוא', אני לא יודע אם מישהו היה הולך.

פיטר: כנראה שלא.

ג'ון: עכשיו, אם זה 'העץ המסכן הזה' של ג'יימס קמרון, כולם היו הולכים. אז נראה. אני עובד על סרט, למעשה, על טדי רוזוולט, ואנחנו נראה. נראה. אני עדיין לא יודע האם התשובה לשאלה.

פיטר: עדיין לא יודע. בסדר. ובכן, אני מאחל לך מזל ואניח לך ללכת, כי אני חושב ששמעתי שיש לך ילד, נכון?

ג'ון: יש לי תינוק בן 12 שבועות להתמודד עם בן בן 2 וחצי. ואני חייב לומר, החיים די טובים.

פיטר: טוב, זה תענוג לדבר איתך, אני אתן לך לחזור למשפחה שלך.

ג'ון: תודה רבה. זה היה ראיון מפתיע לטובה. לִרְאוֹת! מרגיש נורא, לא!

[צחוק]

פיטר: תודה ג'ון.

ג'ון: בסדר. ביי ביי.