היסטוריה בעל פה של קאזאאם [איך זה נעשה]

(Aladdin + Live Action) x Shaq = איך זה נעשה?

מרחוק יכול להיות קל להסיק זאת קאזאאם בוודאי נכתב, הופק ובוים ​​ללא חזון ולב. זה לא היה אלא תפס כסף עבור כל המעורבים. אולם במציאות זה לא יכול להיות רחוק יותר מהאמת. אם בכלל, שפע יתר של חזון ולב הוא שנגזר על קאזאאם. אבל באופן מדהים (כמו גם באופן מוזר ויפה), שפע יתר זה עזר להציל את נשמתו של במאי מוכשר שפעם היה ידוע בעולם כשוטר לא-חושני בשם 'סטארסקי'.

היסטוריה בעל פה של קאזאאם

איך זה נוצר הוא בן לוויה של הפודקאסט איך זה נוצר עם פול שיר, ג'ייסון מנטזוקאס ו יוני דיאן רפאל שמתמקד בסרטים. תכונה קבועה זו נכתבה על ידי בלייק ג'יי האריס , שאולי אתה מכיר ככותב הספר מלחמות קונסולות , בקרוב להיות סרט קולנוע המיוצר על ידי סת רוגן ו אוון גולדברג . אתה יכול להקשיב ל קאזאאם מהדורת פודקאסט HDTGM פה .

תַקצִיר: לאחר שמצא תיבת בום שבמקרה מכילה מנורת קסם, מקס (פרנסיס קפרה) מעיר ג'יני מתנפנף בשם קאזאאם (שאקיל אוניל) המציע לשנות את חייו של הילד הצעיר על ידי הענקת שלוש משאלות. אבל נראה שמקס רוצה יותר מכל זה מערכת יחסים עם אביו המנוכר ...

שורת תיוג: הוא ג 'ין rappin' עם גישה ... והוא מוכן כיף סלאם דאנק!

בשנת 1996, מבקר קולנוע מפורסם ג'ין סיסקל נקרא קאזאאם כאחד הסרטים הפחות אהובים עליו השנה. ולמרות שזה לא פיצח את רשימת 'הפחות אהובה' של רוג'ר אברט, קבוצת סיסקל על המסך לא התלהבה הרבה יותר. ' קאזאאם הוא דוגמא לספר לימוד לעסקה מצולמת ', כתב אברט,' ובו מבוגרים מרכיבים חבילה המשקפת את האינטרסים שלהם ומנסים למכור אותה לילדים. '

מרחוק זו מסקנה קלה (ואולי הגיונית). כי קאזאאם בוודאי היה סרט שנכתב, הופק וביים ללא חזון ולב. אולם במציאות זה לא יכול להיות רחוק יותר מהאמת. אם בכלל, שפע ראייה ולב הוא שנגזר על קאזאאם. אך באופן מדהים (כמו גם באופן מוזר ויפה), שפע יתר זה עזר להצלת נפשו של אדם מוכשר מאוד.

הנה מה שקרה, כפי שסיפרו אלה שגרמו לזה לקרות ...

כולל:

• פרנסיס קפרה שחקן (מקסימום)
• כריסטיאן פורד סוֹפֵר
• מקווה הנאפין מעצב תחפושות
• פול מייקל גלייזר במאי / מפיק
• רוג'ר סופר סוֹפֵר
• גרהם סטאמפ מנהל ייצור

פּרוֹלוֹג

פרנסיס קפרה: יש לי הרבה קעקועים ועברתי את השלב הגדול האמיתי הזה של חיי, שבו ניסיתי להתנהג כמו בחור מאצ'ואיסטי אמיתי. אז, אתה יודע, הרבה פעמים כשהייתי יוצא בלילה היו בחורים בגילי שיבטו בי. ואני זוכר פעם אחת, החבר הגדול הזה מעבר לחדר ממשיך להסתכל עלי. בסדר, הנה התחלנו. הוא פשוט בוהה. אני חושב שזה בגלל הקעקועים שלי וכמה מחבלי הכנופיה שלי, אבל אז הוא פוסל, ניגש אלי ושואל, 'היי, היית בילד בקאזאם?' אוי, פשוט הפכתי לאדום עז.

CUT TO: מספר שנים קודם לכן ...

חלק 1: הכרח

ביוני 1975, חודשיים לאחר שסטארסקי והאץ 'הופיע לראשונה בטלוויזיה, אחד מכוכבי התוכנית - פול מייקל גלייזר - החליט לצאת לנסיעה. כך גם עשתה מורה בבית ספר לצרכים מיוחדים בשם אליזבת מאייר. איפשהו בדרך - בשדרות סנטה מוניקה ליתר דיוק - השניים נפצעו זה לצד זה.

זרים, לרגע אחד אחרון, עד שמבטיהם נשזרו במהרה. לאחר שעבר חיוכים קדימה ואחורה, גלייזר סימן למאייר להתקרב ואז הזמין אותה לאוכל סיני. שלושה חודשים לאחר אותה ארוחה גורלית הם עברו לגור יחד.

לנוכח מהירות הרומנטיקה שלהם והנסיבות שתאריך מאוחר יותר, אפשר רק להניח שגלייזר חש תחושה חזקה של הגשמה רגשית. אולם באופן יצירתי לא ניתן היה לומר זאת.

פול מייקל גלייזר: כשחקן, משך הזמן שאתה מקדיש ליצירתיות הוא מינימלי. והרגשתי שיש לי את היכולות האחרות האלה - לספר סיפור, קומפוזיציה, אתה שם את זה - אז אמרתי לאנשים שעושים סטארסקי והאץ ' שרציתי לביים. הם לא ממש התלהבו מזה. אף אחד לא תמך בזה, אבל הם הלכו עם זה ואני למדתי. למדתי לפי מושב המכנסיים שלי.

גלייזר למד במהירות, ותוך כדי התחלתו לבנות לעצמו קריירה כבמאי החל גם לבנות משפחה. הוא התחתן עם אליזבת בשנת 1980 ואז קידם בברכה שני ילדים לעולם בארבע השנים הבאות: אריאל (1981) וג'ייק (1984). וככל שמשפחתו גדלה, כך גם מעמדו בהוליווד כבמאי.

פול מייקל גלייזר: אחרי שסיימתי סטארסקי והאץ ' , החלטתי שאני לא מתכוון לפעול יותר. קיבלתי סרט לטלוויזיה לביים ואז מייקל מאן - שהיה בצוות הכותבים של Starsky & Hutch - הוא עשה את הסדרה הזאת בשם Miami Vice והוא שאל אותי אם אוכל לביים כמה פרקים. שני פרקים הובילו לארבעה פרקים ואז הוא שאל אותי אם הוא מעוניין לביים סרט שהוא מפיק בפלורידה.

הסרט נקרא Band of the Hand, אותו ביים גלייזר ושוחרר על ידי TriStar בשנת 1986. שנה לאחר מכן, הוא זכה לתשומת לב רבה על בימוי סרט מדע בדיוני מצליח בשם The Running Man (1987) ואז עקב אחרי זה עם זוג להיטים משפחתיים / קומיים: The Cutting Edge (1992) ו- The Air Up there (1994). עם שורה זו של הצלחות, נראה שגלייזר נמצא במסלול כלפי מעלה באופן יצירתי. אבל מבחינה רגשית, אפשר רק לדמיין, כיוון שהיה בעיצומו של קרב מתמיד.

בשנת 1985 התגלה כי אליזבת נדבקה ב- HIV באמצעות עירוי דם שקיבלה ארבע שנים קודם לכן בעת ​​שילדה את ילדם הראשון של בני הזוג. לא מודע לנגיף, הוא הועבר בשוגג גם לאריאל וגם לג'ייק.

בשנת 1988, בגיל שבע בלבד, נפטר אריאל מסיבוכים עם איידס. בתקווה לחסוך מג'ייק גורל דומה הקימה אליזבת את קרן האיידס לילדים בשנת 1988 והפכה לשגרירה ציבורית במאבק להעלאת המודעות, לעורר תקווה ולדה-סטיגמה של הנגיף. היא המשיכה במאמצים אלה - תוך זמן קצר נכנסה לאור הזרקורים הלאומי בעקבות נאום מפורסם כיום בוועידה הלאומית הדמוקרטית בשנת 1992 - עד שנכנעה לנגיף בדצמבר 1994.

פול מייקל גלייזר: חודשיים לאחר שאשתי נפטרה, אני הולך להוריד את בני למשחק הכוכבים ב- NBA. וחברים שלנו שעבדו בצוות ההנהלה של שאקיל אוניל שאלו אם ג'ייק יהיה מעוניין להיפגש עם שאקיל. אמרתי, 'כן, בטוח שהוא יעשה זאת.' ואז לפני שירדתי מהטלפון הם אמרו: 'אגב, האם אתה מכיר תפקידים קולנועיים טובים עבור שאקיל אוניל לקיץ?' לא ידעתי על שום דבר, לא, אבל לפני שניתקתי את הטלפון אמרתי שהוא צריך לשחק ג'ני.

ככל שגלייזר חשב יותר על כך, הרעיון מצא חן בעיניו. ואולי חשוב לא פחות, ככל שהוא אהב יותר את הרעיון להשליך את עצמו למאמץ יצירתי.

פול מייקל גלייזר: הלכתי, אני מניח שזה היה פיניקס, למשחק האולסטאר. פגשתי את שאק ואת לאונרד ארמאטו [הסוכן של שאק] ואת הצוות הזה. אמרתי שאני רוצה לעשות מחזמר ראפ, כי שאקיל חשב על עצמו כראפר, ושאלתי מתי יצטרך להתייצב במחנה כדורסל. הם אמרו לי את התאריך, יהיה אשר יהיה, וידעתי שיש לי עשרה וחצי שבועות לקבל תסריט ואור ירוק. בעיר הזאת, לעשות משהו בפרק הזמן הזה הוא די בלתי נשמע. אבל עשיתי את זה. כי ההכרח הוא אם ההמצאה.

על פי הצורך להניע את הפרויקט, גלייזר הקים אותו במהירות באולפן.

פול מייקל גלייזר: הגדרתי את זה תוך כשתי שניות שטוח. עם האחים וורנר. הם לקחו את הפרויקט כי הם בעצם לא רצו שום תחרות על פרויקט מייקל ג'ורדן / באגס באני שהם עשו. אז קיבלתי את הפרויקט והלכתי לחבר שלי [רוברט קורט באינטרסקופ תמונות] שהפיק שניים מהסרטים שביימתי, החיתוך והאוויר שם למעלה, ושאלתי אותו אם זה משהו שהוא ושלו שותפים היו מעוניינים בכך. אז קיבלתי כמה כותבים לכתוב את התסריט והם היו מענגים.

חלק 2: אנשי הברזל

כריסטיאן פורד: האם פול דיבר איתך על מקור הסיפור? מאיפה הגיע הרעיון ומה קורה איתו? אוקיי, אז אתה יודע שכל הגיהינום השתחרר. ופול פשוט היה מחוץ לרדאר של כולם די הרבה זמן. ובמהלך הזמן הזה הוא התאמן במדיטציה עם חברו של רוג'ר פני, בניסיון להחזיר את שיווי המשקל שלו. ובמהלך זה הוא אמר שיש לו רעיון זה לג'יני ושאל את פני אם היא מכירה מישהו שיכול לכתוב אותו. זה היה כל כך פשוט (ומופרך). אין שום דרך שהעבודה הייתה צריכה להגיע לשני אנשים ירוקים כמונו.

רוג'ר סופר: כריסטיאן ואני כתבנו כמה שנים יחד עד לנקודה ההיא. השותפות שלנו, למעשה, התחילה בצורה מצחיקה.

כריסטיאן פורד: ובכן זה יהיה במקרה.

רוג'ר סופר: כן, מה שקרה שקיבלתי עבודה כעורך הסיפורים של חברה מסחרית שחיפשה לעבור לתכונות. ואת התסריט הראשון שהעלו אותי, קראתי אותו ואמרתי, 'חרא קדוש! הדבר הזה הוא למעשה טוב. ' מכיוון שכשאתה מקדיש זמן רב לקריאת תסריטים, אתה לומד שכמו בווגאס, לא כולם זוכים.

התסריט שזכה לתגובה זו נקרא Dead Again, על ידי כריסטיאן פורד, שסופר יפגוש בקרוב בפגישת סיפור הקרובה.

רוג'ר סופר: אז ישבנו בחדר יחד עם כל אנשי המסחר שם. זה היה חדר ריק די גדול עם כיסאות. והמחשבה של כריסטיאן הייתה, תקנו אותי אם אני טועה: מיהו האידיוט החדש?

כריסטיאן פורד: אה, מי לעזאזל זה? גרתי כמה שעות מחוץ ללוס אנג'לס, אז היה לי את כל הנסיעה כדי להתרגז יותר ויותר לפני שבכלל נכנסתי לחדר.

רוג'ר סופר: שמחתי כל כך לראות אותך!

כריסטיאן פורד: והייתי בדיוק כמו סיבוב מוחלט. ודי מהר זה הפך לוויכוח הזה בין שנינו והתווכחנו על כל דבר, החל מהיצ'קוק ועד אריסטו וכל דבר אחר שיכולנו לזרוק אחד לשני במשך כחצי שעה.

רוג'ר סופר: ובמהלך ההסלמה ...

כריסטיאן פורד: שלב ההסלמה ...

רוג'ר סופר: שאר החדר התדרדר מכיוון שהוא פשוט עבר כל כך הרבה מעבר לסטרטוספירה או לדיון הסיפור. בסופו של דבר, זה הצליח.

כריסטיאן פורד: הבנתי, אתה יודע, תראה: הבחור הזה יודע על מה הוא מדבר. ואז ניהלנו דיון פרודוקטיבי באמת.

רוג'ר סופר: והדרכתי קצת לכתוב מחדש את התסריט הזה. אבל רק בתפקיד עריכה. בעיקר עיצוב, זו הייתה התרומה העיקרית שלי.

כריסטיאן פורד: זאת וכריתת כמחצית המילים, להן נזקק נואשות. אבל עדיין לא היינו שותפים. פשוט היו לנו יחסים כאלה של כותב ועורך, והסוג הזה נמשך לנצח כי הבית המסחרי מעולם לא עשה שום דבר עם התסריט. אבל מה שהיה מצחיק היה שאחד האנשים שראה את זה ...

רוג'ר סופר: הוא היה ראש העניינים לשעבר של ניו ליין.

כריסטיאן פורד: זה נכון. הוא עשה את הטעות וחשב שרוג'ר ואני צוות כתיבה והוא הציע לנו עבודה. והיינו שבורים נואשות אז אמרנו בטוח.

רוג'ר סופר: אולי לא היינו מיואשים באותה מידה (כי הייתי מועסק בבית מסחרי), אז אולי היית נואש ממני.

כריסטיאן פורד: [צוחק] אולי ...

רוג'ר סופר: אבל לא, לא, זה לא נכון כי אני מוציא הרבה יותר ממך על אלוהים יודע מה.

כריסטיאן פורד: [צוחק יותר] אז כן, לא הייתה שום דרך שאנחנו נגיד לא. אז הוא גרם לנו לעבד ספר בן 150 שנה, מה שעשינו.

רוג'ר סופר: התסריט הראשון אותו נשכרנו לכתוב יחד נקרא אנשי הברזל . זהו סיפור של ילד שהופך לאביר בתקופה שבה האבירות הולכת ודועכת ולכן האבירות איבדה את תפקידה, אך שמרה על צורתה. וזה היה סיפור על ילד שאיבד את אביו והאמין בחזון האבירות המקורי ההוא. הוא מוצא אביר גדול חד עין, מר וחצי עיוור שיאמן אותו והסיפור נמשך משם.

כריסטיאן פורד: אני חושב שהרגשנו די טוב עם זה עד הסוף, אבל שנינו היינו מותשים ואני לא חושב שאף אחד מאיתנו מיהר לקיים מערכה שנייה לקריירה שלנו כקבוצה. אבל התסריט הזה יצא וזה הסב לנו הרבה תשומת לב מסוכנים וזה גרם לנו להרבה פגישות באולפנים והסתכלנו אחד על השני ואמרנו, 'טוב, נראה שמשהו קורה כאן, אז אולי עלינו נסה להבין איך לגרום לזה לעבוד. '

רוג'ר סופר: זה הביא אותנו, כמו שאמרת כריסטיאן, סוכן וטונות של פגישות באולפן. וזה גם הביא אותנו לתפקיד הראשון שלנו, במה שהיה הסרט הבא של צב הנינג'ה.

פורד וסופר נשכרו כדי לכתוב את מה שנקרא באופן סתמי צבי הנינג'ה: המוטציה הבאה (אמור להיות הארבעה ^ה סרט בזכיינית הצבים). הנחת היסוד של הסרט הזה הייתה שכתוצאה מהמוטגן בגופם, ספלינטר והצבים יעברו מוטציה משנית. כוחות חדשים הקשורים לאותה טרנספורמציה היו הוו העיקרי לסרט זה, כמו גם הוספת צב חמישי בשם קירבי (על שם אגדת הקומיקס ג'ק קירבי).

רוג'ר סופר: כתבנו תסריט, אבל שום דבר לא קרה לו. בין השאר משום שזו הייתה סוג של תחילת הסוף לשותפות בין יוצרי הצבים [קווין איסטמן ופיטר לירד]. הם היו שונים זה מזה בערך ככל שיכול להיות כל שני בני אדם.

כריסטיאן פורד: אפילו יותר ממני ומרוג'ר!

רוג'ר סופר: אני רק זוכר את קווין איסטמן ישב במשרד כתיבה, מצייר דברים שלא בהכרח תראה לאשתך. שוב ושוב.

כריסטיאן פורד: אה, שכחתי מזה! והוא יצא עם אחת השחקניות מהסרט והיא המשיכה לקרוא לו, אתה זוכר את זה?

רוג'ר סופר: נכון, בזמן שהוא היה מאורס למישהו אחר.

כריסטיאן פורד: 'האם קווין שם?' והיינו כמו: אהההההההה.

רוג'ר סופר: בכל מקרה, אחרי זה, העבודה הבאה שלנו הייתה קאזאאם.

כריסטיאן פורד: אז הסוכן היקר שלנו, רימה גריר, שהיה הסוכן שקיבלנו אז ומי שעדיין. היא תמיד הייתה כמו האורקל והייתה מספרת לנו לעתים קרובות דברים שלא רצינו לשמוע. כמו כשקיבלנו את העבודה הזו, היא אמרה, 'זה יהיה די מדהים אם הסטודיו יאפשר לכם להתקבל לעבודה.' אבל פול שכנע אותם, ואני מניח שחלק מהכתיבה שלנו עזרה לכך. ואז הם שוכרים אותנו, והיא אומרת, 'זה מדהים, זה מדהים, זה נראה כמו סרט שאכן ייעשה. זה מדהים כמה מהר אתם עוברים לכאן, אבל אתם צריכים לדעת שאתם רָצוֹן תפטר מהפרויקט הזה. '

מתי יוצא סרט הטורפים החדש

רוג'ר סופר: זה מה שבדרך כלל קרה לאנשים בעמדה שלנו זה מה שהיא ניסתה לומר.

כריסטיאן פורד: אבל כמובן שאתה חושב שתהיה החריג. זה קורה לאנשים אחרים, אבל זה יצליח לנו.

רוג'ר סופר: וזה בעצם הצליח לנו. אבל אתה יודע מה לא הצליח לנו?

כריסטיאן פורד: שנעלה ככותבי קאזאאם?

רוג'ר סופר: ימין! זה מה שהתכוונתי לומר! אחד הדברים שסופרים רבים לומדים - במהירות, לפני שהם מתחילים, או לאורך תקופה ארוכה וארוכה יותר - הוא שתפקידו העיקרי של תסריטאי בהוליווד הוא לספק את רצונותיהם של אנשים אחרים. וזה לא הקהל. הקשר של הכותב לקהל מונח על ידי מגוון מתווכים שיש להם רצונות משלהם. לא משנה מה אתה חושב - זה לא התפקיד שלך - תפקיד הכותב הוא להמציא את הגרסה הטובה ביותר האפשרית של הסיפור עם הנסיבות שהוא מספק. ברגע שאתה יורד בכביש ההוא, אתה גרוש ממה שהאינסטינקט שלך כאמן אומר לך שיהיה טוב. זה נעלם. אתה כבר לא פועל במסגרת זו. אתה פועל כעת במסגרת קבלת עוף, רוטב שוקולד ומרשמלו והם אומרים: בישל לי משהו טוב. אוקיי ... ולכן האוכל שמוגש לרוב אינו טעים. מכיוון שהחומרים שקיבלתם לא בהכרח הולכים ביחד, אך תפקידכם לבשל את המנה הטובה ביותר שאפשר. וזה מה שקרה בסופו של דבר בקאזאם.

אבל לפני שזה יקרה - או לא יקרה - קאזאם היה חסר מרכיב מרכזי אחד: שחקן ילדים שיגלם את כוכב השיתוף מקס של שאק, שלא היה חלק קל ללהק.

המשך לקרוא את היסטוריה של בעל פה של קאזאאם >>