אנדי מיטון יכול להיות בלי השותף התכוף מאחורי הקלעים ג'סי הולנד ( דרך הלבנים הצהובות / אנחנו ממשיכים ) ל המכשפה בחלון , אך חרדת פרידה נרתעת בקלות. ככותב ובמאי יחיד, מיטון מאמץ את הפרנואיות של ההורות ברגע זה על ידי קידום האובססיה שלו למניפולציות נושאיות כבדות במשקל הז'אנר. סיפור הרפאים שלו רודף אחרי חמלה, עצבים נופלים עם רדת הלילה, ומשקשק את קרבייך, אך גם מסובב את גלגלי האימה עד שהסיבוב המלא ישלים את מה שהתחיל. סיפור סיפורים בגישה השלמה, מעורר קנאה בהשוואה ל'סתכל שם! 'פחות רודף. הכל מתחת ל 80 דקות זהב.
אלכס דרייפר מככב בתפקיד סימון, אב גרוש (או לפחות מנוכר) שקולט את בנו פיני (NYC) צ'רלי טאקר ). היעד שלהם הוא ורמונט, שם סימון רכש בית לשיפוץ ולהטיפה. אמו של פין תפסה אותו בעבר כשהוא צופה במשהו לא הולם במחשב הנייד שלו, אז סיימון מנצל זמן לבד בשום מקום לבדו לשוחח בין גבר לגבר ... עד שהסיח דעת ייחודי מטריף את שניהם. הבעלים הקודמים של הבית - אישה שנפטרה בשם לידיה ( קרול סטנציונה ) - חוזר מהמתים. מה יותר גרוע? היא לא רוצה שסיימון או פין יעזבו לעולם.
אפר נגד פרדי לעומת ג'ייסון
זה, כפי שאתה יכול לדמיין, לא מבשר טובות עבור צוות הבנייה של אבי / בנו של מיטון.
המכשפה בחלון אין לו מעט זמן לבזבז ואוסף כמויות אדירות של מחשבה אפילו לקווים עוברים. אמא בוורלי ( אריחה Bareikis ), סוחט עירוני המולה, חושש בחוסר אונים מביטחונו היומיומי של פין בהתחשב בדיווחי הירי בבית הספר, בדיכאון חדשותי, 'הנשיא הזה' - חששות עמוקים שאינם דורשים שום השפעה על טבעית. בסופו של דבר, אנו למדים מה בדיוק הזרם פין שגרם לבוורלי לבטל את כל ההרשאות המקוונות וזה לא תוכן עירום. דאגות בגלל חינוך חסר רגישות וחשיפה מהירה לאינטרנט מצלצלות בצורה כה ברורה. מיטון מושקע בעיקר בהדגשת זוועות חיי היומיום בעולם החדש הזה, שאינו מסוגל להתגונן נגד, שכן, כן, יכול לגרום לך להרגיש חלשה או חסרת אונים. הורים במיוחד .
ברגע שסימון מציג לפין את קליפתו העקרה החדשה של קיבוע עליון אדריכלי, השניים מתחילים למלא את החסר של הדינמיקה המשפחתית שלהם. סיימון עושה כמיטב יכולתו לרסן את התוקפנות המתמדת של פין כלפי בוורלי, אשר, לדבריו, נובע מלתפוס את הטרום-העשרה ההורמונאלית ב'צד 13 של 12 '. אבל פין לא דוקרן עם סיימון. גברים מתחברים וסיימון פורש את הכל עבור בנו - הוא לֹא בטוח. העולם הוא מקום לא סלחני. הורים משקרים ומעצבנים ביטחון לעומת התפרצות להיסטריה כפייתית. פין אוהב את אביו - ואת אמו - אך כשהם לבד עם סיימון, השניים מסוגלים לפזר סקרנות ילדות על גבי משטח מכוסה בנסורת ולהתייחס לכל אחד בכנות ... כשלידיה צופה.
למה לטוני סטארק יש כור קשת
ההופעה של צ'רלי טאקר הצעיר כפין מתפתחת מחרדה חסרת עניין, ודראפר מביא את המיטב בכוכב השותף שלו. התערובת של פין של אומץ נעורים וקרבה אבהית גורמת לו לרצות להישאר אצל אבא גם אחרי לידיה מופיעה. סיימון, לחילופין, דואג רק לשמור על ביטחונו של פין. הטאקר כל כך טוב פשוט להיות ילד - איזון בין 'איכס, התייחס אליי כמו למבוגר' לבין 'חרא קדוש, בשום אופן לא' - דוחף את דרייפר לעבר תגובות חנוקות ומעדים כהורה כהורה שמנסה כל הזמן להבין את הכל. הזדון של לידיה מניע את דרייפר בדרך אחרת ככל שעובר הזמן (והוא מגיב בייצוג כואב), אבל הנערים האלה עושים המכשפה בחלון לאוד האבהות שזה הופך בשקט כל כך.
הניווט של מיטון בבתים 'שבורים', תחושות הזנחה וטרדות נעורים הכל מתגלה כש'המכשפה בחלון 'של בית החווה עוקבת אחר כל מהלך של סימון ופין. לפעמים מרחוק, לפעמים עומד בפתח פתוח כשפין יורה סביב בזמן שסימון מתוודה על פני 'שקרים', לפעמים צורח 'הישאר!' בפניו של שמעון לגרום לפיזור מטורף בחוץ. יריות כל כך צנוע - אבא שמתקן גג דולף, בן מעגלים מסתובבים ללא מטרה - הופכים לביטוי מחריד של אימה נתפסת וגם רמיזה. לידיה אפילו לא מגלה עיוותים של ריקבון או אפקטים של איפור זעיר. המכשפה בחלון מעלה אימה על ידי לכידת מהומה רגשית בתוך בית מראות מאיים על גבי אינספור קבלותיהם המתהוותות של אבא לקרובי משפחה. האזעקה הבלתי נגמרת להיות הורה ברגע זה של 2018.
האווירה היא הנשק החשוב ביותר של מיטון במלחמה זו נגד אלמונים בלתי אפשריים. שיחות מתוחכמות מפנות את מקומן לטריקים מתים שיכורים באגרוף הדים בידודים דרך מסדרונות מאובקים. כאשר החשמלאי לואי (גרג נוטטון) מספר על 'הקללה' של לידיה, הצלם ג'סטין קיין מסובב באיטיות בעדשתו בפרויקט העצמות החשופות של סיימון עם שוחקים מוזרים שמגדירים אמנותית את הבמה של אשת הרפאים. מערבבים את זה עם פסקול שיר ערש כמעט הולמרקי (שסופק על ידי מיטון עצמו), ו המכשפה בחלון מעורר מריטות לב של ז'אנר דרמטי שמקנן קרוב לא נוח בכוונה ערמומית. וזה, כמובן, משלים באוצר המילים האימה.
האם באטמן הרג באטמן נגד סופרמן
המכשפה בחלון הוא הצצה מחרידה, נוקבת וצורבת והרסנית לפחדים חברתיים שמגדירים מחדש שיחות ערב משפחתיות. איפה שאנדי מיטון מתחיל ומסתיים מטפח קשת שלמה ומוצלחת מאסיבית שממקסמת את כל הרלוונטיות והמתח שקולנוע קולנוע ספקטרלי עשוי להשיג. אקספרסיוניזם רפלקטיבי, הנהלת חשבונות אישית מודאגת ונטייה ניתנת לשבושים בליטות מצמררות-אף-לא מביאות אף פעם את דעתן משרדי הישרדות בקו הדם המטפלים בצורה טרגית זה בזה. מקום שקט , פייקווקט , עמדה - לְהוֹסִיף המכשפה בחלון לרשימת סרטי האימה ההולכת וגדלה של שנת 2018 שהפכו את זה לשנת דגל לאימת הורים. קצר, מתוק, וכמו פגיון ללב.
/ ביקורת סרטים: 8 מתוך 10
