מדוע אנקין היה הנבחר
(ברוך הבא ל הסצנה הכי מפחידה אי פעם , טור המוקדש לרגעים הכי דופקים באימה. במהדורה זו: ג'ון נגר בפה של טירוף החל את המערכה השנייה עם סצנת היכרות בלתי נשכחת לטירוף לפנינו.)
האימה הקוסמית שחולשת ברחבי ה.פ. עבודתו של לובקרפט נוטה לבצע משימה מסובכת בכל הנוגע לעיבודים קולנועיים. יצורים עצומים וחסרי צורה מעבר להם הם נוראיים ומשונים מכדי שהמוח האנושי יכול להבין, שלא לדבר על לתאר, היה הסגנון המועדף של האימה של לובקרפט. כלומר, זה על דמיונו של הקורא למלא את החסר, המתנגש עם צורת האמנות החזותית של הסרט. עד כה, נראה כי הגישה הטובה ביותר ליצירת המותג המובהק של אימת Lovecraftian למסך הגדול היא עם סיפור מקורי בהשראת עבודותיו של המחבר.
ג'ון נגר בפה של טירוף , פרי עטו של מייקל דה לוקה, נרקם בהתייחסויות שונות לסיפורי Lovecraft אך יצר עלילה מקורית שתפסה בצורה מושלמת את האימה הקוסמית המעורערת, שאי אפשר לתאר, שמנפצת את מוחם של אלה שנתקלים בה. בפה של טירוף מכריז על הסוריאליזם שלפניו ברגעי הפתיחה שלו. ובכל זאת, זו הסצינה הפשוטה והבלתי נשכחת שמתחילה את השנייה שמצמררת בהצהרה מעוררת עצב לפיה נגר תופס באופן מלא את אופי שבירת הנפש של האימה הלובקרפטיאנית. מרגע זה, המציאות מפסיקה להיות מה שהייתה.
ההתקנה
סאטר קיין (יורגן פרוכנוב) הוא סופר האימה הנודע והפורה בעולם שעבודתו מכירה אפילו את סטיבן קינג. בדיוק כפי שהוא אמור למסור את כתב היד האחרון והאחרון שלו למו'ל שלו בניו יורק, Arcane Publishing, קיין נעלם בלי להשאיר עקבות. מנהל ההוצאה לאור ג'קסון הרגלו (צ'רלטון הסטון) שוכר את חוקר הביטוח העצמאי ג'ון טרנט (סם ניל) כדי לעקוב אחר קיין ולאחזר את כתב היד. ככל שהוא נכנס לחקירתו, הוא מגלה שעבודתו של קיין משפיעה על מעריציו בדרכים מטרידות יותר ויותר.
הסיפור עד כה
לפני שנפגש עם הוצאת Arcane, טרנט מותקף בסועד על ידי מטורף מניף גרזן שנורה למוות על ידי המשטרה. האיש היה הסוכן הספרותי של קיין, שהשתגע אחרי שקרא את עבודותיו. עורכת קיין, לינדה סטיילס (ג'ולי כרמן), מדווחת כי הרומנים של קיין ידועים כגורמים דיסאוריינטציה, פרנויה ואובדן זיכרון בקרב בסיס המעריצים הפחות יציב שלו. אף על פי שספקן, טרנט מבחין אז בכל עטיפות הרומן שברקע צורה אדומה נסתרת. כשהם נחתכים ומוסדרים מחדש, הם חושפים את מדינת ניו המפשייר, עם נקודת מפה ספציפית עבור הוב'ס אנד, העיר הבדיונית המשמשת תפאורה לרוב הרומנים. הרגלו מקצה סגנונות ללוות את טרנט כשהוא יוצא לדרך כדי לחקור. טרנט הפך להיות דליל בוודאותו, זהו תעלול פרסומי משוכלל של צוות ההוצאה לאור, אך סגנונות הולכים ונעשים מבולבלים יותר ויותר.
הסצנה
סגנונות וטרנט מבלים את כל הלילה בנסיעה מניו יורק לניו המפשייר, עם הזמן המהותי. זה מאוחר סגנונות נראים מותשים כשהיא נוהגת בזמן שטרנט ישן במושב הנוסע. היא מקשיבה למארחי הרדיו משדרים חדשות על מגיפה פרנואידית, כשבעיטות מוזיקה מטרידות בפנסי המכונית חושפות ילד שרוכב על אופניו באמצע הדרך. בלילה שחור לגמרי. הילד מביט בה בזמן שהיא נוהגת ליד, קולות הנגיחות של קלפי המשחק בחישורי האופניים שלו מובחנים וסוחפים. היא מביטה במראה האחורית שלה ומתבוננת בילד, שנשטף כעת באדום מאורות הזנב של המכונית, נמוג אל תוך החושך.
מפגשים קרובים של הקרנת יום השנה ה 40 לסוג השלישי
לא הרבה יותר בהמשך הדרך, היא חולפת על פני גבר גריאטרי על אופניים. כעת, הרוכב פונה לכיוון ההפוך. פרטי האופניים ובעליו מחדירים בכל זאת דז'ה וו. כשהיא מרכיבה את משקפיה ובודקת את המפה, היא פונה לאמצע הדרך וישר אל הגבר, רוכלת באופן בלתי מוסבר מכיוון בלתי אפשרי. סגנונות וטרנט עוצרים את המכונית ורצים לבדוק את הקורבן שלהם. האיש, שרוע בצד הדרך, מדבר בקולו של הילד הצעיר. 'אני לא יכול לצאת. הוא לא מרשה לי לצאת. ' הוא קם בחזרה מבלי להיפגע ורוכב אל תוך הלילה פעם נוספת. סגנונות, מובן, מטלטלים.
נגר יוצר תחושה לא נעימה של עמימות בסצנה מטרידה פסיכולוגית זו שנועדה לדפוק את הצופה כלא-קילטר כמו שהוא עושה סגנונות מסכנים. השעה המאוחרת והיקף הראייה המצומצם גורמים לנהג מנומנם מאוד, כך שלא ברור מיד אם עיניה מלהיבות בה טריקים מחוסר שינה או שמא יש משהו על טבעי ברוכב האופניים המסתורי. תחושת הזמן המעוותת והמציאות של הרגע הזה נותנת אינדיקציה חזקה לכך שהיא חווה סיוט, לאחר שנרדמה על ההגה. לולאת הזמן של רוכלות האופנוענים, תנודות הגיל והתחושה הבלתי נמנעת שמגיעה עם כל הופעה, כל אלה מעידים על היגיון חלומי. המתח מוגבר באופן דרמטי על ידי הקקופוניה של צלילי הרדיו, קלפי הדיבור והניקוד המוזר.
זה המפגש השלישי, בו האופנוען מתגלה כנוכחות פיזית עם התנגשות המכונית, שמנפץ באלימות כל נחמה שסגנונות נתפסו בחלום. שתי השורות הקצרות שלו שרומזות שהוא ממש חייל למכונות של קיין מביאות אזהרה מבשרת רעות שהיא וטרנט עשויים להיות מהירים בדרך להפוך לכדי משכונים בעצמם.
אותו נגר ממסגר סצנה זו בחושך כמעט מוחלט, למעט אור המכונית, משרת שתי מטרות. זה מחדיר את הסצנה המרכזית הזו עם אווירה מוחשית, אבל חשוב מכך, זה מסמל שגיבורינו מתעמקים בתהום השחורה. זו נקודת האל-חזור, אבל רק סגנונות ערים ומודעים מספיק כדי להבין את המשמעות. סצנת כונן הלילה עובדת ויזואלית כמו מנהרה שחורה גובה המחברת את העולם כפי שאנו מכירים אותו לנוף הגיהינום הלובקרפטיאני של מוחו של קיין. רוכב האופניים הוא אזהרה או מבשר אבדון, אך הנרטיב לא מבזבז זמן רב בקביעת איזה. פשוט, מבחינה טכנית, אך יעיל כל כך בעיצובו, קרפנטר מסמר את זוועותיה הבלתי ניתנות לתיאור עם הסצנה המבלבלת הזו שהביאה את המערכה השנייה.
