אתה בטח לא יודע הפקות Skydance עדיין, אבל כנראה שאתה צריך. החברה מבצעת הצגה גדולה כדי להפוך לתמונות האגדיות הבאות או מארוול בידור, והן כבר עושות את התשלומים הבאים של מספר זכייניות מרכזיות על המסכים הגדולים והקטנים. תיק המותגים שלהם כולל שליחות שליחות קטלנית, מסע בין כוכבים, משימה בלתי אפשרית, מלחמת העולם Z, ג'ק ריצ'ר, טופ גאן, ג'י ג'י ועוד הרבה.
כשהייתי בברלין גרמניה בשבוע האחרון כדי לכסות את שליחות קטלנית Genisys בבכורה, הייתה לי ההזדמנות המדהימה לשבת עם מנכ'ל Skydance Productions דייוויד אליסון ומנהלת הקריאייטיב הראשית דנה גולדברג כדי לדבר על החברה שלהם ומה הם מתכננים לעתיד. ראיון שולחן עגול נרחב זה נערך במשך שעה לצד שלושה מעמיתיי. במהלך הראיון שוחחנו על מספר נושאים, כולל:
- איך נוצר Skydance Productions
- מדוע הם החליטו לתכנן טרילוגיה של חדש שליחות קטלנית סרטים לפני צאתם לאקרנים שליחות קטלנית Genisys
- איך יהיה החדש המתוכנן סדרת טלוויזיה של שליחות קטלנית להתחבר לסרטים החדשים, האם זה יהיה תוכנית כבלים או רשת?
- שליחות קטלנית Genisys: האם שקלו אי פעם להחזיר את אדוארד פורלונג לתפקיד ג'ון קונור? איך הם שיחזרו צעירים ארנולד שוורצנגר ? אפקטים של CG לעומת פרקטיקה בסרט החדש
- איזה סוג של סדרות טלוויזיה הם מפתחים?
- מה יהיה שלושה ימים של הקונדור סדרות טלוויזיה עוסקות?
- סטיב ג'ובס היה המנטור האישי של אליסון מילדות, גלה כיצד ג'ובס ופיקסאר השפיעו על יצירת Skydance.
- מסע בין כוכבים 3: האם הסרט עומד לכותרתו מסע בין כוכבים מעבר ? מתי מתחילים לצלם ואיפה הם מצלמים? מה זה במאי ג'סטין לין והתסריטאי סיימון פג להביא להמשך?
- האם הם מפיקים סדרת טלוויזיה חדשה ב'מסע בין כוכבים '? מה מונע מהופעה חדשה להתרחש?
- משימה בלתי אפשרית: אומת רמאים: מבחן הסרט הוקרן אפילו גבוה יותר מ קוד הצללים . איך מקבלים ביטוח עבור תום קרוז פעלולים מטורפים? כיצד השפיע תאריך השחרור על הצגת הסרט על המסך? עשה מלחמת הכוכבים: Rogue One לגרום לדרמת כותרת כלשהי? האם אחד הסרטים צולם ב- IMAX?
- אקדח למעלה 2 : ההיסטוריה של דייוויד אליסון המעופפת באווירובטיקה, על מה המשך? רָצוֹן תום קרוז להיות בסרט החדש? כיצד הטכנולוגיה המודרנית והתלת מימד ישנו את קרבות הכלבים?
- רבקה פרגוסון תהיה כוכבת פריצה ב- MI5 וסקיידאנס כבר שוקל אותה לסרט נוסף שלהם
- ג'ק ריצ'ר: לעולם אל תחזור: על מה יהיה ההמשך?
- איך עשה ג'יימס קמרון לִרְאוֹת שליחות קטלנית Genisys ? האם הוא שילם עבור האישור שלו בדרך כלשהי?
- וכמה מילים קצרות על מלחמת העולם Z 2 .
כל זאת ועוד, לאחר הקפיצה.
ראיון של Skydance מהטרמינייט בכורה העולמית ג'ניס של שליחות קטלנית
לפני שנגיע לראיון, בואו ניתן תחילה קצת רקע בנושאי הראיון:
- דייוויד אליסון הוא בנו של מנכ'ל המיליארדר אורקל לארי אליסון , ואח של מפיק אינדי אובר מייגן אליסון ( Zero Dark Thirty, Hustle American, Her, Spring Breakers, The Master ). היה לו תפקיד בסרט Flyboys משנת 2008, אך החליט שהוא יהיה מתאים יותר לפיקוח על ההפקה. הוא שימש כמפיק ב'האחים קון ' חצץ אמיתי ומאז הקים את חברת ההפקות שלו Skydance אשר עוסקת בעסקת העתקה עם Paramount להפקת סרטי שוברי קופות גדולים המבוססים על זיכיונות גיקים מצליחים.
- דנה גולדברג היא סמנכ'ל הקריאייטיב הראשי של Skydance, והיא בעלת היסטוריה ארוכה בעסקי הקולנוע, המפקחת עליה המטריקס טרילוגיה וסדרת Eleven של Ocean ב- Roadshow של וילג 'וגם הפקת סרטים כמו 'הזוכה באוסקר' רגליים מאושרות ו שרלוק הולמס .
אוקיי, הנה תמליל הראיונות המלא:
שאלה: בואו נתחיל מההתחלה: איך נוצר Skydance?
דייוויד אליסון: באמת שתצטרך לחזור עד 2010. זה מאוד מזל שאנחנו עושים את הסרט הזה. לעולם לא אשכח לראות שליחות קטלנית 2: יום הדין עם אמא שלי כשהייתי בת שמונה, וצעירה מכדי שאוכל לראות סרט עם דירוג R, וזה שינה את חיי. זה מה שגרם לי לרצות לעשות סרטים, וג'יימס קמרון הוא אחד היוצרים האהובים עליי בכל הזמנים. כדי לתת לך מושג כמה אוהד משפחתי גדולה, אמי נכנסה למעשה לצורה בה הייתה לינדה המילטון בסרט ההוא, ויש לי תמונות שיכולות להוכיח זאת. היא די יכולה להרוס אותי מאוחר מדי בחיי, וזה מביך. באמת, זה היה סרטים כמו פארק היורה ו האימפריה מכה בחזרה ו מפגשים מהסוג השלישי , המקורי מַטרִיצָה אלה הסרטים שאהבתי והתברר מאוד בשלב מוקדם מהניסיון לפרוץ לעסק שהדרך היחידה שנוכל ליצור את סוגי הסרטים שרצינו - שהם אקשן / הרפתקאות / מדע בדיוני / פנטזיה היה להקים חברה שתוכל לתמוך בכך. ואז התמזל מזלי לפגוש את דנה והחברה לא תהיה מה שיש בלי כל העבודה המדהימה שהיא הביאה לה.
ועבדת על מַטרִיצָה סרטים.
דנה גולדברג: אני עשיתי.
איש העכביש עוזב את המקו
האם אתה אוהב מדע בדיוני?
גולדברג: אני אוהב מדע בדיוני. אחד הסרטים האהובים עלי ביותר בכל הזמנים - והייתי אומר המקורי אבל אני אפילו לא מכיר בכך שהיה סרט אחר - הוא היום בו כדור הארץ עמד עדיין . אני אוהב מדע בדיוני מכיוון שמדע בדיוני יכול לקחת אותך לעולם אחר לגמרי, אך בדרך כלל הוא הערה על העולם שאתה באמת חי בו. להיות מסוגל ליצור סרטים כאלה ולהצליח לעשות כיף גדול, מהנה סרטים שיש להם דמויות אמיתיות ושהם חכמים ובעלי לב, אבל שקהל עולמי יכול להגיע אליו ולברוח וליהנות איתם, כלומר, זה כיף. אתה קם כל יום ליהנות מזה.
אחד הדברים שלדעתי ל- Skydance יש עמדת כוח הוא שיש מעגל פנימי שאינו גדול. אחד הדברים עם מארוול הוא שיש להם מעגל פנימי קטן מאוד ויכול להקל על החזון שלהם למסך בלי הרבה מניפולציות מהתווים והקולות החיצוניים. אתה יכול לדבר על המעגל הפנימי ההוא ועל מי ואיך זה יכול להיות עמדת כוח?
אליסון: כן, בהחלט, ובאמת שהפילוסופיה הזו נגזרה באמת מפיקסאר. אחד המדריכים הרבים שלי היה סטיב ג'ובס וממש יצא לי לראות את פיקסאר בנוי מהיסוד כשהייתי ילד. והתהליך היצירתי הזה שיש להם שם הוא בדיוק מה שאמרת. החדרים האלה לא יאמנים. יש להם קבוצה של יוצרי קולנוע אדירים שכולם כנים להפליא זה עם זה בדיוק על מה שהם חושבים, מה שמאפשר להם באמת להעלות את העבודה. זה היה המקרה של 1 + 1 = 100 במקרה שלהם. ומבחינתנו יש לנו קבוצה ממש צפופה של אנשים בחברה. עַל שליחות קטלנית [ Genisys ], זו באמת היו דנה, אני עצמי, לייטה קלוגרידיס ופטריק לוסייר, ואז ברור אלן [טיילור] כשהוא נכנס לזה. זו באמת הייתה קבוצה פנומנלית. כריס מקקווארי הוא מישהו שעבדנו איתו מספר פעמים שוב ושוב ושוב, ואנחנו לא יכולים לחכות שאנשים יראו את הבא משימה בלתי אפשרית [ אומת רמאים ]. זהו סרט פנומנלי, פנומנלי. היה לנו מערכת יחסים מדהימה ג'יי ג'יי. אברמס , אנחנו עושים את הסרט השלישי וה -4 שלנו ביחד, ויובל 50 שנה ל מסע בין כוכבים והזכיינית של ג'ין רודנברי היא משהו שאנו חשים בלחץ העצום של קיום המורשת ההיא, ומאוד מקווים שהסרט יעשה זאת עבור הקהל כשהם יזכו לראות אותו בשנה הבאה.
גולדברג: משהו שדיברנו עליו, אני חושב שאולי בפגישה השנייה שלנו, כשישבנו לדבר על החזון של דייויד לחברה ומה שחיפשתי בחברה היה שאחד מסמני ההצלחה האמיתיים הוא למעשה לעבוד עם אותם אנשים. שוב ושוב כי זה אומר שזה עבד. ברור שיש הצלחה כלכלית, שהקהל אומר לך בקול רם וברור אם הם אוהבים את הסרטים שלך ואת תוכניות הטלוויזיה שלך או לא, אבל אתה יודע שכשאתה עובד עם אותה קבוצה של אנשים שוב ושוב, זה בגלל החוויה היה טוב, ובדרך כלל זה אומר לא רק שהסרטים עובדים, אלא שאתה נהנה מהתהליך. יש לך תהליך יצירתי שעובד אחד עם השני, ומה שבאמת נחמד זה שאתה מפתח קצרנות. יש לך את כל האנשים שדיוויד שם בדיוק ויש גם סופרים אחרים שמתאימים לקטגוריה הזו, אבל זה כיף מאוד כי אלה האנשים שאתה יכול להילחם איתם כמו לעזאזל על יצירתיות ואף אחד לא לוקח את זה באופן אישי.
עכשיו שניכם עשיתם לא מעט סרטים ביחד, אז אני מניח שיש לכם מערכת די טובה ואיך לשחק אחד לנקודות החוזק של השני. אתה יכול לספר לנו איך זה עובד במשהו כמו שליחות קטלנית ?
אליסון: בהחלט. האחת היא שאנחנו ממש בוטים אחד עם השני [צוחק]. אם דנה חושבת שמשהו הוא רעיון רע, היא לא ביישנית לשתף את המידע הזה וגם אני לא, וגם לא מישהו שאיתו אנחנו עובדים. והמשיך שליחות קטלנית , התהליך התחיל בלייטה ופטריק. כשמשרדינו עדיין היו בפרמאונט, היה לנו חדר שהוקדש אך ורק ל שליחות קטלנית . וישבנו בחדר בערך שמונה עד עשר שעות ביום והשליכנו את הסרט על לוחות לבנים למשך חודש, והיינו מעלים את הסרט שם, כל סצינה, והיינו קורעים אותו ומתחילים מחדש ואנחנו 'אומר' זה לא עובד, בואו ננסה את זה. 'ואז היינו עושים דפים ונושאים שיעלו דרך זה וזה היה באמת אותו תהליך שיתופי להפליא עם ארבעתנו מבלים כל רגע ער יחד שהוא באמת מה הוליד את מה שאנחנו מכנים תמיד 'טיוטת יולי', שהיה לנו סוף סוף תסריט שאמרנו 'זהו, זה הסרט שאנחנו באמת רוצים לעשות'. הסרט, עם כמה הבדלים מאוד קטנים, מאוד הרבה מה הייתה הטיוטה הזו.
כשהיית בחדר ההוא שובר את הסיפור, ברור שהמטרה האופטימית תהיה לעשות טרילוגיית סרטים. כמה הבנתם 'יש לנו סיפור גדול כאן, אנחנו יכולים לעשות טרילוגיה' בחדר הזה?
אליסון: נכון לעכשיו, הקהל עומד להחליט ב 100% אם יש סרט אחר, אבל אנחנו רוצים לקוות לתכנן את ההצלחה ולתכנן את העתיד. הטרילוגיות האהובות עלי בכל הזמנים - אני חושבת שאני ודנה חולקים את זה - הן ה מלחמת הכוכבים טרילוגיה ו שר הטבעות טרִילוֹגִיָה. ולשניים האלה יש דבר משותף אחד שכולם נכתבו לפני שצילמו מסגרת של הסרט הראשון. הם ידעו שהם הולכים, אז אתה לא צריך להבין את זה ככל שאתה הולך. ברור שיש דוגמאות מאוד מוצלחות לכך, האביר האפל להיות אחד שלא יאומן, אבל רצינו לדעת לאן אנו מועדים. הקדשנו זמן רב לשבור את זה, ואנחנו יודעים מה השורה האחרונה של הסרט השלישי, אם יהיה לנו מזל מספיק כדי להשיג את זה.
יש גם כותרות, או שאתה עדיין מחכה לראות?
אוי אח איפה אתה ג'ורג 'קלוני
אליסון: כותרות? לֹא.
גולדברג: לא, אנחנו לא. הדבר שממש חשוב לדעת הוא שזה לא נעשה כי אנחנו לוקחים את זה כמובן מאליו שאנחנו הולכים להגיע לסרט שני ושלישי. זה באמת נעשה כי זה עוזר ליידע במי הדמויות זֶה סרט. ביכולת באמת להבין את האנשים האלה כל כך טוב שתצטרך לשבת ולדבר על איך היו חייהם בחלק של הסרט שלא ראינו. היה לנו אני אפילו לא יכול להגיד לך כמה ... אני לא רוצה לומר שעות כי זה יהיה בסופו של דבר להיות ימים ו / או שבועות של שיחה על 'מה עשו פופ ושרה [קונור] בינתיים בין כשהיתה בת תשע ועד שאנחנו רואים אותם נכנסים לסרט שלנו? 'זה לא בסרט. אבל כדי שנבין באמת מי הדמויות האלה, אנחנו ולייטה ופטריק הרגשנו שזה חיוני מאוד עבור כולנו להיות באותו דף, ושוב אנחנו סוגרים את הסירה באותו הכיוון. אז לשם כך, היה חשוב לדעת בסוף הסרט הזה, עם כל מה שקרה להם, מה יהיה הצעד ההגיוני הבא עבור האנשים האלה? אז שוב, באמת חשוב לנו שכולם יידעו את זה שליחות קטלנית Genisys הוא סרט עצמאי. אתה לא תצא מהתיאטרון הזה ותרגיש מרומה וחשוב שהשארנו אותך משתלשל ועכשיו אתה צריך לחכות לסרט הבא. אנחנו רוצים שתרצו סרט הבא? כמובן שאנחנו כן. האם יש בסרט זה שאלות שלא נענו? כן, זה בהחלט נכון, אבל הם לא שאלות שמונעות מכם ליהנות מהסרט הזה, וזה היה ממש ממש חשוב לכולנו.
כשצפיתי שליחות קטלנית 2 לפני כמה ימים שראיתי את הסרט הזה, היחסים בין אפוטרופוס שליחות קטלנית לבין הילדה הקטנה ושדימוי אחד שלו מציל אותה יכול היה להיות סרט בפני עצמו, כמו לעשות שוב T2 . האם אי פעם הייתה טיוטה שזו הייתה?
אליסון: בנקודת זמן, הייתה סצנה רחבה יותר שבאמת נכנסה לחיים של שרה קונור עם גרדיאן. סוף סוף זה היה משהו - התסריט היה הרבה יותר ארוך בנקודת הזמן ההיא. זה משהו שאנחנו מקווים שנצא לחקור באמצעות טלוויזיה או קומיקס. היו אינספור עמודים שנכתבו על איך הסיפור הזה היה, אבל בשביל הסרט הזה ידענו שאנחנו רוצים לעשות שני דברים מההתחלה. כפי שאמרה דנה, זה היה צריך להיות סרט עצמאי, אבל אנחנו גם רוצים להיות מכבדים ויראת כבוד להפליא לסרטי קמרון. ובאותה נקודת זמן, במוחנו הטובה ביותר שליחות קטלנית סרטים הם תמיד סרטים של ימינו. הם תמיד מתרחשים בעולמנו. ועל כן לשם כך, ברור שהיה מחייב ללכת למספר לוחות הזמנים השונים, ובאמת 'למה עכשיו' מבחינתנו היה מערכת היחסים של האנושות עם הטכנולוגיה, ואיך זה עבר מאז שג'ים עשה את הסרטים המקוריים.
הבזק חזרה אל יום הדין בתחילת שנות ה -90, זה היה כאשר יבמ נכנסה לראשונה למשקי בית של אנשים והאינטרנט היה באמת רעיון שאנשים דוחפים אליו ומורדים נגדו, והוליווד עשתה סרטים כמו האקרים ו הרשת , שהיה המכשירים האלה שהכל מוקלט עליהם עכשיו הם רעים. שום דבר לא יכול להיות רחוק יותר מהאמת כיום. אנו מתייצבים מול חנויות אפל בכדי להשיג את הטלפון החדש ביותר, האחרון והגדול ביותר או להשיג את ה- iWatch החדש, וזה איפשר לנו באמת להעיד על עולם שבו סקיינט כבר לא צריך לדפוק את דלת הכניסה שלך כי הזמנת אותו לחדר שלך. חיי יום יום. וקורט וונגוט הוא אחד הסופרים האהובים עליי ובאמת כל הרעיון הזה של סהרור בחברת עבדים בלי להבין אפילו שזה נראה מאוד רלוונטי למה שקורה היום בקדמת החוד. א.י. מעולם לא היה רלוונטי יותר. זה היה כל אותם דברים שרצינו להתמקד בסרט זה ולאפשר לנו לעשות מה שעושה מדע בדיוני נהדר, שהוא להחזיק מראה למה שקורה היום ולהגיב עליו.
אתם יצרתם את ה- T-3000. אני מאמין שזה מספר הדגם?
גולברג ואליסון: כן.
כשחברתם סיעור מוחות והבאתם דברים, כמה מכונות עתידיות מסוג שליחות קטלניות הגעתם לכיצד, וכיצד החלטתם על זה כגירסה שעומדת להשתמש בסרט הזה? האם אתה כבר חושב 'יש לנו את ה- T-4000, אבל זה בשביל הסרט השלישי'?
אליסון: ה- T-3000, הטרמינייטור של ג'ון קונור היה תמיד הרעיון לסרט הזה. שליחות קטלנית סרטים מבטיחים אפקטים מיוחדים פורצי דרך. ג'יימס קמרון עשה זאת בצורה מבריקה עם הפולמי טרמינמיטור המימטי T2 והדבר שתמיד אהבנו בג'ון קונור, ואתם ראיתם את הסרט, הוא שהוא מאוד האנשה של הנושא בדמותו, גם אדם וגם מכונה. מבחינתנו עברנו ... זה צריך להיות אלפי חזרות עיצוב.
גולדברג: הו כן.
אליסון: והייתי צריך ללכת באמת לג'אנק סירס ושארי הנסון. יאנק ברור שהוא זכה בפרס האקדמיה על האפקטים הוויזואליים ב המטריקס , הוא עשה הנוקמים וכמעט כל סרט מארוול גדול, והיינו בר מזל מספיק כדי לסלק אותו, ואת הצוות ב- Double Negative. הדמות בנויה כולה בנפח, כך שהיא בנויה באמת ברמה הסלולרית. הבדיחה בה השתמשנו תמיד בעת תכנון זה הייתה אם הדמות הזו לא פורצת את חוות העיבוד, לא עשינו את העבודה שלנו כמו שצריך. כל הזוהר הפנימי שמתקבל כאשר ידו נורה דרך ואתה רואה אותה בונה מחדש את המבנה הסלולרי ואת כל הפרטים הללו, מדובר באלפי ואלפי חלקיקים זעירים שמרכיבים את ג'ון קונור. ידענו שזה הדרך שאנחנו רוצים ללכת אליה וזה היה תהליך תכנון ארוך אבל אנחנו מאוד גאים בזה.
גולדברג: אבל הנה עובדה מהנה בשבילך. כן, כל זה נכון בדיוק ובילינו אינספור שבועות ושבועות ושבועות על העיצוב של ג'ון קונור, ואז הבנו בזמן שאנחנו באוטובוס בניו אורלינס הולכים לסייר מיקום עם ליטה ופטריק יושבים שם וכותבים שעדיין לא נתנו לו את המספר שלו. אז היינו ארבעתנו באוטובוס שנוסע לאחד המקומות הרבים שלנו רק כדי לחפש ולבסוף לאיטה היה כמו 'מה המספר שלו? מה זה? ’וזה היה הרגע בו החלטנו באופן קולקטיבי שזה עומד להיות 3000.
אליסון : זה מה שהתאפקנו, גילה ג'ון קונור. אנחנו לא יכולים לדחוף את זה בגליון השיחה. אנחנו לא יכולים לשים את זה בשום מקום.
גולדברג: פשוט המשכנו לקרוא לזה ג'ון קונור, ואנחנו כמו, 'אוי חרא, אנחנו לא יכולים לעשות את זה, אז אנחנו צריכים מספר.' מכל המחשבות, ההוא היה בערך [מצלם] שישים שניות.
הזכרת גם תוכנית טלוויזיה וזה משהו שהיינו מאוד סקרנים לגביו. מה הסטטוס של א שליחות קטלנית תוכנית טלוויזיה, ומה אתם צופים מבחינת הסיפור שהיא עשויה לספר?
שהיו הוריו של ריי במלחמת כוכבים
אליסון: זה משהו שאנחנו מפתחים בזמן שאנחנו מדברים. אם לדבר על זה קצת יותר גדול, אחד הדברים שנשמח לעשות ב- Skydance - זו מטרה נעלה מאוד - הוא לבנות עולמות על פני מספר מדיומים. ומבחינתי, אני חושב שכולם מדברים בהוליווד על זכיינות, 'זה עסק זכיינות, זה עסק זכיינות'. אני חושב שזו מילה מיושנת מעט, ואני חושב שזה עסק ליצירת עולם. החלום מבחינתנו יהיה להיות מסוגלים ליצור כמובן סרטים, תוכניות טלוויזיה, יש לנו משחק וידאו עם Glu, ספרי קומיקס, וכולם צריכים להיות חוויות עצמאיות. אם אתה פשוט צופה בסרטים או אם אתה פשוט צופה בתוכנית טלוויזיה, זו חוויה שלמה. אבל אם אתם סוג האוהדים שאנחנו מעל לחומר הזה ואתם צופים בכל זה באופן קולקטיבי, הכל נשזר להרגיש כמו יקום גדול יותר שתוכלו לחוות אם אתם חובבי ענק של שליחות קטלנית או כל אחת מהזכייניות האחרות שאנחנו בר מזל לעבוד עליהן, זה ממש כשאתה מדבר על העתיד של Skydance, אחד הדברים שאנחנו באמת רוצים להיות חלק מהבנייה.
כאשר דווח על כך לראשונה, שליחות קטלנית דבר, נאמר שהוא הולך איכשהו להיקשר ישירות לסרט הזה בדרך כלשהי.
אליסון : קצת מוקדם כדי להיות מסוגל לומר, אבל אני אגיד כל דבר שאנחנו עושים בסגנון הזה, תהיה לו רקמת חיבור. זו תהיה טעות וקצת מיושנת לקבל תוכנית טלוויזיה וסרט, שניהם מבוססים על משהו שלמעשה לא עובר בשום צורה, צורה או צורה.
גולדברג: אז אנחנו עובדים על זה, כדי לענות על שאלתך.
