סרטים כמו הפוך מגיעים עטופים בחבילה, עם תחושת הכרות יתר מכאיבה ובלתי נמנעת. נראה שזה קיים פחות כשילוב טבעי של כישרון, מאשר כדרך של אולפן לבדוק את סדרת הקופסאות. מבוסס על סיפור אמיתי? חשבון. מציג קומיקאי בתפקיד דרמטי משהו? חשבון. מתאר מערכת יחסים מרכזית חביבה אך בלתי צפויה? חשבון. כולל דמויות לא תואמות שמגיעות להבנה הדדית של כבוד אחרי סכסוכים? חשבון. ורימייק לסרט צרפתי אהוב? יותר מגמה משנות השמונים, אבל עדיין: לבדוק.
קווין הארט מככב בתפקיד דל, אסיר לשעבר שלא מעוניין לקבל תעסוקה קבועה, למרות שקצין השחרורים שלו נושם בצווארו על הוכחה שהוא מחפש עבודה. כך, כמעט במקרה, הוא נודד להזדמנות החיים: משמש כ'עוזר החיים '(מטפל AKA 24 שעות ביממה) עבור פיליפ (בריאן קרנסטון), רב-כיוון עשיר במיוחד שנמאס לו מהפרצוף הטרי, בעל הפנים הטובות. מכוונת וטכנית, אתה יודע, מוסמך מועמדים לתפקיד. דל, למרות חוסר העניין שלו, מוצע לתפקיד ועד מהרה מוצא את עצמו מכיר ומטפל באמת בפיליפ.
מבוסס על הבלתי נוגעים (סרט שלא נראה עליי, לצורך ההקשר), הפוך הוא, באופן בלתי מוסבר, בעיקר ללא קונפליקטים. שֶׁלָה במדיות מילואים פתיחה, בה דל לוקח את פיליפ לאחת ממכוניות הספורט המהודרות הרבות שלו (מחייו של האיש העשיר לפני תאונת מצנחי רחיפה שהותירה אותו משותק מהצוואר למטה) על צמרת לילה, מעידה על צרות רגשיות. אבל רובם של הפוך האם רק דל מכיר את פיליפ ומגבש את עצמו בחייו של האיש הזה עם מעט מאוד הבנה מה הופך אותו לכל כך מקסים לכל אחד. יכולתי לומר לך שחלק מהבעיה הוא עדכני מאוד, ובהתבסס על האירועים העכשוויים, בכנות, יותר מביך קצת לראות סצנה מורחבת שבה דל מתנהג בסלידה מהצורך להחליף את הקטטר של פיליפ, בתור קווין הארט. מתחבט (בצורה גרועה למדי ופומבית למדי) עם ההומור ההומופובי בעמידתו בעבר.
אך הסוגיות האישיות של הרט מאוחרות מייצגות רק חלק מהבעיה. דל, כפי שנכתב (בתסריט מאת ג'ון הרטמיר), לעיתים קרובות אינה אוהבת ואנוכית באופן פעיל. כשאנחנו פוגשים אותו לראשונה, הוא נלעס על ידי האקס שלו ואמו של בנו החכם אך הזועף, והמשמעות היא שדל היא גרסת ספר לימוד של אבא מת. ואז, דל גונבת מהדורה ראשונה של מארק טוויין הרפתקאותיו של האקלברי פין עבור בנו, לפני שהבין את שגיאת דרכיו וניסה בלב שלם להחזיר את הספר. ברגע שמעשה גניבה זה מרים את ראשו המכוער ופיליפ לומד מה קרה, הוא משך בכתפיו. משיכת כתפיים זו היא רמת הסכסוך המוקדם הפוך . נראה שהדברים פשוט ... לִקְרוֹת לאורך כל הדרך, מבלי שיש תחושה של עלילה. עד כמה שאנו מבינים מדוע דל מתקרבת לפיליפ לאורך כל הסיפור, אין שום יכולת הרמה כבדה שקרנסטון יכולה לעשות כדי להבהיר מדוע דל מקסימה את פיליפ בצורה כה רבה וביסודיות.
עלילת המשנה של אבא המתים בצד, הרט מרגיש בבית הפוך , גם כאשר האופי השוחק של אישיותה של דל עומד בסתירה לשאר הסרט. זו לא בדיוק רמת השערורייה ב מודיעין מרכזי אוֹ ג'ומאנג'י: ברוך הבא לג'ונגל , אבל דל היא דמות המותאמת אישית לקומיקאי שרוצה לטבול את אצבעות הרגליים במי הדרמה כדי לראות איך זה מרגיש. קרנסטון מוגבל פיזית בהופעותיו - פיליפ יכול רק להזיז את ראשו וסנטרו - ונראה שהוא תמיד מושקע בתפקידו כאשר זה הולך על קצת רגש. (אף על פי שתזמון הקומי המולד שלו משרת אותו טוב יותר מהארט, מכיוון שהוא אפילו מצליח להוציא צחקוקים משורת 'זה מה שהיא אמרה'.) ניקול קידמן מופיעה לזמן מה, כשותפה העסקית של פיליפ, אך תפקידה מחייב אותה נראה מבולבל מאוד על קווין הארט, מה שרק נותן לך כל כך הרבה מקום לעבוד כשחקן.
הפוך מגיע בסוף שבוע יחסי ציבור לא ממש טוב לקווין הארט. (אבל היי, לפחות אלן אהבה את זה.) ככל שזה יהיה מפתה לומר שהסרט לא מצליח לעבוד במיוחד בגללו והאישיות הציבורית שלו, זה יהיה לא הוגן כלפי הסרט. במקום זאת, התסריט חסר הביצוע והבימוי המרושל של ניל בורגר הם שהופכים את הסרט לאינרטי וחסר חיים. כמו שקורה לעתים קרובות כל כך עם דרמדיות שמטרתן לחמם את הלב, הפוך הוא רומן מחושב ללא בושה שנועד לסחוב צחוק ודמעות לפעמים בסדר שווה. לסרט על כוחה של הרוח האנושית, זה נורא רובוטי.
דירוג / סרט: 4 מתוך 10
הדרדסים: מגע חדש של כחול
