(ברוך הבא ל שיחת תפקיד , שם אנו בוחנים שתי הופעות של שחקן - תפקידן המגדיר הראשון והאחרון / האחרון שלהן - כדי להבין מי הם.)
אתה הולך לחשוב רצח היא כתבה תוך כדי קריאה זו. זה בסדר. זה רק טבעי. הקולומבו הסבתא שלטה בדאם אנג'לה לנסברי הפרסונה כל כך חזקה שדור מסוים של צופים לא יכול לדמיין אותה אלא חובבת אופניים עם קרדיגן שהמוות עוקב אחריה כמו כלבלב. לאחר יותר מעשור, הסדרה הסתיימה כאשר לנסברי הגיעה לגיל הפנסיה המסורתי, אך היא מעולם לא הפסיקה לעבוד.
היא תמלא 100 בשנת 2025. היא עבדה במשך 8 עשורים. היא כוח אבן קר של הטבע.
לאיש (למעט אולי דיק ואן דייק) לא היה אריכות חיים פורחת מסוג זה. וכמו סבתא רבתא של חברך שמדברת על נעוריה שבזבזו כסוחר נשק בדרום אמריקה, לנסברי היא הרבה יותר מהדמות האדיבה שהפכה בתרבות הפופולרית. כל כך הרבה יותר מהמורה לשעבר השקט מהעיירה הקטנה מיין שפתר 268 מעשי רצח.
תפקידה המוקדם: ננסי אוליבר ב גזילייט
אם לא ראית את זה, אתה חייב לעצמך למצוא את הזמן. לא רק המותחן של ג'ורג 'קוקור הוא תסיסה מתוחה של התעללות ונקמה, אלא שאינגריד ברגמן צרבה בפחדה ובעוצמתה, ג'וזף קוטן היה איכשהו לא האיש הרע המצמרר, ולנסבורי חורש בכל סצנה בזנב פלרטטני. בגיל 17 הטביע לנסברי את חותמו לצד משקולות כבדים בסרטה הראשון. ברגמן זכתה באוסקר, ולנסברי זכתה במועמדות על תפקידה המשנה.
איך סרט סרטים עובד עבור משפחות
היא גילמה משרתת שהועסקה על ידי גרגורי אנטון (צ'רלס בויאר) - בעל חדש שמייסר פסיכולוגית את אשתו. ננסי היא גם חייל באותה תוכנית וגם דמות עם חיים כמעט לחלוטין מחוץ לתחום הסיפור. היא מטופלת בזלזול מחריד מצד אנטון, שמעיר על פניה ודמותה במטרה להרגיז עוד יותר את אשתו ולטפח תחושה של שליטה מוחלטת על ביתם.
לנסברי משחק נגד קלישאת הגאונים המבעבעת, נראה קר לדמותו של ברגמן וקולט בנימוס כלפי אנטון. מבעד לעדשה מודרנית ברור שרגש הליבה שלה הוא אי נוחות - אישה צעירה עם גרגולה נמוכה של בוס שהיא מפייסת כדי לשמור על עבודתה.
ננסי מנותקת מבלי לחסר רגש. היא חמורה ורחוקה מלהיות ראש ריק. היא מעוגלת היטב למרות שהתייחסו אליה כאל צעצוע על ידי הבוס שלה.
הפרסונה: כוכב צעיר מבטיח
המבקרים של אותה תקופה שמו לב לעבודה של לנסברי בסרט, והכירו בה הכי הרבה ביכולתה פשוט להסתובב עם שחקנים ותיקים כמו ברגמן. למרות גילה, היא מעולם לא פרה בסצינות, חוצבת את המרחב שלה מבלי להאפיל או לגנוב דבר. המועמדות לאוסקר ביססה את המעמד הזה, כמו גם ההופעה המחודשת שלה של הופעות חזקות ללא קשר לאיכות הכוללת של הסרט.
זו הפכה לחתימתה כבר בשלב מוקדם: אהבה ביקורתית אליה, אדישות כלפי סרטיה.
בעולם הקולנועי העולה ממלחמת העולם השנייה, לנסברי לא הייתה בעלת פרסונה חזקה או חתימה מעבר לעדשה הצרה שהותרה לשחקניות הצעירות באותה תקופה. היא ננעלה במצוקות הצגה של MGM, והיא הועברה באופן עקבי בסרטים בינוניים בעקבות שיגור הופעת הבכורה שלה. מאוחר יותר היא הייתה אומרת את זה , 'כל הזמן רציתי לשחק בתפקידים של ז'אן ארתור, [לואי ב 'מאייר] המשיך ללהק אותי כסדרה של כלבות וריאליות.'
בין אם מדובר בחישוב מוטעה ובין אם לאו (קשה לדמיין את לנסבורי באותם תפקידים מלאים בהליום שמילא ארתור), אותו פיגורטור בפועל אפשר לה להימנע מאוחר יותר מליהוק סטטי כדבר צעיר ומתוק המתחשק לעניין אהבת הגיבור.
זה בוודאי היה מתסכל מאוד. לא מצאתי, אבל לא קשה לדמיין את הזמן החם ששואל מה קרה להבטחה המרגשת של מועמד לאוסקר בגיל העשרה נדחק לרקע הקריר.
למרות חוסר הפרסונה הספציפית, מה שמרתק ועם זאת כל כך ברור לאלה מאיתנו שגדלנו עם ג'סיקה פלטשר הוא שלנסברי היה פעם צעיר. אותו רגע יוריקה המביך עבורי הגיע כשראיתי בית המשפט לילה לראשונה, צופה בדני קיי טפשי מחזר אחר נסיכה יפהפייה ועשיית פשתן, שבסופו של דבר תמשיך לשחק סיר תה ותהיה הבלש החובב החביב על כל סבתא.
תפקידה האחרון: גברת הבלונים ב מרי פופינס חוזרת
לפרסונה של לנסברי יש ארבעה עמודים: המצאה המסובכת, פותר המסתורין האדיב של קאבוט קוב, הפליאה האימהית המתוקה של היפה והחיה , וכשג'ולי אנדרוז פתחה את קריירת המסך שלה כמטפלת פנטסטית באופן מוזר מרי פופינס - הנבל השטני של המועמד המנצ'ורי . עמודים אלה ממחישים את הטווח הפנומנלי שלה.
לנסברי מציג רוכל בלונים בסרט ההמשך של פופינס, מהות בעצם את דמותו של אד ווין הצף של המקור כסטיה מבוגרת להרפתקנים לעסוק בהם (וללמוד משהו בדרך). היא ממלאת את התפקיד כאילו היא תמיד שייכת ליקום. למעשה, קל לדמיין יקום אלטרנטיבי שבו דיסני קלע את הזכויות לדמות עשור קודם לכן והביא את לנסברי לשחק בתפקיד הראשי. אחרי הכל, היא גם חידתית, מתוקה וזמרת נפלאה.
נבואת הנבחר מתגלה
במקום זאת, היא בילתה את שנות השישים בהרחבת הערעור שלה, והתגלגלה לקפל דיסני בתחילת שנות השבעים בהשתתפותה ידיות מיטה ומקלות מטאטא .
האישי: סבתא רבתא קסומה
לנסברי בילתה את שנותיה האוקטוגנריות והלא-יומניות בתיאור טיפות אקסצנטריות בסרטי ילדים, כשהיא מציגה דמויות שם כמו הדודה אדלייד ב האומנת מקפי . זו הייתה הפרסונה שלה בשלושת העשורים האחרונים, לאחר פרישתה האפקטיבית מתפקיד ג'יין מארפל האמריקאית ששילמה בטלוויזיה (כמו כן מילאה את מיס מארפל בסרט ממש לפני כן. רצח היא כתבה היה דבר).
התיאור שלה של מיס פוטס והסולו האיקוני שלה בזמן שבל והחיה מסתובבים סביב רצפת אולמות הנשפים הממוחשבים השיקה פרק חדש כיצד אנו רואים את לנסברי. זה יהיה פשוט מדי לראות אותה אך ורק כסבתא נושאת העוגיות ששרה ופותרת פשעים, והקריירה המוקדמת שלה מבלבלת את הפרשנות שלה לעבודה בקלות. אך מכיוון שהיא נמצאת בכל המפה במשך חצי מאה לפני שהתמקמה בתדמית ציבורית נעימה, נישת המשחק שלה היא בסופו של דבר חמקמק.
מה שמצטיין הוא כיצד לנסברי הצליחה לטפח לא רק קריירה ממושכת, אלא גם פורה, וציינה את השנים עם מגוון פרסונות בלתי מחיקות שכל אחת מהן עומדת באופן פרדוקסאלי כגרסה הסופית שלה. מאישה צעירה כהה לבוגדת בהמית ועד לחרושת אפיית פשטידה לחיבוק אנושי שר. זה הופך את שנותיה הראשונות לטיהור MGM להרבה יותר מרגיזות. כל כך הרבה פוטנציאל שבוזבז במשך שנים.
מה שהיא השיגה כפרפורמרית על הבמה והמסך הוא ממש חסר שוויון, ואני מאוד מקווה שהיא תבלה את יום הולדתה ה -100 בעיצוב פרסונה חדשה כרוצחת סדרתית חביבה. רק כדי לעגל את העניינים. אתה יודע שהיא יכולה לעשות את זה.
