וורנר ברוס פרסמה 41 תמונות הפקה עבור לואי לטרייר מהדורה מחודשת של התנגשות הטיטאנים . הסרט הוקרן לעיתונות בשבוע האחרון. עוד לא ראיתי את הסרט אבל שמעתי שהוא לא כל כך נהדר. ב- ShoWest ראיתי מצגת של 7-10 דקות של קטעי תלת מימד שהומרו לאחר ההפקה מהסרט, וכן התלת מימד נראה די שטוח ולא טבעי . צפו כעת בגלריית תמונות ההפקה המלאה, לאחר הקפיצה, יחד עם הערות ההפקה לסרט. לחץ על התמונות כדי לראות את התמונות ברזולוציה גבוהה.
תַקצִיר
ב'התנגשות הטיטאנים 'המאבק האולטימטיבי על הכוח מעמיד גברים נגד מלכים ומלכים נגד אלים. אך המלחמה בין האלים עצמם עלולה להשמיד את העולם. נולד מאלוהים אך גדל כאיש, פרסאוס (סם וורת'ינגטון) חסר אונים להציל את משפחתו מהאדס (ראלף פיינס), אל הנקם של העולם התחתון. בלי שנשאר מה להפסיד, פרסאוס מתנדב להוביל משימה מסוכנת להביס את האדס לפני שיוכל לתפוס את השלטון מזאוס (ליאם ניסן) ולשחרר את הגיהינום עלי אדמות.
פרסאוס יוצא למסע מסוכן עמוק בעולמות אסורים, ומוביל להקת לוחמים נועזת, כולל דראקו (מדס מיקלסן), חייל מנוסה המעודד את פרסאוס המתריס לעשות שימוש ביכולותיו הניתנות לאלוהים. נאבקים בשדים לא קדושים ובבהמות אימתניות, הם ישרדו רק אם פרסאוס יוכל לקבל את כוחו כאל, להתריס עם גורלו וליצור את גורלו.
מניע את הקהל לעולם מיתולוגי של אקשן והרפתקאות אפיים, 'התנגשות הטיטאנים' יוצג בתלת ממד, מה שהופך את האלים ליותר אימתניים, היצורים מפחידים עוד יותר, ולקחת את הקהל עמוק עוד יותר לתחום המיתולוגי של החיפוש של פרסאוס. .
את 'התנגשות הטיטאנים' מביים לואי לטרייר. המוביל את צוות השחקנים הבינלאומי הוא השחקן האוסטרלי סם וורת'ינגטון ('אווטאר') בתפקיד פרסאוס, בנו התמותה של זאוס, מלך האלים. המועמד לפרס האוסקר® ליאם ניסן ('רשימת שינדלר') לוקח את תפקיד זאוס האדיר, והמועמד לפרס האוסקר ראלף פיינס ('החולה האנגלי') מגלם את תפקידו של האדס, אל העולם התחתון, הניזון מאדם. פַּחַד. עיגול הצוות הוא ג'מה ארטרטון בתפקיד איו, המדריך הרוחני המסתורי של פרסאוס לאורך מסעו מאדס מיקלסן בתפקיד דראקו, שלוקח את חרבו כדי להצטרף לחיפושו של פרסאוס ג'ייסון פלמינג בתפקיד אקריסיוס, מלך חד פעמי שהפך את החיה הנוראה דני יוסטון בתפקיד פוסידון אלוהי הים ואלכסה דבאלוס בתפקיד אנדרומדה, נסיכה שנדונה לאבד את חייה אם פרסאוס לא יצליח.
לואי לטרייר מביים את 'התנגשות הטיטאנים' מתוך תסריט מאת טרוויס ביץ 'ופיל היי ומאט מנפרדי, המבוסס על הסרט 'התנגשות הטיטאנים', בבימויו של דזמונד דייוויס ונכתב על ידי בוורלי קרוס. הסרט הופק על ידי בזיל איווניק וקווין דה לה נוי. המפיקים הבכירים הם זוכה פרס האוסקר® ריצ'רד ד 'זאנוק ('נהיגת מיס דייזי') ותומס טול, ג'ון ג'שני וויליאם פיי, של תמונות אגדות
צוות מאחורי הקלעים כולל את מנהל הצילום פיטר מנזיס, ג'וניור, מעצב ההפקה מרטין לאינג, העורך מרטין וולש, העורך וינסנט טבאילון, מעצב התלבושות זוכה פרס האוסקר לינדי המינג ('טופסי-טורווי') והמלחין ראמין דג'וואדי. .
בצוות הקריאייטיב משרתים גם מפקח האפקטים החזותיים המועמד לאוסקר, ניק דייוויס ('האביר האפל'), הממונה על תותבות שמועמד לאוסקר® קונור אוסאליבן ('האביר האפל', 'הצלת ריאן הפרטי') פרס האוסקר®- זוכה המפקח על האפקטים המיוחדים והאנימטיקה ניל קורבולד ('גלדיאטור') מעצב האוסקר והשיער זוכה פרס האוסקר ג'ני שירקור ('אליזבת') ומיקסר הצלילי ההפקה זוכה פרס האוסקר איוון שרוק ('הקיסר האחרון').
חברת האחים וורנר מציגה, בשיתוף עם תמונות אגדות, הפקת סרט ת'אנדר רואד / חברת זאנוק, סרט של לואי לטרייר, 'התנגשות הטיטאנים'. הסרט יוצג ב- RealD 3D, שם הוא זמין, והוא יופץ ברחבי העולם על ידי Warner Bros. Pictures, חברת Warner Bros. Entertainment.
הסרט דורג ב- PG-13 על ידי ה- MPAA בגין אלימות בפעולות פנטזיות, כמה תמונות מפחידות וחושניות קצרה.
מתי יוצא הסרט הטורף החדש
ההפקה
'לשחרר את קראקן!'
עם חיות מיתיות גדולות מהחיים, נופים עוצרי נשימה המשתרעים על עומק הגיהנום עד לגובה ההר. אולימפוס, וקרבות עד מוות בין האדם לאלים, 'התנגשות הטיטאנים' הוא מחזה עצום שיחטוף את הקהל מהסצנה הראשונה וייקח אותם לרכיבה פרועה ותלת ממדית דרך יוון העתיקה שרק ניתן להעלות על הדעת ב המאה ה -21.
'זו הרפתקה גדולה ומהנה, סרט אסקפיסט גדול, ואני אוהב סרטי אסקפיסטים', אומר הבמאי לואי לטרייר. 'הסיפור הוא הרואי, הוא מיתי, הוא רומנטי, הוא עוסק בהגשמת ייעודך. יש פנטזיה וכיף, וגם קצת מפחיד. תוסיפו לזה צוות שחקנים שלא יאומן כמו סם וורת'ינגטון, ראלף פיינס וליאם ניסון, וזה היה באמת חוויה מלהיבה. '
כשלטרייר נמצא בראש, כוכבי הסרט היו להוטים להיכנס לעולם המיתי. 'אני תמיד מעריץ של במאי שמוכן לקחת סיכונים', אומר סם וורת'ינגטון, המגלם את דמותו המרכזית של הסרט, פרסאוס. 'החזון של לואי לסרט היה גדול, נועז והרואי. הוא רצה שזו תהיה נסיעה מרגשת של פופקורן, וחשבתי, 'טוב, זה במאי טוב לצאת איתו לקרב. אני רוצה להיות חלק מזה. ''
החברים הקרובים ליאם ניסון וראלף פיינס, שממלאים את התפקידים של זאוס והאדס בהתאמה, הסכימו. 'הילדים שלי עודדו אותי לעשות את זה', אומר ניסון, 'וידעתי שעם לואי וכל מכשפי המחשבים והטכנאים המדהימים שיש להם בצוות, הם הולכים לגרום לדבר הזה רק לקפוץ מהמסך.'
'תמיד אהבתי את המיתוסים היוונים ואת שפע הדברים שהם יכולים לעשות כדי לגרום לאפקטים מיוחדים לבעוט בתחת עכשיו, אני חושב, זה יוצא דופן', מאפשר פיינס. 'חשבתי גם שהתסריט היה בעל חיות ואיכות אפית שממש מושכת.'
מעריץ אמיתי של הסרט המקורי, לטרייר הרגיש קצת כמו ילד בחנות ממתקים במהלך הצילומים. '' התנגשות הטיטאנים 'משנת 1981 היה אחד הסרטים האהובים עלי ביותר - זה היה למעשה אחד הסרטים הקסומים הראשונים שראיתי אי פעם. נדהמתי מזה. קפצתי על ההזדמנות לעשות גרסה משלי. '
ההתלהבות של הבמאי מהחומר הראתה. המפיק קווין דה לה נוי מציין, 'ללואי יש אהבה ליצירת סרטים וסיפורים, והוא ניגש לכל אתגר בהומור ובנחישות לגרום לו לעבוד. האנרגיה הבלתי נלאית שלו היוותה השראה לכולנו. הוא היה שקוע בכל זריקה וזריקה שהוא יכול היה לראות את זה בבירור והוא רצה להקנות את זה לכולם. והוא קיבל את התוצאות הרצויות. '
לטרייר לא היה הקולנוען היחיד שנמרץ מהנושא. מפיק ארצות הברית בזיל איווניק, 'אני זוכר שחיכיתי בתור שעתיים כשהייתי בן 11 - אחד מסופי השבוע הקולנועיים הטובים בחיי - וראיתי את' התנגשות הטיטאנים 'עם כל המפלצות והקרבות והנסיכות והאנשים עם חרבות ... דברים שמעולם לא ראיתי לפני כן. '
לקחו על עצמם את משימת הכנסת קלאסיקת הקאלט למאה ה -21 היו התסריטאים טרוויס ביצ'אם, פיל היי ומאט מנפרדי.
'הייתי כל כך מרוצה ממה שהתסריטאים עשו', נזכר לטרייר. 'זו לא הייתה רק גרסת גרסה מחודשת שצולמה עם הטכנולוגיה המודרנית. זה שמר על שלמות המקור, אבל זה היה שונה לחלוטין. '
'אהבתי את המקור, אז זו הייתה הצעה שאין לעמוד בפניו, אם מאיימת,', אומר ביצ'אם. 'אחד הדברים שאהבתי בזה, ומיתוסים בכלל, הוא שהם מציבים מאבקים אנושיים מוכרים בהקשר של נסיבות בלתי אפשריות, כדי לבטא דברים שלא היו יכולים לבוא לידי ביטוי אחרת. רוצה להציל את הילדה? כמה רע? כי תצטרך להילחם במפלצת הבלתי ניתנת לעצירה הזו כדי להגיע אליה. רוצה למצוא את עצמך? תצטרך לנסוע לקצה העולם ובחזרה. רוצה למרוד בהורים שלך? ובכן, אבא שלך אל, אז בוא נראה מה אתה מורכב. '
'דיברנו הרבה על הטון שאליו ניגשנו, ניסינו להפוך את זה להרפתקה מהנה עם תחושת מומנטום נהדרת, אך עם האקשן המושרש בדמויות ובמה שעובר עליהם', אומר היי.
מנפרדי מוסיף, 'בעינינו פעולה פועלת רק אם מדובר ברגש. רצינו להשתמש בכל פעימות פעולה כדי לחשוף מיהו פרסאוס באותו הרגע - הפעולה היא הקרקע המוכיחה שמרקמת את דמותו ואת מערכות היחסים שלו. זה חייב להיות השלכות לאנשים שאכפת לנו מהם. '
מלחמת הכוכבים הכוח מעיר את imax 70 מ"מ
'זה סיפור סיפורים קלאסי - תרתי משמע,' אומר איווניק. 'זה חיים ומוות, בגידה ואומץ ... כל זה נשמע על ידי בני אדם ומפלצות ואלים. המטרה שלי בהמצאה מחודשת של הסרט הזה הייתה לתת לאנשים את אותה התחושה שהייתה לי בילדותי, אך עם כל הטכנולוגיה המתקדמת הקיימת כיום. '
כדי לסייע בהשגת מטרה זו, נוסף מימד חדש - תלת מימד - ל'התנגשות הטיטאנים 'מ -2010. זה התאים באופן מושלם לחזון יוצרי הסרט. 'למרות שלא צילמנו בתלת מימד, עיצבתי הרבה מהצילומים עם הסגנון החזותי הזה - צעד אל תוך עולמות חדשים, יצורים גדולים שמגיעים אליך, תמונות פנטסטיות', מעיד לטרייר, אשר ראיית הנולד שלו התבררה די בַּר מַזָל. 'ההמרה לתלת ממד מוסיפה עומק מדהים לכל סצנה, משפרת את הסיפור ומספקת חווית 'התנגשות' כוללת.'
מסע של גיבור
במיתולוגיה של 'התנגשות הטיטאנים', האדם נוצר על ידי האלים, ובתורו תפילותיו סיפקו לאלוהויות אלמוות וכוח. ובזכות עבודת האדם, האלים יכלו לשלוט עליו. 'זה מעט מהגזר והמקל', מסביר לטרייר, 'אבל יש קצת יותר מדי מקל ולא מספיק גזר. בני האדם מתחילים למרוד, אז יש מתח. הם זקוקים זה לזה, אך יחד עם זאת, הם עומדים בסתירה. '
גיבור הסרט, פרסאוס, שאיבד זה עתה את המשפחה היחידה שהכיר, נקרע בין שני העולמות: זה של האדם, בו הוא גדל, ועולם האלים, בו רבים מאמינים שהוא שייך. סם וורת'ינגטון מציג את האולם המחוספס שנרתע מאמץ, או אפילו מקבל, את זכות הבכורה שלו כבן זאוס.
'השחקן שמגלם את פרסאוס היה צריך להיות שילוב נדיר זה של לב נהדר וחיצוניות חזקה', טוען לטרייר. 'סם הוא אחד השחקנים הנפצים ביותר להפליא שאני מכיר, אבל מה שהיה הכי חשוב לי זה מה שהוא רצה להגיד דרך הדמות. הוא נתן לנו פרסאוס חזק, נחוש ובכל זאת, וזה בדיוק מה שהרגשתי שהתפקיד מחייב. '
איווניק מציע, 'כשסם נכנס לחדר, ידענו שהוא פרסאוס. מיד חיבבנו אותו, ואהבנו את העובדה שהוא רוצה לעבוד קשה כשחקן, והבנו מה התפקיד ידרוש ממנו. יש לסם גם אינטנסיביות וגם נעורים. הוא קשוח ויש לו גופניות מדהימה. אתה מאמין שיש בו אל. '
'פרסאוס הוא דייג פשוט כשאתה פוגש אותו לראשונה, הוא מנהל חיים פשוטים', מציין וורת'ינגטון. 'אבל הנסיבות משליכות אותו על המסע הזה לנקום את מות משפחתו בידי האלים. מלבד האופי האפי של הסרט, מה שמושך אותי באמת היה הרעיון של משפחת אבות שמנסים להכיר את עצמם מחדש עם בנים, בנים שרוצים לדעת מדוע אבות לא אוהבים אותם או מדוע דחו אותם, כמו גם אחים סוג של התחברות ברמות שונות. '
איווניק קובע כי 'פרסאוס הוא למעשה נזק ביטחוני במלחמה בין האדם לאלים. הוא נקלע לארגוס, ערש הציוויליזציה ביוון העתיקה, שמתפורר מידי האלים ממש שהרגו את משפחתו. וכאן הוא מגלה מי הוא באמת. '
סירובו של פרסאוס להכיר בצד האולימפי שלו היה גורם חשוב עבור וורת'ינגטון, שלדבריו 'לא רצה שפרסאוס יצטרך להיות אל על מנת להצליח. אני חושב שהעובדה שהוא דוחה את זה, שהוא רוצה לעשות הכל כגבר, היא מסר טוב. הוא לא אוהב בריונים, וכך הוא רואה את האלים, והוא חושב שדי מספיק שמישהו צריך לנקוט עמדה וזה יכול להיות גם הוא. הוא מתחיל די מאיימים ובומבסטיים כמובן, אבל הוא יצטרך להתבגר וללמוד לקבל את זכות הבכורה שלו אם הוא הולך לשרוד. '
דמות אחת שלא מעריכה את עצמאותו של פרסאוס היא אביו הטבעי ומלך האלים, זאוס, שמרגיש שפרסאוס לא צריך רק לרצות, אלא צריך לבקש את עזרתו. לאחר שהתרגלנו לערער על אהבה מבריאתו שלו - האנושות - זאוס אינו בטוח כיצד להתמודד עם דבקותה המתנודדת והתקוממויות גוברות.
'זאוס, יותר מכל אל אחר, אוהב בני אדם', אומר לטרייר. 'הוא ברא אותם, והוא נקרע בגלל שהוא כל כך אוהב אותם שהוא לא רוצה להכות אותם בכל הכוח ולהרוס צבאות שלמים. אז הוא מצא דרכים ערמומיות לגרום להם לציית ... אבל הזמנים משתנים. '
זה לא עוזר שאחיו האדס, אדון העולם התחתון, לוחץ על זאוס כדי לאפשר לו להתמודד עם הדברים בדרך שלו. השחקן המוערך ליאם ניסן, שלקח על עצמו את תפקיד המלך האולימפי המסוכסך, מסביר את היחסים העדינים. 'לפני עידנים, זאוס, האדס ואחיהם, פוסיידון, השתלטו על היקום מהוריהם, הטיטאנים', אומר ניסן. 'זאוס השתלט על השמים ופוסידון קיבל את האוקיאנוסים, אך זאוס רימה את האדס לשלוט בעולם התחתון. אז האדס רואה כעת את הסיכוי שלו לנקום בכך שהוא שולל את זאוס לפתוח במלחמה עם בני האדם. בתחילה שולל תחינות אחיו של הדס, זאוס חושב שאולי האדס צודק ... אולי הם צריכים ללמד את האנושות לקח. '
'יכולנו ללכת שני מסלולים עם זאוס,' מציין לטירייר. 'יכולנו ללכת עם השיער הלבן, הזקן הלבן, הטוגה, זאוס היושב על כס המלוכה. אבל זה לא מה שרציתי. זאוס זה מוביל מלחמה שהוא פעיל, הוא קשוח. חולשתו היא שהוא אוהב בני תמותה - במיוחד נשים בת. '
'הפיזיות של ליאם הייתה מושלמת לחלק,' קובע איוואניק על השחקן. 'הוא גדול, הוא חזק, יש לו את הקול הנהדר והסמכותי הזה, אבל יש לו פנים מאוד מתוקות ועיניים מאוד רגשיות. הזאוס שהגהנו הוא מלך האלים וחזק מאוד, אבל הוא גם נפגע שהוא נזרק, הוא מבולבל, הוא הלך רך. ליאם הוא דמות מאוד אינטנסיבית ומרשימה, אבל הוא יכול לשחק את הרכות, את הרגש הזה בפניו. '
תוך שהוא טורף את כאבו של אחיו על אובדן המסירות התמותית, האדס משכנע את זאוס לתת לו להכניס פחד לליבם של אנשים, באומרו שהפחד יחזיר את תפילתם לזאוס, ויחד איתם, את כוחו של זאוס עליהם. אך במציאות, הפחד האנושי מחזק את האדס, ולא את זאוס. השחקן עטור השבחים ראלף פיינס משחק את חלקו של שליט העולם התחתון הערמומי המשתוקק לתפוס את מקומו הראוי בשמיים.
'ראלף הוא לא מה שתחשיב כגבר מרשים פיזית', אומר איווניק, 'אבל יש לו יכולת להעביר עוצמה, זעם וכוח אדירים. הוא רצה להביא את המסך המפחיד והייחודי להפליא הזה, והוא עשה זאת. ' המפיק גם העריך את מה שהידידות האמיתית של פיינס עם ניסון הוסיפה לתערובת. 'להאדס ולזאוס יש מערכת יחסים מאוד מסובכת על המסך, כי הם לא רק יריבים, הם אחים. החברות של ראלף וליאם באמת הוסיפה לאותה דינמיקה. '
'האלים נמצאים במצב חירום', קובע פיינס, 'והאדס צועד אל אולימפוס, עם אולם השיש העצום שלו שמוקם גבוה בעננים, ורואה את מה שהיה חסר לו למטה עם הארורים והמתים כל כך ארוך. והוא לא אל החמלה. הוא נבגד על ידי זאוס, והוא משער שזה תורו עכשיו. אז הוא הולך לעיר ארגוס ומפגין את חמתו ואת כוחו עליהם. הוא דורש את ההקרבה שבסופו של דבר שולחת את פרסאוס למסע שלו. '
הקורבן שהאדס דורש הוא אכן כבד - חייה של נסיכתו של ארגוס, אנדרומדה, להאכיל את שרץו המפלצתי, הקראקן, בליקוי החמה הקרוב. אלכסה דבאלוס מגלמת את המלוכה המיוחלת, צעירה חביבה ונדיבה שמוכנה לתת את חייה אם זה יציל את תושבי ארגוס.
'אנדרומדה בהחלט חזקה ומרדנית', אומר דבאלוס. 'אבל יש פגיעות שמשתלבת עם התכונות האלה. היא נלחמת בהיסטוריה ובמלוכה של משפחתה ומגייסת את דרכה שלה היא באמת מחוברת לאנשים באופן שההורים אינם. ' למרות נכונותו של אנדרומדה להקריב את חייה, פרסאוס אינו מוכן לתת לה למות ללא קרב, מה שהופך את הדחיפה למשימתו ההירואית.
המלווה את פרסאוס במסעו הוא איו, שגורלו קשור לשלו, והוא משהו ממלאך שומר בעיניו. השחקנית ג'מה ארטרטון מציגה את המדריך המיסטי - לא בן תמותה ולא אל - שמצל על פרסאוס במסעותיו. כמו רבים בצוות השחקנים ובקבוצה, ארטרטון היה מעריץ של הסרט המקורי.
'צפיתי בזה בערך 50 פעמים כילד, אז כשנודע לי שיש לי תפקיד בגרסה החדשה, הייתי מעל הירח', היא מספרת. 'העמדתי פנים שאני לא מתלהב מזה, אבל התקשרתי במהירות לאמא שלי ולאחותי.' באופן אירוני, הדמות שהיא מגלמת לא הייתה בסרט המקורי. 'זה היה מרגש עוד יותר מכיוון שהייתי חייב להיות מעורב, אבל גם לעשות לי משהו חדש ושונה.'
לטרייר מתאר את הניגוד בין שתי הנשים בסיפורו של פרסאוס. 'בעיניי הם מייצגים את שני העולמות שהוא נקרע ביניהם - עולם האדם אליו הוא גדל ואת עולם האלים שהוא משתייך אליו - והוא יצטרך לבחור.' הבמאי לא יכול היה להיות מרוצה יותר מהליהוק של שתי הנשים. 'אלכסה וג'מה הן שחקניות נפלאות. כמו הנסיכה, גם אלקסה מאוד מקורקעת ואנושית ביותר, ואילו ג'מה היא מאוד טבעית, עם עור חרסינה שיכול להיראות כמעט שקוף ... כמו שאתה יכול לעבור דרכה אם היית נוגע בפניה. '
אף אחת מהשחקניות לא הייתה עדינה מדי לדרישות הפיזיות של תפקידיהן. 'שניהם היו חלק מההרפתקה, אז כמו הבנים זה היה, 'בוא, בוא נלך בנות', והם עשו זאת, וזה היה נהדר', אומר הבמאי.
בעוד שהצלת חייו של אנדרומדה היא הזרז למסעו של פרסאוס, ואילו פועל כמדריך הרוחני שלו, דראקו, חייל עייף עולמי, הוא הראשון שלוקח את חרבו ומצטרף למסע. הוא הופך להיות משהו של מנטור, ומשתדל להקנות ידע כלשהו בנוגע לחרב ואסטרטגיית קרב לחצי הדרך העקשנית שבדרך.
'דראקו הוא איש גוף של הנסיכה ולוחם לשעבר שפונה לקראת פרישה', אומר מדס מיקלסן, שממלא את התפקיד. 'הוא יודע שלא ניתן להרוג את קראקן, ולכן כשהוא מקבל את המשימה הסופית הזו ללכת עם פרסאוס, הוא לא שמח מזה, אבל הכשרתו הופכת אותו לאיש הטוב ביותר לתפקיד.' למרבה המזל, השחקן והמתעמל לשעבר הרגיש אחרת. 'כשאמרו שהם רוצים שאסתובב על חבל עם חרב, זה הזכיר לי את מה שחלמתי עליו כילד, אז זה היה מגניב מאוד.'
אחת הדמויות שעומדות כנגד פרסאוס, דראקו וחבריהם למסעות היא חצי איש, חצי מפלצת קאליבוס. מלך לשעבר, אקריסיוס, הוא הפך לחיה כשזאוס היכה אותו בברק. השחקן הוותיק ג'ייסון פלמינג מגלם את התפקיד הכפול. 'אני מכיר את ג'ייסון שנים והוא שחקן נהדר', מעיר לטרייר. 'הוא מאוד רצה לשחק בקאליבוס, והוא שיחק בעבר את ג'קיל והייד, אז חשבתי שזה יהיה מושלם בשבילו.'
'כשיש לך ארבע שעות של תותבות להחיל, הם אומרים, 'בואו נקבל פלמינגג'!', מתבדח השחקן. 'אבל הייתי להוט לעבוד שוב עם לואי. ובכל יום שאתה צועד לסט וליאם ניסן וראלף פיינס יש יום נהדר של צילומים. '
גם בין השחקנים המוכשרים הרבים מרחבי העולם בקאסט הסרט הם דני יוסטון בתפקיד פוסידון, אל הים פיט פוסטלטווייט בתפקיד ספירוס ואליזבת מקגוברן בתפקיד מרמרה, הוריו המאמצים של פרסאוס, לוק טרדווי בתפקיד פרוקופיון, נביא האדס הקולן של ארגוס. קורא ללא הרף למותה של הנסיכה אנדרומדה ואת ליאם קנינגהאם, ניקולס הולט והנס מת'סון בתפקיד סולון, יוסביוס ואיכס, שלושה מהמלווה הבלתי נשכח המסייע לפרסאוס במסעו.
צוות השחקנים המרשים היווה משהו מ'אומות המאוחדות 'על הסט, עם נציגות מאמריקה, אוסטרליה, דנמרק, אירלנד, ישראל, צרפת, אנגליה, פולין, סקוטלנד ועוד.
לטרייר, צרפתי בעצמו, נזכר ששאל כמה משחקנים בתחילת הצילומים אם הם 'מוכנים להיות רטובים, מלוכלכים, אומללים, חמים, רעבים וסובלים מכאב במשך ששת החודשים הקרובים?' כל אדם אמר 'כן'. והם התחרטו על זה כל יום! ' הוא צוחק.
מתי תאריך השחרור של הוקוס פוקוס 2
אלים ומפלצות
מלבד הדמויות האנושיות ובהתאם למיתולוגיה של הסיפור, 'התנגשות הטיטאנים' מלאה בבהמות ויצורים מיתיים - החל מפגסוס המכונף ועד מדוזה הקטלנית ועד העקרבים הענקיים, כמו העקרבים והמפלצת האולטימטיבית, קראקן האימתני. יצירת יצורים אלה כללה תערובת של אלמנטים אפקטיים מעשיים וחזותיים.
מפקח ההשפעות החזותיות ניק דייוויס מציין, 'עסקנו באולימפוס ועם האדס, אז היה לנו גן עדן וגיהינום, והיו לנו אלים ומפלצות שהיו היבטים של הפנטסטיים הטמונים בסיפור. אך יחד עם זאת, רצינו שזה יהיה ריאליסטי. אנחנו רוצים שאנשים יאמינו שסוס עף ושההרפיות הן אמיתיות במסגרת הבסיס המציאותי שנתנו לסרט. '
לקרב העקרבים, הקבוצה של דייויס התחילה לחסום אילו דמויות יהיו בקרב המסיבי. הם עבדו עם הבמאי כדי לקבוע את קנה המידה של כל עקרב, שהיה בערך 25 עד 30 מטר, מטופר לזנב.
צוות האפקטים המיוחדים, בראשותו של מפקח האפקטים המיוחדים והאנימטיקה, ניל קורבולד - שכילד נער עבד על 'התנגשות הטיטאנים' המקורית, והוסיף נוצות על הינשוף בובו - בנה אסדה בקנה מידה מלא כדי לשמש מאולתר. עקרב, על מנת לתת לשחקנים משהו איתו ניתן לקיים אינטראקציה במהלך רצף הקרב. 'ההצלבה בין אפקטים מיוחדים לוויזואליים הייתה קרובה לאסדה ההיא,' אומר קורבולד. 'ניק תכנן את העקרב התלת-ממדי הפנטסטי הזה, ששימשנו כעיצוב למודל פיזי לאסדה.' צוות האפקטים השתמש אז במערכת מרוחקת להפעלת האסדה באמצעות פקדי ג'ויסטיק.
'הייתה לנו גם אסדת רכיבה, שהייתה גימבל מתוכנת במחשב, ועליו מעטפת של עקרב', אומר דייוויס. 'הדמות דראקו מזנקת על גב זה ויוצאת לרכיבה פרועה ומסתובבת.'
'זו הייתה נסיעה מאוד רודיאו טכנית', מוסיף קורבול. 'זה היה מסוגל לנוע מטר בשנייה לכל כיוון - למעלה, למטה, וגם עם סיבוב של 360 מעלות. בנוסף היו לנו מסלול של 30 מטר שיכול היה לעלות ולרדת. היה די קשה להישאר על זה באמת זרק אותך מסביב. ”
האתגר הקשה ביותר שלהם עם האסדה עצמה היה המהירות. 'העקרבים באמת זזים במהירות, אז ניסינו להגיע לרמת המהירות הזו', אומר קורבולד. 'אבל היינו צריכים להאט את זה קצת. אפילו פעלולן לא יכול היה להישאר על זה במהירות הגבוהה ביותר שלו. '
עצם העלאת האסדה למקום הייתה התחייבות מדהימה, שכן הצילומים בפארק לאומי בטנריף-טיידה, הר הגעש השלישי בגובהו בעולם, פירושם שהיה צורך לעמוד בהנחיות קפדניות. הצוות לא יכול היה להוריד כלי רכב מהשביל עד לסט. פירוש הדבר היה לקחת את אסדת העקרבים הכבדה עד שהם יכולים לעלות במשאית, ואז לשאת אותה פיזית בקטעים מעל הסלעים לסט. לבנייה של האסדה הסופית ארבעה ימים, כאשר האסדה המלאה, ציוד המחשב וההפעלה נאלצו להישאר בגובה, באלמנטים, לאורך ארבעת הימים. הקבוצה רק יכלה לקוות שהיא לא תפוצץ בכל לילה.
הצוות של דייוויס השתמש גם בשילוב של CGI ולכידת תנועה כדי להביא לחיים בין היתר את מדוזה, קראקן, נבלנים ופגסוס. שלא כמו כל גלגול של מדוזה בעבר, לגרסה זו של הדמות הקטלנית יש לא רק ראש שהוכתר על ידי נחשים, אלא גם גוף שהוא חצי אנושי, חצי נחש, ומסוגל לצוד את המבקרים הלא רצויים שלה בהתגנבות ובפלדה. אפקטים דיגיטליים הפכו את דוגמנית העל הרוסית נטליה וודיאנובה לגורגון שנראה לַעֲשׂוֹת לַהֲרוֹג.
אולי היצור המיתולוגי הקריטי ביותר לסיפור היה הסוס המעופף פגסוס, בעל חיים מלכותי באמת. לטרייר מציע, 'פגסוס הוא סוס מכונף, הוא בן לוויה של האלים, ואף אדם לא רכב על זה מעולם. בתחילה הוא נלחם בפרסאוס, וזה עוד מכשול להתגבר על הגיבור שלנו. '
'הבעיה עם סוסים מעופפים היא שסוסים לא עפים', אומר דייוויס. 'אז אתה מיד מתגבר על הרבה בעיות אווירודינמיות כדי שזה ייראה טבעי.'
לתפקיד שימשו שני סטליסטים פריזיים - זן שחור גדול של סוס שמקורם בהולנד: בונס עבד כ פגסוס הראשי, עם רוכב הפעלולים שרכב על גאלו.
צוות האפקטים החזותיים פיתח מערכת מורכבת של הצבת סמני מעקב על הסוסים ושימוש במצלמות מיוחדות כדי לעקוב אחר התנועה בזהירות רבה. לאחר השלמת האשליה הונחו כנפיים לאחר מכן באמצעות הדמיה דיגיטלית.
בנוסף לשני הסוסים, צוות השחקנים והצוות עבדו גם עם גיזרה של בעלי חיים אחרים, כולל ארבעה גמלים, פיתון לבקני בורמזי בן שבעה מטרים, 44 פאונד, שני שוורים צעירים ומספר כלבים. כיאה לבעליו, זאוס, אולי המלכותי מבין החיות היה נשר קרח אמריקאי, שהפך ללהיט מיידי על הסט בסוף הצילומים, רוב אנשי הצוות וצוותם הצטלמו איתו. לא זו בלבד שכל המעורבים נהנו לעבוד עם 'הצוות' של החיה החיה שלהם, ההפקה זכתה גם לדירוג הגבוה ביותר של האגודות האנושיות האמריקאיות לטיפול וטיפול בבעלי החיים.
שודדי הקאריביים 5 דייווי ג'ונס
שלב העיצוב של הקראקן - החיה הכי חששה בארגוס כולה - נמשך תקופה של כחמישה חודשים. דייויס מספר, 'אהרון סימס, מעצב הדמויות שלנו, עבד עם לואי ואיתי וצוות האמנות עד שהיה לנו משהו שכולם היו מרוצים ממנו, ואז אנשי ה- MPC (חברת הסרטים הניידים) השתלטו לעבוד על המרקם, וכך עַל. המים היו גם אלמנט ענק. הקראקן עולה מהים, ולכן יש לו מים שזורמים ממנו בקנה מידה מסיבי, אבל חלק ממנו תמיד נמצא במים, מתנפנף. זה היה אתגר לא קטן ”.
'הקראקן הוא מסתורי, זו אגדה', אומר לטרייר, 'אז לא רצינו לחשוף את זה מיד. ניק, אהרון ו- MPC עשו עבודה מדהימה ביצירת מפלצת הים המתגלגלת הזו. יש שקיפות בקשקשים, כי זו מפלצת שלא חיה בשמש במשך אלפי שנים, כך שתהיה שקיפות תת-קרקעית ואור היה נכנס וקופץ לקליפה. '
בנוסף ליצורים, יחידת האפקטים המיוחדים שילבה באופן קבוע חלק ניכר מאלמנטים של הטבע בסצינות, כולל מכונות רוח ומים, אש וקיטור. 'ניל סיפק לנו כמה שיותר אינטראקציות על הסט, יכול להיות שיהיו חפצים שמתפוצצים או נופלים, גימבלים ואסדה, פיצוצים ולהבות ואבק מכה. עבדנו יחד כדי להבין את כל הלוגיסטיקה ', אומר דייויס.
עם מיקומים בטנריף, ויילס ואתיופיה, צוות האפקטים החזותיים היה בד ענק ממנו ניתן לעבוד. דייוויס ממשיך, 'בנינו את המקומות האלה, אז רצינו שהעיר ארגוס תיראה כאילו היא שייכת באמת לצוקים ולהרים שצילמנו סביבם רצפים שלמים. הכל התבסס על זה וזה היה מקום התחלה נפלא ”.
בחיפוש אחר: יוון, 200 לפני הספירה.
'הבאנו צוות צוות של יותר מ -800 אנשים ברחבי העולם כדי לתפוס קנה מידה אמיתי', קובע לטרייר, בהתייחס למיקומים הרחוקים והמגוונים המשמשים ל'התנגשות הטיטאנים '.
דה לה נוי מציין, 'ללואי היה חזון די ברור כבר בהתחלה. הוא לא רצה להיכנס לגמרי לתחום היקום הדיגיטלי במונחים של העולם שלנו, ברור שהיה עלינו לקבל יצורים מיתולוגיים דיגיטליים, אבל את העולם שהדמויות גרו בו, רצינו להיות אמיתיים ככל האפשר. '
'התנגשות הטיטאנים' אכן צולם ברחבי העולם, כולל כמה אתרים שנראו לעתים רחוקות בעבר בסרט. טנריף של האיים הקנריים, יעד תיירותי מול חופי אפריקה, לא ראה הפקה גדולה של סרטים זה למעלה מארבעה עשורים.
'בניגוד למיקומים שראיתי פעמים רבות בסרטים', אומר לטרייר, 'זה היה חדש לגמרי, עם לבה בשחור לבן ועצים ירוקים, ותצורות ענן מוזרות. זה הרגיש כאילו אנחנו מעל העולם, במקום שלא נגעו בו ידיים אנושיות. '
'הסרט מתרחש בימי קדם, ולכן היינו זקוקים לנוף בתולי', טוען דה לה נוי שבימיו הקודמים כמנהל מיקום זכה לכינוי 'מסלולים טריים'. 'תמיד אהבתי את זה,' הוא ממשיך. 'תמיד קיבלתי סיפוק רב מללכת למקום בו אף אחד אחר לא היה.'
טנריף סיפקה להפקה מגוון רב של הגדרות, כמו גם הזדמנויות ייחודיות. דה לה נוי מציע, 'ברצף שבו פסל זאוס מתמוטט בארגוס, היינו בגובה 7,000 רגל, כשהמסוקים עפים מעל לראש הר הגעש. זו הייתה הפעם הראשונה שמסוקים טסים לשם. הנופים שלנו היו כולם נחלי לבה מאובנים. '
ההפקה ניצלה גם את האוקיאנוס שמסביב, בעיקר כאשר האלים משחררים את חמתם על ארגוס. שם נהרגת משפחתו של פרסאוס כשהיא על סירת הדייג שלהם. הספינה ששימשה לסרט נבנתה באנגליה והובאה לטנריף לצילום, אולם היא טבעה כשהוכנס לראשונה למים. לאחר שהתאושש, היה צריך לבצע פקק מחדש לפני שהיה ראוי לשיט - רק להטביע שוב, הפעם בכוונה.
בקנריות הם ירו גם על גראן קנריה ולנזרוטה משום שהאיים האלה מציעים תפאורות שונות. 'האיים הקנריים בכללותם הם חלק חשוב מאוד ומהותי בסרט הזה - קיבלנו מבטים יבשתיים מתוך כמה איים זעירים', אומר דה לה נוי. אחד המאפיינים הדינמיים ביותר של האיים היה ים עננים. 'היינו למעשה מעל העננים. זה לא ירגיש כמו סרט קלסטרופובי ', הוא מעיד.
המפיק מכנה את צוקי לוס ג'יגאנטס 'סלאם-דאנק' עבור ארגוס. 'לא היה שום דבר ממש משמח כמו הטיול הראשון שלי לשם, מתקרב לפינה על גלגל המזלות, ורק מסתכל למעלה אל השמים שם הצוקים האנכיים הגדולים האלה התרוממו 300 או 400 מטר מהמים. זה בדיוק מה ששאפנו אליו, והנה זה, ויכולתי לגעת בו ולהרגיש אותו. זה היה פשוט פנטסטי. ”
כשעבר למיקום השונה מאוד של ויילס, צילמה ההפקה גם כמה רצפים קריטיים, כולל סצינות בכניסה להאדס, עימות בין פרסאוס לקאליבוס, והחיצוניות של ביקור החיילים עם המכשפות הסטיגיות. מהאחרון קובע מעצב ההפקה מרטין לינג, 'במיתולוגיה שלנו, כאשר כדור הארץ נוצר על ידי הטיטאנים הנלחמים, אחת מהן מתה וידו נבלתה מהאדמה ויצרה את הסביבה בה חיות המכשפות שלנו, באצבעות . הם מבלים את זמנם בסיור בכף היד, כך שזה היה המראה שפיתחנו.
'הרעיון שלי התבסס על החלק החיצוני של ויילס והוא היה כהה מאוד, מאוד צפחה, עם הרבה עשן ערפילי שנכנס פנימה,' ממשיך לינג. לאחר מכן הוא הראה את לעיצוביו לטריר. 'מתוך אותה שיחה עלה רעיון היד שהיא צמחה מתוך העשן. זה היה שיתוף פעולה נהדר. '
'מרטין נכנס עם החזון הגדול מהחיים הזה, והתאהבתי בו', אומר לטרייר.
לאינג אומר שגם הוא וגם הבמאי שלו הם מעריצים גדולים של מרקם. 'בוויילס מצאנו את מחצבת הצפחה הנהדרת הזו, עם כל הסיגים האלה נופלים בצד גבעה. לקחנו את המרקמים האלה, את המציאות המחוספסת של אותם אלמנטים, והבאנו אותם למערך שלנו. '
למרות שההפקה עשתה שימוש נרחב במקומות החוץ הרבים שלה, לא ניתן היה לצלם הכל במקום, ולכן נבנו כמה סטים משוכללים כדי להתאים לשאר. סטים שנוצרו באולפני שפרטון כללו את בית המכשפות הסטיגיאניות את ביתם האתרי של האלים, הר האולימפוס וחלקים מארגוס ובזיליקתו.
באולפני Pinewood בבקינגהאמשייר, נעשה שימוש במיכל לסצינות תת מימיות ולקלוז-אפים של הנשמות המתות המושכות בין היתר את המעבורת של צ'רון על נהר הסטיקס. לונגקרוס - אזור ניסויים צבאי לשעבר לממשלת בריטניה וכיום גם אולפן קולנוע וגם מתקן לבדיקת רכב - שכנה את העיר ארגוס.
'עבור ארגוס יכולנו ללכת למקומות עם קירות אמיתיים וכן הלאה, אך הבעיה הייתה שרציתי הרס מאסיבי, והדרך הטובה ביותר להשמיד היא לבנות', אומר לטרייר. 'אז בנינו את העיר הענקית הזו על פני 40,000 מטרים רבועים, וכל כך התרגשתי כי אני הולך להרוס את כל זה. הייתי כמו ילד שמשחק עם הלגו שלי ... בקנה מידה עצום. '
לונגקרוס החזיק גם את מעבורת המעבורת של צ'רון, את אסדת ההקרבה לקראקן, חדר השינה של המלכה דנה, את הנשקייה, את הקטקומבות בהן נפגשים האדס וקאליבוס ואת המאורה של מדוזה, הסט הראשון שנעשה בו שימוש.
'הדבר ההוגן לומר על הסרט הזה הוא שהוא מבוסס על מיתולוגיה יוונית, ולא על היסטוריה יוונית, אז יצא לי לשחק קצת, בגבולות האדריכלות של אז', אומר לינג. 'המאורה של מדוזה תוכנן סביב מקדש אתנה. אתנה הייתה אלילה נפלאה כאשר מדוזה נכנסה למקדש שלה וביקשה את עזרתה. אבל אתנה כעסה על מדוזה, קימטה את המקדש והשליכה אותו לשממה העקרה. אז הכנתי מודל נייר מהיר של המקדש של אתנה, ואז ריסקתי אותו וכופפתי אותו, חיפשתי זוויות מצלמה ליצור. כשהוא נבנה זה נתן לנו מגרש משחקים נפלא שנוכל לצלם בו. הסצנה היא באמת מרדף אחרי חתול ועכבר, עם הרבה מקומות להסתתר, כמעט כמו חדר כושר בג'ונגל. ' המאורה הוצבה בתוך מערה ענקית במטרה להקל על חושך ומרקמים מעניינים בזמן שהמצלמה נעה ברחבי.
'זו הייתה דרך מעניינת להתחיל את הסרט', סבור במאי הצילום פיטר מנזיס, ג'וניור. 'רצינו שהוא יראה וירגיש קרוב לגיהינום ככל שיכולנו לעשות אותו - קיטור, אש, פיצוצים. המקדש היה בגובה שלוש שכבות וצנח למטה לבור לבה. ידענו שכל זריקה צריכה להיות כמה שיותר עומק ושכבות, לא רק במאורת מדוזה, אלא לכל אורכו. לואי ואני ממש דחפנו את המצלמה הנעית, אז באמת היינו מרגישים שאנחנו עם פרסאוס במסע הזה. השתמשנו בטכנוקרנות כמעט כל יום, כמו גם במצלמות סטייקים ובמצלמות, לסיפורי סיפורים ממש קולחים, כי יש הרבה סיפור לספר. '
'כשסיימנו את השבוע הראשון של הצילום הראשי במאורה של מדוזה, כולנו ישבנו מותשים, מזיעים, חירשים מהפיצוצים האלה שהתפוצצו, נשרפו בגלל כל האש', נזכר לטרייר. 'ואהבנו את זה. הסתכלנו אחד על השני, בלי נשימה, ופשוט חייכנו והתפוצצנו מצחוק. כולנו אמרנו, 'לעשות את הסרט הזה יהיה נסיעה נהדרת'. '
קפיצה לפעולה
'התנגשות הטיטאנים' עמוס בפעולה אפית רחבת היקף, וכדי לעבד את הלוגיסטיקה של כל כך הרבה קרבות, פנה לטרייר לפיקוח פעלולים פול ג'נינגס. 'הוא איש מדהים,' אומר הבמאי. 'הוא אסף את הצוות המדהים הזה של אנשי פעלולים והעלה כוריאוגרפיה של קרב פנטסטי. אתה יכול להגיד לו שאתה רוצה לראות חרב נלחמת כמו שום דבר שראית אי פעם, והוא יחזור אליך איתו. '
לטירייר למד במהירות כיצד לטפח תחושה של יריבות ידידותית בקרב צוות השחקנים שלו, תוך שהוא מאפשר להם ללמוד את היסודות שהם יצטרכו לדעת לבצע. 'עודדתי קצת חד-משמעיות', הוא אומר. 'כשהחבר'ה למדו משחק חרב, הייתה תחרות לא מדוברת מי יכול להיות הכי טוב. סם היה מנהיג גדול, וכך גם מאדס, ועד מהרה היריבות הפכה יותר לאחווה. זה היה כיף גדול.'
'אני חושב שהקהל רוצה לראות את הדמויות באמת הולכות על זה', אומר וורת'ינגטון. 'אהבתי ללמוד את חרב הלחימה ... וללבוש רתמה ולקפוץ לשקית שעועית זה די מגניב.'
הגברים לא היו היחידים שצללו בראשם, כביכול. לדברי לטרייר, הנשים היו להוטות באותה מידה לקחת את הפעולה. 'אלכסה היא כמו דג. היא יכולה להישאר מתחת למים שלוש דקות ולהישאר מאוד נוחה בזמן המשחק, והיא באמת הייתה צריכה לסרט הזה. '
נשק הנשק ל'התנגשות הטיטאנים 'היה נרחב. נוצרו שש-עשרה מאות כלי נשק, כולם מיוצרים מאפס. החרבות נוצרו מחומרים שונים, תלוי באופן השימוש בהן בצילומים: ברונזה למראה האלומינימי הטוב ביותר לגומי בעל משקל קל יותר למניעת פציעה ואפילו חלקן עשויות מקצף ביסקוויטים שמתפורר בקלות.
השריון המפקח ניק קומורניצקי היה הכי כיף ליצור נשק לאוזל וקוקוק, האחים הטורקים שמצטרפים למסע. אוזאל, בגילומו של אשרף ברהום, נשא ארבעה פגיון, צינור נשיפה וחצים, רוגטקה, חץ וקשת וסלע. השחקן רצה יותר, אבל האוסף כבר היה קצת כבד עבורו לסחוב בבת אחת.
להתעלות מעל הטוגה
כאשר דן בתחפושות 'התנגשות הטיטאנים', אמר לטרייה למעצבת התלבושות לינדי המינג כי הוא מודאג מכך שפרסאוס ופמליית הלוחמים שלו מעיר ארגוס יראו מבט שמשקף את קשיחותם ועוצמתם, וכי איבריהם, במיוחד הרגליים שלהם, לא יהיו חשופות מדי. 'תכננתי כמה סגנונות של שריון, ובעיקר מגיני רגליים וזרועות מאוד חסונים', אומר המינג. 'כל השריון, הן מתכת והן עור, נועד להיראות כאילו נעשה בו שימוש נרחב במלחמות שקדמו לתחילת הסיפור, כך שהרבה מצוקות ותלבושות היו חיוניות וכאשר היה לנו שריון המתכת מפוסל, דאגנו שיהיו הרבה בליטות וסימני חרב בתבניות. '
כשהחליט לחפש את האלים בהר האולימפוס, לטרייה היה בטוח באותה מידה שהוא לא רוצה שיהיו אלים ואלות בטוגות. המינג נזכר כי 'הוא רצה אותם בשריון בגלל שהם במלחמה, והם נלחמים באנשים על פני האדמה. הם חייבים להיראות על-אנושיים. ' אז המינג עיצב לכל אל שריון אינדיבידואלי בהשראת היצור או מוטיב הצמח המיוחס להם במיתולוגיה - זאוס היה 'כמו נשר', למשל - ואז הפסלת אמה הנסון פיסלה גרסה בגודל טבעי של העיצוב, שעוצבה אז ומיוצר במתכת. כל השריון היה צריך להיראות כאילו הוא עשוי ממתכות יקרות שונות ולהיות יכולת להיות כמעט 'פולטת אור' על ידי מחלקת האפקטים החזותיים.
זאוס, אותו שיחק ניסן, נראה מלכותי במיוחד וזרח בהיר, וגרם לשקט נפול לרדת על הסט כשהגיע במעטה שאורכו 15 מטר. עם זאת, היה לו אי נוחות רבה, מכיוון שהשריון ותחתון המתכת בקנה מידה שקל כל כך, עד שהנגרים נאלצו להפוך אותו ללוח וכיסא נוטה מיוחד שייקח חלק מהמשקל.
בקביעת המראה וצבע הצבעים, המינג חקר באופן נרחב ככל האפשר את ההיסטוריה של החיים והביגוד היווניים העתיקים, והסתכל קשה על המיקומים הקיצוניים ביותר. 'בחרתי באדום דרמטי, מלוכלך, צבוע בצמח, מטורף יותר וכתום שרוף מקסים עבור שכמיות החיילים הארוגים גס', היא מציעה, 'ולג'ין השוכן במדבר שמצטרף לפרסאוס במסע שלו, השתמשתי מאוד כחול אינדיגו חזק והרבה בד בוץ אפריקאי המודפס ביד. ”
על פנים העיר והארמון של ארגוס אומר המינג, 'האנשים חיים חיים מאוד דקדנטים, אז החלטתי שזה צריך להיראות כמו מסיבת ורסאצ'ה. השתמשתי בכל המשי והכותנה הטבעית, קפלים ביד וצבעו משמשים חיוורים, קרמים, אפרסקים, צהובים וטרקוטות ורודות, עם הרבה תכשיטי זהב בעבודת יד. ”
שינויים בשודדי הרכיבה בקריביים
אחד הלוקים האהובים על לטריאר שיצר המינג היה עבור האדס. 'האדס לבש שריון מאז שנשלח לעולם התחתון, מיד לאחר הקרב עם הטיטאנים', מציין הבמאי. 'אבל השריון שלו היה חלוד, נאכל על ידי גופרית, אז זה בחלקים, אבל הוא עדיין לובש אותו. וכמייתו חדורה בבכי אלף נפשות. זה עשוי מעשן טהור ואבק וכאב ודם. '
התאמה נוספת שעליו היה המעצב לעשות הייתה בכמה מהנעליים שחגבי המסעות ושחקנים רבים אחרים לבשו סנדלים, אך במהלך סצנות אקשן, שם הסיכון לפציעה היה גדול יותר, הם לבשו סנדלים מיוחדים וסגורים עם צמרות צבועות כדי להיראות כמו בהונות.
בראשות הממונה על התותבות קונור אוסאליבן, איפור תותבות השלים את המראה של רבות מהדמויות. היו חייבים לעשות צוות חיים עבור כמה מהשחקנים, כולל ג'ייסון פלמינג, שבילה כשלוש שעות בכל יום והפך לקאליבוס. לפליימינג היה זמן טוב במיוחד כקאליבוס, כשהוא מונע לקבוע, לעתים קרובות היה מבקש מהנהג לעצור כדי שיוכל להתגלגל דרך החלון ולבקש מהעוברים והשבים הוראות, ולקבל בעיטה מהתגובות שלהם לאיפור המפלצתי שלו.
המכשפות הסטיגיאניות היו לכל אחת שלוש קבוצות של חלקי גוף, חמש סטים של ראשים, והן היו כמעט עיוורות לחלוטין במהלך הצילומים. כדי ליצור את העין הכול רואה נדרשו 25 טיפוס. שלוש עיניים אחרונות נעשו - אחת כעין הראשית, עין עמידה יותר וניתן היה לזרוק אותה, וירוקה לשימוש באפקטים של CGI.
השייח 'סלימאן, ראש ג'ין העץ, נדרש לארבע מערכות פנים עם קליפות קשות להחלפה, 40 צווארים ו -15 זוגות זרועות אנימטרוניות.
תחת תחום מעצבת השיער והאיפור ג'ני שירקור, היה צריך לרסס לרוב את השחקנים, אם לא היו מכוסים בתותבות, באופן קבוע בכדי לשמור על המראה הזהוב והיווני שלהם. איפור הוחל על גבי ה'שיזוף 'שלהם. ובעוד שלרוב הגברים והנשים של 'התנגשות הטיטאנים' היו מנעולים ארוכים שדורשים פאות או הרחבות, פרסו של סם וורת'ינגטון הביא לחיתוך באז. 'אולי לא היו להם מכונות גילוח חשמליות ביוון העתיקה, אבל גם לא היו להם קרקנים או סוסים מעופפים!' הוא מת.
''התנגשות הטיטאנים' הזו היא תפיסה על המיתולוגיה היוונית לשנת 2010', קובע הבמאי לואי לטרייר. 'זה סרט הרפתקאות ענק, זה סרט על משפחה ונאמנות וגורל. וזה גדול, מכיוון שעולם המיתולוגיה היוונית גדול לא היה שום התאפקות. המפלצות הן הדברים הגדולים ביותר שראיתם אי פעם, ואין רק שתיים או שלוש כאלה, יש 12 יצורים שונים. זה עולם חדש, עולם שלא ראינו קודם, ואני חושב שלקהל תהיה חוויה בלתי נשכחת באמת. '
