כל מה שאנחנו משמידים סקירה: אל האופל הולך ליום האם - / סרט

Кайсы Кино Көрүү Үчүн?
 

כל מה שאנחנו הורסים סקירה



(Blumhouse Television ו- Hulu חברו לסדרת אנתולוגיית אימה חודשית שכותרתה לתוך החשיכה , אמור לשחרר תכונה מלאה בנושא החג ביום שישי הראשון בכל חודש. המומחה לאנתולוגיית האימה, מאט דונאטו, יתמודד עם הסדרה בזה אחר זה, ויערוך את הערכים כשהם הופכים לזרמים.)

צ'לסי אבק כוכבים של כל מה שאנחנו הורסים הוא התכונה של יום האמהות האנטי-תיזית לניצול השלג והשלומי של טרומה ( יום האם ) ששלט פעם ביום ראשון המכובד ביותר של מאי (לחובבי הז'אנר). איפה צ'רלס קאופמן מעדיף זעזוע ויראה, Stardust מביא שיטה וטראומה מרובדת לשל החודש לתוך החשיכה מִגזָר. זה דיוקן של רוצח סדרתי תחת הכניסה של אמא, אבל לא בתרחיש של מנטור / מתאמן. תסריטאים שון קלר ו ג'ים אגניו פיצול המצאה מדעית מחודשת, סיבוכים של הורים וילדים, והקבועים הבלתי ניתן להשיב של הטבע האנושי לנושא הבא של פודקאסט פשע אמיתי. עושה רוצח, לתוך החשיכה סִגְנוֹן.



סמנתה מתיס מככבת בתפקיד ד'ר ויקטוריה האריס, גנטיקאית ידועה שעובדת מהבית בסמיכות לבנו ספנסר ( ישראל ברוסארד ). הפרויקט הנוכחי של ויקטוריה כולל שיבוט, אובדן זיכרון וטרגדיה ממוחזרת מעברה של ספנסר, המסבירה מדוע הנער נתון במעצר בית שהונפק. רצף פתיחה שכולל את 'אשלי' האחרונה של ספנסר וויקטוריה ( אורורה פרינאו ) מבהיר שאנחנו לא עדים לשום משפט עסקי בלבד. ויקטוריה עושה זאת למען ספנסר, וככל שנלמד יותר על מצבו הנוכחי או על יחסו עם 'אשלי', כך הופכים המניעים והטיפול הזהים של ויקטוריה כהים יותר.

ברמה האסתטית, כל מה שאנחנו הורסים משווה בצניעות ל לי וונל של שדרוג בהתחשב איך שניהם תכונות עצמאיות (ברמות שונות) הבונות עולמות עתידניים הכוללים. בכל פעם ש'אשלי 'מתעורר, היא מכוסה בגופ הראשוני השחור והבלאי הזה כמו שמן מנוע מתחדש. אנו מקורקעים באחוזת האריס בדומה לספנסר, אך Stardust ממקסם פרטים כמו סמארטפונים הולוגרפיים העשויים מזכוכית מלבנית או ממכשירי תקשורת שיכולים להקרין משתמשים לתחום חלופי לשיחות פנים אל פנים ולא משנה מיקום. מכאן כיצד ויקטוריה יוצרת קשר עם הבעל פרקר ( פרנק וויילי ), שנמצאת מחוץ לחצרים בזמן שוויקטוריה נלחמת על רווחת ילדם לבדה. עולמו של Stardust הוא מוחי, מלכד, ומדומיין ביסודיות, ומפיק את המיטב מאמצעים מינימליסטיים.

מהצד השני, כל מה שאנחנו הורסים ממשיך לתוך החשיכה הנטייה החזותית שלה לא לשחק בחגיגות החגים. כאשר הולו ובלומהאוס הודיעו על מיזם האימה לחג, ציפיות שיתופיות הניחו משהו חי יותר בטונאליות. הנושאים של Stardust ללא ספק מיישרים קו עם יום האם, אך הענף של דרמה ביתית סטרילית וכנות כירורגית מתייבשים לפעמים. ההתייחסות המעורפלת המוסרית של ויקטוריה לספנסר מרמזת על אהבה מתה של אמא שהיא כל כך שונה מאביה הענייני והמנותק יותר של פרקר. בהתבסס על קשתות על פי סיפור, ראינו כי רוצחים מאושמים כילדים תוך אינטראקציה עם יקיריהם שרוצים מאוד לעזור. כל מה שאנחנו הורסים ממשיך צעד נוסף בהתבסס על מסירותה האימהית של ויקטוריה, אך סיבוכי קו הדם אינם מצליחים להכות על ייסורים פסיכולוגיים אימתניים עם טרגדיה מתמשכת של 'מדען מטורף'.

יכולת ההורים לחמלה של ויקטוריה היא גם אשמתה הגדולה ביותר, שכן היעדרות ממושכת מחדרי החברה מובילה לציטוטים כמו: 'אם הייתי גבר הם היו קוראים לי אקסצנטרית או גאון, לא אם מגוננת יתר על המידה.' הביצועים של מתיס מפרידים בין אמא לאלה (בתרחיש זה) על ידי התחברות לאינסטינקטים המגנים של ויקטוריה בכל מחיר. מכיוון שהספנסר של ישראל ברוסארד המנותק נותר בזמן שדלת מסתובבת של קורבנות המשחקים של אורורה פרינו משחזרת את אותו הגיהינום בכלי ים שונים, תקוותו של מתיס נופלת על מבטים ריקים. כהורה, אין דבר מפחיד יותר מאשר לא להציל או 'לתקן' את ילדך. ה'התקדמות 'של ויקטוריה נעוצה בעצם הפחדים הללו, אשר מתיס מעורר בחוסר אונים בהתקפי תסכול בלתי מעוררי קנאה.

מה עוזר כל מה שאנחנו הורסים לעולם לא צריך לשאול * אם * ספנסר הוא רוצח. כל זה מסודר בסצנת הפתיחה של הסרט. אבק כוכבים פותח את הדלת לתוספות לבניית דמויות כמו כישרונותיו האמנותיים (מערכונים מסקרנים), תוספת של דורה מדיסון כמו עניין אהבה / שכנה חטטנית מריסה קורנל, ויותר מסתם סיפורים על התעללות בבעלי חיים או על התנהגות לא נכונה בגן שעשועים. אנו מסוגלים להעריך כימיקלים מרכזיים ומשחק, למרות שקביעת פרטים הם כללי ערך בסיסי. כפי שאמרתי, ראית את שלטי הרוצחים הסדרתיים האלה מונחים שוב ושוב, עם עוד מעט להוסיף כאן. נושאים של קורבנות קורבנות, התקדמות ביולוגית ואליפות של אמא לנצח הם הרבה יותר מסקרנים.

כל מה שאנחנו הורסים הוא סיפור על כאב לב, בלתי נמנע וכיצד אי אפשר להפריז בתפקיד האם. צ'לסי סטארדאסט מפגינה עין חדה למציאת ערך בהפקות אינדי, גם אם הסיפור עצמו צפוי במידה מסוימת למרות פריצות דרך של שכפול אנושי. סמנתה מתיס נותנת את חייה לילד, ישראל ברוסארד מנסה בקור רוח לבעוט בהרגלו, ובסופו של דבר אנו מתייחסים למצוקות הורים שאף אם או אב לא הצליחו להבין לנווט. הצילום האלים והמחויבות של ברוסארד לשחיתות רובוטית הם נקודות השיא כאן, מה שגורם לעוד ספרים. לתוך החשיכה שעון שמומלץ מספיק לצרכי הזרמת הלילה המאוחרת שלך.

/ ביקורת סרטים: 6.5 מתוך 10

רשום פופולרי