המופעים הטובים ביותר ב- Netflix בדצמבר 2018
מקס לנדיס הוא סופר סופר. אמנם הנושא שלו נגיש לחלוטין, אבל הוא לא סוג הבחור שאתה שוכר במחיר הסטודיו הסטנדרטי שלך. התסריטאי שמאחורי סרטים כמו כְּרוֹנִיקָה , אולטרה אמריקאית , ו בָּהִיר אובססיבי למבנה, למשחק מילים, לחתרנות של טרופיות וקלישאות. הוא בדיוק סוג הסופרים שכותבים אחרים לומדים, מתפלאים עליו - מגרד בראשם בזריזות שהוא מצליח להפוך את הז'אנר על אוזנו או כיצד הוא מעצב מעשים שלמים של סרטים שמשחקים שונה בתכלית בצפייה שנייה. והוא גם סופר סופר במובן המינגוויי, ככל שאתה בטח רגיל לשמוע את שמו בהתייחס לשניאנים אחרי שעות כמו שאתה שומע על עבודתו. כמבקר, ניסיתי להימנע מכתיבת משפטים כמו האחרונים מכיוון שלעתים קרובות, חייו האישיים של הנבדק אינם קשורים מעט לעבודתם - אך נשא עמי, כי במקרה של לנדיס, מי שהוא בפומבי הוא כמו חשוב לעבודתו, ו צלקת שאיש אחר לא יכול לראות , 'מסמך חי' בן 150 העמודים שלו על יצירתו של כוכב הפופ קרלי ריי ג'פסן , כמו כל דבר אחר.
לנדיס היה גלוי לב לגבי השדים האישיים שלו, וביתר שאת בכנותו בסמים ואלכוהול לתרופות עצמיות. והשדים האלה מוצגים כמעט בכל קטע בדיוני מופק שכתב. אם יש נושא רווח שקושר כמעט את כל עבודתו יחד, זה של אנשים שבורים באמת שמוצאים הפוגה, ובסופו של דבר, הגדרה, בזרועותיו של אדם אחר. מעורר את פול תומאס אנדרסון אגרוף-שיכור , עבודתו של לנדיס עוסקת לעתים קרובות באנשים שרוצים שיאהבו אותם, נפגעים מכדי למצוא אהבה באופן אורתודוכסי, ואז מוצאים אותה בדרכים הכי לא צפויות, ולא שגרתיות. וזה דרך האהבה שהגיבור יכול להתחיל להיות שלם. בין אם הדמות היא ניסוי ח'כ אולטרה מעוות, סוציופת לא מאובחן, שקרן פתולוגי שמשקר על מחלה לכסף ואהדה, או לסבית שבורה לב שמתעסקת בדו-מיניות לאחר פרידה, הנושא נותר - זה תמיד כאשר הדמויות מוצאות מישהו שמקבל אותן על היותן, ללא תנאי, יבלות וכל דבר, שהן יכולות למצוא תחושת נורמליות כלשהי ולהתחיל להבריא. כאילו לנדיס מתווכח כל הזמן עם ז'אן פול סארטר, שהתזה שלו בנושא אין יציאה הוא ש'גיהנום הוא אנשים אחרים ', כאשר מקס צועק מעבר לשולחן' לא JP, לעזאזל הוא היעדר אנשים אחרים! אנשים אחרים הם הישועה שלנו, לא העונש שלנו! '
כן. אתה פשוט קורא התייחסות לסארטר בקטע על התייחסותו של מקס לנדיס על קרלי ריי ג'פסן. אם זה זרק אותך לולאה, תחבק את הזיין בחזה חמאה, כי אתה בנסיעה מזדיינת.
הסרטים של מקס לנדיס
אלמנט נוסף שחוזר על עצמו בעבודתו של לנדיס הוא השימוש בו בהפניות שגויות ומשמעויות כפולות. אתה מבין, לנדיס אובססיבי לשפה ולמבנה - במיוחד בכתיבת סצנות שמשחקות דרך אחת לפני טוויסט, ואז כמשהו אחר לגמרי ברגע שהנרטיב השתנה. ב אולטרה אמריקאית , אנו פותחים בסדרת סצנות שגרתית למדי: פקיד חנות נוחות במתחם רוצה לקחת את חברתו להוואי בתקווה להציע, תוך שהוא מתגבר על בעיותיו הנפשיות המונעות ממנו לעזוב את עיירתו הקטנה. אבל כאשר הוא לא יכול להביא את עצמו לעלות למטוס, הנסיעה הארוכה הביתה מביאה שיחה עם חברתו ואת אכזבתה ממנו. בפעם הראשונה זו סצנה די מזיקה שבה היא מנסה לבטא שהיא לא כועסת עליו, למרות שנראה שהיא כן. אך ברגע שהשטיח נשלף מתחתינו ואנו מגלים כי פקיד חנות הנוחות הזה הוא למעשה ניסוי ח'כ אולטרה פגוע נפשית וחברתו הייתה המטפלת שלו ב- CIA, הסצינה ההיא הופכת לסיפור אחר בהחלט. היא באמת לא כועסת עליו היא כועסת על עצמה כי חשבה אי פעם שהוא יכול להיות מקובע ושהיא אי פעם תוכל לנהל איתו חיים נורמליים. בבת אחת היא מבינה שהיא מתחייבת לחיים עם מישהו שאולי לא יהיה בן אדם מתפקד לחלוטין וכל החלטה שקיבלה עד לנקודה זו בחייה עשויה להיות טעות ענקית.
בדומה לכך, אולטרה אמריקאית סרט אחותו מר צודק (הסרט השני בטרילוגיית ח'כ האולטרה של לנדיס - התסריט השלישי שעוד לא הופק), נפתח כרומ-קומ טיפוסי, עייף, לפי המספרים בכיכובה של אנה קנדריק בתור הנערה הסטריאוטיפית-שרק- לא יכולה להשיג את החיים שלה ביחד ולא יכולה לשמור על גבר שנאבק למצוא אהבה בעולם המודרני. רק שזה בכלל לא מה שהסרט עוסק בו. עד שהגלגל האחרון הסתובב, למדנו שקנדריק הוא לא הדמות של צלחת הדודים שג'ניפר לופז גילמה כמעט בכל רומיות בקריירה שלה, אלא היא סוציופת שחייה הם בלגן בגלל שלה השלמה חוסר יכולת ליצור קשר נכון עם האנשים סביבה. בעוד הסיפור שלה עוסק במציאת אהבה עם בחור חדש ומוזר עם קריירה מסתורית, סם רוקוול הוא עוד ניסוי ח'כ אולטרה שנפגע במוח בסרט אחר לגמרי המסעיר את סרטי הפשע של Last-Job עם סדרה משלו של פיתולים. ובסופו של דבר שני הסרטים האלה מצטלבים. אין ספק שמערכה ראשונה זו משחקת אחרת מאוד בצפייה שנייה, עם טלאי דיאלוג שמשמעותם משהו שונה בתכלית ממה שחשבתם שזה עשה בפעם הראשונה.
אז הנה, כמעט 900 מילים לתוך הקטע הזה ואתם מתחילים לתהות: מה לעזאזל כל זה קשור להתייחסות של מקס לנדיס לקארלי ריי ג'פסן?
רק הכל.
ביקורת כאמנות (וסיפורי סיפור)
האירוניה הגדולה בביקורת היא שמדובר בצורת אמנות לא מושלמת. בביקורת מושלמת הכותב צריך להיות בלתי נראה הביקורת, בסופו של דבר, היא על הנושא, ולא על הכותב. אבל זה בלתי אפשרי. הדברים שאתה מבחין ביצירה, הבחירות שאתה בוחר במה להזכיר, הדרך בה אתה מבנה את היצירה, מודיעים לקורא באותה מידה על מי הכותב כמו על הנושא. כדי להמחיש את זה, חשוב על חמישה דברים ורק על חמישה דברים, היית מספר לי על החבר הכי טוב שלך. רק תחשוב על זה לרגע. חמשת הדברים האלה יגידו לי עלייך כמוהם. הזכרת את הגזע שלהם? הדת שלהם? צבע השיער שלהם או סגנון? האישיות שלהם? הדרך בה הם לועסים על האגודל כשהם עצבניים? הבחירות הללו חשובות. ומה שמקס לנדיס בחר לבקר גם את העניינים.
לנדיס חיבר עד היום שלוש עבודות ביקורת מרכזיות. מותו וחזרתו של סופרמן , סרט קצר בן 17 דקות על האירוע הסיפורי הקומי הגדול ביותר בשנות ה -90 היאבקות זה לא היאבקות , סרט קצר בן 24 דקות על הנרטיב בן 20 השנים בקריירה של טריפל אייץ 'ועכשיו צלקת שאיש אחר לא יכול לראות , תזה של 150 עמודים על הסיפור שמאחורי כל שיר שכתבה קרלי ריי ג'פסן מעולם. מה משותף לשלוש העבודות הללו? נרטיב. כולם יצירות המבססות נרטיב במדיומים שאינם מכובדים לחלוטין על קיומם.
זו האובססיה של לנדיס. ככותב, וממוקד כל כך בהיבטים הטכניים של יצירת נרטיב, הוא נמשך כמו עש ללהבה לסיפורים הקיימים ביצירות השונות ממלאכתו שלו. ובעוד לנדיס מספר את הסיפור מדי פעם על עצמו או על איך שהוא נפל באיזה חור מסוים של ארלי ריי ג'פסן, הוא מנסה להישאר בלתי נראה אחרת, לשמור על ג'פסן, המוזיקה שלה, ומה זה אומר, מלפנים ומרכז. ובכל זאת, הנה הוא שם, עירום וחשוף בכל תצפית, רואה סיפור על צלקת טיטלית שאף אחד אחר לא רואה, עובר את כל הדיסקוגרפיה של מישהו שרוב האנשים יחשיבו פלא של מכה אחת.
עכשיו אני מעריץ את עבודתו של לנדיס מזה זמן מה, וכשהוא הודיע ביוני השנה שהוא שוקל לכתוב את התורה המסיבית הזו על משהו משוגע בת-בת כמו קרלי ריי ג'פסן, הייתי בסך הכל. ידעתי שלא משנה מה זה היה, זה יהיה מעניין. אז כשזה סוף סוף ירד, פיניתי את לוח הזמנים שלי ללילה, התיישבתי עם כוס אחת ובקבוק של באפלו טרייס ונכנסתי אליו בדיוק כמו שרבים מכם עשויים: יותר מעוניינים לראות עד כמה מטורף כל העשייה הזו היה ממני בכל רקמת חיבור שנמצאה בעבודתה של קרלי ריי ג'פסן. אבל מקס הוא מספר סיפורים שהוא לא רק יודע לפרק סיפור ולהרכיב אותו בחזרה, הוא גם יודע לבצע אותו. וזה מה שהוא עושה כאן.
