כפי שאולי מתאים רק לקומדיה רומנטית, יש הרבה מה לאהוב בחדש הַחוּצָה . שלא נשכח, הסיבה העיקרית למקור הַחוּצָה (שוחרר בשנת 1987) עבודות הן בכוח עצום של קסם - גולדי הון וקורט ראסל אינם ניתנים לעצירה. אבל למרות זאת, זה לא סרט שמשחק טוב במיוחד לקהל מודרני. גבר שחוטף אישה מיובשת כדי להפוך אותה לעקרת בית הוא מצמרר במקרה הטוב. הנשיקה שראסל נוטע על הון בבואו לאסוף אותה לבית החולים היא רק קצה הקרחון. ככזה, קשה (בחלל ריק, לפחות), לדמיין שהרימייק ילך טוב. אבל אנה פאריס ו יוג'ניו דרבז , בהנחיית רוב גרינברג , עשו משהו נהדר.
עם פאריס בתפקיד ראסל ודרבז בתפקיד הון, הסרט כבר שונה במהותו - ואני מעז לומר, טוב יותר. בתור לאונרדו מונטנגרו, דרבז הוא הפרחח העשיר והזכאי, וכקייט סאליבן, פאריס הוא ההורה היחיד שעובדים עד העצם. לאחר שדחף את קייט מהיאכטה שלו כנקמה על שהעז לדבר איתו בחזרה, ליאונרדו נופל מאוחר יותר באותו לילה ממש. כשהוא נשטף על החוף, הוא שכח הכל. אז, בדחיפתה של חברתה תרזה ( אווה לונגוריה ), קייט מרמה אותו לחשוב שהוא בעלה, ואב לשלוש בנותיה.
אף על פי שעלילות אמנזיה כמו זו באופן טבעי מגיעות יד ביד עם דילמות מוסריות ואתיות קלות, הנימות המוזרות והסקסיסטיות (אם נהיה נדיבים) של הסרט המקורי נעלמו. הרעיון שעבודות הבית הן 'עבודת נשים' איננו עוד, וכל אינטימיות פיזית שמורה למעשה האחרון.
איפה דארת 'ויידר בראשון
שום דבר שנוצר לא צפוי להפתיע את הקהל, אבל זו לא תלונה. הַחוּצָה הוא סוג הרומקום שהפך לנדיר למדי, בכך שיוצריו יודעים בדיוק איזה סוג של סיפורים רציניים ומופרכים אנו רוצים, ושמחים יותר לתת אותם אלינו מבלי שיהיה עליהם לתת טוויסט עצבני. זה כמו טלנובלה מהבחינה הזו, שהיא השוואה שמזמינים אותה במפורש, שכן הצוות בפיצריה בה קייט עובדת כל הזמן צופה בטלנובלות במטבח.
אם כבר מדברים על זה הַחוּצָה הוא ברוב המובנים רומקום סטנדרטי, זה גם מהפכני במקצת עד כמה הוא מתייחס למגוון הקהילה בה הוא מתקיים. ישנם נורבגים וסקוטים כמו גם מקסיקנים (וסצנות שלמות מתרחשות בבית משפחתו של ליאו, שם הטלנובלה בעצם משחקת), אך אף פעם לא מתייחסים אליה כאל חריג.
לפי הערך, הרעיון לחטוף גאיליונר מקסיקני כדי להפוך אותו לעובד יום הוא תפנית גרועה ביותר, אבל - בסצנה שהיא טובה מכדי לקלקל - הובהר במהרה שאנחנו לא עומדים להיות נתונים לאחר ליטאיות של סטריאוטיפים. הסרט הזה נכתב בצורה חכמה יותר מכפי שרוב הסיכויים שיעניק לו קרדיט. (לדרבס למעשה דיבר על זה בראיונות וציין כי ההחלטה להחליף מין את התפקידים קשורה באותה מידה להתנגדות לתפיסות מוקדמות סקסיות כמו עם חתרנות טרופית בנוגע לגזע.)
עם זאת, אשראי במקום בו מגיע האשראי: צוות השחקנים נהדר באופן אחיד. אף על פי שגזעי האנרגיות הקומיות של פאריס ודרבז עדיין לא ממש תואמים, הם עדיין גאונים קומיים, ויש להם מספיק קסם משולב בכדי לגרום לזה לעבוד. איפה שלראסל והון היה חשמל, פאריס ודרבז הביאו רצינות שרק הופכת את הסוף שהשתנה למתגמל יותר. אשמח לראות אותם שוב מזווגים (אם כי אשמח גם לפאריס ניתנת האפשרות להשתחרר, מכיוון שהיא נותנת כאן את תפקיד הגבר הסטרייט יותר). מעגל החברים של קייט הם גם כולם בולטים, במיוחד מל רודריגס בתפקיד בובי, וג'וש סגרה, ג'סוס אוצ'ואה, עומר צ'אפרו, חאבייר לקרואה ואדריאן אוריבה כחברי צוות צוות הבנייה שלו וצוות הפיצריות.
בסך הכל הסרט קצת ארוך מדי - כשהמעשה האחרון מתחיל, האירועים נפתרים כל כך מהר (מבלי להרגיש ממהרים), עד שהרבה מהפיפיות והטפטולים שאכפת להם לפני מרגישים מיותרים. שוב, אנחנו כבר יודעים מה הולך לקרות. כמו שנדמה שהדברים מתמקמים בחריץ נוח בבית סאליבן, זיכרונותיו של ליאו ישובו. אבל אהבה תנצח.
זה לא סרט מושלם בשום אופן, אבל בכל מה שקשור לרומקים באולפן, זו הפתעה נעימה, וטובה מכפי שיש לו באמת זכות להיות. היפוך התפקידים הוא גמבה שמשתלמת, כמו גם תשומת הלב הקפדנית לאופי ולמעמד, וכל סיכוי לראות את דרבז ופריס על המסך הגדול הוא כזה שאקח. למרות שיש בהחלט נקודות דבק לאורך הסרט, אין שום דבר שמרגיש בלתי נסלח. קומדיות רומנטיות הן חיות נדירות יחסית - למצוא אחת מתוקות זה מרגיש כמו להכות זהב.
מארק צוקרברג ברשת החברתית
דירוג / סרט: 7 מתוך 10
