מהיר יותר יש פתיחה גיהנום. דוויין ג'ונסון - מרשים, נחוש באופן יחיד ונראה כמו הסלע בפעם הראשונה מזה זמן לא רב - משתחרר מהכלא. ברגל הוא עובר לחצר גרוטאות רכב המכילה שברל עטוף. כשהמכונית מתגלה, השיר ' להתראות חבר שלי 'מאת האחים דה אנג'ליס בועט. האיש, המכונית והנושא הזה מתוך מותחן משטרתי איטלקי משנת 74 'שנקרא חוק הרחובות הצהרת מטרה טובה ככל האפשר. ההצעה היא ש מהיר יותר יהיה סרט שמשחק כמו נראה הרוק: שרירי, מרושע וחד פעמי.
אם רק זה היה נכון. בעוד שהסלע חותך דמות מרשימה כאנטי-גיבור אלים, הסרט סביבו מוטעה כמו שהם באים. אין מספיק מטאפורות הרוסות אוטומטיות בכדי לעבור בצורה יסודית מהיר יותר הורסת הנחת יסוד פשוטה לנקמה.
לפנינו שלוש דמויות: דרייבר (ג'ונסון), השוטר ( בילי בוב ת'ורנטון ) והרוצח ( אוליבר ג'קסון-כהן ). כל אחד מהם מקבל כרטיס כותרת לדמות בדיוק כמו אלה שבפתח הטוב הרע והמכוער . רק למקרה שמישהו יפספס את ההתייחסות, הרינגטון של הטלפון הסלולרי של הרוצח הוא של אניו מוריקונה נושא מפורסם מהסרט ההוא. (לא ת'ורנטון וגם ג'קסון-כהן לא מצליחים להיות נפלאים כמעט כמו אלי וולך או לי ואן קליף.)
הנהג המתין עונש מאסר של עשר שנים במטרה אחת: למצוא ולהרוג את האנשים שהרגו את אחיו. ברגע שהוא פנוי הוא לא מבזבז זמן, צועד בעוצמה למשרדו של הקורבן הראשון שלו לעתיד. הנהג לא מחליף מילים עם מטרתו לפני שהוא מכניס כדור למוחו. פעולה זו מביאה את שתי הדמויות האחרות למסלול הנהג. השוטר, מנוכר מאשתו ומתמודד עם התמכרות להרואין, קופץ לחיפוש אחר דרייבר, למרבה ההפתעה של בלש מוכשר יותר שגילם קרלה גוגינו .
נחישותו הברורה של הנהג למחוק את הצוות שרצח את אחיו תופסת גם את האינטרס של דמות נסתרת, שמעסיקה את הרוצח. המתנקש הזה הוא נקודה חמה צעירה שהצליחה בעסקים ובאהבה (הוא יוצא עם צעירה מסורה אותה מגלמת מגי גרייס ) ופנה להרוג כדי להקל על השעמום שלו. אתה יודע, כמו שאדם היה עושה.
(הרוצח הזכיר לי את גרנדל המקורי של מאט ווגנר, האנטר רוז, הקיסק העשיר שהיה כל כך משועמם שהוא התחיל להרוג אנשים ולהשתלט על הפשע המאורגן. רק נרתע מכל הקסם של גרנדל.)
בתור הרוצח, ההופעה של אוליבר ג'קסון-כהן היא הכי לא אמינה ולא יעילה שראיתי כל השנה. אני כן רוצה לחתוך לו הפסקה כי התפקיד שלו לא יאומן ולא יעיל באותה מידה. שנאתי את כל אחת מהסצינות המעצבנות והמיותרות של הרוצח. חלקם חסרי תועלת יותר מאחרים, כמו כאשר הקהל שבוי במפגש הטיפולי שלו, כשהוא מעלה את שאלת ההצעה לחברתו. כל זאת עבור דמות אשר, כפי שנכתב, לעולם לא הייתה צריכה להיות בתסריט, ועוד פחות מכך הסרט. הוא לא נוכחות מעניינת על המסך, או דמות סמלית או נושאית שימושית. סמינרים של תסריטאות עתידיות יחלקו 8x10s מבריקים של הרוצח ויגידו 'גזור את הבחור הזה מהסרט שלך'.
הבחור הזה שלא שייך לסרט מתחבר הרבה זמן מסך שהיה אחר שייך לבחור שכן. אם הסרט הוא מכונית, הרוצח נמצא במרחק של עשרה קילומטרים של מהירות מהירות. הדבר היחיד שאנחנו יושבים בו מהיר יותר אודיטוריום לראות זה הרוק יורה לאנשים בפרצוף, והוא לא עושה הרבה מזה כי הרוצח הוונאבי הזה אוכל את זמן המסך שלו.
רבים מהסצינות של הרוק נהדרות. הוא נראה חד ובלתי ניתן לעצירה. הדבר החכם ביותר שהתסריט עושה הוא לתת לו כמעט שום דבר לומר. הוא עובד כמו מכונה בלתי ניתנת לניצוח לכל מטרה. כאשר חזית זו מתחילה להשתנות יש סיבה, וזה היה עובד אם הסרט לא היה מבזבז כל כך הרבה זמן בשעה שלפני. אם אתה חושב שאני לא מבלה כאן מספיק זמן על כוכב הסרט, קח את זה כנציג של כמה שהוא מוציא על המסך.
אני יכול להתמודד עם רוב הזמן שניתן לשוטר של בילי בוב ת'ורנטון למרות שהסרט חושב שאנחנו לא מספיק חכמים כדי לדעת מה יהיה תפקידו בסיפור. אני לא בטוח למה אנחנו צריכים א סנטה רע סצנת פתיחה בהשתתפות השוטר ובנו החבוט, אבל יכולתי להתמודד עם זה. אני יכול להתמודד עם ההנהונים הגלויים להרוג את ביל ו נקודת היעלמות וסרטים אחרים. אני לא ממש יכול להתמודד עם סצנת סלו-מו המוגדרת למנגינה של קני רוג'רס 'פשוט נפלתי פנימה (כדי לראות באיזה מצב היה מצבי)' אבל הייתי מוכן להסתכל אחרת. אולי זו הייתה הנקודה בה הייתי אמור לאחל שאני צופה הלבובסקי הגדול .
אני לא יודע מאיפה הדחפים המסיחים את דעתם של הסרט. יכול להיות התסריט של טוני ו ג'ו גייטון . (טוני גייטון כתב את המטופש לפעמים אבל יותר יעיל ים סלטון .) יכול להיות הכיוון על ידי ג'ורג 'טילמן ג'וניור , מי הכין יָדוּעַ לְשִׁמצָה (הסרט של ביגי סמולס), איש של כבוד ו אוכל נשמה . מתי מהיר יותר מתמקד ב דרייבר הסרט עובד בסדר גמור. זה לא עד לרמה של משהו כמו רעם מתגלגל , אך מעט סרטי נקמה הם. כשהוא מתארך עם מבנה שאינו תואם את המושג ומעיף זמן יקר על דמות שאינה שייכת, מהיר יותר הולך צורח ממש מצוק.
/ דירוג סרטים: 2 מתוך 10
