בתוך ז'אנר סרטי המלחמה, מלחמת האזרחים האמריקאית לא הולידה קלאסיקות כמו מלחמת העולם השנייה או וייטנאם. אולם קלאסיקה שאין עליה עוררין היא תִפאֶרֶת , הסרט העוצמתי משנת 1989, המבוסס על סיפור אמיתי על אחד הגדודים הראשונים של מתנדבים שחורים בצבא האיחוד. דנזל וושינגטון זכה באוסקר הראשון שלו על הסרט הזה. אולי אתה זוכר את הסצנה שבה דמותו, טריפ - העבד המתריס שהפך לחייל שהפך את צייד הנעליים של AWOL - מנסה לשמור על שפה עליונה נוקשה אך מתחיל לדלוף דמעות כשהוא מצליף על גבו, שכבר נושא את צלקותיו של עבד בורח.
השנה, במחווה של AFI לוושינגטון, מיכאל ב 'ג'ורדן ציין את הצלקות האלה ההשראה לקילמונגר ב פנתר שחור . תִפאֶרֶת הוא סרט שבו ניתן לחוש העברה דומה של מורשת בהופעות השחקנים. מחוזק על ידי אחד מציוני הסרטים הגדולים בכל הזמנים (שהלחין המנוח ג'יימס הורנר ומציג את מקהלת הבנים של הארלם), זהו סרט המבקש להעביר את הלפיד הדורי, ומציב את הצופים בקשר עם העבר, כך שהקורבנות הנשכחים שלו יוכלו לסייע באור הדרך קדימה למחר טוב יותר לכולם.
כשרואים את 'תהילה ישנה', הדגל, מנופף פנימה תִפאֶרֶת הסרט, כאשר האמריקנים נלחמים באמריקאים אחרים בשדה הקרב באנטייטם קריק, בהחלט מכה קרוב לבית בשנת 2019, כאשר המדינה מרגישה פחות מאוחדת מתמיד, במעלה נחל אחר. עם HBO's שומרים לאחר שהפנה לאחרונה תשומת לב טבח המירוץ בטולסה , תִפאֶרֶת מציע תיאור מסך מחיק נוסף של פרק חשוב בהיסטוריה האמריקאית. השבחה מחדש על יום השנה השלושים שלה, כאן בסוף הזנב של שנות ה -20 של המאה העשרים, היא חוויה אמוציונלית: בו זמנית צנועה וקרטטית ומעוררת השראה מחדש.
להוליווד יש היסטוריה ארוכה של התעמלות של ג'ון וויין נגד נבלים זרים. מנקודת מבט מסחרית, קל יותר לפנות למכנה המשותף הנמוך ביותר של צופי הקולנוע בצורה כזו. ובכל זאת אותה רוח ג'ינגואיסטית ששגשגה בשנות ה -80 ו קולנוע אקשן של שנות ה -90 יתכן שמנע מטינסלטאון להתמודד באמת עם הווה וההווה המחולק של אמריקה עצמה - בסרטי מלחמה, או אפילו בסרטי גיבורי-על מודרניים, שחלקם נעשו בפיקוח הפנטגון, עם תסריטים שאושרו על ידי צבא ארה'ב.
תהיה הסיבה אשר תהיה, הוליווד נרתעה ממלחמת האזרחים מספיק לטובת מלחמות בחו'ל - 'אנחנו' לעומת 'אותם' - שזה מרגיש כמו תִפאֶרֶת במקביל המציא ושבר את גלגל תת הז'אנר. ראינו את העלילה אח-נגד-אח, כחול-אפור מתרחשת בסרטים אחרים של מלחמת האזרחים, שנעשו לפני ואחרי 1989, כמובן. כמו כן, ראינו את החזון הרומנטי הסוחף, המחוטא והדרומי של הלך עם הרוח, שקודם תִפאֶרֶת עד חצי מאה והוא מדורג באופן קבוע בין הסרטים האמריקאים הגדולים ביותר.
אך באיזו תדירות ראינו דמויות אפרו-אמריקאיות לוקחות חלק כה פעיל בנרטיב האמנציפציה שלהן? אם ניתן לראות בפעולת שדה הקרב היבט מגדיר בסרט המלחמה, ללא קשר לסטריאוטיפים שלו, הלך עם הרוח נרשם כאפוס היסטורי צדדי. היא משתמשת במלחמת האזרחים כרקע לסיפורה של אישה נחושה בעוז בשם סקרלט אוהרה, שצעקה המסכם של 'כאלוהים כעדה שלי, לעולם לא אהיה רעב!' לוכד את החוסן של רוח האדם.
במאי אדוארד צוויק שוחח עם EW השנה על איך שהוא ניסה לעצב מחדש את הנרטיב של תִפאֶרֶת כדי להפחית את רכיבי המושיע הלבן המועדפים על הסטודיו. נכון, חלק מאותם רכיבים עדיין שם, כמו למשל כאשר קצין האיחוד הלבן והטוב מסתער למשרד ודורש נעליים לחיילים השחורים בגדודו. רגעים כאלה עמדה תִפאֶרֶת איפשהו בין הקצוות של לעשות את הדבר הנכון ו מסיע את מיס דייזי , שני סרטים שיצאו לבתי הקולנוע באותה השנה והציעו טיפולים שונים מאוד במירוץ.
כמו כל סרט, תִפאֶרֶת הוא תוצר של תקופתו: במקרה זה, בסוף שנות השמונים, מתי מתיו ברודריק וקארי אלבס יצאו יום החופש של פריס בילר ו הכלה הנסיכה , בהתאמה. מאוחר יותר צוויק ימשיך לנהל את ההגה הסמוראי האחרון (טום קרוז ביפן) ועזור להגות את הסיפור עבור החומה הגדולה (מאט דיימון בסין), אז ראוי לציין שיש דפוס בעבודתו של עיגון נרטיב סביב גיבורים לבנים, גם כאשר ההגדרה היא מדינות אסיה.
ברודריק מגלם את רוברט גולד שו, המזוהה כ'בנם של בעלי ביטול העושר של בוסטון '. הוא מתחיל את הסרט בנאיביות של בן 23, כותב לאמו מכתב ואומר דברים כמו, 'כמה מפואר זה לפגוש את הגברים מכל המדינות, מזרח ומערב. למטה, מוכנים להילחם למען ארצם, כפי שעשו החברים הוותיקים במהפכה. '
השטן במהדורת הסרט העיר הלבנה
המכתבים האמיתיים של שו משמשים חומר המקור לסרט זה, יחד עם הרומנים ההיסטוריים הבהלה מרהיבה אחת ו הניחו את הדפנה הזו . לעיתים, יש מילים איכותיות לדבריו. 'הכבישים נחנקים מהנפטרים', הוא כותב. 'אנו נלחמים למען גברים ונשים ששירתם טרם נכתבה.'
אנטיאטם, אתר הקרב היחיד והעקוב מדם של יום אחד בהיסטוריה האמריקאית, מבטל במהירות את שו הצעיר מכל תפישות פעורות עין שהיו לו. הוא צועד לקרב עם חרבו מורמת ונתקל במראה ראשים מתפוצצים. זה עוזר לברודריק לנער את כל הריחות האחרונים של Bueller, להקל על הופעה מבוגרת יותר של סטודיו המותאמת בצורה מושלמת לחומר. זה בקלות הסרט הכי טוב שלו.
בבית בבוסטון, שם פוגש שו את המושל ואת פרדריק דוגלאס, אנו רואים ממקור ראשון כיצד הוא עלה בערש הפריבילגיה הלבנה. עם זאת נקודת מבטו היא הכרחית בכך שהיא מאפשרת לסרט להראות את הגזענות המזדמנת של קצינים לבנים אחרים כשהוא לוקח את האחריות על גדוד החי'ר 54 במסצ'וסטס ומנסה לנווט בביורוקרטיה של האיחוד.
כפי שזוויק עצמו הבין, עם זאת, ליבו הפועם של הסרט לא מגיע משו אלא מהחיילים האפרו-אמריקאים ששבו בגדודו. רולינס, אותו מגלם מורגן פרימן, הוא הראשון שאנחנו פוגשים ועושה ניקוי בשדה הקרב. סנוור מהשמש, שו הפצוע מרים את עיניו ושומע קול שואל אותו, 'בסדר, קפטן?'
זה אותו קול ש היה מספר החומות של התקווה . פרימן כבר פרץ בשנת 1987 עם הופעתו המועמדת לאוסקר חוכמת רחוב , אבל כמו וושינגטון, 1989 הייתה השנה בה הוא באמת פרץ בגדול. בנוסף לאמור לעיל מסיע את מיס דייזי , הוא כיכב באותה שנה גם כ'משוגע 'ג'ו קלארק, מנהל בית הספר ב להישען עליי .
וושינגטון הייתה במסלול מקביל לכוכבי הסרטים. יחד עם דרמת האפרטהייד של סר ריצ'רד אטנבורו משנת 1987, חופש בכי , תִפאֶרֶת בישר את הגעתו ככוח משחק מרכזי שאי אפשר היה להסתפק יותר במסך הקטן. כמו ג'ורג 'קלוני ב E.R. , הוא זכה לתהילה לראשונה כחלק מהרכב של סדרת טלוויזיה NBC בבית החולים בעיר. הדרמה הרפואית סנט במקום אחר (שמו של האלבום Gnarls Barkley שמוכר פלטינה) הסתיים בשנת 1988, אך אז, וושינגטון כבר החלה לעבור ליצירת סרטים.
עם תִפאֶרֶת , אתה בהחלט יכול לראות הצצה לדנזל העתידי בסצנה בה טריפ מוביל את הגדוד בקריעת שוברי השכר שלהם. הכישרון המופלא שישתולל מלקולם אקס , יום אימונים , ותפקידים אחרים מוצגים שם במלואם, ובאוהלים ובסצינות האח שבו טריף מחט את תומאס המעודן יותר, אותו גילם אנדרה בראוגר בהופעת הבכורה שלו. ברייגר ימשיך לעשות וושינגטון הפוכה: מעבר מהמסך הגדול ל- NBC כדי לשחק את החוקר המיומן פרנק פמבלטון ב רצח: החיים ברחוב.
קווין ג'אר, התסריטאי של מַצֵבָה , כתב את התסריט עבור תִפאֶרֶת, ואם היא מסתמכת מדי פעם במלודרמה או מאיימת להתמוסס לקלישאות של אופי מניות, השחקנים שלה מעלים אותה מעבר לכך. טריפ, לפחות, הוא חכם למשחק האפיון: הוא מיד מודד במהירות את חבריו לאוהלים, ומצמצם מילולית את רולינס ל'זקן 'ואת השארטים המגמגמים של ג'יהמי קנדי ל'יד שדה'. הוא וסמל התרגיל האירי של הגדוד שומרים תוויות צבעוניות יותר עבור תומאס, וקוראים לו 'פתית שלג' ו'בוני הנסיך צ'רלי '.
סמל התרגיל, בעצמו קריקטורה, הוא עבריין שווה הזדמנויות שמתפקד כמקור להקלה קומית בצורה מגוחכת, בורה, כמו ארצ'י בונקר. כשלא מזרזים אירישיזמים כמו 'בויו', הוא מכנה את החיילים הצבעוניים מקסיקנים והינדים, מבלי להבחין בין מיעוטים. בינתיים, טריפ מתלוצץ על איךהוא רץ לנשיאות וחבריו לאוהלים צוחקים כאילו זה הדבר הכי מצחיק בעולם.(בעולם האמיתי, הנשיא לעתיד והגברת הראשונה ברק ומישל אובמה חלקו את הפגישה הראשונה שלהם מוקדם יותר בשנת 89 ' בהצגה של לעשות את הדבר הנכון ).
ידיד של שו מבוסטון, תומאס המדובר היטב, הממושקף, מבלה את זמן ההשבתה שלו באוהל בקריאת מאמרים של טרנסצנדנטליסטים כמו ראלף וולדו אמרסון. נראה שהוא לא מנותק עבור הצבא, ולעניין זה גם שארץ, שיורה היטב בתרגול היעד עד שיש לו אקדח שיורה ליד ראשו כדי לדמות את הרעש והבלבול של הקרב.
בכך שהקדשנו זמן מסך לדמויות הללו ונתנו להם קשתות אמיתיות (תומאס מתקשה, טריפ מתרכך), תִפאֶרֶת עשה מה ג'אנגו ללא מעצורים שאף לעשות זאת והיא עשתה זאת במשך שני עשורים קודם לכן: כלומר למסור את הפרספקטיבה לדמויותיה השחורות ולתת להם להיות גיבורי סיפורם שלהם. כשאנחנו עוקבים אחר האימונים שלהם, הסרט מתחיל לחזק אותם ולהכין אותם לתפארתם הנצחית. הרמז הראשון לתמותה הממשמשת ובאה וההשלכות החמורות המלאות של מה שהם נרשמו אליו מגיע כאשר הקונגרס הקונפדרציה מודיע כי כל חייל שחור שנתפס במדים יומת למוות.
שלושה עשורים אחר כך, תִפאֶרֶת לא איבד שום דבר מכוחו. במובנים מסוימים, זה קיבל מימד עמוק יותר, מכיוון שהוא נוצר במהלך עידן רייגן המשונה מחדש ועכשיו אנחנו שוב מאוכזבים, ומסיימים עשור שבו חיפשנו תורן מאיירון מן במקום מרמבו. אולם הנה זה, חותך את הנוף של ההווה הפוליטי עם תזכורת לכל מה שבא לפנינו.
כמה שזה נשמע מישורי, זה גורם לך לחשוב באמת על האנשים שלחמו ומתו למען המדינה הזו - לא במלחמות חוץ, אלא במלחמה המתמשכת של אמריקה עם עצמה. מה הם היו חושבים אם הם יוכלו לראות את העם עכשיו? האם הם יתביישו או שישתפו בהבנתו של טריפ שהמלחמה נועדה להמשיך ולהמשיך בלי שמישהו יזכה בה? 'זה מסריח רע', הוא אומר, 'וגם כולנו התכסנו בזה. כלומר, אף אחד לא נקי. '
הסצנה בה הוא משמיע את המחשבות האלה בצד גלוי נדיר עם שו מגיעה ממש לפני המעשה האחרון המסעיר של הסרט, כשהגדוד מצטרף לתקיפה חזיתית ישירה על פורט וגנר, מעוז חוף הקונפדרציה. כאשר שו מופיע בפני אנשיו על החוף, רגע לפני התקיפה, הוא לא נשא נאום מסוגר וסטנטוריאני מסוגלים שבדרך כלל הייתם מצפים לשמוע לפני סצנת קרב גדולה. אין צורך. במקום זאת, הוא רק משקיף על הגברים, מצביע על נושא הדגל ושואל: 'אם האיש הזה ייפול, מי ירים את הדגל וימשיך?'
התקפה של אהסוקה טאנו של המשובטים
תומאס ספג פציעה קודמת ובקושי יכול לעמוד בשלב זה, אבל הוא זה שצעד קדימה ואומר, 'אני אעשה'. אנשי ה -54 מתחילים לצעוד קדימה עם הכידונים שלהם ופעמוני הפסקול מתחילים להיטלטל, אבל מהר מאוד, זה חותך בתוך המבצר, שם אנו רואים את חיילי הקונפדרציה מעמיסים את התותחים שלהם.
שו רואה עד מהרה את הגדוד שלו נקרע לגזרים. זמן לא רב הוא עצמו הופל, ואחריו טריפ, שמרים את הדגל ומנסה להוביל אחריו את מטען הלילה. מואר על ידי הבוהק האדום של הרקטות היישר מההמנון הלאומי, המפקד השני של אלבס, פורבס, והסמל הדירוג של פרימן, רולינס, לוקחים כעת את ההובלה, נכנסים למבצר ושוזרים בה בכוונה תוך גיבוי של הורנר. 'טוען את פורט וגנר,' אחד הקטעים הגדולים של מוזיקת הקולנוע בשלושים השנים האחרונות.
עד הבוקר גופות זורמות את החוף ואנחנו רואים שאפילו הסוס שו הרפה מוקדם יותר מת. ה -54 עשתה את הבהלה האחת שלה, וחייליה המתנדבים סחרו את חייהם בכבוד אנושי בסיסי. כעת מוטל על הקהל - אנחנו החיים - לשאת את הדגל, כשזכרם של הדורות הקודמים חי בלבנו ותפילה והבטחה לדורות הבאים לתקן את צעדינו הסוררים כשאנחנו משאירים את עקבות הרגל שלנו. בחול. תהילה, הללויה.
