נטפליקס הציג לראשונה את סרט האימה המצליח החדש שלה, תפוזים . הסרט הפייבוריט בפסטיבל שזכה בחותמת האישור של סטיבן קינג, עוקב אחר נערת פקה בשם לולה, שזהותה וחשבונה נחטף על ידיהילוכים כפוליםר. כדי להיאבק להחזרת האישיות המקוונת שלה, עליה לנווט בחשיפה למשפחתה, לצופים הגבריים האובססיביים ולרשויות השיפוטיות כדי להשיב לעצמה את המקצוע שבחרה.
השימוש שלנראה דומהאו תיאור קליידוסקופי חלומי או עגום של זהותו באמצעות חקירה, שימור או הרס של העצמי, והכל במסגרת השלכה כפולה של אדם. המושג דואליות אמנם נחקר סטריאוטיפית עם נושאים שנעים סביב טוב לעומת רע. תפוזים מנצל אהילוכים כפוליםלאתגר את הנורמות החברתיות, במיוחד לגבי נשים ועובדות בתעשיית המין. עבור נשים, מוסכמות חברתיות המתמקדות במראה, במיניות ובהתנהגות מחייבות שימוש בפרדוקסלילְהַכפִּילבסרט: הצורך להיות מושך, להיות כנוע, להיות צנוע, להיות אמא ולהיות גם שביר וגם עמיד בו זמנית.
ב תפוזים , במאי דניאל גולדהבר וסופר איסה מאזיי (דוגמנית קמגירל לשעבר עצמה) מערערת את האידיאלים הנשיים ואת הסטיגמות המיניות בסגנון ייחודי ונועז. כדי לחגוג מותחן חיובי-מיני ופמיניסטי כזה רוצח, ליקטתי עוד חמישה סרטים רבי השפעה בתוך נקבהדופלגנגרפרדיגמה.
האחד שאני אוהב (2014)
'ראשית, הוא בגד בך כששכב עם מישהו אחר ואז הוא בגד בך כששכב איתך.'
כשמדובר בנישואין, יש נקודה בה הניצוץ מתעמעם. במקרה של הזוג הנשוי איתן ( מארק דופלאס ) וסופי ( אליזבת מוס ), התסכולים המיניים שלהם והשעמום הרומנטי הגיעו למטה לאחר שאיתן מנהל רומן. על פי הצעת יועץ, ציפורי האהבה המנוכרות בורחות לבילוי בסוף השבוע כדי להצית מחדש את יחסיהן, תוך התמקדות בעתיד ולא בעבר. עד מהרה הם מבחינים שבית הארחה במקום מציע יותר ממה שהם מתמקחים. כמו פרק של The אזור הדימדומים , בכל פעם שאחד מהם נכנס לבד לבית ההארחה, הם נתקלים ב-דופלגנגרשל בן / בת הזוג שלהם. איתן הוא בדרך כלל נוירוטי ושובח למדי עם משקפיו הדחוסים היטב ושיערו המסורק למשעי. עם זאת, הכפיל שלו נינוח, זמין רגשית ומאוהב לחלוטין בסופי עד כדי אפילו ציור דיוקנה כדי להצהיר על אהבתו. לעומת זאת, של איתןדופלגנגרשל סופי נראה יותר עקרת בית, שערה מוצמד בקפידה לאחור ולובש שמלות חמוד רק לעיני איתן. היא סבלנית וסלחנית כשהיא מחייכת במתיקות בזמן שהיא מבשלת לו בייקון - מעדן לא בריא שאסור לו עוד לחזור הביתה. הכפיל של סופי הוא צייתני להפליא, מה שמעמיד את איתן על המשמר מיד ואילו, סופי האמיתית מתאהבת יותר ויותר בזו של איתןדופלגנגר. למרות קביעת גבולות וכללים מכבדים, סופי נופלת קשה לאיתן הבדיוני ומתחילה לאמץ רגשות רומנטיים שחסרו בנישואיה.
האימות התמידי, הצחוק, המין החם והיכולת לתקשר בפתיחות ובכנות הם כל הצרכים שנגזלה מהם סופי לאחר הרומן של איתן. הדופלגנגרמשמשים השתקפות של מה שכל זוג רוצה מחוץ לזולת אך הם פשוט מחוץ להישג יד מבחינת הגשמה. ובעוד סופי נשארת למרות בגידה של איתן, היא בוחרת לחפש את האושר שלה במקום לאמת או להרים את החלקים המרוסקים של האגו של אהובה - מהלך נועז ונדיר לאישה, סטריאוטיפית. הסרט מעודד שימור עצמי ותעדוף באמצעות עדשה נשית. כמה זמן ארוך מכדי שאדם ימתין למאהבו שיהפוך למה שהם באמת רוצים שיעשו? כמה זמן צריך לעבור כדי להצית מחדש את תחושות האהבה, את האימות הזה ולהחזיר את האמון? האם זה בכלל אפשרי? קדושת הנישואין נפגעת ומתנפצת, אך כך גם שני המעורבים - וזה גם משנה. מאזדופלגנגרהם עדיין חלק קטן מבן / בת הזוג שלהם, הרעיון של רמאות מעורפל ואמון מעורפל. לכן, אחרי כל הכאב שאיתן גרם לה, סופי מתנסה כיצד היא יכולה להיות שוב שלמה עם עצמה ועם אותה שהיא אוהבת.
אדם (1966)
'אני מבין, בסדר. החלום חסר התקווה להיות - לא נראה, אלא להיות. בכל רגע ערני, ערני. הפער בין מה שאתה עם אחרים לבין מה שאתה לבד. הסחרחורת והרעב המתמיד להיחשף, להיראות דרך, אולי אפילו להימחק. כל הטיה וכל מחווה שקר, כל חיוך העווה. '
אינגמר ברגמן פרסונה מתמקדת בקשר בין שתי נשים עם דגש על העברת אישיות. אליזבת ( ליב אולמן ) היא שחקנית מפורסמת המפסיקה בפתאום לדבר ונופלת תחת אחותה עלמה (ביבי אנדרסון ), אחות צעירה שנסעה לאט לאט אל סף הייאוש בניסיונות לרפא את המטופלת שלה. ללא שום סימני שיפור בבית החולים, הרופא שלה שולח את שתי הנשים לחוף כדי לשהות בבית על שפת הים. עלילת הסרט פשטנית למדי, אך עם זאת המבנה והדיאלוג צפופים מבחינה נושאית עם מושגים פילוסופיים חודרים המועצמים על ידי מונולוגים מקרוב ומונטאז'ים של סמלים דתיים הנוגעים לצליבה והריגת כבש קורבן. ככל שאלמה רוצה שאליזבת תגיב, היא מתענגת על כך שאיש מעולם לא הקשיב לה באמת לפני כן, ולכן מנצל את ההזדמנות לחשוף סיפורים אישיים עמוקים של טראומה ואשמה - צורך שכל אישה יכולה להתייחס אליו. בזמן אחד או אחר.
בלטינית עבור המילה 'מסכה', פרסונה משקפת את התיאוריה של הפסיכיאטר קרל יונג המציעה שאנשים יקרינו דימויים ציבוריים כדי להגן על עצמם ובעצם להפוך לתפקיד שהם מנסים למלא. הפרסונה עצמה היא הפנים המוצגות בפני העולם, חזית או מסכה שנועדו להשאיר רושם על אחרים, תוך הסתרת טבעו האמיתי של הפרט. מושג זה מוצג עם שתי הנשים מכיוון שהתנהגותה של אלמה שונה בתכלית בבית החולים לעומת בית החוף וכמובן, אליזבת אינה מגלה דבר בעל פה, במקום לבחור להסתיר בשתיקתה. בעוד שהסרט חורג מהתיאור הסטריאוטיפי של דופלגנגר, התכונות הפיזיות של הנשים דומות להפליא עד כדי כך שבעלה של אליזבת טועה בה עבור עלמה. עם זאת, הרעיון של כפול הוא פחות גשמי וקרבי יותר באופן שבו הנשים מטביעות את טבען הכפול זו על זו ומקרינות וריאציה של עצמן ובכך גוברות יותר אינטימיות. המפגינים של עלמה הנוגעים לזהות, הפקרות מינית ואמהות, מדברים כולם עם אופי סותר ומהורהר. באמצעות שתיקתה של אליזבת, סודותיה של עלמה נתמכים ותוקפים. אין רתיעה, שיימינג זונה או דמוניזציה. במקום אותם רגשות וחוויות חשאיות מתערבלים כשעלמה גוררת את השלדים מארון חייה בזה אחר זה, ומעבדת אותם במסע הריפוי שלה, תוך שהיא נותנת אמון באליזבת מספקת תחושה של קתרזיס. המונולוגים של עלמה סובבים סביב מחשבות שנויות במחלוקת שנשים רבות חוות, אך חוששות להתגלות: האשמה הסותרת שבחרה לא להיות אמא, מפגשים הומוסקסואליים טאבו, מבטאים נואשות את הצורך להישמע או לאהוב ומאפשרים לעצמו להיות פגיעים מספיק לשם כך. באופן מסוים, חופש מלא וקבלת ביטוי הם פנטזיה רומנטית בפני עצמה, ו ברגמן מתמודד עם זה בכל הכוח.
לְכִידוּת (2013)
'כל הלילה הזה דאגנו ... יש איזו גרסה אפלה שלנו אי שם. מה אם אנחנו הגרסה האפלה? '
סופר / במאי ג'יימס וורד בירקיט מספק סרט מכופף נפש שנראה פשטני באופן מטעה על פני השטח, אך כמו הסיפור והדמויות עצמו, מתפנה ליקום רב שכבתי החוקר נושאים של זהות, חרטה וקונפליקט פנימי. במהלך לילה אחד בזמן ששביט עובר על פני כדור הארץ, מסיבת ארוחת ערב עם שמונה חברים הופכת מטרידה יותר ככל שהמציאות שלהם הולכת ומתבלבלת. תיאוריות פילוסופיות ומכניקת קוונטים מתנגשות ומוסברות בצורה הטובה ביותר בציטוט זה מדמות מחרידה המנסה להשתמש במדע כדי להצדיק את המתרחש: 'קיימת תיאוריה נוספת: ששתי מדינות ממשיכות להתקיים ... נפרדות ומפועלות זו מזו, כל אחת מהן יוצרת ענף חדש של המציאות המבוסס על שתי התוצאות. דה-קוהרנטיות קוונטית מבטיחה כי לתוצאות השונות אין אינטראקציה זה עם זה. '
עד מהרה הם מבינים שיש כמה מציאות שמתרחשות בו זמנית וכל אחת מהן מכילה מספר רבדופלגנגרשקיימים מחוץ למציאות הנוכחית שלהם. טהדמויות שלו מזכירות בעל כורחם את חייהן אילו היו מקבלים החלטות שונות. אמילי ( אמילי בלדוני ), רקדנית מקצועית, תפקידה הראשי הוטל על ידי אנדרסטאד ועליו להקשיב לעניין האהבה החדש של החבר לשעבר להזכיר לה את המצב המביך בזמן שישבה מעבר לשולחן האוכל. אינטראקציה לא נוחה זו שכיחה בקרב נשים, מכיוון שקיימת יריבות חזקה יותר ולעיתים חוסר ביטחון, שגברים לעיתים רחוקות מפגינים באותה צורה בכל הנוגע לאוהבים לשעבר. נושאי קנאה, חרטה ושליטה מחלחלים לעלילה הסבוכה כאשר הדמויות משקפות כיצד הגיעו למקום שהן עכשיו, באופן מילולי ומטאפורי. ברגע שהמציאות משתבשת, הם מסוגלים לבחור בדרך שהם רוצים ללכת בכדי לעצב את חייהם החדשים, ללא אשמה וכאב בעבר. עם זאת, עליהם קודם להתמודד באומץ עם הצדדים המרובים של עצמם.
