תשעה ימים לפני ליל כל הקדושים 2020, עם מעט מאוד פאר או טקס, שירות הסטרימינג HBO Max הוציא עיבוד חדש לרומן של רואלד דאהל המכשפות להנאת הצפייה המקווה של מנוייה. הסרט התהדר בכישרון זוכה פרסי האוסקר הן מאחורי המצלמה והן לפניה. כששיחקה את המכשפה הגדולה הגדולה, אותה מכשפה נבזית שרוצה להפוך את ילדי העולם לעכברים, הייתה שם האת'ווי לעסה את הנוף מעלה ומטה עם פאה בלונדינית ומבטא שנמצא איפשהו מצפון לטרנסילבניה. כסבתא פיסטית הייתה אוקטביה ספנסר מביאה אהבה קשה עם כמה עכברי CGI שתלויים סביב כיס הז'קט שלה.
שיר בתחילת ליגת הצדק
אבל אפשר לסלוח לך על שהפסדת המכשפות . הסרט הזה, כמו כל כך הרבה אחרים בשנת 2020, נועד במקור להשתחרר בתיאטרון לפני שהמגפה של COVID-19 פגע ותיקן את התוכניות של כל כך הרבה עכברים וגברים. במקום זאת, בתחילת אוקטובר הודיעה HBO מקס על הגעתו של המכשפות לחופיה הזורמים ואז, קקי, זה היה. צופה המכשפות היא חוויה טראומטית. בגרסת 1990 בבימויו של ניקולה רוג, זה טראומטי מכיוון שהאפקטים המיוחדים של הסרט, הטריקים במצלמה והביצועים של אנז'ליצה יוסטון הצטלקו כל כך הרבה ילדים. עבור גרסה זו, זה טראומטי מכיוון שהסרט הוא ... טוב, די נורא. ראוי לציין כאן כי הגרסה המחודשת הגיעה ממקור די מרשים מאחורי המצלמה, מה שהופך את האיכות הירודה של הסרט למתסכלת יותר: סופר / במאי זוכה אוסקר. רוברט זמקיס .
זה שיר ששמעת בעבר עם זמקיס: יוצר סרטים כל כך ממוקד באפשרויות הנתפסות של טכנולוגיית האפקטים המיוחדים, עד שהוא מתגעגע ליער CGI עבור העצים מונעי הדמות. הקריירה של זמקיס מוגדרת על ידי הערצת פריצות הדרך הטכנולוגיות, אך לעתים קרובות היא באה על חשבון יצירת סרטים טובה. הנה הרעש: הכל התחיל בסרט שהוא ללא ספק הסרט הטוב ביותר שאי פעם עשה, ואפשר לטעון שהוא אחד הסרטים החשובים והמשפיעים ביותר של 50 השנים האחרונות: מי מסגר את רוג'ר הארנב .
אומר ש מי מסגר את רוג'ר הארנב הוא יצירת מופת הוא טיעון תרבותי די לא שנוי במחלוקת. למרות שיש בו כמה גורמים, מקומו של הסרט בתרבות הפופולרית המודרנית חזק מתמיד. הסרט משנת 1988 שאל עוד את שחקניו, כולל המופת בוב הוסקינס , מאשר יכול להיות שיש לאקסטרווגנות של אפקטים מיוחדים קודמים, פשוט על ידי בקשה מהם לפעול מול דמויות אנימציה שהיו קיימות רק בשלב שלאחר ההפקה. אבל ההבדל הוא בכך מי מסגר את רוג'ר הארנב לא ציר לַחֲלוּטִין על המסנוור את הקהל שלו בטריקים טכנולוגיים.
אחד הרגעים היעילים ביותר של הסרט הוא ללא שיח ואין בו דמויות אנימציה מרגשות. זוהי יריית מעקב של אקספוזיציה כשאנחנו צופים בהאנגובר אדי ווליאנט (הוסקינס) ישן בלילה קשה של שתייה ליד שולחנו בסוכנות הבלשים המזויפת שהוא מנהל בהוליווד. הוסקינס לא אומר דבר, אך אנו למדים רבות על חייו הקודמים של אדי כשוטר ועל אובדן קורע הלב של אחיו לטון רצחני. זה שם עם זריקת המעקב אחר זיכויים בחזרה לעתיד , שם אנו לומדים באמצעות פרטי רקע על דוק בראון עוד לפני שנפגוש את מרטי מקפליי או נודע על חברותם המוזרה.
ההצלחה של מי מסגר את רוג'ר הארנב , יחד עם בחזרה לעתיד סרטי המשך, הובילו את זמקיס במידה רבה בדרך שנוצרה על ידי מחשב שהעניקה לו - לרוב - את היכולת להמשיך בכל פרויקטי תשוקה שבראשו. מאז האחרון בחזרה לעתיד הרפתקה, זמקיס הגיע לכמה שיאים גדולים. פורסט גאמפ זכה בין היתר בפרס הסרט הטוב ביותר, והיה סרט פופולרי להפליא בפני עצמו, והיה בלתי נמנע כמו מכונת עיון לתרבות הפופ כמו כל דבר אחר שהוא עשה. איש קשר ו להרחיק שניהם עושים עבודה הרבה יותר טובה באיזון סיפור אפקטיבי עם טריקים יעילים. (האחרון, כמובן, הסתמך רבות על השינוי הפיזי של טום הנקס, אבל ... ובכן, זה עוזר אם יש לך את טום הנקס כאיש המוביל שלך באי טרופי נטוש.)
מתי סוכני מגן נהיים טובים
אבל יש בזה הצד השני, החל מהקומדיה השחורה מ -1992 המוות הופך אותה . לסרט יש את מגיניו (והוא עדיין מצחיק בצורה נקודתית), ובניגוד לסרטים רבים עמוסי אפקטים מיוחדים של שנות התשעים, זה מחזיק די טוב. הנחת היסוד של הסרט הבטיחה בסופו של דבר את אוסקר האפקטים המיוחדים הטובים ביותר בסופו של דבר: שתי יריבות (מריל סטריפ וגולדי הון) לוקחות שיקוי אלמוות שמגיע למחיר חייהן האישיים ובסופו של דבר את גופן הפיזי. חלק מההשפעות כאן עדיין מגוחכות לראות כמעט 30 שנה מאוחר יותר. אבל האגרה הייתה ברורה על השחקנים, כולל סטריפ. באותה תקופה היא אמר , 'אתה עומד שם כמו פיסת מכונות - הם צריכים להשיג מכונות שיעשו זאת. אהבתי איך זה יצא. אבל זה לא כיף לפעול למנורת. '
זה אולי לא מהנה לשחקנים כמו סטריפ, אבל זה די נפוץ בקרב סרטיו העתידיים של זמקיס. גאמפ , שהפכה לחלוקה מעט יותר עם הזמן למרות הצלחתה הראשונית, אינה רק הרפתקה המשתרעת על פני עשור בה דמות הכותרת שלה צפה כמו נוצה לבנה (יריית הפתיחה היא בעצמה 'היי, תסתכל על זה ! ”- טריק CG בסגנון). זה סרט שבו זמקיס נאלץ להשוויץ בטכנולוגיה של אפקטים מיוחדים שאפשרו להנקס לכאורה לתקשר עם דמויות אמיתיות כמו ג'ון פ. קנדי. בסופו של דבר הטכנולוגיה מרגישה כמו הדגמה יעילה לשימוש עתידי במקום חלק טבעי מסיפור.
מרי ג'יין ווטסון איש העכביש המדהים 2
נקודת השפל האמיתית של הקסם של זמקיס מהטכנולוגיה הייתה באמצע שנות האלפיים עם שלישיית סרטי אנימציה של לכידת תנועה שנעים בין מטרידים למפחידים. מספר שחקנים מפורסמים חתמו על מנת לעזור לחיות את חזונותיו המעוותים, מהנקס לאנג'לינה ג'ולי ואנתוני הופקינס ועד ג'ים קארי. ועדיין פולאר אקספרס , Beowulf , ו מזמור לחג המולד הם מהסרטים הכי לא נוחים ששוחררו על ידי אולפני המיינסטרים ב -20 השנים האחרונות, כל זאת בגלל שתוך כדי טכנולוגיית לכידת תנועה פחית להיות משכנע ומצליח ליצור עומק ורגש, זה יכול גם לשלוח אותך ישר לעמק המוזר. (בעיקרון, אם שמך אינו אנדי סרקיס, ואתה עושה מו-קאפ, אתה משחק משחק מסוכן).
כל אחד מהסרטים הללו נועד להוות מקרה ספציפי מאוד לגבי הכדאיות של טכנולוגיית לכידת תנועה כאופציית אנימציה נוספת פרט לציור ידני, מחשב ועצירת תנועה. וכל אחד מהסרטים הללו לא הצליח לטעון את המקרה הזה. לא הייתה שום סיבה ליצור את הסרטים האלה בצורה כזו, ובכל פעם שדמויות אנושיות הופיעו על המסך, התברר באופן ברור מבעד לגבולות האנימציה של לכידת תנועה. אם אתה צופה פולאר אקספרס , יש סצנה מספרת שבעצמה מרגישה כמו הדגמה טכנולוגית. הילד הקטן המשמש כגיבור רוצה למסור כרטיס פולאר אקספרס זהוב לילדה קטנה וידידותית כדי שהמנצח (הנקס) יוכל להחתים אותו. אבל הכרטיס מחליק בטעות מהרכבת המהירה מאוד, ואז אנחנו עוקבים אחר המסע שלה החוצה, בסצינה שמרגישה כמו חזרה על הנוצה פנימה פורסט גאמפ . הכרטיס צף על הקרקע, נרמס על ידי זאבים, מתעורר מחדש על ידי ציפור, ובסופו של דבר מתפתל חזרה ברכבת. רוב יריית המעקב כמעט מהפנטת ... למעט כאשר בני האדם מתוארים על המסך, כאשר קשה לחשוב על משהו אחר מלבד כמה שהם לא טבעיים זזים, הולכים ומדברים.
אחרי שסרטי לכידת התנועה שלו הפכו לרעילים כל כך שאפילו דיסני דחו ניסיון של גרסת מו-קאפ של הביטלס צוללת צהובה , העשור האחרון היה נקודתי יותר עבור זמקיס. אבל עדיין יש תחושה ברורה שהוא נאלץ ביותר על ידי ניסויים שהוא יכול לנסות להשיג. עם טִיסָה , הוא ניסה (והצליח בעיקר) לשחזר את הטרור של מטוס מסוכן שנוחת על נחל ההדסון הנועז על ידי צ'סלי סולנברגר. עם ההליכה , הוא רצה לדמיין את המראה האמיתי של אקרובט שעובר על חוט דק בין שני בנייני מרכז הסחר העולמי בשנות השבעים. ועכשיו, עם המכשפות , הוא רוצה להשוויץ איך זה נראה כשפנים אנושיות מושתלות קלות כל כך על גופם של עכברי CGI.
אל המוות (2017)
חלק מהבעיה עם החדש מכשפות הוא שמי שיש לו מספיק זיכרון מהסרט משנת 1990, לא יוכל להפסיק לחשוב איך זה אפילו לא תואם את ההתמודדות הנוראית הייחודית שלו לקרב בין ילדים למכשפות. קל דינו להכחיש את השימוש ב- CGI על פני שימוש באפקטים מעשיים יותר, כפי שהיה המקרה בסרט ניקולה רואג המעסיק את חנות היצורים של ג'ים הנסון. אך הבעיה איננה כל כך הרבה CGI כמו הדרך בה CGI מוחל על סיפור שאינו דורש זאת. אין ספק, בעלי המלאכה שעבדו על הפיות הנמתחות של המכשפות - שהניבים שלהם בולטים יותר כאשר הצלקות בצידי שפתיהם הופכות לחיוכים עם שיניים חדות מהגיהינום - העבירו את התחת. הבעיה היא מה אמרו להם לעשות, ומדוע זמקיס חשב אי פעם שזה יהיה רעיון טוב.
יש הרבה מזה המכשפות , הרבה תוהים מי חשב שזה יהיה רעיון טוב ... ובכן, למשל, להראות עכברי CGI רוקדים ל'אנחנו משפחה ', מסוג הדברים המדכאים ביותר שאפילו לכתוב עליו שלא לדבר על לצפות. מדוע יהיה זה רעיון טוב עבורנו לראות את מראהו של סטנלי טוצ'י שננשך במפשעה על ידי עכבר CGI? או שהקרב האחרון יהיה בין עכברי CGI לחולדה CGI בעלת מראה גס? וכולי. בהתחשב בכך שזמקיס הוא כותב שותף לזכות עם קניה באריס ועמיתו זוכה האוסקר גילרמו דל טורו, קל מאוד לתהות מה היה בכלל תהליך הכתיבה של הסרט הזה. אבל זמקיס ניצח את היום, והניח למחשבים לדבר.
הוא נתן למחשבים לבצע את הדיבורים בשלושת העשורים האחרונים, עד כדי קמלה ופוחתת של תשואות. הכל התחיל ממראה של ארנב מונפש המדבר עם במאי גרגר בתחילת מי מסגר את רוג'ר הארנב . הסרט הזה מבריק מעבר למילים, וזה סוג הסרט צרכי אשף אפקטים מיוחדים להשגת יעדיו היצירתיים. אבל מעט מדי מסרטיו האחרים של זמקיס צוֹרֶך אפקטים מיוחדים. הוא פשוט נהיה כל כך חביב עליהם שהוא הקריב את האיכות היצירתית לקירוב של CG שתמיד ירגיש חלול וחסר חיים.
