בשנת 1994, ג'ים קארי פרץ בגדול והשתתף בכיכובו אייס ונטורה: בלש חיות מחמד , המסכה , ו טיפשים בלי הפסקה , שלושה טופרים קופתיים שהזניקו את הקומיקאי בעל הפנים הגומי לסופר-כוכב עולמי. יש דור שלם של ילדים שהסתובב בצטט את הסרטים האלה, וחזר על משפט הקליפ של אייס 'בסדר אז!' תוך שהוא משפיע על אותו דבר בטוח מדי קול שקארי עבדה לראשונה בתור דמות אחרת במערכונים בתוכנית הטלוויזיה בצבע חי .
דבר אחד קארי לא היה היה יקירתי ביקורתי. יתכן שזה לקח את שלו באטמן לנצח כוכב משותף, טומי לי ג'ונס, ל צא ישר ותגיד את זה , אבל זה נרמז די הרבה בביקורות שלא כולם יכולים 'לסנקן' את 'הבופונריה' של קארי. זה ישתנה במידה מסוימת בשנת 1998 כאשר השחקן המציא מחדש את סטיק הסלפסטיק שלו עם סרט ש מכניקה פופולרית מאוחר יותר דורג כאחד מ- 10 סרטי מדע בדיוני הנבואיים ביותר אי פעם . פורסם ב -5 ביוני 1998, המופע של טרומן המפורסם בישר את תנופת הטלוויזיה בריאליטי וראה את קארי עובר דרך הדלת למאכלים יותר סריוקומיים איש על הירח ו שמש נצחית בראש צלול .
20 שנה אחר כך, המופע של טרומן נשאר הסרט הכי טוב של קארי. אבל מה שהופך את הסרט הזה לנצחי הוא הרמה שבה הוא מתפקד כאלגוריה יפה וסאטירית.
סרטים המתרחשים בליל כל הקדושים
ב המופע של טרומן , קארי התחבר עם פיטר ווייר, במאי עם אילן יוחסין דרמטי יותר, שבכל זאת הביא את המיטב בשחקן קומי אחר - רובין וויליאמס ז'ל. חברת המשוררים המתים . תסריטאי הסרט, אנדרו ניקול, כתב גם וביים את סרט המדע הבדיוני גטאקה השנה לפני. עם הרקע הקומי של קארי, כל האלמנטים היו במקום עבור דרמה קומית מדע בדיוני ייחודית שתבשר את עליית הטלוויזיה הריאלית. כמה שנים מאוחר יותר, לא היית רואה קליפים ב- MTV יותר היית רואה תוכניות ריאליטי.
קארי מגלם את טרומן בורבנק, אדם שנולד וגדל בכיפה ענקית ללא ידיעה שכל חייו משמשים מופע מבוקר בקפידה, אחד המשודר ברחבי העולם 24/7. שמו הפרטי של טרומן מעורר את הרעיון של 'אדם אמיתי', ואילו שם משפחתו מעלה בראשו את בורבנק, קליפורניה, בירת התקשורת בעולם.
בכל יום ויום, טרומן עוסק בענייניו העליזים, אומר שלום לשכניו, מקשיב לרדיו בנסיעת הבוקר שלו לעבודה, מבקר באותו דוכן עיתונים ... כל הזמן לא מודע לעובדה שאוכלוסיית האי Seahaven, שם הוא חי, מורכב כולו משחקנים. אפילו אשתו וחברו הטוב נמצאים בשכר.
מכיוון ש'המופע טרומן 'הוא חי, השחקנים מקבלים לעתים קרובות את השורות שלהם באפרכסת של כריסטוף, יוצר התוכנית, אותו מגלם אד האריס. מאז המשיך האריס לככב ב- HBO ווסטוורלד , מופע שבו רובוטים של פארק שעשועים נועדו לחיות בלופ עד שהם מתחילים להטיל ספק באופי המציאות שלהם, ממש כמו טרומן.
מה שמפסיק לבדוק את טרומן בהתחלה הוא פחד. כדי להניא אותו מלהיות אי פעם לצאת מחוץ לרדיוס הסופי שבו מתגורר, נתן כריסטוף טרומן פיסת מפתח של טראומת ילדות, והרג את אביו בטלוויזיה בתאונת סירה. עכשיו לטרומן יש פחד ממים, ובכל זאת הוא גר על אי, זה אומר שהוא נבלע כל הזמן ממה שהוא הכי חושש. גם כאשר הוא קם לחיבה לבקר סוכן נסיעות ולחיות את חלומו לנסוע לפיג'י, הוא מופגז במסרים אנטי-מוטיבציוניים, כמו כרזה שמצמידה מטוס שנפגע מברק עם הקומוניקה הלא כל כך מעודנת, 'זה יכול לקרות לך!'
יש, עם זאת, תקלות במטריקס של טרומן. זרקורים נופלים מהשמים, ענני גשם בלתי-סבירים עוקבים אחריו כמו דמות מצוירת, ושחקנים מדי פעם שוברים דמות על הסט, כמו סילביה, אהבתו האבודה מזמן מהקולג '. סילביה מעולם לא נועדה להיות יותר מתוספת בתוכנית, אך טרומן הבחין בה וחיבב אותה, אפילו כשדמות בשם מריל מטופחת כאשתו לעתיד.
בסופו של דבר (ועיקרית ספוילרים מכאן והלאה), טרומן מתחיל לקיים את שמו. כשהוא מתעורר לשקר של מציאותו, 'האיש האמיתי' מבין שהוא לכוד בבועה ואז מחליט לצאת מחוץ לתסריט בצורה מפוארת, לבדוק את הגבולות המוטלים עליו ולעשות כל מה שבכוחו כדי להשתחרר ממגבלות החיים. הכל מגיע לשיא הסצנה שם טרומן מרים את ידו כדי לעצור את התנועה, האלוהות הפתאומית שלו מופעלת על ידי קטע מוזיקת פיליפ גלאס, שכותרתו מתאימה 'המנון'. לא, הוא לא סתם פרנואידי: באמת יש כוחות בלתי נראים שמתמרנים את מהלכיו.
המסע האלגורי של טרומן שונה מעט מזה של רב המכר של פאולו קואלו האלכימאי , שבו 'כשאתה רוצה משהו, כל היקום קושר קשר לעזור לך להשיג אותו.' במקרה של טרומן, נראה שהיקום למעשה קושר קשר נגד אותו, עושה כל שביכולתו לשמור על מנגנוני הכריכה שלו במקום לאורך חייו. כן, הוא צופה (ושורשי) על ידי קהל מלא עיניים מחוץ לעולם שהוא קולט. אבל הצופים האלה, כמו המאבטחים שאנו רואים חובטים פיצה לפני סיום הקרדיטים, צופים בצורה פסיבית יותר, עלולים לשנות את הערוץ אם וכאשר טרומן יפסיק לבדר אותם.
חיות פנטסטיות פשעים של כרטיסי גרינדלוולד
זה מעורר השראה בדרכים הכי מוזרות ובודדות כי זה מכניס את חובת טרומן להיות בעל סוכנות משלו. אף אחד לא יעזור לו כולם מסתכלים רק אם הוא יעזור לעצמו. הוא חייב להיות מחבר גורלו.
המופע של טרומן הוא סרט שהוליד ריבוי פרשנויות. בתכונה בשנה שעברה בערך דייוויד פינצ'ר המשחק כתבתי על המילניום באג:לא זה שבמחשבים, אלא זה שבסרטים. המופע של טרומן הוא אחד מאותם סרטי המילניום באג פרנויה. אניts מַטרִיצָה- הנרטיב האסקי אפילו הפך אותו למספוא לתיאוריות קונספירציה. יש הפרעה שלמה שנקראת 'אשליה של מופע טרומן' או 'תסמונת טרומן' שבה אנשים מאמינים שהם באמת הכוכבים של תוכניות הריאליטי שלהם, שצופים במצלמות נסתרות.
מה היה הצליל בסוף משחק הנוקמים
כשכריסטוף שם את עצמו על הרמקול בניסיון אחרון למנוע מטרומן לעזוב את הכיפה, כאילו קולו של אלוהים פונה כעת לטרומן. אנשים מצביעים על שמו של כריסטוף כאינדיקטור ברור נוסף: או שהוא נועד להיות ביקורת על הדת כפרדיגמה מגבילה, או שהוא נועד להיות מחוץ לכריסטוס, המפיק השטני המגלומני, המפעיל שליטה על פני האדמה מאור הירח שלו. חדר בקרה,שמירה על טרומן מוגבל לשגרה הפשוטה שלו, כמו עבדים. כאשר טרומן עולה באותו גרם מדרגות מוסווה בענן ועובר דרך דלת אל הלא נודע - ולבסוף משתחרר מאחיזתו של כריסטוף - זה עושה רושם שהוא עולה לשמיים.
המופע של טרומן אפשר היה לראות את זה רק כסיפור על ילד שגדל את לולו - ובמקרה זה כריסטוף הופך לאב המגן יתר שרוצה להגן על טרומן מהעולם האמיתי. ברור שיש רובד לסרט שנראה כאילו נועד לגרום לנו לחשוב כיצד התקשורת מעצבת גם את תפיסותינו. כלשונו של כריסטוף, 'אנו מקבלים את מציאות העולם איתה אנו מוצגים.'
בשנה שבה הדימוי המהימן של אישי ציבורנראהמסוכן יותר מתמיד, זה בהחלט משהו לחשוב עליו, במיוחד לאלו מאיתנו שמחזיקים את הקולנוע עצמו וספקיו מבחינה כמעט דתית. הסרט התיעודי האחרון של נטפליקס ג'ים ואנדי: הגדול שמעבר הראה כמה אפילואת הקארי שראינו עוד בסוף שנות ה -90היה דמות תקשורת בניהול אולפן, מי שהפך בחשאי לטרור הפועל בשיטה על סט הצילומים של איש על הירח , מתעל את אנדי קאופמן עד כדי כך שתמונות יוניברסל דיכאו את קטעי הסרט מאחורי הקלעים 'כדי שאנשים לא יחשבו ש [קארי] הוא מטומטם.'
בסוף אותו סרט תיעודי נעשה שימוש בתמונות מ המופע של טרומן כשקארי בהה במבט לא מהבהב במצלמה ודיבר על משמעות הסרט עבורו. לא מפתיע עבור שחקן, הואקשר את זה למשבר הזהות שלו כאדם יצירתי, באומרו שהוא אילץ אותו לבחוןאיך החיים שאנחנו נולדים בהם כופים עלינו מבנים חברתיים מופשטים ואנחנו מוגדרים על ידי התוויות שההורים נותנים לנו.
'בשלב מסוים, אתה צריך לחיות את Tru-Man שלך. אני מתכוון, מופע טרומן באמת הפכה לנבואה עבורי. זה כל הזמן מאשר מחדש את עצמו כהוראה כמעט, כייצוג אמיתי של מה שעברתי בקריירה שלי ומה שעובר על כולם כשהם יוצרים את עצמם. '
לא משנה מה אתה חושב על קארי, זה ברור המופע של טרומן מפעיל אחיזה חזקה אפילו בדמיונו. 'אתה עובר דרך הדלת ולא יודע מה נמצא בצד השני', הוא אומר בסוף הסרט התיעודי, 'ומה שנמצא בצד השני זה הכל.'
לא כל סרט צריך להיות 'הוראה' שמקנה סרטשיעור חיים עמוק, כמובן, אבל המופע של טרומן הוא סרט שמזמין בגלוי לדיון ולדיון בצורה מפרקת, מענגת. שניתן להפיק שפע כזה של רעיונות כבדי משקל מסרט PG הוא עדות לטרומן ולתמימותו הנעלה. שני עשורים לאחר שחרורו, סיפורו נותר רענן באופן בו הוא מאיר היבטים של המצב האנושי: הבאת מושגים של אנושיות ומציאות לאור.כמו קרן בהירה שמציצה מעל אופק מוקדם, שנקרא על ידי אדם בחדר בקרה עם המילים 'רמז לשמש. ”
