רוב הסרטים הפוסט-אפוקליפטיים נהנים להשוויץ בשממה שלהם, בין אם זה מקס הזועם החניונים המדבריים או אני אגדה העיר ניו יורק המגודלת. ב תיבת ציפורים , הניצולים אפילו לא יכולים לקחת את הריקנות. יש משהו מחוץ לזה, אם הם יראו, זה יגרום להם להרוג את עצמם. הסרט אף פעם לא מראה לנו מה זה הוא, אבל במאי בירה סוזן צילמה סצנה בה מרג'ורי (סנדרה בולוק) מדמיינת את היצור בסיוט. בסופו של דבר הם מחקו את הרצף.אז הניצולים של תיבת ציפורים מכסים את כל החלונות, ואם הם חייבים לצאת מהבית, הם עוטים כיסויי עיניים.
ביר דיבר עם / סרט על עשייה תיבת ציפורים , את הסצנה הגדולה ההיא שהיא הסירה מהסרט, ואיך סיפורים פוסט-אפוקליפטיים הם כמו אגדות למבוגרים. תיבת ציפורים נמצא עכשיו בבתי הקולנוע ומגיע לנטפליקס ביום שישי, 21 בדצמבר.
נבואת הנבחר מתגלה
איך מעצבים אסתטיקה חזותית לסרט שבו הדמויות ממש לא יכולות להיראות?
זה מסובך וזה די מעניין. זה חלק ממה שמעניין. אתה כן רוצה להציע לקהל מה הם לא רואים. אז אתה עושה את זה ואז באותו זמן, אתה רוצה לקבל את השמחה כקהל לראות את העולם שהם לא יכולים לראות. אני חושב שהקו האדום מבחינתי לא היה לאבד קשר רגשי עם הדמות. הישאר עם מלוריה. הישאר עם מה שהיא מרגישה ואז הרשה לעצמך, כן, לפעמים אתה רואה את מה שאתה לא יכול לראות דרך כיסוי העיניים. עשינו המון ניסויים וסיים לנו משהו איפה שהוא שם אבל זה מאוד מרמז.
מה היו כמה מאותם ניסויים שבסופו של דבר חשפו יותר מדי?
הם היו די אינטימיים. האם אנו יכולים לראות את עינה מאחורי כיסוי העיניים? זה לא היה רק מה שהיא לא רואה. זה גם מה שאנחנו לא רואים בה עכשיו כשהיא מכוסת עיניים. האם אנו בסכנה לאבד קשר איתה? זה היה הרבה דברים שהיו מסובכים ומאתגרים, אבל הבנו את זה. זה לא היה כל כך קל.
האם התקנים כמו GPS ומערכות גילוי התנגשות הועילו?
אה כן, מאוד. רוב זה היה תוצאה של מה היינו עושים? מה בעצם היית עושה? עניין המכונית הוא תוצאה שלמה של כן, הם היו עושים את זה. הם ישתמשו לחלוטין ב- GPS כי זו באמת דרך להשיג אוכל, להשיג את כל מה שהם צריכים. ואז זה גם די מפחיד. זה עושה את הדבר הזה שאני מרגיש בכל מקרה לגבי GPS שמנוכר מעט, אבל זה הופך את הניכור לסגולה.
כיצד ניכור GPS?
כי יש לזה ידע שאין לך.
ואז יש פעמים שאתה נותן לנו לראות מה הם לא יכולים. מתי היה חשוב להראות לקהל דברים שהדמויות שלך לא יכולות לראות?
זה סתם סיפור. זה העולם. זה פחות או יותר כל הסרט. אנחנו רואים איפה הם נמצאים ולא מסתכלים.
זה הז'אנר האהוב עלי, העולם הפוסט-אפוקליפטי שבו השורדים צריכים למצוא דרכים להסתגל. האם הייתה לך זיקה לסוג מסוג זה בעבר תיבת ציפורים ?
כן אני מסכים. יש לי זיקה. איך זה הז'אנר האהוב עליך?
זו שאלה מעניינת. אני מניח שכולם חושבים שהם הולכים להיות וויל סמית 'ו אני אגדה . באופן מציאותי אני כנראה אהיה מישהו שלא מצליח אבל אני יכול לחלום להיות בעל תושייה.
זה ממש מעניין כי אני חושב שזו סיבה שאנחנו אוהבים את הסרטים האלה ולמה שחשוב לעשות את הסרטים האלה. אני חושב שכנראה כולנו שואלים מה הייתי עושה במצב נתון, איך אנהג במשבר? אני חושב שצפייה בסרט כזה מאפשרת לנו לשחק את המשחק הזה, אבל מכיוון שהוא נמצא בתוך שטח מוגבל של שעתיים, אתה יכול לעשות את זה יחסית בחופשיות. אני חושב שזה כמו אגדות לילדים. הם יכולים להיות ממש מחרידים, אבל אני חושב שבאופן זה גם ילדים מתייחסים לדבר הכי מסוכן שהם יכולים לחשוב עליו, הדבר הכי מפחיד שהם יכולים לחשוב עליו, לפגוש מכשפה בדרך. אני חושב שמבחינתנו, סרטים פוסט-אפוקליפטיים דיסטופיים הם קצת כאלה. העולם הזה שאנחנו חוששים שמגיע לסופו, איך אני מתנהג והאם אני מבין דמויות שמתנהגות בצורה מסוימת? חלק ממה שמשך אותי לזה היה ראשית שיש לה גיבורה נשית, שיש מעט מאוד מאותם סרטים. יש לה גיבורה נשית רעה. היא קשה והיא אכזרית. היא עושה כל מה שצריך כדי שהילדים האלה ישרדו וזה לא תמיד נעים. אני חושב שזה היה ממש מעניין.
נכון, זה לקח ארבעה מקס הזועם יש גיבורה נשית. ואני חושב שיש מילוי משאלה קטן להיות היחיד שנותר בסופרמרקט או בחנויות מפוארות שיבחר. הצלחתם לחקור זאת בזירת הסופרמרקטים?
אין לי את הרצון הזה. אין לי את הרצון הזה להיות היחיד שנשאר בסופר. הייתי מוצא את זה מאוד מאוד עצוב. אני חושב שיש אלמנט של בעלות על העולם פתאום שהוא נעים או מרתק או מושך. אני חושב שהייתה להם הרגשה כזו. אני חושב שכשהם נכנסים לסופרמרקט, יש מרכיב של 'אה, אנחנו יכולים לעשות הכל כאן.' אבל, אני באמת חושב שמדובר בקשר עם אנשים אחרים, מה שמאפשר להם לשרוד.
זה בסופו של דבר מה שאתה מבין. לא היית רוצה להיות האדם היחיד שנשאר הרבה מאוד זמן.
לֹא.
הם מסתגלים תיבת ציפורים די מהר, חוסם את החלונות ומותח לאורך קווי דיג. האם הרבה מזה הגיע מהספר?
אני לא זוכר עכשיו מה הגיע מהספר. אני חושב שקו הדייג הגיע מהספר אבל אני לא זוכר. היו הרבה דברים, הרבה דברים פיזיים שהגיעו מהספר. אני לא זוכר איזה היה איזה.
כשעשית את הסצנה שנמחקה בה ראינו יצור ...
זה היה סיוט. זו לא הייתה למעשה סצנה שנמחקה. זה לא היה למעשה יצור.
אני מתכוון לסצנה שהחלטת להוציא. האם זו הייתה תותבת איפור או דימוי דיגיטלי?
שניהם. זה היה כל העניין, אבל הבעיה שזה היה קצת מצחיק. אני חושב שזה היה בלתי נמנע. אני חייב לומר, אני די מרגיש את זה עם סרטי יצור. אני די הולך ללכת, והם יכולים להיות מדהימים, אני מזהה שהם מדהימים אבל תמיד יש חלק ממני שהולך, 'אני לא מפחד עכשיו. ראיתי את זה.'
למדנו את זה עוד לסתות , מה שאתה לא רואה מפחיד ממה שאתה רואה.
כן, אבל אז פנימה לסתות זה מפחיד כשרואים את זה. באופן כללי, אני חושב שזה המקרה.
עדיין הרבה עבודה נכנסה לסצנת הסיוט שהייתה מניעה.
זה כמעט תמיד המקרה. זה כמעט תמיד המקרה שאתה מצלם משהו שלדעתך הוא מכריע ויקר מאוד ונחוץ מאוד, וזה אחד הדברים שהולכים. אתה לא באמת יכול להציג את זה. אני חושב שזה בטבע, ב- DNA של יצירת סרטים. יש אלמנטים, ואני חושב שהסיבה לכך היא שבגלל שצילמת את הסצנה ההיא ואז צילמת דברים אחרים בצורה שונה, אז כל מה שהיה צורך מושרש בהקשר אחר. זו בדיוק הדרך. יצירת סרטים היא תהליך אורגני והוא ממשיך להיות תהליך אורגני.
בעבודה עם נטפליקס האם היו מגבלות או דרישות שונות ממה שהיית עושה עם סרטי תיאטרון?
אתה יודע, זה מעניין כי כולם כל כך מודאגים מהאלמנט הזה של זה. ראשית אני חושב שמבחינתי הכיף בלחשוב על יצירת סרט לנטפליקס הוא 130 מיליון מנויים. אתה כנראה יכול להכפיל את התצוגות. רק דמיין את הגישה לקהל כזה עבור יוצר קולנוע שרוצה לספר סיפורים שהיא רוצה שהקהל יראה. זה קהל פוטנציאלי גדול בטירוף וזה מאוד מעניין.
כך היה תהליך ההפיכה זהה לסרטים האחרים שלך.
כן. זה נורה לקולנוע. זה נורה למסך הגדול בוודאות.
בגלל שעיצוב הסאונד כל כך חשוב, האם עשית שילוב שונה עבור הגרסה של נטפליקס בבית?
שהוא הרופא הבא המלווה
לא. עשינו תערובת שעובדת לשני הכיוונים. זה באמת עובד עבור המסך הגדול. אני חושב שיש כמה הבדלים טכניים במשלוח אבל אני לא ממש בטוח מה הם.
