הערך החינוכי של תוארו בצד, השמש היא גם כוכב היא דרמה רומנטית רפה למדי שמנסה (ולא מצליחה) לקשור את מערכת היחסים המרכזית שלה לדרך שאנחנו חיים עכשיו. זה אולי נראה שמח לראות את הסרט הזה, בו שני זרים נפגשים במקרה ומתאהבים בזמן שהם מבלים את היום בעיר גדולה, כמו לפני הזריחה לסט YA. אבל אז, הדרך בה הסרט נשען על האופן שבו מדיניות ההגירה האמריקאית אכזרית באופן פעיל כלפי כל כך הרבה אנשים שרוצים להגר לארצות הברית היא כשלעצמה, במיוחד משום שהוא מרגיש כמו קב קבוע מיותר לצמד רעוע.
שני המאהבים הצעירים שלנו הם נטשה (יארה שהידי), מהגירה ילידת ג'מייקה, ודניאל (צ'רלס מלטון), דור ראשון אמריקאי עם הורים קוריאנים. נטשה נואשת להדוף גירוש כפוי של משפחתה, לכיוון ניו יורק כדי להיפגש עם עורך דין להגירה (ג'ון לגויסמו) שעשוי להיות מסוגל לעזור. אבל היא לא מתבוננת היכן היא הולכת בצומת כבד תנועה, והייתה מתה אלמלא דניאל הציל אותה בזמן הקצר. הוא משוכנע שהמפגש עם נטשה הוא הגורל, ובטוח באותה מידה שהוא יכול לגרום לה להתאהב בו ביום אחד בלבד, ובכך להתחיל להסתבכות שלהם.
דניאל מוכה על ידי נטשה לא רק בגלל שהיא, כפי שחבר שלו מציין, 'ממש חמודה'. לא, זה הז'קט שהיא לובשת, עם הביטוי 'Deus ex Machina' המודפס בכל האותיות הגדולות מאחור, אותו ביטוי שהוא הרגיש השראה לכתוב במחברת אישית מוקדם יותר באותו בוקר. לשדר את הביטוי הזה בפרויקט יצירתי הוא כמעט מעז. המשמעות של סרט, תוכנית טלוויזיה, ספר, הצגה, מה שלא יהיה, היא שניתן לעטוף את הסיפור בצורה נוחה במכשיר סיפורי עצלן, רק כדי לעטוף את הדברים בצורה ידנית. אם כי השמש היא גם כוכב מבוסס על רומן באותו שם, השימוש בביטוי זה בסרט אינו אומר שעיבוד זה זוכה להימנע מכינוי עצלן. אתה יכול להצביע על פגמים משלך בסיפור סיפורים, אבל זה לא כל כך חכם כמו פשוט להימנע מליקויים אלה מלכתחילה.
כמובן, המקום בו הסרט מועד ראשון לא נמצא אפילו בתסריט, מאת טרייסי אוליבר היא מנסה לבשר את נטשה וגם את דניאל כשאנחנו רואים אותם חולפים על רקע התקוות והחלומות שהוריהם מקפידים עליהם. נושא הליבה הוא שאם אתה מתכוון ליצור רומנטיקה אינטימית, מקרה אמיתי של אהבה ממבט ראשון - מחוץ לכמה רגעים קצרים בסופו של דבר, הסיפור אכן מתרחש לאורך 24 שעות - שניכם מובילים שחקנים חייבים להיות בעלי כימיה ללא תחרות. ה לפני הזריחה אפשר לטעון שסרטים לא יעבדו בכלל בלי איתן הוק וג'ולי דלפי. שהידי ומלטון, בסצינות הנפרדות שלהם, בסדר. כאשר הם ממוקמים יחד, יש חוסר מפריע של ניצוצות בין הצמד. הרגע הגדול שלהם, כשיש להם קצת זמן לבד בדוכן קריוקי ודניאל שר 'ארגמן ותלתן', הוא פחות מעוף ורומנטי, ומצמרר יותר.
הריקוד האחרון בנטפליקס ארה"ב
אף שהתסריט של אוליבר אינו הבעיה הראשונה, הוא אינו מסוגל לעזור לשחידי ומלטון להתגבר על הצמרמורת הטבועה של הנחת היסוד. לאחר שדניאל מציל את חייה של נטשה ומתחיל לתקשר איתה, הוא אומר לה בביטחון שהיא תתאהב בו בעוד שעה, ומתאר את גורם ה- X באומרו 'אל תדאג, יש לנו את זה.' מלטון הוא שחקן אטרקטיבי בינוני ומקסים, ובכך הופך דיאלוג כזה לא לרתיע כמו שהיה קורא בעמוד. אבל דניאל הוא במידה רבה סוג של דמות ז'אנרית רומנטית שנשמעת כמו סטוקר, שמסתלק עם הכרזות מטורפות כאלה כי הוא נראה יפה. נטשה, כפי שהביאה לחיים על ידי שהידי, היא דמות קשוחה (באופן מובן בגלל גירושה הקרוב). ההופעות שלה הן הביצועים הטובים יותר, גם אם המעבר שלה לאהבה עזה במשך יום אחד בלבד לא עובד כמעט כמו שצריך.
זווית ההגירה - ולצערנו היא כן להרגיש כמו זווית לעומת אלמנט טבעי בסיפור - בסופו של דבר גם מתסכל. הנושא הוא לא שהמצוקה של נטשה היא לא יאמינה, אלא שזה מכשול מיותר לאהבתה של דניאל להתגבר עליה. יש אולי דרך מרירה להתמודד עם הרומנטיקה והמסקנה האפשרית שלה אחרי יום. עם זאת, גם עם גירוש כמכשול העיקרי בסרט, התסריט מסרב לדמויות הללו לקבל שום דבר אחר מלבד סוף טוב.
השמש היא גם כוכב אינו נורא באופן פעיל, עולה לרמה הנשכחת יותר מכל דבר אחר. יש משהו ראוי, איך הבמאי רי רוסו-יאנג והמצלם סתיו דוראלד ארקפאו מצלמים את הסרט. לא פעם, לסרט יש מראה ערפילי מכוון-עד-לנקודה-להסיח את הדעת, כאילו העדשה נמרחת בווזלין. זה הופך את זה לכל כך להרבה צילומים, תקריבים או רחבים או כל דבר שביניהם, שאנחנו יכולים לראות בבירור את נטשה ודניאל, אבל כל מה שמסביב כמעט מטושטש. (זה או ההקרנה בתיאטרון שלי היה גרוע. תמיד אפשרות!) התמקדות הלייזר של הסרט הזה בהובלות שלו היא כל הכבוד ויפה, אבל הוא סובל מכיוון שהפניות האלה כמעט לא משכנעות כמו שהן יכולות להיות.
דירוג / סרט: 4 מתוך 10
