(ברוך הבא ל הסרט ח איסטוריוגרפיה , סדרה הבוחנת את התגובות הראשוניות לסרטים חשובים, אייקוניים ובלתי נשכחים.)
'כותב על סטנלי קובריק הזריחה , שמשחק כעת בתיאטרון הקפיטול, דומה מאוד לכתיבה על אלוהים או פוליטיקה. כולם עושים את זה. ' - ויוי מנוזה, הנשר של ברקשייר
בסוף שנות השבעים, סטנלי קובריק יצא לעשות את 'סרט האימה האולטימטיבי'. כשהוא מפגיש את שליטתו בקולנוע כצורת אמנות - ועובד מתוך רומן אהוב על סטיבן קינג - עמל קובריק להביא למסך. הזריחה , סרט האימה העכשיו איקוני על בידוד, אלימות במשפחה והמקומות הרעים בעולם שקוראים לאנשים שבורים. מעריצים נהרו לראות את הסרט, אשר סטה מוקדם ולעתים קרובות מהרומן של קינג מאוכזב מחירויותיו היצירתיות של קובריק עם הרומן, הזריחה עבד כקוריו של ארתוס במשך שנים לפני שזכה לבסוף במקומו על גבי קנון האימה המודרני.
מבחינת ההיסטוריוגרפיות, זה בעיקר נכון. יתכן שקובריק אכן יצא ליצור את 'סרט האימה האולטימטיבי' - אם כי ביטוי זה נראה במיוחס יותר באופן ישיר למאי 1980 ניוזוויק מאמר שהעלה את הסרט מכל ציטוט ישיר של קובריק עצמו - אך הוא עשה זאת בזמן שגם האימה וגם סטיבן קינג תפסו את דמיונם של הקהל המרכזי בכל מקום. הוליווד עדיין הסתגלה לגל חדש של סרטי אימה כמו ליל כל הקדושים (1978), האימה של אמיטיוויל (1979), ו חייזר (1979), ויצירת הקליעות המוקפדת של קובריק ועבודת הדמות המלודרמטית נראו מנוגדות לכיוון הנטורליסטי של הז'אנר.
אלה היו החוטים שאיתם רצו מבקרי הקולנוע האזוריים הזריחה הגיע לבתי הקולנוע במאי 1980. אמנם הנרטיב העל נותר זהה - הוא לא הוערך, אך לא הובן כראוי - אך הסיבות לכך נעוצות בנקודות המגע התרבותיות הללו של התקופה. כשאנחנו מצפים לזה של מייק פלנגן רופא שינה , סרט המשך לגרסאות של קובריק וגם של קינג ל הזריחה , כדאי להסתכל אחורה על המבקרים ועל השיחות שעזרו לעצב את מורשת הסרט במשך 30 השנים הבאות.
מלחמת הכוכבים DJ הג'די האחרון
סטיות מהספר
עבור המבקרים העכשוויים, אחת מנקודות הדבק העיקריות בעיבודו של קובריק הייתה הסתלקותו מחומר המקור. הרומן של קינג היה רב מכר שעליכם לקרוא רק ביקורות עכשוויות על סרטו של קובריק (ושימו לב כמה מבקרים מתייחסים לחוויה שלהם עם הרומן) כדי להבין את ההשפעה התרבותית שהייתה לרומן. ומכיוון שתהליך ההפקה של קובריק היה הכל מהיר, אפילו קהלים טרום-אינטרנט נאלצו להיאבק בידיעה שקובריק היה התעסק ברומן ויצר משהו לגמרי שלו.
'חדשות על חריגות מהרומן מדווחות מדי פעם Cinemafantastique , מגזין הסרטים האמריקני שבמשך העשור האחרון מסייר בסוגי האימה, המדע הבדיוני והפנטזיה ', כתב ויליאם וילסון ניו יורק טיימס Newswire במאי 1980. 'זה לוחש, למשל, שמגרש הרוק אולי פינה את מקומו לחדר משחקי מחשב, ופטיש הרוק המופיע באופן כה בולט במרדף אחר ג'ק אחר דני עשוי להיות כעת עטלף בייסבול, כי חדר 217 ניתן לשנות לחדר 237 'מסיבות משפטיות', כי הגופה באמבטיה שלה יכולה להיות נורית מהמותניים ומעלה בלבד. '
ידע זה נתן לכותבים נקודת קפיצה בביקורתם על הסרט. מבקרים אוהבים לחשוב שהם מעריכים יצירת אמנות נטולת הקשר ומסקנות תרבותיות, אך זה כמעט לא המקרה שאיננו צריכים להסתכל רחוק יותר ממספר הביקורות העומדות על מצב 'האימה הגבוהה' או על תנועת 'טיימס אפ' לראות את הגידים המחברים בין תרבות פופולרית לקולנוע. עבור אותם מבקרי קולנוע, המתח בין הספר לסרט - וההבדלים הנתפסים בין שני הנרטיבים - הופכים לנקודת שיחה מרכזית באופן שבו הם עסקו בקהלים שלהם.
'הרומן של סטיבן קינג, הזריחה , היא פיסת עיסה כל כך מבהילה עד שעורך זוחל כשאתה הופך את דפיו, 'כתב דייטון דיילי ניוז המבקר האל ליפר. 'אולם העיבוד הקולנועי של הבמאי סטנלי קובריק לספר, לעתים רחוקות מעלה פצעון אווז.' '[קובריק] לקח את אחד הרומנים שובר הקופות הנקרא ביותר בתקופה האחרונה', כתב השמש המבקר ג'ון וויקס, 'והפיק הזריחה , שהוא צל נוקשה ונבון של הרומן האימתני ביותר של סטיבן קינג. ' העיתון מייק דאופרי היה עוד יותר קליל בביקורתו. 'הרומן היה ברור לגמרי לגבי אישיותו של הבית, הדברים הנוראיים שקרו שם, מדוע ג'ק משתגע. הסרט, אם להיות חביב, פתוח לפרשנות על התוצאה. '
ובכל זאת, לא כל מבקר כובה על ידי חירויותיו היצירתיות של קובריק. 'קובריק תמיד השתמש בטקסט כנקודת קפיצה לחזונו הייחודי', כתב העורך דאז של מנהיג ארגוס , מרשל פיין. 'עם זאת, המפתח לקובריק הוא ההבנה שהטקסט לעולם אינו קדוש וכי המצאה והתערבות בימוי הם המפתחות למוצר המוגמר.' פיין גם הקפיד לקרוא את ההבדלים בין שני המדיומים, וציין כי 'דימוי הצלולואיד' ו'המילה המודפסת 'הם' מדיה שונה מאוד, המאתגרים את הדמיון בנימוסים משתנים מאוד. '
היו אפילו כאלה שזיהו את הוויכוח על מה שהיה - שום דבר חדש, ושום דבר שנפתר עם קובריק שהוביל את האישום. 'בכנות,' כתב פורט לודרדייל ניוז העורך ג'ק זינק, 'הסרט לא גרוע ולא טוב כמו שאף קיצוני גרם לו להיות. ובאשר לעיוותים של הסרט ברומן, הוויכוח הזה מלווה אותנו מאז הופעתה של מצלמת הקולנוע עצמה ולעולם לא צפוי להיפתר. '
הפנים המשתנות של האימה
אבל הרומן של קינג לא היה המכשול בדרכו של קובריק. ברגע שהוכרז - בצדק או שלא בצדק - שקובריק מנסה ליצור 'סרט האימה האולטימטיבי'. הזריחה נקלע לנוף המורכב יותר ויותר של סרטי אימה מודרניים. זה דבר אחד להשוות הזריחה לשאר עבודותיו של קובריק, או אפילו להשוות הזריחה לרומן המקורי של קינג זה לגמרי אחר להשוות את קובריק ליוצרים כמו ג'ון קרפנטר, רידלי סקוט או וויליאם פרידקין בשיא ההשפעה התרבותית שלהם.
הרבה מזה הוא העיתוי. כאשר האחים וורנר שחררו את הטריילר הראשון האיקוני לסרט, המעריצים החלו לצפות בסרט אימה שיעשה יותר מאשר לבדר - זה ישנה את אופיו של ז'אנר האימה עצמו. הם לא התרגשו כי חשבו שסרטו של קובריק יהיה ספרותי או יעניק לז'אנר האימה זרוע חשובה עם מבקרי המיינסטרים ברחבי הארץ. הם התרגשו כי הסרט אמור היה להיות מפחיד. ואפילו האוהדים הנלהבים ביותר של קובריק התאכזבו במקצת. 'באשר לכל המחלוקות סביב דירוג הסרט - שבועות ספורים לפני שהוא אמור להיפתח, הוא קיבל דירוג X שהוחלף ל- R עם עריכה מינורית', כתב שיחה-כרוניקה מבקר הקולנוע דייל שנק, 'קשה לדמיין מדוע הזריחה אי פעם היה מישהו מודאג מאלימות הסרט. בהשוואה לתעריף הנוכחי כמו יום שישי ה -13 ה ו שִׁיוּט , הזריחה יוצא כמו חתלתול. ”
בזמן הזריחה יש לו המון רגעים בודדים שקופצים מהמסך, הוא חסר הרבה מהפינות החשוכות ומפחיד קפיצות מיוצרים שמשתלבים כל כך יפה אפילו לאימת הרעיון הגבוהה ביותר. זה הפך לאחד התחושות העיקריות שנשזרו בביקורות עכשוויות - בהשוואה לתעריף המתקדם (ולעיתים הנצלני) שצץ בבתי הקולנוע ברחבי הארץ, האלימות שנמצאת ב הזריחה היה יותר עשן מאשר אש. ג'ו בלטייק, מבקר הקולנוע של חדשות היומי של פילדלפיה , הקדיש פסקה שלמה מביקורתו עד כמה שונה במלון אוברלוק מול הבית אצל סטיוארט רוזנברג האימה של אמיטיוויל . 'בניגוד למצב ב אמיטיוויל ', כתב בלטקי,' אין טעם ל [דם] כאן. זה קיים רק לתוקף. '
כמה סרטי פעילות פאראנורמליים יש
אפילו ביקורות חיוביות מצאו את האימה חסרה. ג'ון אומווק, עורך הבידור של קינגספורט טיימס-ניוז , שיבח את השבחים על 'הקוסמות הטכנית' של קובריק בסרט, וציין כי היוצר היה 'רובנס או ואן דייק של הקולנוע' ו'אמן אמיתי של המדיום '. ובכל זאת, אפילו הוא הרגיש שהסרט לא היה כמעט מפחיד כמו שהוא הוגדר. 'חמור יותר הוא היעדר האימה המוזר המסמן את מה שהיה צריך להיות סרט האימה האולטימטיבי', כתב אומווייק, ושוב רשם את שאיפתו השנויה במחלוקת של קובריק. 'כשהוא מאמץ את העל-טבעי לטובת שפיות גרידא, קובריק גם הסיר חלק גדול מהטרור.'
כל העבודה וללא שוד גורמים לג'ק להשתגע
לבסוף, יש את הדמות של ג'ק טורנס. ג'ק ניקולסון היה מועמד חמש פעמים לאוסקר עד שחתם עליו הזריחה - לאחר שהשיג את זכייתו הראשונה כשחקן הטוב ביותר בתפקיד ראשי לשנות ה 1975 קן הקוקייה - ונוכחות המסך שלו כבר התגבשה כמבצע עם עוצמה ללא תחרות על המסך. כחלק מהפרסום לסרט, קובריק אף המשיך בתיעוד כמי שמרמז כי ניקולסון היה הבחירה הברורה ביותר לשחק בתפקיד הסופר השבור והבעל המתעלל, אך ירידתה המהירה של הדמות לשיגעון הייתה כמה מבקרים שתהו אם קובריק לא היה רק משחק אחר כמה מההרגלים הגרועים ביותר של ניקולסון.
'כל הביצועים האנטיקיים, המפלים ומשחקי המשחק של ניקולסון נראים סוג של משחק', כתב טריביון מיניאפוליס המבקר וויל ג'ונס, 'מורה נפל לתפקיד הפסקת הכיתה.' אחרים הסכימו. 'לניקולסון, שהחל את קריירת המשחק שלו בסרטי פחד בראשית שנות השישים, יש רגעים מצמררים לחלוטין', הודה התקליט מבקר הקולנוע ג'ים רייט, 'אבל בשלבים האחרונים של הסיפור הוא הופך לפרודיה כזו של מטורף שהוא למעשה מפחית את האימה.'
מנהיג ולחץ של ספרינגפילד ג'ים לארסן הגן בלהט על הסרט - הרחיק לכת עד כדי כך שהסרט של קובריק אכן ראוי לציון X - אך אפילו הוא היה מבולבל באשר להופעתו של ניקולסון. 'ניקולסון הוא משהו של אכזבה', כתב, 'מברק את מהלכיו בשלב מוקדם בתמונה וסופל את זה מעט. אבל הוא שטני כראוי כשזה נחשב ומשוגע בצורה משכנעת. '
ובכל זאת, לא כל מבקר הרגיש שניקולסון הרחיק לכת מדי. יומן ערב ריי פינוקצ'יארו שיבח את הופעתו של השחקן באריכות רבה בביקורת מעורבת אחרת, ותיאר את תווי הפנים של ניקולסון ככלי אינסטרומנטלי להצלחת הדמות. 'ניקולסון, שחיוכו הסרדוני וגבותיו המקושתות מעבירים רוע מאולתר יותר מכפי שרוב מחלקות האפקטים המיוחדים בסטודיו יכלו להעלות על הדעת', כתב, 'מבצע מעבר משכנע לשיגעון עם חוש הומור שטני שלא ייפסק.' שירות החדשות של ניוזהאוס ריצ'רד פרידמן היה נמרץ עוד יותר בשבחו. 'ניקולסון מעולם לא חי בחיים בזעם יותר על המסך - העיתון המטורף שלו הוא אחת התמונות הצורבות ביותר שהופיעו על המסך השנה, והיא נדבקת במוחך הרבה אחרי שהסרט הסתיים.'
שהוא קול הצדפה במציאת דורי
לפני הפנייה
ובכל זאת, על אף כל הניתוחים המנוגדים הללו, היו כמה מבקרים שהערכתם את הזריחה יעמוד במבחן הזמן. אלה שהעריכו את קובריק על הצנע שלו - לא למרות זאת - העריכו את תערובת הדימויים הפסטורליים והטירוף שהניעו את העיבוד של קובריק לסרט. 'קובריק קוֹרֵן עשוי להיות מדי פעם לא הגיוני או סוריאליסטי, או אפילו מבולבל, 'כתב דמוקרט וכרוניקה העורך ג'ק גארנר, 'אבל כך גם הסיוטים שלך, וגם מוחם של המטורפים.'
אולי המילה האחרונה שייכת לרון קואן, כתב ה- מדינת אורגון , שהציע כמה מילים קדומות על הוויכוחים האינסופיים שנועדנו לקיים על סרטו של קובריק. 'יום אחד איזה מומחה בסרט עשוי להטביל את זה של סטנלי קובריק הזריחה כיצירת מופת, או אפילו 'יצירת מופת של אימה מודרנית' כפי שטוענים המודעות בטרם עת ', כתב. 'וזה סרט שהופק עשיר עם פירוט דק. עם זאת, זהו גם משעמם ומבוכה בסדר גודל ראשון עבור קובריק והכוכב ג'ק ניקולסון. '
עם רופא שינה בקרוב יגיע לבתי הקולנוע, ואנשים שמוכנים להתדיין מחדש ברגשותיהם לגבי הזריחה שוב, בואו נתווכח שוב לסרט האימה 'האולטימטיבי' של קובריק. אחרי הכל, כמו אלוהים או פוליטיקה, כולם עושים את זה.
