הדבר הכי בולט ב פריחת האביב , שבה ילדה בת 16 מתאהבת בגבר באמצע שנות השלושים לחייו, היא כי בכיכובה של במאי בן 20 סוזן לינדון בתפקיד המוביל.
בחירת קאן ו- TIFF משנת 2020 היא דיוקן רך ומשעשע של מכסה המנוע, בו דמותה של סוזן חווה נתק דורי. משועמם עם בני גילו בגיל בית הספר, היא מחפשת אדם זר מגנטי - רפאל (ארנו וואלואה), שחקן המתאמן בתיאטרון בדרך לבית הספר של סוזן - כאמצעי להימלט משגרתה מעוררת נפש. רפאל אינו מרוצה באותה מידה, כפרפורמר שתקוע עם חברי צוות ותפקידים במאים מבוגרים שהוא מתקשה להבין. וכך, המפגש שלהם מרגיש כמו מעבר של ספינות בלילה, רומן שהוא בקושי פיזי אך תמיד אמוציונלי, המתבטא לרוב באמצעות רגעים סוריאליסטיים של ריקוד פרשני.
כמובן, הנחת יסוד כזו לא יכולה לחמוק מהשיחה הרחבה יותר על הרומנטיקה בפערים בגיל - וגם היא לא צריכה להיות מכיוון שמדובר בנער צעיר ובגבר בכמעט עשרים שנה. גיל ההסכמה עשוי להיות בן 15 בצרפת המולדת של הסרט, אך חשבונות אחרונים עם דינמיקת כוח דורסנית צריכים להטיל ספק בהתנהגותו של רפאל, למרות שהוא יוצא בחביבות. זה בשבילנו כקהל להחליט פריחת האביב הוא גם סוג הסרט שבו כריתה של מימד זה מהנרטיב לא בהכרח מרגיש לא נעים. הסרט הוא בשום פנים ואופן לא נסיגה נגד אלה מאיתנו שעשויים להתמודד עם הדינמיקה - ההזדמנות לא באמת מתרחשת בתוך הנרטיב, מכיוון שהרומנטיקה שלהם היא ברובה סוד, ושום נקודת מבט אחרת מלבדם לא נכנסת לעולם.
זה נכתב, אחרי הכל, כשלינדון היה בן 15 .
עם כמה שנים נוספות של בגרות וחוש טכני מתחת לחגורה, זה גורם למבט סוחף על מישהו שאבד בערפל של גיל ההתבגרות. בגיל 15, אולי לא היו ללינדון את המילים להביע את הרגשות הללו, ובין אם היא עושה זאת בגיל 20 ובין אם לא, היא לוכדת את החיפוש המתפתל של הדמות בבהירות ראויה לשבח, כאילו לשאול: אם אין מילים, למה לטרוח לנסות למצוא אוֹתָם?
שון המתים איפה לצפות
סוזן, הדמות, חשה במבוי סתום, שבו דאגותיה לחיים, לרומנטיקה ולמיניות שקועות לחלוטין בעצמה. היא מתקשרת עם דמויות אחרות כל הזמן, מהוריה (פלורנס ויאלה ופרדריק פיירו) ועד אחותה הגדולה מארי (רבקה מרדר), והסצנות שלהם נעימות במידה רבה. אבל ההופעה השובבה של לינדון מסגירה תחושה של הסחת דעת, גם כשהדמות נראית מאורסת על פני השטח.
כשהוא מספר את הסיפור לחלוטין מנקודת מבטה של סוזן (למעט קומץ קטן של סצנות), לינדון מתחמק לחלוטין מהרקע החברתי הרחב יותר. הקילומטראז 'של האדם עשוי להשתנות בשאלה אילו יוצרי סרטים נושאים בכמה אחריות לגנות את נושאיהם, אך תוך כדי כך פריחת האביב גם נמנע ממסלול נרטיבי שעלול להרגיש פשוט מדי, או מסכים מדי מבחינה מוסרית, כדי ליצור נרטיב משכנע. במקום זאת, הליבה הרגשית של הסרט היא של אי התאמה בלתי מוסברת, בלתי מוסברת. השניים מסתדרים מפורסמים, למרות המעט המשותף להם - ובכך טמון הניתוק שלהם. השחרור אותו ביקשו סוזן ורפאל (להימלט לעולם של בגרות וללכוד מחדש את הנוער האבוד בהתאמה) מושך אותם זה לזה באופן מיידי, כאילו הם מעוצבים כמו חלקי הפאזל החסרים זה לזה. ובכל זאת משהו, איפשהו, נשאר לא בסדר.
הסופרת-במאית הצעירה מאפשרת לדמויות שלה לבטא את חוסר הוודאות שלהם, ואת רגעי הבהירות שלהם מדי פעם, באמצעות ריקוד. אפשר שלא להתקשר פריחת האביב מחזמר מוחלט, אם כי קומץ סצינות רוכבות על הגבול בין מציאות לפנטזיה מוזיקלית בדרכים מרתקות. אחד במיוחד רואה את סוזאן משתובבת ברחוב ריק, כאילו להוציא את הפרפרים המתנופפים בבטנה. האחרים, לעומת זאת, מרגישים יותר מבוססים ומופנמים. למשל, בפעם הראשונה שהיא ורפאל חולקים מוסיקה - צעד חיוני עבור רומנטית צעירה כמו סוזן - הצמד פורץ לריקוד פרשני מתואם בזמן שישב בבית קפה. זרועותיהם זורמות על פני השולחן כמו מים, לפני שהצמד חוזר למה שלא יכול שלא להרגיש כמו שיווי משקל לא מרוצה. הם מסונכרנים לרגעים חולפים לפני שהמציאות מתגנבת חזרה פנימה.
הריקוד תופס את מרכז הבמה מדי פעם משום שהוא אופן מופשט יותר, פשוט יותר של ביטוי מאשר הדיאלוג הנטורליסטי, שפועם סביב השיח, ומתפתל ונוחת על מעט חומר. סוזן ורפאל לעיתים קרובות אינם מסוגלים לבטא את עצמם במהלך המציאות הרגשית היומיומית שלהם - שיחות מעוכבות, הן בציבור והן בפרטי - ולכן הצדדים האבסורדיים והדמיוניים הללו הופכים לשסתומי שחרור לתשוקות לא מדוברות.
הסרט, כמו הגיבור שבמרכזו, קליל ושובב, במיוחד במהלך סצינות ליד השולחן המשפחתי. לרוב, הסרט לוכד את דינמיקת הדמויות ממרחק נוח ויציב, ונחתך רק בקלוז-אפים של סוזן כשהגלגלים מסתובבים בראשה, והיא מנסה בכל כוחה להסתיר את חיוכה - כמובן, ללא הצלחה. הצפייה בלינדון מנווטת בשיחות עם משפחתה של סוזן היא תענוג, כשהיא רוכשת בין נושאים בתקווה לאסוף באופן סמוי מידע על איך להתלבש או כיצד להתנהג (אם כי בקושי סוטה מחולצותיה הלבנות הפשוטות). לינדון יוצר רגעים של זהב קומי כשסוזן חושבת שהיא ערמומית, אבל ההתלהבות שלה כמעט אינה מכילה. וכמובן, כשסוזן ניגשת לראשונה לרפאל, לינדון, הפרפורמר, עובר על קו מצחיק בין נוער מביך למישהו שרעיון הפלירטוט שלו עבר סינון דרך יותר מדי טלוויזיה (או יותר מדי מדריכי איפור ביוטיוב, שהיא מעבירה מלכותית).
איזה סרטים לראות לפני המשחק הסופי
אמנם, הטון הקומי והנוח הזה הוא בשום אופן לא הגדרת ברירת מחדל. בזמן שהיא שולטת בסצינות של סוזן שמתגנבת ועוקבת אחרי רפאל כאילו היא במשימה סודית כלשהי, הסצנות המעטות החורגות מנקודת מבטה מספרות סיפור אחר. הם קצרים, אבל הם עוקבים אחר רפאל ברגעים הפרטיים שלו מאחורי הקלעים, אבודים בערפל של בדידות ואי שביעות רצון בגיל העמידה שהוא לא ממש מצליח לאמץ. הוא מצחצח אפילו את טוב לבם של בני גילו המלומדים יותר, ובמהלך סצנה המאוחרת בסרט, בה הוא מרגיש כלוא במורד חור של חוסר ביטחון משלו, המצלמה מתקרבת אליו קצת שהתרגלנו אליה, רועדת בחוסר נוחות ומסרבת לחתוך - סטייה אסתטית מוחלטת מהקולנוע הקליל והקונבנציונלי יותר כשלינדון מצלמת את עצמה. המסגרת אף פעם לא ננעלת באמת על רפאל, בטח לא מספיק זמן כדי לתת לחרדות שלו להתממש אנחנו לא באמת יכולים להכיר אותו, אם כי זה מרגיש מתאים. נראה שהוא לא מכיר את עצמו, מה שמוסיף הקשר חיוני למה שהוא נראה כל כך מרוחק ומסתורי למבט של סוזן.
בהתחלה, הסצינות בין סוזן לרפאל מרגישות כמו התמזגות מרגשת של שני הסגנונות הללו, ונשארות במרחק בטוח אך מתקרבות ככל שהצמד עומד מחוץ לתיאטרון. זה כאילו סוזן, הדמות, הייתה מאחורי המצלמה, להוטה ומהססת לתפוס את מלוא היקף הרומנטיקה הסודית הזו. אמנם, ככל שהסרט מתארך, הסצנות אינן מרגישות עוד בלי להתאמץ הן מרגישות מבוימות ומסורבלות, באופן שנראה מכוון מצד יוצרי הסרט, כאילו הרומנטיקה עברה את דרכה מבלי שהתחילה באמת. אולי זה גינוי מספיק.
היד הדרמטית של לינדון מוכיחה כמיומנות בתכונת הבכורה שלה. היא לוכדת איך זה מרגיש לחיות רגע ספציפי בזמן, כשאתה חושב שמצאת את התשובה לחוסר שביעות הרצון שלך, רק כדי להבין שהשאלה עשויה להיות עמוקה ומורכבת יותר. בתוך 73 דקות בלבד, הסרט לא צולל לפרטי הסיבוכים שלאחר מכן נראה שהסיפור מסתיים ממש במצוקם. אולי זה כישלון בפרספקטיבה של יצירת סרטים, אבל זה גם ביטוי למקום בו נקודת המבט הזו מתחילה ומסתיימת עבור הגיבור הצעיר שלה. אפשר היה לבקש יותר מוותיקה ותיקה, אבל שמישהו שרק התחיל את הקריירה שלה, ולוכד חוויות שמהן היא הסירה רק כמה שנים, לעתים רחוקות אפשר היה לקוות לכנות רבה יותר לגבי אי-וודאות מבלבלים ומכלים של בני נוער. עולם המבוגרים.
