(ברוך הבא ל פצצת נוסטלגיה , סדרה שבה אנו מסתכלים אחורה על חביבי הילדות האהובים ומבחינים האם הם באמת טובים או לא. במהדורה זו: אנו מבקרים מחדש בסרטים של אמפלימציה , זרוע האנימציה קצרת הימים של סטיבן שפילברג אמבלין בידור.)
כשאתה מטייל במורד זיכרון הסרט האישי שלך, כותרות מסוימות מחזירות אותך למקום ולזמן ספציפיים. מבחינתי, אני תמיד נוסע חזרה לשטיח הסלון של סבתי. אני עדיין יכול להרגיש את הסיבים המאובקים בין אצבעותיי הזעירות - זה היה אזור הסרט שלי. ובחלל הזה,הזיכרונות החי ביותר שלי סובבים סביב יצירותיו של סטודיו ספציפי: אמבלימציה. למרות שעשו רק שלושה סרטים, הם כבשו את ליבי ודמיוני.
כך במהדורה זו שלפצצת נוסטלגיה, בואו נצא למסע לחקור את אולפן האנימציה קצר הטווח הזה. מסע שכולל עכבר, קבוצת דינוזאורים, וזאב / כלב הרואי. יהיו צחוקים, דמעות וג'יימס הורנר. אבל זה גם סיפור המאבקים של האנימציה של שנות ה -90. כי למרות שזה אולי נראה יפה, וישסטיבן שפילברגמעורבים, יש בהחלט מהמורות בדרך הקולנועית לתפארת.
snl צבי הנינג'ה המוטנטים
מאיפה זה התחיל?
אם תחפשו אחר אוצר קבור ביוטיוב, תוכלו להבחין בסרטון של סטיבן שפילברג צעיר בהרבה המדבר על שאיפותיו המונפשות. בטח, הוא נחשב לאחד מגדולי הבמאים בדורו, אבל הוא רצה יותר. כי אחרי הפקת פרויקטים כמו מי מסגר את רוג'ר ראביט, זנב אמריקאי, ו הארץ לפני הזמן, שפילברג היה עם גירוד שקשור לאנימציה שהוא רק היה צריך לגרד. הוא רצה להיות בדיוק כמו אחד הגיבורים שלו: וולט דיסני. והוא היה מוכן לעשות הכל כדי להגשים את החלום הזה.
זה היה כששפילברג ואוניברסלי תמונות איחדו כוחות ליצור סטודיו אנימציה משלהם. הם הרכיבו צוות של 230 אמנים, והם היו מוכנים לכבוש את עולם הצפייה בסרט בסערה. ועל ידי בחירת פרויקטים מסוג לא קונבנציונלי ('לא נסיכה'), לצד גישה קולנועית יותר לעבודתם, הם כיוונו לבלוט בתחרות. אבל האם אמבלין יכול לעזוב את סוג המורשת שעשתה דיסני? ובכן, בדיוק כמו שקרה עם וולט, המסע הזה התחיל בעכבר ...
זנב אמריקאי: פייבל הולך מערב
עכשיו אני אהיה כנה כלפיכם - מעולם לא הייתי זנב אמריקאי סוג של גל. למרות שהרפתקאותיו של העכבר הרוסי הזה עשויות להראות חמודות במבט ראשון, תמיד היו כאלה פינוקיו- תחושת מלנכוליה מעוררת השראה לסיפורו של פייבל שילד קטן שאני פשוט לא עסק בו. אבל כשמדובר בהמשך, פייבל הולך מערבה, הסלידה הזאת פחתה עם השנים.
למעשה, תיקון 180 זה של הזיכיון מציג מספר שיפורים במהלך הפרק הראשון. למרות שלסרטיו של דון בלות יש יופי משלהם, הם נוטים להיות סטטיים מאוד, והמסגרת (למעט סצנות מ רוק א-דודל ו חלוקי נחל והפינגווין ) נע לעתים נדירות, מחשש לפספס כל פיסת יצירותיו הנפוחות של דון. אולם בהמשך, אותו מבט קר לפעמים לעולמו של פייבל מוחלף בגישה הרבה יותר גדולה.
ברצף הפתיחה של הסרט, פיוול מתעורר לחיים בתנועה זורמת, כשהוא מוריד כמה רעים בחלום טוב בסגנון מערבי. עם יריות הפרספקטיבה מגוף ראשון של האקדח שנורה, למעגל 360 מעלות סביב ווילי ברפ (שמגולם על ידי ג'ימי סטיוארט המנוח) מתגשמת הגישה הקולנועית שהובטחה בטריילר הטיזר של הסרט. ועם שאר הרגעים הגדולים לאורך זמן ההפעלה של הסרט במשך 74 דקות, אמבלימציה לעולם אינה מסתפקת במשהו פחות מרהיב, מבחינה ויזואלית.
באשר לסיפור עצמו, הוא עוקב אחר כמה מהפעימות האופייניות למקור (פייבל מתנתק ממשפחתו באמצע התחבורה לגרין ריבר, ונאלץ למצוא את דרכו חזרה) וחתול נבל נמצא במרכז העלילה. אבל הדברים שרוב האנשים נוטים לזכור לגבי ההמשך הזה הם הדמויות החדשות או המחודשות. אתה יכול לטעון שזה סימן לכך אולי המקורי זנב אמריקאי אין בה כל כך הרבה דמויות בלתי נשכחות בהשוואה (כולל הגיבור הראשי), או שרגעים מסוימים פשוט עובדים טוב יותר מאחרים. מבחינתי, אני חושב שזה מקרה של נוסטלגיה ששוללת את הטוב מ'מה '.
פייבל הולך מערבה פוגע ביותר ממטרותיו מכפי שמישהו ציפה (למעט בקופות). חבל שבספרי ההיסטוריה הוא תמיד ישווה למשהו שמכה אותו עד אגרוף - בין אם זה הסרט המקורי ובין אם תחרות האנימציה שלו באותה עונת הסרטים (של דיסני היפה והחיה) . במקום זאת, צריך לזכור את היצירתיות שלה ואת הנכונות שלה להיות קצת יותר נועזים ונועזים מקודמו.
חזרנו! סיפורו של דינוזאור
חזרנו נפרש באמצע מה שנראה סנטרל פארק, כאשר הדמות הראשית שלנו, רקס (ג'ון גודמן), מספרת סיפור לציפור כחולה קטנה וחרדתית. זה המקום בו אנו למדים שהגיבור שלנו היה פעם דינוזאור חסר מוח שהפך לאינטליגנטי, הכל בזכות קפטן ניואיז (וולטר קרונקייט) והמצאותיו פורצות הדרך. לאחר מכן יוצרים שנניגנים כאשר הדינוזאורים נושרים (תרתי משמע) לנהרות ניו יורק, ופוגשים את לואי, ילד קטן שרוצה לברוח ולהצטרף לקרקס. בדרך הם פוגשים בורח דומה, ססיליה ואחיהם המרושע של ניואיז, המכונה פרופסור סקרוויס ....
אם הסיפור הזה נשמע מבלבל יותר מאשר מספק, היית צודק. אבל כילד שגדל לנסוע למנהטן על בסיס שבועי, חזרנו תמיד יהיה מיוחד בעיניי. לראות טי-רקס של ג'ון גודמן מסתובב ברחובות ניו יורק היה כמו לראות את הפנטזיות הצעירות שלי מתגשמות. זה דיבר לאותו דמיון חלומי של קדחת שהיה לכולנו בשנים הצעירות. אבל כנראה שזה לא מה שאמבלין רצה שסיפור הדינוזאורים שלהם יהיה.
אבל מה בדיוק גרם לקליק הזה על יצורים פרהיסטוריים מדברים לעבוד בבית ספר יסודי? ובכן, קודם כל, יש את הקרקס הגותי הזה של שנות ה -90. הגובלינים המוזרים, הלא מוסברים ו אלאדין מערת הפלאים העיצובית של קרע אוהל פשוט גרמה למוחי לעבור לכל מקום.
אבל מה שבאמת חיבר אותי היה Screweyes המפחיד, נבל כל כך מסתורי מכיוון שרבים מסיפורו הושארו על רצפת חדר החיתוך. בֵּין הרצף שנמחק , ובידיעה שג'ון מלקוביץ 'הפסיק להשמיע את הדמות לאחר שבסופו של דבר הוחלף התסריט, אתה באמת צריך לתהות איך יכול היה להיות הרע הזה ירא העורש וחובש המגבעת עם קצת יותר התפתחות.
כשאתה דוחף את התמונות המצמררות הצידה, חזרנו באמת רוצה להיות על חברות, וזה לא ממש מצליח בשאיפות שלה. מהקשר המיידי של רדיו המשאלות ורקס ללואי העמיד למול ועד הדינו שלוקחים את הגלולות לניקוז המוח כדי להציל את החברים החדשים שלהם, הסרט הזה מאוד רוצה שת להרגיש משהו. ובעזרת ביצועים טובים מדי לסרט הזה של גודמן, הוא עדיין מייצר כמה דילוגים על הלב. פשוט לא כמו שתמצאו בתחרות משחקים במולטיפלקס (אחרי הכל, זה היה אמצע הרנסנס של דיסני).
להאשים את הנוסטלגיה, או את העובדה שעדיין לא הפכתי לגמרי לגרינץ ', אבל אפילו עם חוסר העקביות באנימציית הדמויות ובעלילה חצי אפויה, אני עדיין זולל את מה חזרנו מבשל. כולנו רצינו את אותו חבר תומך כשהיינו קטנים. אתה יודע, זה שהיה בדיוק האיזון הנכון של 'מדריך מועיל' ו'המון כיף מגוחך ', שסיפק את החום שילד לא מתאים תמיד רצה. רקס ייצג זאת וכשראה את לואי מניח לשומרו להכיר בכך שחברות עדיין מכניסה אותי ממש בתחושות.
למרבה הצער, נראה שאני לבד באהבה שלי לזה. חזרנו היה פלופ. אבל כל השנים אחר כך, אני לא יכול להתנער מהחיבה שלי אליו.
