מאז שפיטר פינץ 'הסתער מול מצלמות אולפני הטלוויזיה והצהיר שהוא כועס כגיהינום ולא הולך לקחת את זה יותר, אנשים - בדיוניים או אחרים - החזיקו סוג של קסם מעוות ביחס הטפילי בין הטלוויזיה המשודרת לצופיה. . הערעור העגום של לכידת תשומת לבו של ציבור מוסח בקלות בשידור חי עם מסר מזעזע כלשהו, מחלחל למרבה הצער בדרכים מחרידות. אבל מה אם המסנג'ר האמור מעולם לא יגיע מול המצלמה?
זו הנחת היסוד של זמן שיא , מותחן בן ערובה פולני המוצג בערב ראש השנה 1999, המככב ברטוש בילניה (כוכב מועמד האוסקר גוף המשיח ) בתור סבסטיאן, אדם שלוקח תחנת טלוויזיה כבני ערובה בניסיון להעביר מסר לכל הארץ לפני תחילת המילניום. אבל לפני שהוא מקבל את ההזדמנות, המצלמות נסגרו וחדר הבקרה נכנס לפרסומות, ומשאיר את סבסטיאן עם שני בני ערובה ושום מקום למסור את המסר שלו. מהו המסר הזה, איננו יודעים, ולא נגלה לאורך כל הדרך זמן שיא , מותחן שמונע בכוונה שעוקב אחר הכאוס שמתחולל ברגע שאדם ללא תוכנית ברורה לוקח תחנת טלוויזיה כבני ערובה.
סרט הבכורה של הבמאי יעקב פיאטק , שכותב יחד את התסריט לוקאש צ'אפסקי , זמן שיא הוא מותחן בן ערובה מתוח שנחנק עד כדי תחושת חסר אוויר. אחרי הרצף המהיר שבו סבסטיאן לוקח את האולפן כבן ערובה, מחזיק מאבטח באיומי אקדח והכניע במהירות את המארח המבועת ( מירה קריל ) של תחרות ערב ראש השנה המאוחרת, זמן שיא הופך לתרגיל בהמתנה. סבסטיאן ואנשי הצוות המעטים בחדר הבקרה נמצאים במבוי סתום, מכיוון שסבסטיאן דורש להעלות לשידור ולמפיק הנצור ( מלגורצאטה חג'בסקה-קריסטשטיק ) מסרבת, מנסה בכל כוחה לנטרל מצב שהיא לא מאומנת אליו, עם צוות שנמתח דק כמו שהוא - רוב עובדי התחנה עזבו לחגיגות הסילבסטר. נותר עם שני בני ערובה בלבד - המארח והמאבטח הנ'ל - סבסטיאן מוצא את עצמו תקוע בכלוב מתוצרתו, מסתובב בחוסר מנוחה סביב האולפן הקטן כשהוא נאבק לשמור על השליטה כטייסת משטרה חסרת סבלנות מסתבכת עם המצב המסלים בהתמדה. .
זמן שיא הוא חלון ראווה אדיר עבור צ'אפסקי, שנותן הופעה בהופעה חיה - נסערת ועלולה להתפוצץ בכל שנייה - חוצה את הגסות הפגיעה של בעל חיים שנפצע. סבסטיאן הוא הדבר הקרוב ביותר שאנו מגיעים לגיבור במותחן הסבוך הזה מלא בבלשי משטרה לא סימפטיים ואישים טלוויזיה נרקיסיסטיים. המניעים שלו והמסר שהוא כל כך רוצה להעביר לאומה לעולם לא מתבררים, אך מתברר שהוא נשמה פצועה, המונעת לקיצוניות זו על ידי בנאליות החיים ומחזה הטלוויזיה. העיניים הבולטות באופן טבעי של צ'אפסקי נותנות תחושה של חרדה תמידית, ויש לו גופניות מעוותת. אבל מה שמדהים בהופעה של צ'אפסקי הוא שמדובר ב'איש לא משוחק עם אקדח 'הסטריאוטיפי, אלא בגישה רב-שכבתית שמאנישה את בן הערובה, גם אם זה לוקח אותו למשימה על פעולותיו הקיצוניות. הוא מתקשר לאיש מסתורין שנראה שהוא רוצה להרשים, הוא מונע עד דמעות רועדות על ידי מילותיו הצורבות של אביו ההומופובי, שהובא בטיפשות על ידי המשטרה בניסיון לנמק עם סבסטיאן. והוא מקיים ידידות מוזרה עם שני בני הערובה שלו, שמביעים אהדה באותה מידה שהם סלידים מהאיש שמחזיק אקדח לראשם.
אבל תיאטרון הקופסאות השחורות של הופעתה של צ'אפסקי יכול רק לקחת זמן שיא עד כה. בעיקר מתרחש במיקום אחד, זמן שיא דרמת בני הערובה המתוחה מתחילה להיות רפויה מכיוון שנראה ששאר המבצעים לא יכולים להתאים לאנרגיה של צ'אפסקי. זה אולי בגלל ההתעקשות של הסרט להיות מניעה ככל האפשר - חתרנות מסוג הפעולה המתפצפצת והריגושים שסיפור בן ערובה מחזיק בדרך כלל. המשטרה מוחזקת בהקלטה ובהליך, והמפיקים בחדר הבקרה מוחזקים על ידי בירוקרטיה של תחנות טלוויזיה. יש גם כמה רעיונות לגבי הפרנויה סביב Y2K שמרחפת שם, אבל זה לא בטוח מכדי לדעת.
זמן שיא הוא סרט של המתנה בשיחות טלפון, על אישורים, על המתנה שהאקדח יעבור, עד שהעצבים הטעונים האלה הופכים לעצבים עייפים, ומחפשים שהכל ייגמר. אם יש נבל אחד, זה יכול להיות מערכת ועד כמה הלחץ הבלתי נראה שלו מוחץ אנשים שבורים כמו סבסטיאן. אבל זמן שיא לא ממש מסוגל לחבר את רעיונותיו לגבי ההשפעה המזיקה של אמצעי תקשורת המונים וריקבון סיסטמי, והסרט בסופו של דבר מרגיש כאילו נלכד במצב של ערובה של שעתיים.
/ דירוג סרטים: 6 מתוך 10
