ביקורת אילמת: סרט המדע המדעי של נטפליקס המיוחל הוא אכזבה

דאנקן ג'ונס 'פרויקט תשוקה, סרט המדע בדיוני לְהַשְׁתִיק , סוף סוף הגיע לנטפליקס - אבל האם זה היה שווה לחכות?

שֶׁלָנוּ לְהַשְׁתִיק סקור תשובות לשאלה זו בהמשך.

לְהַשְׁתִיק

סוף סוף, הצפוי מאוד של דאנקן ג'ונס לְהַשְׁתִיק הגיע. ה ירח ו קוד מקור יוצר הסרט נאבק להביא את פרויקט החלומות שלו למסך כבר למעלה מ 12 שנים, והאנשים הטובים בנטפליקס היו נחמדים מספיק כדי לעזור להפוך את החלום הזה למציאות.

לְהַשְׁתִיק הוא סרט נוסף בתקופה האחרונה להב ראנר מגמת התחייה שנראית פורחת במדע בדיוני. בלייד ראנר 2049 המשיך את הזיכיון עם שיר טון עגום ויפהפה (שהקהל נמנע ממנו בעיקר). של נטפליקס פחמן משונן יצר סדרת מדע בדיוני משולשת שנראתה כאילו מוגדרת בתוך אותה מוארת ניאון, גשומה כל הזמן להב ראנר עוֹלָם. עַכשָׁיו לְהַשְׁתִיק מביא את הכל הביתה, עם עוד עתיד מדהים אך עגום. אורות ניאון מזמזמים, רחובות רטובים כל הזמן, וטכנולוגיה משמשת בדרכי מוחץ נפש. ב לְהַשְׁתִיק , העתיד מדכא עוד יותר מההווה.

אי אפשר להכחיש את המיומנות הניכרת של ג'ונס בשפה קולנועית. הוא ממלא כאן כל סנטימטר בכל פריים עם פירוט מרתק והיפנוטי. העולם של לְהַשְׁתִיק מרגיש חי, ויותר מכך, הוא מרגיש חי. האחרונה של נטפליקס פחמן משונן היה לו אווירה הרבה יותר מדי סינתטית. כן, זה נראה נהדר, אבל כמעט שום דבר לא נראה מוצק או מוחשי. זה הגיע לעולם שרקח אמן מחשבים מוכשר מאוד. לְהַשְׁתִיק לעומת זאת הוא מזמזם עם החיים. יש צילומים פתוחים לרווחה של קו הרקיע עמוס במבנים מוארים ומנצנצים באור ניאון, וכל אחד מהם נראה אמיתי . זה חגיגה לעיניים.

למרבה הצער, זה לא מספיק. אין שום דבר שרציתי לְהַשְׁתִיק להיות יותר מחזרה לג'ונס. יוצר הסרט שחרר את האגרוף אחד לשניים ירח ו קוד מקור , שניים מסרטי המדע הבדיוני הטובים ביותר בזיכרון האחרון. הוא מעד מעט עם וורקראפט , עיבוד משונה להפליא אך בסופו של דבר מגושם לסדרת המשחקים הפופולרית. וורקראפט היה הסרט הגדול ביותר שג'ונס עשה עד היום, והייתה תקווה לחזור לסיפור מדע בדיוני קטן יותר כמו לְהַשְׁתִיק היה מצית מחדש את הקסם הקולנועי שלו.

אבל זה לא המקרה. במקום זאת, לְהַשְׁתִיק הוא טיול ניהיליסטי לא מבודד דרך שני סיפורי עלילה נפרדים שכמעט ואינם קשורים זה לזה - למעט העובדה שהם מאכלסים אותו עולם. לאט לאט, הסיפורים האלה לַעֲשׂוֹת לבוא יחד, אך לעולם לא בצורה משכנעת או מספקת. התוצאה הסופית היא סרט מתסכל - סרט עמוס בפוטנציאל, אך חסר הבחנה.

תחושה חלולה

הנה העניין בערך לְהַשְׁתִיק : אני לא לגמרי בטוח איזה משני הסיפורים שלה צריך להיחשב 'ראשי'. שניהם גוזלים כמעט את אותה פרק זמן, אך אף אחד מהם לא מצליח להחזיק את האינטרס של האדם.

סיפור אחד מתמקד באריה גבוה, מרשים, וכן, אילם ( אלכסנדר סקרסגארד ). ליאו הוא ברמן אי שם בברלין העתידנית, והוא מבלה את ימיו בחברתו נאדירא ( סיינב סאלח ). תאונה בצעירותו הותירה את ליאו ללא קול, אך הוא עדיין מצליח להיות אקספרסיבי, הודות להופעתו של סקרסגארד. השחקן מתכופף בסרט, כתפיו שמוטות, עיניו עייפות. זו הופעה שמסתמכת על יציבה ומבטים קודרים וארוכים, וסקארסגארד די טוב בחלק.

עולמו של ליאו מתהפך כאשר נדירה נעלמת. היעלמותה הופכת את ליאו למשהו של בלש חובבני, והוא עוקב ברחובות הצפופים במשימה למצוא את אהבתו האבודה. המשימה ההיא מורידה אותו בסמטאות חשוכות ואל אזורים מטופשים, ולעתים קרובות מביאה לו מכות אכזריות או שתיים. ליאו הוא חבורה, יותר שריר ממוח, ולמרות שקל למצוא אמפתיה איתו, זה לא קל להיות שקוע במשימה שלו.

הסיפור העיקרי הנוסף מתמקד בשני מנתחים לשעבר בצבא לשעבר מפוקפקים וחכמים - קקטוס ביל ( פול ראד ) וברווז ( ג'סטין ת'רו ). בעוד שהליאו של סקארסגארד אולי נראה כמו הדמות הראשית, מתברר במהירות שקקטוס ביל וברווז הם שני האנשים שבהם ג'ונס הכי מתעניין. לפעמים זה כמעט נראה כאילו הסרט ג'ונס בֶּאֱמֶת רצה לעשות לגבי שני הבחורים האלה, ואז מישהו התעקש להכניס שם דמות אוהדת יותר, איפשהו.

קקטוס ביל וברווז הם מפלצות. הם מפעילים את מה שמהותו למעשה עינויים ורצח מחוץ למרתף שלהם, ושניהם סוציופתיים גבוליים. מבין השניים, ביל הקקטוס של ראד סימפטי יותר, בעיקר בגלל שהוא מסור לבתו הצעירה. אבל זה לא מספיק כדי לפדות את הדמות, או את מעשיו. הברווז של ת'רו משוכפל יותר, וגם שפל יותר - עובדה שהסרט חושף אט אט, עם תוצאות מחודדות.

בידיו של מישהו אחר, שתי הדמויות הללו יהיו דוחות עד הקצה. אבל ג'ונס היה מספיק חכם בכדי ללהק את ראד ותרו מטבע הדברים לתפקידים, מה שהופך את הדמויות להרבה יותר קלות לבטן. ראד ות'רו מקסימים באופן טבעי, ולשני השחקנים יש כימיה של דינמיט ביחד. כתוצאה מכך, קשה לא ליהנות מצפייה בשניים הללו, למרות כל החרא הנורא שהם עושים.

ישנן מספר דרכים ששני הסיפורים המובהקים הללו מתחברים זה לזה, אך הענקת זה מקלקלת דברים. אבל אני אגיד את זה: הקשר כמעט לא משנה. שניהם נבדלים זה מזה בבירור, ופעמים מוזרות הם לַעֲשׂוֹת להתחבר, הם עושים זאת בצורה טינה. זה כאילו הסיפורים האלה מעדיפים להיות חופשיים ללכת לכיוונים המוזרים שלהם, אבל הם נאלצים לתקשר ללא הרף, בצורה מגושמת.

כאשר לְהַשְׁתִיק מסיק למסקנתו המתגמלת במקצת, נשארת עם תחושה אומללה וחלולה. הסרט כל כך מגעיל ללא הפסקה, כל כך מיסנתרופי באופן לא מתנצל, שאתה כמעט צריך לכבד אותו ... אבל זה לא אומר שאתה צריך ליהנות ממנו. קבורים בכל אלה הם כמה אלמנטים משובחים. הכיוון של ג'ונס סוחף ומרשים בעקביות. קלינט מנסל פסקול זה אלוהי. ההופעות הם כוכבים, במיוחד ראד, המגלם את הדמות הנבזית ביותר בכל הקריירה שלו. (הוא זוכה להשוויץ גם בשפם מפואר.) הדרך בה ראד מאזן בין האלמנטים הנוראיים של הדמות שלו לבין הרגעים היותר אמפתיים שלו הוא תענוג לצפייה ... אבל כמו כמעט כל דבר טוב אחר לְהַשְׁתִיק , זה פשוט לא מספיק.

ג'ונס הוא קולנוען נפלא. הוא מסוגל לפרוש תמונות מפוארות, והוא מסוגל ליצור דמויות בלתי נשכחות ומובהקות. אבל משהו בערך לְהַשְׁתִיק לעולם לא לוחץ. אני לא נהנה להעביר את החדשות האלה. למרבה הצער, לְהַשְׁתִיק לא היה שווה לחכות. זהו פרויקט תשוקה עבור ג'ונס, ואני שמחה שהוא הצליח סוף סוף להכין אותו. אני רק מקווה שהוא יכול עכשיו לעבור לעשות משהו יותר טוב במקום.

דירוג / סרט: 5 מתוך 10