יצירת מפלצות: חקר המקורות של גודזילה וקונג - / סרט

מתי גודזילה מול קונג שואג ל- HBO Max וסוער לבתי הקולנוע בארה'ב ב -31 במרץ, זה יסמן את הקרוסאובר המלא מן המניין במחזור בן שבע השנים של סרטי מפלצות ביקום משותף מתוך תמונות אגדות. MonsterVerse הנוכחי הוא צעיר, אך בעבור תושביו הענקיים, זהו בסך הכל הפרק האחרון בהיסטוריה של שתי זכייניות קולנוע ארוכות טווח ושזורות זו בזו. גם גודזילה וגם קונג טוענים לתואר 'המלך', מה שמעמיד אותם בסתירה מיידית, וזה לא יהיה מאבק אלא אם כן היית הצופים בוחרים צד, שורשים לאחד מהם לצאת למעלה.

אל נשכח, עם זאת, שהם חולקים קצת DNA, לאחר ששניהם התנערו מאותו עץ משפחה בג'ונגלים של העולם האבוד . קונג נולד ראשון, בשנת 1933. הוא היה בן 21 ומבוגר מספיק כדי לקנות אלכוהול עד שבן דודו של הקייג'ו הגיע בשנת 1954. אתה יכול להגיד שגודזילה נשא את עיניו אליו (ומטה לבהמות אחרות שנמצאות 20,000 אבות למטה). כל שעליך לעשות הוא לחזור ולצפות במקור קינג קונג ו גודזילה סרטים גב אל גב.

ביצי דינוזאור משובטות

לז'אנרים קולנועיים יש דרך לבנות אינסוף תצורות חדשות על נוסחה בסיסית, לדלל אותה עד שהיא מושמעת או לשכלל אותה עד שהיא תושלם. משהו כזה קרה בז'אנר האקשן עם הקשה . זה קרה בז'אנר הרוצחים הסדרתי עם שתיקת הכבשים . הרבה לפני כן זה קרה עם ערפדים ומפלצות ענק בסרטים אילמים של שנות ה -20 כמו Nosferatu ו העולם האבוד וטוקי שנות ה -30 כמו דרקולה ו קינג קונג .

גודזילה נחשב לסרט הקייג'ו הראשון אך מבחינה טכנית, קונג הוא גם קאייג'ו, מכיוון ש- RKO Pictures השאיל אותו לאולפני טוהו בשנות השישים והוא המשיך לשחק בכמה סרטים יפניים. המקורי קינג קונג המהדורה המחודשת של 1952 שימשה לפופולריות של סרטי מפלצות ביפן, רגע לפני דייגו פוקוריו מארו , או מזל הדרקון מס '5, אירוע בו סירת דייגים יפנית וצוותה סבלו מזיהום רדיואקטיבי מהניסויים הגרעיניים באוקיאנוס השקט.

הזרעים המוקדמים ביותר של גודזילה נשתלו במוחו של המפיק טומויוקי טנאקה בנסיעה במטוס חזרה מאינדונזיה (האי הגולמי הבדיוני של קונג ממוקם מול החוף). דרקון מזל מס '5 היה עדיין טרי בחדשות וטנקה קיבל גם השראה מהסרט משנת 1953 החיה מ -20,000 פתות, שכלל ניסוי גרעיני שהעיר את הדינוזאור, Rhedosaurus, מאנימציה מושעה בחוג הארקטי.

ביקורות על המהדורה האולטימטיבית

גודזילה קיבל את האור הירוק לאחר עלייתו של מאסטר האפקטים המיוחדים אייג'י צובוראיה. האמריקאי קונג עשה עליו רושם עמוק בזמן שעבד בסטודיו אחר. מאוחר יותר הוא סיפר איך ' קינג קונג באתי לקיוטו ומעולם לא שכחתי את הסרט הזה. חשבתי לעצמי, 'אני מתישהו אעשה סרט מפלצת כזה'. '

אפילו עד היום, אנימציית הסטופ-מושן החלוצית של וויליס אובראיין משאילה קינג קונג איכות מהפנטת, וצובוראיה רצה להחיות את גודזילה באותה דרך מסוקרת. עם זאת, לוח הזמנים של הפקת Toho לא איפשר זאת והטכניקות של O'Brien היו כל כך מיוחדות שלא היו מספיק אנימטורים מקומיים מאומנים. מכיוון שהצורך הוא אם ההמצאה, הקהל במקום זאת זכה לראות את אמנות ההתאמה היפנית החדשה והייחודית עוד יותר, לפיה שחקן בחליפת יצור הולך לאט בין מודלים בקנה מידה ערים.

באופן מצחיק, טאנקה תפס לראשונה את גודזילה כתמנון והצמיד אותו כ המפלצת הענקית מ -20,000 ליגות מתחת לים, אשר רק מראה כי התקפות דיונונים על צוללות ברומנים של ז'ול ורן (ראה אממ, 20,000 ליגות מתחת לים ) היו גורם בלתי סביר נוסף במקורו של היצור. קונג חי כמובן על יבשה, אך ביתו הוא אי ולכן ספינות מחפשות אותו בלב האוקיאנוס. כפי שנראה, גודזילה שאל את האלמנטים האלה וקבל קינג קונג במובנים אחרים, בדיוק כמו קונג לקח לפחות תכונת יצור מוקדמת ופחות מפורסמת.

עבור כל תלמיד של סרטי מפלצות ענקיים, זה יהיה חינוכי לחזור ולהסתכל העולם האבוד ולראות כיצד מיפה את עתיד הז'אנר שלו. זהו סרט הרפתקאות מגורען משנת 1925, המבוסס על רומן מאת סר ארתור קונאן דויל, שם צוות חוקרים מחזיר ברונטוזאורוס ללונדון על ספינה, רק כדי לראות אותו בורח וזורע הרס על רקע ציוני דרך כמו ביג בן. וגשר מגדל.

אם זה נשמע מוכר, זה רק בגלל שראינו פיתולים על אותו תרחיש המופיעים בסרטים רבים אחרים, כולל קינג קונג ו גודזילה, שהחליף את ניו יורק וטוקיו בלונדון. העולם האבוד כולל איש אדם בארץ נשכחת ומלאה בדינוזאורים וכאן התחיל אובריאן את תחילתו עם סטופ-מושן. ברמה העוברית ניתן לראות את הסרט כמתפתח מראש קינג קונג למיניהם. גם גשרי גזע עץ ומשולשי אהבה ימצאו את דרכם קונג ו גודזילה .

גורילות לא מטילות ביצים, אבל זה עשוי להיות מועיל לחשוב על ז'אנר המפלצות הענק כמו אותה מעבדה פארק היורה איפה שבני האדם הצטופפו וצפו בשבוטים של דינוזאורים תינוקות בוקעים. עשרות שנים אחר כך, כשכתב את סרט ההמשך ל פארק היורה , הסופר מייקל קריכטון לא התבייש בחצוצרה העולם האבוד ההשפעה עליו. הוא סגר את הכותרת ואת חלק העלילה לספרו. החלק הבלתי נשכח ביותר מעיבוד הסרט של סטיבן שפילברג משנת 1997 נותר ה- T-Rex הקורע דרך סן דייגו.

מצידו, המקור העולם האבוד חסר מרכיב מרכזי אחד: ספציפית, מפלצת עם שם מרקיזה עם אישיות מנצחת. כסרט הקול הראשון שהציג חיה מסוג זה משתוללת במטרופולין, קינג קונג הפך ללהיט גדול יותר והותיר אחריו השפעה תרבותית מתמשכת יותר. אתה יכול להכיל פעמיים את הראשון קונג ו גודזילה בזמן שייקח לך לצפות בכל שנת 2005 של פיטר ג'קסון קונג מַהֲדוּרָה מְחוּדֶשֶׁת. ראיית ההדים החזותיים מתנגנים על המסך באותה ישיבה מגבירה גם את המודעות לדמיון בין שתי הדמויות.

אלים בין חרקים

עצם שמה של גודזילה הוא עדות להשפעתו של קונג. זה מתרסק יחד גורירה ו קוג'ירה , המילים היפניות ל'גורילה 'ו'לוויתן'. זה כאילו היוצרים שלו ישבו סביב משחקי פוקר ביפן שלאחר המלחמה והם חשבו, 'אני אראה את הגורילה שלך, הוליווד, ואגדל לך לוויתן גורילה.'

באנגלית, פורטמנטו שנוצר, גוג'ירה, עשה תפנית לכמעט דתיים, והפך ל'גודזילה 'שכולנו מכירים ואוהבים. זה מאפיין את מלך המפלצות ככוח אלוהי וגם זה משהו ש קינג קונג עשה עם דמות הכותרת שלה.

תצוגה מקדימה של משחקי הכס לשבוע הבא

לשני היצורים תושבי האי הסוגדים להם. יש מסורת של ריקודים טקסיים באי הגולגולת ובאי אודו. כל מקום מונע את המפלצת שלו בהתחלה, מביים אותה כחשיפה גדולה, כאשר קונג בסופו של דבר עובר בין העצים שמאחורי חומה ענקית וגודזילה צצה מעל גבעה.

מוסרים חברתיים מיושנים מוצגים בתצוגה מלאה גם בשתי ההגדרות. האי הגולגולת, כפי שהוא נראה מבעד לעדשת הקולוניאליזם הלבן והסטריאוטיפים הגזעיים שלפני הקוד, הוא תרבות פחות תרבותית שבה ילידים שחורים מציעים אישה קווקזית צורחת לאל הגורילות שלהם. האי אודו, כפי שהוא נראה דרך עדשה יפנית יותר הומוגנית אתנית, הוא פטריארכיה שהתפתחה גבוהה יותר בה דייגים יושבים סביב, ומקוננים על הטקסים האבודים של הקרבה אנושית באי שלהם. הם אומרים דברים כמו 'בימים ההם, אם התפוס היה גרוע במשך זמן רב, היינו מציעים ילדה צעירה.'

אולי חלק מהסיבה לכך שהאהדה שלנו, כקהל, שוכבת יותר עם קונג, המפלצת לכאורה, נובעת מכך שהגברים בסרטם קטנים. כיף לראות אותו חובש בחורים כמו ממתקים. אם אתה חושב על זה, הוא עושה הרבה הגנה ופשוט מנסה להישאר לבד כשחבורה של משתתפים אנושיים נחשלים מופיעים בגן העדן של הג'ונגל שלו ומתחילים לעשות צרות עם הדינוזאורים המקומיים. ראשית, הם הורגים את הסטגוזאורוס, שאינו דומה לשום דבר כמו גודזילה על ארבע.

הפסל טייזו טושימיצו והארט-דירקטור אקירה ווטנאבה, שילבו, למעשה, את לוחות הגב המשוריינים של סטגוזאורוס עם תכונותיהם של טירנוזאורוס רקס ואיגואנודון כאשר תכננו את גודזילה. על פי הדיווחים, חומר העיון שלהם כלל נושא של חַיִים מגזין עם איורי דינוזאורים. עם זאת אי אפשר לצפות בסטגוזאורוס מת קינג קונג בלי לראות אדווה מוקדמת של גודזילה במימי הקולנוע העולמי. שני הגברים המובילים הולכים לאורך זה, צופים בזנבו המחודד מתנודד כשהוא במותו ואם אתה מקשיב לדיאלוג שלהם, ברור שהם סוחרים את הרעיון למשהו אחר 'ממשפחת הדינוזאורים'. 'חיה פרהיסטורית'. אולי מוקרן?

האם יש זיכויים לאשת הפלא

ב גודזילה , תוכלו לראות גם דגם שלד של סטגוזאורוס על שולחנו של הפרופסור של טאקאשי שימורה. ב קינג קונג , גם T-rex ביקום מופיע מאוחר יותר. היא אכן נלחמת עם קונג, וסללת את הדרך להצגות זוחלים - פרימטים עתידיים, כמו למשל 1962 קינג קונג מול גודזילה, שעומד בתבנית מוכרת, מוביל עוד משלחת איים, אך מחליף ראש תרופות פרסום למנהל הסרטים הרעב. .

יש רגע בפנים קינג קונג שם אמר הבמאי קרל דנהאם על הבמה במנהטן. הוא אומר לקהל שקונג, הפלא השמיני שלו בעולם, 'היה מלך ואל בעולם שהכיר. אבל עכשיו הוא מגיע לציוויליזציה, פשוט שבוי. ' הווילון עולה וחושף את קונג קשור לצלב בתנוחה כריסטית.

קורא לזה תשוקת הקונג . אם הגורילה ב קונג ואת ד'ר סריזאווה חד העין ב גודזילה מת על חטאינו, ואז מלך המפלצות ייצג את האפותיאוזיס שלהם. הוא היה תוצאה של האנושות ששיחקה את אלוהים על ידי פיצול האטום. ראוי לציין כאן שלגודזילה, למרות היותה דו-פעמית, יש פנים פחות הומאניות, ואין לו קשר אהבה של אן דארו כדי לבסס אותו באותה יכולת יחס של קונג. הפשטת אותו מהתכונות הללו, כשהוא עולה לחוף בטייפון ומשאיר עקבותיו הרדיואקטיביות טרילוביטים נכחדים, מעצימה את כוחו הראשוני למקום בו הוא דומה יותר לאמא טבע.

מטוסים עפים פנימה, יורים לעבר גודזילה כפי שעשו הדו-קרביים עם קינג קונג. הדימוי של קונג על גבי בניין האמפייר סטייט, כשברקע בניין קרייזלר, הוא נתח של אמריקה. אם אי פעם תבקרו בטוקיו (למרבה הצער, אוהדים זרים לא יתקבל לקראת האולימפיאדה השנה, בגלל המגיפה המתמשכת), ייתכן שתיהנה גם באיתור ציוני הדרך שגודזילה השמידה, כמו מגדל השעון וואקו בגינזה, בניין הדיאט הלאומי וגשר קצ'ידוקי. רק אל תשתגע יותר מדי תמונה, במיוחד לא אם אתה עיתונאי. כמו קונג, גודזילה מונעת לאלימות על ידי נורות פלאש של צלמי עיתונות.

כשקונג מגיע לעיר, הוא תוקף רכבת מוגבהת, מוריד אותה מהפסים ומתנפנף בה. גודזילה גם מניח את רגלו על פסי הרכבת, עוצר רכבת מהירה ונרתם חזרה עם אחת ממכוניותיה בפיו. שניהם נראים מבפנים מחלונות הבניין כמפלצתיות מתנשאת שמגמדים חללים בגודל אנושי. (קונג, טום המציץ מאחור, תופס יד ומושך נשים ממיטותיהן כמו ילד פראי שפולש לבית בובות ברבי.)

הדים חזותיים אלה מראים כיצד הגנים של הגורילה מועברים לוויתן הגורילה. יותר מכל, מה נתן קינג קונג ו גודזילה כוח השהייה שכזה הוא כיצד שניהם שואפים לגובה נושא מסוים מעבר להשתוללות המפלצת המפלסתית שלהם על העיר. ב קונג , דנהאם חוזר כל כך על רעיון היופי שלו שהמית את החיה עד שהוא הופך להיות מודע לעצמו בקשר לזה, ומפטר: 'אני נכנס לשיר נושא ממש כאן.'

הסאבטקסט של גודזילה כבד עוד יותר: הוא סמל פצצה A. משקל המלחמה האמיתי מאחוריו עזר לו להבדיל את עצמו כמשהו יותר מחקיין בלבד. דבר אחד בטוח, מי שמנצח את ההתמודדות גודזילה מול קונג אנו בני האדם הנמלים ככל הנראה המפלצות האמיתיות.