אמש, צופי CBS אמרו שלום קלריס, נוהל רשת חדש המשמש כהמשך ל שתיקת הכבשים . רבקה ברידס היא השחקנית האחרונה שמגלמת את קלריס סטארלינג, סוכנת ה- FBI האמיצה שהתמודדה עם שני רוצחים סדרתיים במותחן אחד משנת 1991. רוצח אחד יצטרך להישאר ללא שם . בני הדודים של קלריס, לעומת זאת, רבים וידועים בהרבה שמות אחרים. כשג'ודי פוסטר מקורו בתפקיד לפני שלושה עשורים, היא נתנה השראה לדור שלם של גיבורות מסך. שתיקת הכבשים גם הבטיח את אורך החיים של הזכיינית שלה והודיע לשלל מותחני העתקות. זו הייתה תמונה יוקרתית לא סבירה שעדיין מתקיימת כיצירת אומנים.
קלריס הופעת הבכורה מגיעה בדיוק בזמן לתאריך יום השנה השלושים לסרט, שבמקרה נופל ביום האהבה בסוף השבוע. חלק מהסינפילים אולי אוכלים שוקולד וצופים בסרטי רומק בסוף השבוע, אך אחרים יפתחו בקבוקי קיאנטי כדי לבקר מחדש בסרט האימה היחיד שאי פעם זכה באוסקר הסרט הטוב ביותר. בואו נקווה שמישהו במסיבה החולנית הזו הביא שעועית פאבה ועין לזוויות מצלמה.
יש פיל בחדר והוא יכול לאכול אנשים או לא. מאז 1986, כאשר בריאן קוקס הופיע לראשונה על המסך ברגליו הגרבניות, הנושא את השם חניבעל לקטר, הקהל צפה בזכיינית קולנוע וטלוויזיה שלמה בונה את עצמה סביב רוצח קניבליסטי. מייקל מאן מצייד הציג לראשונה את צופי הקולנוע בפני לקטר, אך רק בסיבוב השני שלו שתיקת הכבשים שהדמות באמת תפסה את הדמיון הציבורי.
בקולנוע ובמדיומים אחרים, גיבורים גדולים מוגדרים על ידי הנבלים שלהם ולהיפך. לקטר, כפי שהביא לחיים אנתוני הופקינס, ומאוחר יותר, מאדס מיקלסן, הוא נבל איקוני שהיה לו יותר מנמס אחד שישמש כסכל שלו. השנייה הגדולה, מלבד קלריס סטארלינג, היא כמובן וויל גרהם, גיבורו של דרקון אדום ו- NBC חניבעל.
כאשר חניבעל הקניבל הוא הקבוע בכל הזיכיון הזה, קל לאבד את מקומו שתיקת הכבשים, שם הוא יותר דמות צד-לועסת-וללעיסת פנים. IMDb מכניס את זמן המסך של לקטר לקצת פחות מ- 25 דקות, כאשר אתרים אחרים רושמים גבוהים עוד יותר, אולי בגלל שהם מפרקים את הצילומים האישיים איתו (ולא סופרים רגעים שהוא מדבר או מאזין מחוץ למסך). בופאלו ביל, בינתיים, לא נכנס לכניסה אלא לאחר ציון חצי שעה.
לקטר אולי יקבל כמה מהשורות הטובות ביותר, אבל סצנה אחר סצנה, מתסריט למסך, זה סיפורו של סטארלינג. היא הדמות הראשונה שאנחנו פוגשים, עוברת ביער ליד קוונטיקו, וירג'יניה. אנו רואים אותה עולה במעלית באקדמיה של ה- FBI, וגברים מתנשאים מעליה. ראש מדעי ההתנהגות, ג'ק קרופורד, שולח אותה לראיין את לקטר ובקרוב היא יורדת לצינוק הדרקון.
ההליכה והדיבורים המפורסמת שבה ד'ר פרדריק צ'ילטון הצפוני מגילה את הוראותיה ('אל תיגע בכוס' וכו ') מתחממת בתחנת אבטחה תת קרקעית. זרזיר מסתכל סביבנו ואנחנו רואים את המוניטורים ואת האקדחים המתלה מנקודת מבטה לפני שהוא נוחת על בארני המסודרת. כשהיא נכנסת לחסימת התאים של לקטר, אנחנו גם בפרספקטיבה שלה. היא רואה את בארני ואסירים שונים מאחורי סורג ובריח את הכיסא שמחכה לה מול התא של לקטר ואז, סוף סוף, לקטר עצמו, עומד ישר מאחורי הזכוכית, בלי עוד סורגים כדי לחסום את ראייתנו עליו.
פוסטר ראה שתיקת הכבשים כ'סיפורה של אישה צעירה שמנסה להציל את חייה של צעירה אחרת. ' זו המשמעות של הכותרת המופשטת של הסרט, שלא באה לידי ביטוי עד מאוחר בסרט כשסטארלינג מגלה איך היא, כילדה, הייתה עדה פעם לטבח בכבשים ולא הייתה בכוח לעצור את זה. לקטר מאיית זאת דקות לפני שהוא דורש ארוחת ערב שני של צלעות טלה ומפתה שני שומרים אומללים לתאו:
'אתה עדיין מתעורר לפעמים, לא? אתה מתעורר בחושך ושומע את צרחות הכבשים. ואתה חושב שאם אתה מציל את קתרין המסכנה, אתה יכול לגרום להם להפסיק, נכון? '
זו העלילה על פני השטח: ניסיונותיו של סטארלינג להבין את הפסיכולוגיה של הרוצח ולמנוע מקתרין מרטין מלהפוך לכבש הקורבן שלו. הצורך בתוכה לעשות זאת נובע מאמפתיה עמוקה שנוצרה בנסיבות מחרידות. למטה בצינוק, ברמה תת-טקסטואלית, שתיקת הכבשים הוא באמת סרט על אמפתיה.
צילומי ה- POV הרבים של הסרט - סימן מסחרי של במאיו, ג'ונתן דמה ז'ל - מחזקים זאת, ומאפשרים לצופה לקבל לא רק את נקודת המבט של סטארלינג אלא גם את הדמויות האחרות (אפילו באפלו ביל במשקפי ראיית הלילה שלו). בעיקרו של דבר, אנו הופכים לדמויות, רואים דברים דרך עיניהם, ומביטים ישירות בעיני שותפינו לסצנה.
הוא מעניק לסרט איכות אינטימית ומעניק לו זרימה חווייתית, ומכריח את הצופים לחלוק את ההשקפה המגדרית של אישה בעולמו של הגבר. פתאום, צופים גברים מרגישים איך זה לבחור שמאחיז אליך או מכה בך בכל צעד ושעל. שומרי סף גברים מדים מעכבים אותך מדיונים חשובים, בעודך ברכב אתה תקוע במושב האחורי, מסתכל על החלק האחורי של ראש הבוס שלך, מנסה לגרום לו להבין שזה משנה כאשר הוא משחק בסטריאוטיפים ישנים ומתייחס אליך דרך מסוימת.
עַל חניבעל , וויל גרהם היה אמפתיה ברמה גבוהה, מישהו שיכול להשתמש ב'אמפתיה טהורה 'כדי להכניס את עצמו לנעלי הרוצח. ב שתיקת הכבשים , באותה מידה, האמפתיה של סטארלינג היא שמאפשרת לה ולקטר ליצור קשר לא סביר (דמיינו באופן בלתי נשכח כאשר השתקפותו בעין הזין מעלה את עצמה מעל ראשה בזכוכית). קרופורד וצ'ילטון מתייחסים אליו כמפלצת, שיש לנהל אותה בהתאם, אבל סטארלינג מקשיב לו ולומד ממנו ומראה לו סוג של כבוד והבנה שאף אחד אחר לא ירצה. הוא מחזיר לו טובה בכך שהוא מעודד את כישוריה ולא מזלזל בה כמו שרבים מהגברים סביבה עושים.
על מה אנשים הכי חושבים כשהם חושבים שתיקת הכבשים הוא כנראה הטנגו המתוח והמדבר בין שתי הדמויות הללו, הנפרשות על פני הסרט כמו קטעי תפאורה. ככל הנראה הצופה הקולנוע הממוצע אינו מקדיש תשומת לב רבה לזוויות המצלמה, אך הסרט מציע מחקר מקרה מעניין כיצד אלה יכולים לעצב או לבסס את תפיסתנו את הסצנה בעדינות.
חילופי הדיאלוגים הראשונים של קלריס וחניבעל מתחילים בזריקות כתף, אבל כשהיא אוחזת בתעודות שלה והוא אומר, 'קרוב יותר, בבקשה. קרוב יותר, 'הוא עובר לצילומי POV ותמונות תקריב ישר. השפה הוויזואלית של הסרט מסתדרת עם שפת התסריט של טד טאלי, המציעה כיתת אמן בדינמיקת הכוח המשתנה של סצנת דיאלוג נהדרת. למעשה, זו סצנת קרב עם מילים. חיבור הווידיאו הזה מתוך כל מסגרת ציור מציע הדגמה מהירה של האופן שבו המצלמה משנה צד במהלך הבליעה המילולית שלהם. בין אם הם יושבים או קמים או מסתכלים מחוץ למסך או ישר אל המצלמה, יש דחיפה-משיכה מתמשכת, או 'quid pro quo'.
קונג פו פנדה 3 פנדות תינוקות
אחת הדרכים שדמה והצלם טק פוג'ימוטו מראים מי המפקד, בכל רגע נתון, היא באמצעות צילומי זווית גבוהה ונמוכה. אולי הדוגמה האולטימטיבית לכך מגיעה כאשר באפלו ביל מדבר במור הבאר לקתרין מרטין. הוא הביא אותה לחסדיו והוריד את הומניזציה שלה עד כדי כך שהוא מכנה אותה כ'זה '. כל מה שהיא בשבילו זה שק עור לחליפת האישה שהוא תופר. זוויות גבוהות ונמוכות מסגרות גם את לקטר והקורבן שלו כשהוא עומד מעל שומר, מכים אותו למוות עם מקל הלילה שלו.
נטיות המשלוח של Fandom הן מה שהן, טבעי שחלק מהצופים ואפילו הכותבים ירצו לשחק שדכן עם דמויות, אבל ב שתיקת הכבשים , לקטר מתפקד יותר כמו סנדק הפיות המרושע של סטארלינג. הוא אולי מפלרטט, ומספק שורות כמו, 'אנשים יגידו שאנחנו מאוהבים', אבל אם יש זרם זר של רומנטיקה לאינטראקציות שלהם, זה נראה חד צדדי.
הרגע שבו הם מצחצחים אצבעות, יוצרים קשר פיזי בפעם הראשונה והיחידה, הוא למעשה היפוך מהפרסקו המפורסם של מיכלאנג'לו, כאשר חוה והשטן נוגעים במקום אדם ואלוהים. כאשר לקטר מתחיל לדבר על ג'ק קרופורד (אותם ראשי תיבות כמו ישוע המשיח), אתה צריך לתהות אם הוא לא משליך את הרצון שלו לקלריס על המנטור האחר שלה. בשלב מסוים היא אומרת כי הרמיזות שלו לא מעניינות אותה. קראו לזה סיפור אהבה שלא נשוב, אם כן, כאשר טבח הבריחה של לקטר יוצר את ולנטיין המדמם שלו.
אמנם יש חפיפה מסוימת בינם לבין נבלים קולנועיים (חלקם מציגים פגיעות על טבעית), אך יש סוג מאוד ספציפי של סרטים הכוללים רוצחים סדרתיים והמאמצים לתפוס אותם או את מאמציהם לצוד ולהתחמק מלכידה. בשנות השמונים היו אלה סרטים עצמאיים או פולחניים יותר, כגון הנרי: דיוקן רוצח סדרתי והאמור לעיל מצייד . מה שתיקת הכבשים עשה היה להכניס את הז'אנר למיינסטרים.
למרות שהסרט הגיע לבתי הקולנוע במגרשי השלכת של אמצע פברואר, מצביעי האוסקר יזכרו אותו כעבור שנה לאחר שהפך לאחד משלושת הסרטים היחידים שזכו בסרט. פרסי האוסקר 'חמש הגדולים' . חלק מיורשי שנות ה -90 המיידיות שלה, כמו תיקי האקס ו שבעה , גילפו את זהותם שלהם בעוד שאחרים, כמו רק בגלל ו לנשק את הבנות , הרגיש יותר נגזר, מסתמך על אלמנטים עלילתיים דומים כמו הגיבור שמתייעץ עם רוצח סדרתי כלוא או מתמודד מול אחד בבית לבדו (שלא לדבר על הנשים החטופות בתאים מחתרתיים).
בדוגמאות שלעיל הוצגו גם שחקנים שהיונחשב ל שתיקת הכבשים (שון קונרי ומורגן פרימן) או שחקנים שלימים יזכו לאותה זיכיון (גיליאן אנדרסון ולורנס פישבורן). היה אפילו סרט שנקרא העתקה , שלימד את צופי התיאטרון על אורח החיים האגורפובי רבע מאה לפני שהמגפה הכניסה את כולנו לסירה ההיא. בכיכובה של סיגורני וויבר, שדמותה של אלן ריפלי הגיעה בשנייה קרובה לסטארלינג, הגיבורה המובילה בתולדות הקולנוע על הרשימה של מכון הקולנוע האמריקאי מתוך 100 הגיבורים והנבלים הגדולים ביותר.
ההשפעה של שתיקת הכבשים נמשך עד המאה העשרים ואחת, אם כי סרט ההמשך שלה משנת 2001 וערכי ז'אנר אחרים כמו אמריקן פסיכו הטיה את הסקאלה לטובת הנבל, החל מכותרותיהם. ב חניבעל, הגרסה הוותיקה והבטוחה יותר של ג'וליאן מור לסטארלינג יוצאת מהמסך במשך עשרים דקות תמימות כשהסרט מעביר את מיקודו לפקח האיטלקי הנידון שגילם ג'יאנקרלו ג'יאניני.
השאלה האופרטיבית, כאן בשנת 2021, היא: מהי קלריס סטרלינג בלי חניבעל לקטר? עם אותו נוהל חדש של CBS באוויר, זו הפעם הראשונה שמישהו רואה את הדמות בהקשר זה. באופן עקרוני, היא מספקת בעצמה בכדי לשאת סדרת טלוויזיה משלה, אך נותר לראות האם קלריס יוכל להצדיק את קיומו בתוך ים של תוכניות רשת דומות. הנוף השתנה מאז 1991, ובמובנים מסוימים, המורשת של סטארלינג יוצאת מולה עכשיו, עם מותחנים כמו רוצח שכיר ו Mindhunter עושה עבודה טובה יותר להכניס אותנו לראשינו עם אנלוגיה של קלריס מכל דבר ששותף-ראנר ופרפר הזכיינות המקצועי אלכס קורץמן יכול היה לחלום.
חניבעל גם התחיל כפרוצדוראלי, כאשר שרביט מינסוטה וקורבן רצח שהורכב על קרניים צבאים שהתחילו את מתכונת פרשת השבוע. עם זאת, בתוכנית זו היה יותר מפתח חזון, בריאן פולר, שפיקח עליה. הזמן יגיד אם קלריס מסוגל להשאיר חותם משלו או אם זה יורד במהירות בהיסטוריה של הבידור, כשיחזור מיותר נוסף של התהילות הקודמות בהוליווד. מה שלא יקרה, תמיד יהיה לנו שתיקת הכבשים, סרט שנשאר שיא ז'אנר הרוצחים הסדרתי ואחד הסרטים הגדולים ביותר שנוצרו אי פעם.
