מאז שהייתי ילדה קטנה שנאתי את איימי מארץ '. שנאתי את כל האחות הצעירה ביותר במרץ ברומן של לואיזה מיי אלקוט משנת 1868 נשים קטנות מיוצג: החל מהבל ההולך והמוקדם שלה, עד לאובססיה שלה לגברים, לאופן שבו החיים היו כל כך קלים אליה בגלל יופייה ונעוריה - וכמובן, אירוע שריפת כתב היד. כמו רבים נשים קטנות הקורא, התחברתי לרוב עם ג'ו, הסופר המצוברח שחולם להיות אישה עצמאית. גם אלקוט הראה העדפה לג'ו - הגיבור בפועל של הספר היה הכניסה הפמיניסטית של הסופרת. לג'ו היה קל לאהוב, או לפחות, קל לשאוף אליו. כֹּל נשים קטנות האוהד חשב שהם עצמם בעלי רצון חזק וחכם כמו ג'ו, מה שמקל על ההסתכלות על פרח ראש ריק כמו איימי.
אלקוט אולי לא התכוון לזה, אבל הייתה שנאת נשים שנפנמה באופן שבו הקוראים ראו את איימי - ללא ספק אחת הדמויות השנואות ביותר בספרות. ג'ו השתלב בצורה כה צמודה בתבנית הגיבורים המצומצמת, ואילו איימי הוצבה בניגוד ישיר אליה. הסרטים העלילתיים והעיבודים בטלוויזיה לקלאסיקה של אלקוט שלאחר מלחמת האזרחים היו מקבלים לעתים קרובות גם את המבט הבלתי-נחמד הזה של איימי, עם מעט יותר בקשת שלה מאשר שריפת כתבי היד הידועה לשמצה ונפילתה דרך הקרח. רוב הדמויות ב נשים קטנות העיבודים היו שלישיים לג'ו בכל אופן, הגיבור העצמאי והרומנטי ש'לא היה כמו בנות אחרות '. אבל גרטה גרוויג עיבוד חמים וגדול מאוד לשנת 2019 של נשים קטנות מציגה את ההבנה העשירה ביותר של כל הנשים השונות בסיפור ומבצעת את הנס הגדול ביותר: מחדש איימי הבל, מפונקת, מטופשת לאחת הדמויות המשכנעות ביותר בסרט.
האם אתה יכול לעשות סרט מתוך עמוד שדרה של ספרים בלויים? לחבר ציון טפטוף מתוך דף מוכתם? אם היית יכול, זה היה של גרוויג נשים קטנות , ה ליידי בירד העיבוד הזוהר והמדהים להפליא של הקלאסיקה המתבגרת. יותר מכל עיבוד אחר לפניו, גרוויג לוכד את העולם התוסס שיצר אלקוט ויוצר סרט שעוטף אותך בחמימותו וגורם לך לעולם לא לרצות לעזוב.
דרמות תקופתיות נכתבות לעיתים קרובות כעניינים סתומים, אך כל מה שקשור לסרטו של גרוויג מרגיש חי להפליא. ניתן לזקוף לזכות הדרך המרגשת שגרוויג מבנה מחדש את סרט ההתבגרות, ומספר סיפור לא כרונולוגי החותך קדימה ואחורה בין צבעי הילדות הנעימים לאפורי הבגרות הקרים (גרוויג מצלם את סצנות הילדות עם לוח צבעים אדמדם שממש זוהר). או שזה יכול להיות פנים עשיר שגרוויג וצוות השחקנים הפנטסטי שלה מעניקים לדמויות, שרובן מעולם לא נהנו מעומק כזה של אפיון. גרוויג מעניק חיים פנימיים ואהבות לכל הדמויות, תוך שהוא מעניק לג'ו כמה קצוות משוננים ( Saoirse Ronan ) שגורם לגיבורה האהובה מזמן לצוץ מהמסך עוד יותר. אבל גרוויג מגלה חיבה אמיתית לאיימי המגוחכת לעיתים קרובות ( פלורנס פו ), שהופך לסכל המרתק והראוי לג'ו החזק.
נשים קטנות מוזמן על ידי פגישתו של ג'ו עם מו'ל (גניבת סצנה טרייסי לטס ) לדון ברומן שלה על חייה ושל אחותה. בזמן שג'ו מספר על חייה, הסרט מהבהב קדימה ואחורה בין ילדותם לבגרותם כעבור 5 שנים. כל המקצבים המוכרים של הרומן של אלקוט מכוסים - כשהקפיצות לאורך הזמן קושרות חלק מהחוטים הנושאים הנפוצים של פסי החיים - אך באנרגיה מודרנית חדשה. גרוויג הראתה כישרון לדיאלוג נטורליסטי וחופף עם סרטה המועמד לאוסקר משנת 2017 ליידי בירד , אבל הכישרון הזה מוצג עם נשים קטנות , שדוחף קדימה בחיוניות אנרגטית וחיה שלא היה לעיבודים קודמים מעולם. ג'ו ואחיותיה - ממג הבכורה והרמה ביותר ( אמה ווטסון ), לבית העדינה והביישנית ( אליזה סקנלן ולבסוף האמנית השואפת השוואית איימי (פו) - חבית דרך כל סצנה כמו כוחות טבע, מפריעה זו לזו ומתווכחת זו עם זו בשיטוט של מילים שאינן מובנות כמעט, אך הן כמעט מוזיקליות במקצבין הכאוטי. הפטפוט החופף כל הזמן של האחיות הופך לזמזום מנחם שלוקח אותנו דרך הנעימות התוססת של הילדות, שהופכת את שתיקות הבגרות הכואבות והבוטות לבלתי נסבלות יותר.
מילדותה, ג'ו חולמת להיות סופרת מפורסמת ולגלג על חלומותיה הדומים של אחותה איימי להיות ציירת מפורסמת. 'זה נשמע כל כך גס כשהיא אומרת את זה,' ג'ו מסתער אחרי שאיימי מצהירה שהיא תהיה הציירת הטובה בעולם. גרוויג נאחז בשני אלומיניום הללו, וג'ו ואיימי הופכים לקווי הייצור החזקים ביותר של הסרט - כל כך דומים ולא דומים בתשוקותיהם ובחלומותיהם, ובסיפורי הסיפור הרומנטיים המפרפרים שלהם. גרוויג עושה את הבחירה החכמה בהכנסת עניין האהבה של ג'ו, הפרופסור הגרמני המביך פרידריך בהאר ( לואי גארל, עושה רושם מקסים של מר דארסי), בשלב מוקדם, תוך שהוא ממסגר חלק גדול מהסרט סביב איימי ולורי ( טימותי צ'אלמט הפלירטוטים הלוחמים של). מערכת היחסים בין איימי ללורי היוותה מזה זמן רב מחלוקת נשים קטנות מעריצים - הרומנטיקה ביניהם מתרחשת כל כך מהר ומאוחר כל כך בסיפור, בעוד שג'ו ולורי מוצגים כרוחות חביבות ושובבות מהרגע שהם נפגשים. אבל סרטו של גרוויג, בנוסף לכך שיש לו את ההבנה העשירה ביותר של מי הם ג'ו ואיימי כדמויות, הוא אולי הרומנטי ביותר מבין העיבודים. ג'ו זוכה לפגישה חמודה קלאסית עם בהאר, בעוד שאיימי מוצגת שיש לה אהבה רועמת זמן רב ללורי ויכולת ייחודית לאתגר ולעורר אותו.
יהיה קל לומר שאיימי מקבל מהפך מודרני יותר נשים קטנות , אבל גרוויג פשוט קלט את הניואנסים של הדמות שהיו קיימים תמיד. איימי הייתה לשווא ומרוכזת בעצמה, כן, אבל היא גם הפעילה סוג של אינטליגנציה רגשית שלא הייתה לאף אחת מהדמויות האחרות, אפילו לא ג'ו. הכוח הגדול ביותר של אלקוט נשים קטנות היא שהיא חובקת כל מיני נשים שונות - הבל, היפה, האדיב, הכועס - ומתייחסת אליהן באותה אהבה וחיבה. גרוויג עושה את אותו הדבר ומרחיב את זה ויוצר מתוך האינטליגנציה הרגשית הטבועה של איימי דמות המעשית לגבי המציאות של אישה בתקופתה. בהתחלה דאגתי ללהק של פיו בתפקיד איימי (ראשית כל כך אהבתי את פו כשחקנית שלא הייתי מוכנה לשנוא אותה, וחשבתי שזה מוזר שאחת השחקניות המבוגרות של האחיות שיחקה את הצעירה ביותר) אבל היא מגלמת את הדמות בתשוקה, שנינות והומור כל כך שהיא גנבה את הסרט כולו. פו אמינה לחלוטין בתור איימי הצעירה, שבסצנות המוקדמות היא בת 13, ומנגנת את החוצפה והנאיביות בחן לא מושפע ותזמון קומדי כוכבי (סצנה אחת שבה היא מתנפנפת בילדותי ללורי היא היסטרית בהחלט).
אי אפשר לומר מספיק עד כמה רונאן מופלאה כמו ג'ו, מושלכת בצורה מושלמת ממש עד לעצמות הלחיים האנדרוגניות שלה ולמלתחה. הג'ו של רונאן כל כך חי וליקוי - בו זמנית סוער כשהיא מופנמת. אני אוהב את הניגוד הוויזואלי שגרוויג מגלם בין ג'ו ללורי, כשצ'למט נותן השפעה כמעט נשית על הביצועים שלו בניגוד לאנרגיה הגברית הקשה והגברית. רונן וצ'אלמט, מתאחדים לאחר מכן ליידי בירד , לשתף כימיה שאי אפשר להכחיש שוב, אבל היא רכה ולא בשלה יותר. זו עדות לכישרונות שלהם, כמו גם לזה של כל צוות השחקנים, שהדינמיקה שהם חולקים עם כל הדמויות משתנה בצורה כה פרועה מיחסים למערכת יחסים - Chalamet and Pugh יש רוטט רצון-הם-לא-הם כימיה , רונן וגארל תחושת כבוד הדדי. לרונאן ופו יש את הדינמיקה המעניינת ביותר - אהבה משותפת מתחת לעוינות לא נוחה. זהו תיאור כה מודרני ורב-פנים של אחיות בסיפור שלעתים קרובות ניתן לעקוף אותו ברגשנותו.
גם שאר צוות השחקנים אדיר: מריל סטריפ הדודה מארץ 'המגוחכת והמשתממת זוכה לכמה צחוקים לא מעטים תוך שהיא חולקת תובנות עמוקות לגבי מצבים כלכליים של נשים לורה דרן הופעה עדינה להפליא כמו המטריארך מארס מרמיי סקנלן בתור בית הנידון, ומעניקה לה רצף עיקש יותר מתארים ווטסון שבעבר, ועשתה כמיטב יכולתה לרסן את המבטא שלה. אֲפִילוּ בוב אודנקירק הופעותיו הנדירות כאבא מארץ 'הן תענוג, קצרות כמוהן.
אין סרט השנה שרציתי לבלות איתו יותר זמן מאשר נשים קטנות . לעיתים הוא יכול להרגיש סנטימנטלי ומאזני - בלתי נמנע מעיבוד הסיפור הקלאסי - אך אף סרט אחר בשנת 2019 לא העביר שמחה בלתי אפשרית כל כך, או היה עדות כזו לרוח האנושית.
דירוג / סרט: 9 מתוך 10
