הפתגם הישן אומר שהמתנה הגדולה ביותר שאדם בעל משאבים ניכרים יכולה להעניק לחבר היא אלמוות. אחרי שהתבאסנו ביופי המשכר, הקוקסי, שהוא ממזרים חסרי כבוד , זה ברור קוונטין טרנטינו עשה זאת עבור חברו, במאי האימה אלי רוט , על ידי ליהוקו כחייל יהודי-אמריקאי סמ'ר דוני דונוביץ . מכונה בגאווה יהודי הדוב על ידי חבריו באסטרדס, השיטה המועדפת על סילוק הנאצים של דונוביץ כוללת מחבט בייסבול אמריקאי עם מבטא בשמות הניצולים והתומכים היהודים. דונוביץ 'אחראי לספוילרים, והוא אחראי במידה רבה למעשה הנקמה והאלים ביותר של פנטזיית נקמה לעם יהודי שלם. זה תפקיד של גיהנום שיש לכל סרטים, אחד בטוח שיהפוך לקומות עם הזמן ועכשיו זה לנצח על רוט, ממש מעל 'כביכול ועושה פורנו עינויים-פורנו הוסטל זִכָּיוֹן.'
אני מודה בכנות זאת, עד שראיתי ממזרים , הספקנות שלי כלפי ההשפעה היצירתית וההשפעה של רוט על טרנטינו - אחד הבמאים החשובים של הקולנוע המודרני - הייתה משמעותית. הוא הופיע בעבר ב הוכחת מוות , והסרט הזה נשאר המאמץ הטרנטינו היחיד שאני לא נדהם ממנו. (גם אני לא מתכנן לבחון את זה מחדש.) אבל כל הדאגות שלי התפוגגו במהירות כשהנטיות הקיצוניות של היהודי הדוב התפוצצו על המסך. בסוף הסרט הסתכלתי על רוט כעל הזהה המטורף, המצחיק והמטורף מדי פעם של טרנטינו, כל כך מפתיע ומקורי כל כך, היו המעשים האכזריים של דונוביץ 'בזמן המלחמה והניסיון הקליל שלו ללכת לאינקוגניטו. מחוץ למצלמה פועלת ממזרים , חובותיו של רוט כללו הגיוס לסרט בתוך הסרט, תמונת תעמולה נאצית שכותרתה הגאווה של האומה. וכמו רוט דן בהמשך, כיהודי הוא התייעץ עם QT בנושאי תרבות יהודית, היסטוריה וקודים לפני הייצור ובמהלכו.
אחרי שדיברתי איתו, אני מרגיש כאילו רוט הפך לקונסילייר מסוג Defacto למיניהם לטרנטינו. ובעת תמלול הצ'אט התחלתי לראות מתאם בין טון התשובות של רוט לבין השינויים הטונאליים הרדיקליים בסרט. כל כך הרבה מ ממזרים בועות עם משוואה ייחודית ומורכבת לקומדיה, אך הנושא הוא מהחשוכים בהיסטוריה האנושית. טרנטינו יצר סרט מצחיק מאוד וגרפי על השואה, אך לא האירוע הראוי כפי שתועד בספרי הלימוד השנתיים ובפיתיון האוסקר ההוליוודי.
במקום זאת, טרנטינו פשוט חיפש, פסל את ההשמדה והשמיד את המקור האגוזי והמחריד שמאחורי רצח העם ההיסטורי הזה שרודף את כולנו עד היום. בהתמודדות עם שיגעון בלתי מאולף שכזה באמצעות מותג השיגעון הקולנועי שלו, טרנטינו יצר את הסרט הראשון מסוגו שיגרום לי לעודד נהרות של דם נאצי ולצחוק על המגלומניה החוזרת שלהם. אבל זה לא הכל: במהלך ממזרים 'סיום מזויף באגים - שיעור מתוח בחוסר התמצאות - כקהל שאנו נוהגים ביחד לרוע החי והלוהט שהיה הרייך השלישי. הממזר ספג הרבה מהשנאה והחום בסצינות הללו והחזיר אותו כפול? עיניו וכלי הנשק בוערות: סמ'ר אחד. דוני דונוביץ. רוט, היהודי הדוב המזוין, התקשר אלינו ממנהטן לדון איך זה ...
בתקשורת אותיות אדומות הכוח מתעורר
אלי רוט: היי, זה האנטר?
האנטר סטפנסון: היי אלי, מה שלומך? אני רואה שאתה מתקשר מ הסטנדרט . איך אתה אוהב את זה?
אלי רוט: מה. אני לא באמת. זה יותר מדי זָעִיר.
חשבתי שהיא גדולה מזו במיאמי ...
אלי רוט: מה. [עוצר ואז צוחק]
[צוחק] מזל טוב על היותך יהודי הדוב והיותך אחד היהודים שמעניק להיטלר את הקינוחים הצודקים שלו. זה חייב להיות די סוריאליסטי ...
אלי רוט: זה מאוד סוריאליסטי. וזה די כבוד. החוויה כולה הייתה מאוד סוריאליסטית ומדהימה ...
אז ראיתי את הסרט, ומאוד אהבתי אותו. הייתי משווה את זה ליין משובח עם קרקפת נאצית שמרחפת בו ...
אלי רוט: הייתי אומר שזה בקבוק יין מורכב מאוד. וגם כשהוא נפתח ונושם, מתגלים עוד ועוד רעיונות. ראיתי את הסרט שמונה פעמים, והסרט צפוף וכל כך שונה ממה שאנשים חושבים שהוא הולך להיות. זה הרבה יותר מצחיק. אני כן חושב שזו יצירת המופת של [קוונטין טרנטינו]. אני מרגיש שהוא לא היה יכול לעשות את הסרט הזה אם הוא לא היה עושה את כל סרטיו האחרים. הוא באמת לקח את כל האלמנטים הטובים ביותר של סרטיו האחרים ושילב אותם לאחד.
כֵּן. ישנם כל כך הרבה ז'אנרים ורגשות המכים על לוח הצבעים, כי זה בהחלט מברך על מספר צפיות. ראיתי שאפילו תיארת סצנה אחת שהיא דומה לאחים מארקס או מרק ברווז , ואני מסכים. וזמן קצר לאחר מכן, בסצנה בתוך התיאטרון יש כמעט נגיסה של סרט אימה. זה הזכיר לי שדים 2 [הערה אד. - הסרט שהתייחסתי אליו כאן הוא למעשה שדים aka שדים ].
אלי רוט: כֵּן. אני מרגיש כמו הרבה אנשים, אתה יודע, מרגיש שקוונטין מכין פסטיז של סרטים אחרים. אבל יצא לי לראות ממקור ראשון איזה מנהל אורגני הוא. וכמובן, כל במאי יושפע מסרטים אחרים, לא משנה מי אתה. וקוונטין פתוח לגבי הסרטים שהוא אוהב. אבל אני באמת מרגיש שהסרט הזה מגיע מהנשמה של קוונטין, ואני חושב שמה שאנחנו רואים עכשיו, כמו סצנת הפתיחה, אני מרגיש שזו הסצנה הטובה ביותר שכתב אי פעם. אבל אז יש סצנה אחרת, ואפשר לומר שזו הסצנה הטובה ביותר שכתב אי פעם. ואז עוד אחד. עד שתהיה כמו, זו יכולה להיות היצירה הטובה ביותר שכתב אי פעם. ובכל פרק, אמרתי לקוונטין, אני מרגיש שהוא הגיע לרמה בכתיבתו של א טנסי וויליאמס או ארתור מילר . הוא בהחלט התעלה מעל התסריטאות, שיעורי משחק הולכים להופיע בסצינות האלה במאה השנים הבאות.
הוא אוהב לחלק את המבנה שלו לפרקים, כמו ספרות. ואני כן מרגיש את זה t אנגלוריוס ממזרים מרוויח מכך הכי הרבה. כל פרק משאיר הרבה ללעוס עליו. זו ארוחה של חמש מנות, ולכל אחת יש הרבה מה להציע. מטפורה קלאסית נוספת. [צוחק]
אלי רוט: אבל אני כל כך שמח שאתה מרגיש ככה, כי כמעט בלתי אפשרי להסביר את המורכבות של הסרט ואת השינויים הטונליים במקום טלוויזיה בן 30 שניות. כמובן שהם הולכים עם הקלף הכי חזק, בראד פיט , והממזרים, אבל הממדים הם כמובן חלק קטן מאוד ממנו. זה אמיתי שוסאנה סרט (שחקנית מלאני לורן ). ואני חושב שזה ממש נהדר שבנות אוהבות את זה בשביל זה. הם מנסים לשנות מעט את הקמפיין השיווקי כדי להראות שמדובר בסרט שילדות יאהבו, ושזה לא שעתיים וחצי של אלימות. זה העניין שלו. אני צופה בזה ואני חושב: יש לו את המתח כלבי אשמורת , וההומור והסגנון מ ספרות זולה , והדמויות של ג'קי בראון , והפעולה של להרוג את ביל . והאדרנלין. והאימה של הוכחת מוות . ומעולם לא יכולתי לעשות הגאווה של האומה בלי לעשות שלושה סרטים קודמים ולעשות את חג ההודיה גְרוֹר. או לאור ההופעה שעשיתי. אני מרגיש שהוא עשה אחד מה הכי ballies סרטים אמריקאיים אי פעם ...
כֵּן. במיוחד עבור מה שמשוחרר על ידי הוליווד בשנת 2009 ...
אלי רוט: בְּדִיוּק. במיוחד לבמאי בתפקידו. כלומר, שם שם במאי אחר שעשה סרטים נהדרים, סרטים קלאסיים שנמצאים ב ארכיון הסרטים הלאומי וכל זה, שלוקחים סיכונים כאלה. הם לא עושים את זה.
הסטים והצילום בסרט הזה הם מהטובים שראיתי מזה זמן. וכשהדמות שלך מוצגת, כשדוני יוצא מהמערה [אלי אומר 'כן.'] והבסטרים עומדים בתעלה, נקיק, אולי זה מחוץ לבסיס: אבל קשתות הלבנים של המערות, הם הזכיר לי תנורים. ופירשתי את הסצנה ככך שהדמות שלך יוצאת מהתנור המזוין בכדי להתחבב על ראשו של הנאצי. זה מסויט. ויש תלוליות של לכלוך רטוב ועלים בכל רחבי הנראים כמו אפר. אני לא בטוח אם ככה זה התכוון על ידי טרנטינו ...
אלי רוט: לֹא, בהחלט . ואפילו את התיאטרון בסוף אפשר לפרש בהקשר לשואה. [Redacted: סיום נדון בפירוט]. יש הרבה מזה. המטרה של דוני לצאת מהמערה ככה ... הוא רוצה לעזאזל עם הבחור הזה, כך שהסיפור יתפשט בכל צבאם. אז, הממזרים בהחלט הופכים את זה לתיאטרלי ויש את ההקשר הזה [השואה]. אבל קוונטין ואני דיברנו על זה: ההקשר והטקסט. וקוונטין אמר, הסאבטקסט תמיד קיים, רק התמקדו בהקשר. אבל אמרתי לקוונטין, 'אתה מבין ששוסאנה הורגת יותר חיילים מאשר [פרדריק] זולר ? וקוונטין אומר, 'וואו. זו הקבלה נהדרת. ' דיברנו על ההקבלות בין שושנה לזולר. ואני הולך, 'כן, זולר הורג 300 חיילים והיא גוברת עליו.'
ואמי צפתה בסרט, והיא הצביעה על כך שזולר מגלף את צלב הקרס כשהוא לבד במגדל. והוא מגלף את זה כאילו הוא אמן מדהים. [צוחק] ואמא שלי, היא מציינת שזה מה שעשיתי [כמעט באופן לא מודע, כשבימתי סצנה דומה ב הגאווה של האומה ], כי דוני חוצב גם אותם, אבל במצח של הנאצים. ולא הבנתי את זה. אבל הייתי כך מכוון עם החומר. ויש סצנה אחרת, בה חייל מצביע על מפה ועלה צהוב נופל על [שחקן] גדעון בורקהרד החזה. ומישהו אחר ציין כי 'עד העלה הצהוב המדמה את מגן דוד על אותו חייל.' וקוונטין שמר על כך, והוא שמר את זה מסיבה כלשהי.
ויש הרבה דברים שהוא עשה במודע, אבל כמה דברים שמקורם, רק יצרים יצירתיים. אבל חשבתי שגם את זה, כמו: 'אלוהים, זה נראה כאילו דוני יוצא מתנור לבנים!' והלכלוך כן נראה כמו אפר, אני מסכים. אני זוכר מתי עשיתי הוסטל 2 , אנשים הסתובבו ושמו אפר על מצח הבנות, והם חשבו שזה כל כך חמוד, אבל אז הם מבינים שזה אפר מ בני אנוש . זה בערך ככה. [צוחק]
אם נוכל לחזור לנושא הנשי של הסרט הזה. כלומר, טרנטינו חוזר לנושא של נקבה בודדה המבקשת לנקום, בדומה למה שראינו בו להרוג את ביל . ואני אוהב את זה ב אנגלוריוס , הסצינה עם ריצת שושנה [בהתחלה] היא מאוד רגשית: אני מרגישה שהרגשות האלה כלפי נקבות נובעים חלקית מ [טרנטינו] שגדלה על ידי אם חד הורית. דימויים אלה הם מאוד מטפוריים וסמליים לנשים שמתרחקות מגברים מרושעים וחזקים להפליא ומהצביעות שלהם בחיים האמיתיים ...
אלי רוט: כן, ולהחזיר ו משמיד אותם . ומה שאנחנו רואים עכשיו, כשאתה מעלה את זה, זה שאנשים הולכים לחזור ולבחון מחדש את עבודתו הקודמת אחרי שהם יראו ממזרים חסרי כבוד . אבל קוונטין כותב את התפקידים הטובים ביותר עבור נשים ו גברים, ומה שטוב הוא שהוא מלהק רק אנשים מושלמים לחלק. אני מתכוון, כריסטוף וולס כמו [נאצי אלוף משנה הנס] לנדא ...
ההופעה ההיא בהחלט נכנסת לספרים וראויה לאוסקר. וזה נהדר שהליהוק נראה כמו בחירה בשדה שמאל כזה. איש באמריקה לא ידע באמת מי היה וולס לפני זה ...
אלי רוט: כֵּן. תיאטרון גרמני במשך 30 שנה. וכל שחקן מרכזי ב הוליווד רצה את התפקיד הזה, אבל קוונטין אמר שלא, הוא לא רצה להתפשר על שלמות הסרט שלו בשום רמה. ועל ידי הפיכת הסרט ליצירה בדיונית, הוא גם הופך את הסרט לנגיש כל כך הרבה יותר שאני מרגיש. תמיד יש היבט של הפיכת מה שמכונה יצירה היסטורית ל'מדויקת היסטורית ', למרות שכנראה גרמנים דיברו אנגלית במהלך השואה ב רוב הסרטים. אתה תמיד מסתכל על ההיסטוריה דרך חלון, כזר מבחוץ, אבל כשאתה יוצר עבודת סיפורת, הסרט הופך להיות חלק ממך ומהניסיון שלך. אתה הרבה יותר מחובר לזה.
אתם חברים, ורציתי לשאול אם קוונטין דן באבולוציה של הפרויקט מכזה שמככב בגיבורי פעולה כמו סטאלון ושוורצנגר והקבועים שלו כמו מייקל מדסן, לתוצאה הסופית?
אלי רוט: [הגנתי] זה היה הכל שְׁטוּיוֹת. זה היה הכל שמועה באינטרנט. זה מעולם לא היה נכון. זה לעולם לא יקרה. זה כמו רכילות בתיכון. הוא מעולם לא אמר זאת. זה בולשיט.
בְּסֵדֶר. אני כן זוכר שהוא הזכיר כמה מאותם שמות באופן אישי לפני שנים, אולי ב- Ain't It Cool, אבל ...
אלי רוט: לא. שֶׁלָה שְׁטוּיוֹת.
כמה הרוויחו שחקני הקדרות
בסדר. [צוחק] ובכן, נראה שהרעיון של המנוחיות להיות צוות יהודי היה רעיון שאנשים לא בהכרח ציפו לו. לאחר ששמעתי על הפרויקט במשך שנים וציפיתי לחבר'ה כמו שציינתי, הייתה זו הפתעה לראות במהלך ההפקה שרבים מהבסטרים לא מאיימים פיזית ...
אלי רוט: כֵּן. זה מה שעושה את זה כל כך נהדר. במקום ללהק חבורת בחורים חזקים, הוא ליהק אותי בתור הבחור החזק ואז הוא ליהק את שלי כיתת בית ספר עברית. [צוחק] זה הכיף, לראות את החבר'ה האלה מאיימים היטלר הם עוברים למען איכרים צרפתים, והלוחמה הפסיכולוגית שהם מנהלים בה כל כך יעילה שהיא חוזרת להיטלר ול [הגבוהים הנאצים]. אבל הם לא נראים החלק, לא היית מתחבר שהבחורים האלה יהיו אלה שיעשו את זה.
האם אתה חושב שאנחנו רואים רבים מהבסטרים, רבים מהם עדיין מתרשמים, הופכים במהרה לגברים בסרט? אולי גברים מרושעים? התוצאות שלאחר ביצוע אלימות כזו, ההשלכות הפסיכולוגיות של ביצוע אלימות זו לצד הקשר האישי שלה אליה. וכל הקרקפת. האם זה נדון ביניכם, קוונטין ובראד פיט?
אלי רוט: כֵּן. כלומר, דיברתי עם שניהם על כך שיהודים, לא הייתה לנו ברירה. הנאצים מחקו אותנו מכוכב הלכת. וכשקונטין כתב זאת כמעט נהייתי כמו היועץ הטכני היהודי שלו [צוחק]. הוא היה קורא אותי ושואל שאלות היפותטיות כמו: 'היהודי היה נותן מְחִילָה לנאצי אם הוא נפגש בסיום המלחמה? ' ואני הייתי אומר, “יהודים לא נותנים ביטול. זה מושג קתולי. אנחנו אוספים ריבית. אנחנו כועסים על דברים מלפני 7,000 שנה. ' ואנחנו יותר כועסים היום מאשר כשדברים קרו לפני כל השנים. ואמרתי לקוונטין, אמרתי שאתה צריך להבין שכל זה באמת התחיל בזה מרטין לות'ר , עם העיתון שלו, 'היהודים ושקריהם' שהתפרסם בשנת 1542. לותר אמר לשרוף את בתי הכנסת שלהם, היהודים הם סוכני השטן, הכל מהפה שלהם הוא שקר. כלומר, זה נלמד בכנסיות למעלה מ -400 מאות שנה. אז, סוף סוף כשהיטלר נבחר כדין, הוא פשוט יישם את המדע עליו.
אנשים היו יותר מוכנים ללכת יחד עם זה. זה היה אנשים בכל רחבי אירופה, מיליוני אנשים, שהדליקו והפכו את היהודים. זה לא היה רק היטלר וזוג ברעים: זה היה 60 מיליון איש. אז אמרתי לקוונטין [הפסקה], 'היה צריך לעצור אותם. הם היו צריכים להיות נהרג . ” והאנשים האלה, האנשים הרגילים כביכול, הרופאים, עורכי הדין, המורים בבית הספר, הם לקחו ילדים ושריפו אותם חיים וירו בראשם והכניסו אותם לתנורים. והופכים את גופם לרהיטים. ואז הם ילכו להכין שתייה ממש ליד טווח הירי. זה בלתי נתפס. וזה היה מה שנקרא אנשים נורמליים.
[הפסקה] בדיעבד זה נשמע כמו האגדה החמורה ביותר שאפשר לדמיין, אבל זה באמת קרה. יחד עם העבדות, זה הדבר הגרוע ביותר שאנשים יכולים לעשות זה לזה ...
אלי רוט: וברגע שהיית הקורבן של זה, אין לך ברירה אלא להילחם עד מוות. וגדלתי ותהיתי, 'למה הם לא נלחמו?' אבל הכל קרה בשלבים, ולאט לאט, ואף אחד לא באמת ידע מה קורה. ואף אחד לא ממש ידע על המחנות עד אחרי המלחמה. ובאמת לא הייתה לך ברירה אלא להתבגר מוקדם באותם ימים. כמובן, עכשיו גברים מבוגרים מתנהגים כמו יְלָדִים לגיל 40 לחייהם. [צוחק] אבל אז היית צריך להתבגר, כי אתה יוצא למלחמה ורוב הסיכויים שאתה נהרג. ולקוונטין היה קו זה אלדו ריין [בראד פיט] אומר, זה אומר [משהו כמו], 'הבריטים נלחמים כאילו זה משחק.' הייתה קבוצה אחרת. [הערת אד: 'האמריקנים נלחמים בזה כאילו זה כיף.'] ואז, 'והיהודים נלחמים במלחמת קודש.'
סצנה אחת בתסריט שלדעתי הייתה אחת הטובות ביותר ושהמהדהדה באמת בי, היא הסצנה עם דוני בבית לפני המלחמה, ובו הוחתם מחבטו בידי יהודים זקנים בבוסטון. ואחד הזקנים שיחק בסרט על ידי קלוריס ליטמן. כל הסצנה נחתכה. מה דעתך על זה? הרגשת שזה לא יעיל?
אלי רוט: זו סצנה יפה. וזו סצנה יעילה להפליא. אני חושב שזה האנוש את דוני קצת יותר, ומראה שהוא היה פשוט ילד מתוק מהשכונה. והוא נלחם עבור אלה שלא יכולים להילחם ואלה שהיו במחנות. הוא באמת מרגיש כמו לוחם יהודי, והעטלף הזה הוא חרבו. והסצינה יצאה נהדר. כולם בכו בזמן שצילמנו אותו. וכל הפלאשבקים של דוני שצילמנו מושמעים מאוד מתוקים ועדינים. זה צד אחר לגמרי של הדמות. וקוונטין, אני חושב שקוונטין, כל כך אהב את ההקדמה שלי [בסרט] ... הסצינה [עם ליטמן] הגיעה ממש לפני שיצאתי מהמערה. או שאני יוצא מהמערה ואז זה הולך להיכנס מיד לסיפור הגב שלי. וקוונטין, הוא באמת אהב איך הסצנה עם המערה עבדה עם [אניו מוריקונה מוּסִיקָה. אתה יודע, אתה צריך להסתכל על היצירה הגדולה יותר, וקוונטין אמר שאם כן הפריקוול , עכשיו יש לו שלוש סצנות לפריקוול. נראה את דוני מקבל את המחבט וכל זה. הוא לא מתכוון להכניס אותו ל- DVD. הוא הולך להחזיק אותם למקרה שנעשה את הפריקוול. והסצנות נחתכות. והם נהדרים. אני מכיר את הכאב בגזירת הסצנות האהובות עליך, אבל לא הייתי נוגע בסרט כמו שהוא.
אני באמת מרגיש, עבור חברי הקהל שאינם יהודים, אולי זה מהדהד ומעשיר את החוויה של מה שהחבר'ה האלה נלחמים עליו כדמויות. ברור שכולנו יודעים מה מניע אותם מהיבט היסטורי. אבל זה יראה שדוני הוא ... ברגע שאתה רואה את פניהם של האנשים המבוגרים בבית, זו הסיבה שהוא נמצא בספורט הדמים.
אלי רוט: ובכן, אני חושב שקוונטין יכול להשיג את זה כך או כך. וזה בהחלט אחד מאותם דיונים פילוסופיים וקולנועיים שאנשים יקיימו, האם היה צריך לכלול את הסצנות האלה. וקוונטין אמר, 'יש לך בראד פיט והיטלר מציג אותך! לעולם לא תהיה לך הקדמה טובה יותר. ' [צוחק] הסתכלתי על זה כמו בראד פיט ב רומנטיקה אמיתית , או כריסטופר ווקן הדמות של רומנטיקה אמיתית אוֹ ספרות זולה : אחד הבחורים האלה שרק נכנס ומעיף אותו מהמסך. ואתה מחכה שהבחור הזה יחזור לרגעים עסיסיים יותר, אבל הם בחוץ.
אני חושב שזה יכול להיות אחד ההישגים היותר בולטים של התסריט והסרט. אנו פוגשים רבות מהדמויות הללו בלי הרבה תערוכות, הן זרות לחלוטין עבורנו. וכל כך הרבה יש להעביר בדיאלוג ובגינונים בסצינות הראשונות שלהם. בסוף סצנה או בפרקים הראשונים, יש לך מושג הגון מה גורם לדמות מסוימת לתקתק. בהתחלה זה לוקח קצת התאמה. אבל זו החלטה יצירתית ש ... אני חושב שזו תהיה נקודת שיחה בשנים הבאות ...
אלי רוט: הדרך שהוא מושך את זה היא שלכל הדמויות יש סיפור אחורי, אבל הרבה מזה אף פעם לא מוצג. אבל זה קיים. יש סצנות של דוני לחתוך שיער, והתאמנתי לחתוך שיער. יַצרָן פילאר סבון אביה הוא בעל סלון, הומברטו , ב בוורלי הילס , והתאמנתי עם הומברטו. הוא הראה לי איך לחתוך. [צוחק] וזה גם ... חתך. אבל הדבר הראשון שעשינו בו ברלין לפני שעשינו חזרות אמר קוונטין לכל אחד מאיתנו: 'מי אתה?!!' והיית צריך לדבר על הדמויות שלך, ואני בטח דיברתי שעה על דוני. והיינו צריכים להמשיך ולהמשיך. ונסעתי לבוסטון לעשות מחקר ושמתי 40 קילו שרירים. אבל הרמת המשקולות הייתה קלה, וידעתי שזה לא יספיק. ידעתי שאתה צריך להסתכל בעיניים של דוני ולראות את הכאב והייסורים האלה. זה היה צריך להיות אמיתי מאוד.
העיניים שלך בסרט הזה, שמתי לב לזה. הם שחורים לגמרי, ויש שם כל כך הרבה איום ופגוע. כלומר, אלה לא היו אנשי קשר ...
הוא סקי מטיילים בשורה אחת
אלי רוט: [צוחק] לא, אלה לא היו אנשי קשר. הם היו העיניים שלי . [צוחק] אבל הייתי צריך להסתכל על הבחור הזה ואני מסתכל עליהם ומרגיש זעם רצחני. הוא רק רוצה להכות כל נאצי למוות. וקשה לי להביע במילים, עד כמה זה מרגיז אותי, לגבי הנעשה. כלומר, סבי וסבתי יצאו מפולין, מאוסטריה ומרוסיה, וכל קרוביהם שלא נרצחו בשואה. אז אתה באמת צריך לערבב את כל זה ולגרום להרגיש כאילו כל זה קרה לפני 10 דקות , ולעבוד את עצמך לטירוף. וכשיריתי הגאווה של האומה הייתי באמת צריך לגרום למוח שלי לחשוב על משהו אחר אחר כך מכיוון שהוא התנקז.
ימין. זה כמעט לא בריא. אבל האם הלכת לשיטה על הסט?
אלי רוט: הלכתי לגמרי בשיטה. והבנתי, לחשוב על הדברים האלה כל הזמן, בגלל זה השחקנים [השיטה] הם אגוזים. כלומר, לא הלכתי לשיטה כמו, 'מה האיש המוזר הזה עם מיקרופון עושה לי בפנים?' [צוחק] אבל כשהייתי על הסט, דיברנו רק באופיים, ובתקופה, דיברתי כמו דוני גם הרבה. ובראד בהחלט היה אופי כל הזמן, והיינו מתבדחים על ארוחת צהריים, קפה, בדיחה על קוונטין, והיינו עושים את זה כמו דוני ואלדו. וקוונטין אהב את זה. הוא היה כמו, 'יש לי את החבר'ה האלה בראש שלי כבר 10 שנים, ועכשיו אני יכול להסתובב איתם.' וזה נותן לך אישור, במיוחד לבראד, להתנהג בצורה מסוימת, והיינו אומרים את הדברים הכי מגעילים. זה פשוט יעוף החוצה. ובמהלך סצנת הווטרינר, אני זוכר שהלכתי לדוני במשך 20 דקות מדוע אנחנו צריכים להמשיך לירות באותו יום. וקוונטין היה כמו, 'זה בדיוק מה שדוני היה אומר!' הייתי כמו, 'זה מה שמדובר!' ו'לשם זה אנחנו כאן! ' בתור דוני.
הסצנה שבה אתם מאלתרים כאיטלקים, ואתם מגלמים את מרגריטי, מה הייתה ההשפעה לכך? אתה נראה כמו רוזן דרקולה קומי. [צוחק]
אלי רוט: [צוחק] כלומר, אני לובש את התחפושת הזו משנות העשרים, הטוקסידו. אתה יודע, זה מעניין, כי דוני כל כך צמא דם, שהפרשנות שלך הייתה דרקולה . זו עמותה פנטסטית. כמו, דוני הוא סוג של בלה לוגוסי . [צוחק] ההשפעה שלי על האיטלקי, המחווה הקטנה שאני עושה ביד, שמגיעה מחבר שלי שנסע לרומא. בחור שלמדתי איתו בתיכון, בן 35, הוא יווני, ראש מתכת, משחק הוקי, הוא נסע לרומא. והוא חזר וחשב שזה הרבה יותר מגניב להיות איטלקי, אז הוא התחיל לעשות השפעות איטלקיות והוא ילך ל גן זיתים ולתקן מלצרים שאמרו 'ברוסקטה' לא בסדר. [צוחק] ובכל פעם שהוא היה עושה את תנועת היד הזו. ואיטלקים עושים את זה כל הזמן. זה מה שהם עושים. הייתה לי חברה איטלקית שעשתה את זה כל הזמן כשהיא מתווכחת, אבל היא תעשה את זה הרבה יותר מהר.
אז, הבנתי שאם דוני רוצה להיות איטלקי, הוא רק היה מחקה את האיטלקים מבוסטון. אבל אז אתה רואה את זה כומר עומר פשוט מחקה את דוני ואתה מבין שזה העיוור שמוביל את העיוור, ואתה מבין עד כמה התוכנית שלהם מגוחכת. ואתה חושב שאין סיכוי שהם יוכלו למשוך את זה. אבא שלי אמר שברגע שאלדו נעלם ודוני משתלט על התיאטרון, אבי אמר שזה נראה כמו שתי גורילות התרוצצו. [צוחק] [צוחק] וחשבתי שזה מדויק. רציתי שזה ייראה כאילו דוני הוא פשוט חיה שמשוחררת על הנאצים עם מקלע.
לפני שנסיים את הראיון: שמרת על המחבט ... לפחות אחד מהם [צוחק]?
אלי רוט: יש לי אחד עטלף. כן, היו כמה [צחוקים] והרסתי את רובם.
ומי שמר על מה שנשאר מהיטלר?
אלי רוט: אף אחד. [נהיה רציני] זה לא היה כמו זֶה. דרכתי על זה. לא היה כל דבר שמאלה.
רוט אישר בראיון שלנו כי מינים בסכנת הכחדה , שתואר כסרט הרס מדע בדיוני PG-13 א-לה קלוברפילד , נותר מיועד לסרטו הבא: 'עם זאת, זו הייתה התשובה המדויקת שלי לפני שנה ואז נקראתי למלחמה. [צוחק] אני מתכנן לעשות את זה בהמשך, ולירות חג ההודיה גב אל גב. אבל אני לא באמת יכול להתחיל כלום עד שאסיים עם פרסום עבור ממזרים חסרי כבוד . ' ל חג ההודיה , אמרתי לרוט שהרעיון של רוצח עולי רגל הוא מפחיד באופן מוזר ושאלתי אם אינדיאנים יופיעו בסרט. רוט צחק בגדול ואמר, 'גדלתי במסצ'וסטס, אז תאמינו לי, אם יש חג שאני מוצא אימה בכל כך הרבה מישורים ... אני לא יכול לומר יותר על זה כרגע [לגבי אינדיאנים]. [צוחק] '
ניתן להשיג את האנטר סטפנסון בכתובת h.attila [ב] gmail.com וב- טוויטר .
