המתעכב זמן רב בְּתוֹך מהדורה מחודשת מוכנה סוף סוף לראות את אור היום. מה זה בְּתוֹך סקירה מחודשת מניחה שהיא ... אולי זה לא דבר כל כך טוב?
מי זה בְּתוֹך ל? זו שאלה שהמשיכה לרוץ בראשי כשצפיתי במהדורת האימה המתעכבת זמן רב. גרסה מחודשת זו של הסרט משנת 2007 בְּתוֹך משתמש בעצם באותה עלילה מדויקת, באותן סצנות מדויקות, ובאותה הגדרה מדויקת. אולם התוצאה הסופית היא תמיהה. החדש בְּתוֹך לא נרתע מאלימות גרפית, ובכל זאת הוא חסר קרירות קרביים של המקור. זהו, במובן מסוים, לא כל כך העתק, אלא העתק של עותק של עותק - דבר השומר על הצורה המקורית, אך מאבד מבהירותו.
הדבר המוזר הוא שזה לא היה צריך להיות ככה. ההגה של בְּתוֹך גרסה מחודשת היא מיגל אנג'ל ויוואס , שביים את הסרט הספרדי העז והלא נעים משנת 2010 חָטוּף . העובדה שויוואס נשכר לביים גרסה מחודשת זו מרמזת שמישהו, אי שם, היה בעל מושג כי בְּתוֹך גרסה מחודשת עשויה לספק את אותם ריגושים מגעילים כמו המקור. ויוואס הוא לא איזה במאי עובד מצביע וצליל שהיה יכול להביא קולנוען ללא שם כדי לספק מהדורה מחודשת וזולה. הנוכחות של ויוואס מעידה על כך שלא הייתה הכוונה. ועדיין, הנה אנחנו.
המקורי בְּתוֹך , בימוי אלכסנדר בוסטילו ו ג'וליין מאורי , הוא אחד מסרטי האימה הטובים ביותר במאה ה -21. זהו מותחן מזעזע, אכזרי, חנוני המתרחש בערב חג המולד חדור הדם. זה סוג הסרט שגורם לך לשבת ולשים לב, הטיפוס שמזכיר לך שלפעמים, ישנם סרטי אימה שגורמים לך להרגיש לא בטוח לראות אותם. המקורי טבח המסור בשרשרת טקסס פלט תחושה כזו: תחושה שקהל לא צריך צופה בזה. סרטי אימה מסוג זה לא צריכים להיחשב לצריכה יומיומית, אבל מדי פעם, נחמד להזכיר לעצמך שיש שם באמת סרטים מזעזעים ולא מעצבנים.
בניגוד חד, ה בְּתוֹך גרסה מחודשת מרגישה כמו משהו אפוי למחצה. אין כאן שום דבר מסוכן, או מזעזע. יש בדיוק את התחושה של סרט שעובר על התנועות - שיר קאבר חסר להיט של קלאס, שמכה בכל התווים הנכונים, אבל אף פעם לא באופן שמשפיע הרבה.
המקורי בְּתוֹך היה חלק מההקצנה הצרפתית החדשה - תנועת קולנוע במאה ה -21 שבה יוצרי סרטים צרפתים היו משחררים סרטים גרוטסקיים, גרפיים, טרנסגרסיביים שתוכננו בקפידה כדי לגרום לך אי נוחות. סרטים שנכנסים לקטגוריה זו הם חללים (שקיבלה גם גרסה מחודשת אמריקאית דומה ומושקת), של אלכסנדר אג'ה מתח גבוה , קלייר דניס צרות כל יום , ועוד רבים. לא כל הסרטים האלה נוצרים שווים: חלקם מאולפים יותר מאחרים חלקם ממש מטשטשים אותך בדחייתם. בְּתוֹך היה אחד הטובים שבחבורה - סיוט מפחיד, מגעיל ובלתי צפוי עמוס באימת גוף ורגעים שמוטים על הלסת.
מה שמחזיר אותי לשאלתי המקורית: מי זה החדש בְּתוֹך ל? מעריצי המקור יגלגלו את עיניהם עד כמה הסרט נראה מאולף בהשוואה לקודם שלו, ומצטרפים חדשים שלא מכירים את המקור ימצאו את עצמם ככל הנראה רוצים עוד משהו.
המערך זהה: אישה בהריון צעירה (שיחקה כאן על ידי רייצ'ל ניקולס ) שורדת תאונת דרכים, אך בעלה לא. הגיע זמן חג המולד, התינוק אמור להיות בכל שנייה, ודמותו של ניקולס שרה עוברת בימיה עם סוג של עצב. ואז הכל הולך לעזאזל, פשוטו כמשמעו, כשזר (שיחק על ידי מולהולנד דרייב של לורה הרינג ) מגיע ומנסה לחתוך את תינוקה של שרה מהבטן.
כל המקצבים הללו מכוסים בסרט המקורי, אך מה שהופך את הגרסה המחודשת לכל כך מוחצת היא האורכים שנמשכים כדי להימנע מהדברים שגרמו לסרט הראשון להתבלט. במקור הצרפתי, שרה מתרעמת בעליל על תינוקה שטרם נולד. אחרי שהתאונה לוקחת ממנה את בעלה, לכאורה אין לה יותר עניין להביא את הילד לעולם - זה נראה כמו מאמץ חסר תועלת. זה אולי גורם לשרה המקורית להיראות לא סימפטית, אבל זה גם הופך את שאר הסרט ליותר מעניין: שרה עוברת מלהיות אכפת אם התינוק שלה נולד, ולהילחם כמו לעזאזל כדי למנוע מאדם משוגע לחתוך את התינוק. שלה. כל זה אינו מחודש. יש שורת זריקה קצרה על איך שרה עשויה לשקול למסור את התינוק לאימוץ, אבל הוא בא לכאורה משום מקום ונשכח מיד.
החטא הגדול ביותר בְּתוֹך מהדורה מחודשת, לעומת זאת, היא כיצד היא מטפלת באישה הרוצחת שרוצה לגנוב את תינוקה של שרה. כמו שיחק על ידי בטריס דאל בסרט הצרפתי, הדמות מפחידה באופן עקבי ובלתי מעורערת. דאל'ס ממלאת את התפקיד ככמעט בלתי אנושי שנראה שהיא באה והולכת כרצונה, ואפילו אין בה ניצוץ של אנושיות. היא מחויבת אך ורק למעשי טרור אכזריים, ונוטה להתקפי זעם המנפץ אדמה.
הרינג, לעומת זאת, פשוט נראה משועמם. הרינג היא שחקנית ראויה, כמו מולהולנד הוכיח, אבל היא כאן מחוץ לעומקה. ההופעה שלה, כמו הסרט עצמו, פשוט עוברת את התנועות. אנחנו יכולים לגמרי לְהֶאֱמִין שהדמות של דאל לא תעצור בכלום כדי לחתוך את התינוק ההוא מהבטן של שרה, הדמות של הרינג נראית כאילו היא עלולה לוותר וללכת הביתה בכל רגע.
זה אולי לא הוגן להמשיך להשוות בין החדש בְּתוֹך לישנים בְּתוֹך , אבל גם כשאתה מוציא את המקור מהמשוואה, הגרסה המחודשת סובלת. בתחילת הסרט דמותו של הרינג מופיעה על סף דלתו של ניקולס ומנסה לדבר בצורה מתוקה עד הבית. ניקולס מסרב, וממשיך לטעון כי 'בעלה ישן', כדרך לגרום לדמותה של הרינג לחשוב שהיא לא בבית לבד.
'למה את משקרת, שרה?' שואל הרינג. 'בעלך מת!'
זה די גדול לחשוף, אולם כשניקולס מתקשר לשוטרים, והשוטרים מופיעים (לאחר שהרינג נעלם), ניקולס איכשהו לגמרי שוכח להזכיר שזר מסתורי שבפתח ביתה ידע את שמה, וידע שבעלה נפטר. זה פרט ענק שיש לשכוח.
תאריך יציאה לסרט האמונות של המתנקש 2016
מאוחר יותר, לאחר שהרינג לכד את ניקולס בשירותים, ניקולס ניגש לחלונה ומנסה לצעוק לעזרה לשכנה. ואז היא צופה באימה כשהרינג מופיע בסלון של השכן ודוקר אותו למוות. במקום לנצל את הרגע הזה כדי להימלט - התוקף והעוזר שלה מחוץ לבית, סוף סוף - ניקולס פשוט עומד שם, בעיניים פקוחות.
לאחר שהגיעו שוטרים נוספים, והרינג רוצח אחד מהם, בן זוגו של השוטר המת מופיע למקום, לא מצליח ברדיו לגיבוי, ואז מצעיד את ניקולס חזרה למעלה כדי לעזור לה לחקור ולא לצאת מהבית לעזאזל. אני מניח שאתה יכול לטעון שמדובר בטרופי סטנדרטיים של סרטי אימה - אנשים שמקבלים החלטות מטומטמות. אבל הם בולטים כאן כמו אגודל כואב.
מעבר לשגיאות האלה, בְּתוֹך גם מנסה לפתוח קצת את הסרט: בעוד שהמקור הוקמה כולו בבית, פחות או יותר, הרימייק משליך מרדף מכוניות וסצנת קרב בבריכת שחייה. לא להוסיף הרבה.
עם זאת, זה לא הכל טעות שגויה. כיוונו של מיגל אנחל ויוואס מובטח דיו להכין בְּתוֹך לפחות תראה כמו יותר ממהדורה מחודשת של מזומנים. הסרט לא מסוגנן כמו המקור, שהיה מלא בגזירה מתמדת וקלוזאפים צורמים. אבל ויוואס מוכשרת מספיק כדי לדעת מתי להזיז את המצלמה ומתי לתת לשקט ולחושך לבנות מצב רוח. סצנה שבה הרינג מופיע לאטו בחדר שינה שחור לגמרי בהבזק ברק אולי קלישאתית, אבל היא יעילה.
נראה שהוליווד חושבת שאם הם רוצים לגרום לקהל לראות סרט זר לאחרונה, הם צריכים לעשות אותו מחדש. חשיבה זו אולי אפילו לא נכונה לגמרי: אנשים עצלנים מטבעם, ויש קהלים (מסיבה מוזרה) שטוחים מסרבים לצפות בסרט עם כתוביות. והנה העניין: המקורי בְּתוֹך לא היה סרט מושלם. היה מקום לשיפור. התפתחות נרטיבית מאוחרת הכוללת צוות שלם של שוטרים מטלטלים נופלת מעט ונראה שהיא קיימת רק כדי להגדיל את ספירת גופם של הסרט. אולם במקום לטפל בבעיות כאלה, בְּתוֹך עיבוד מחודש במקום שמר אותם על כנם ואז הוסיף עוד כמה.
An בְּתוֹך גרסה מחודשת ניסתה להכריח את עצמה לעולם, בועטת וצורחת, כמעט מיד מאז שפורסם הסרט המקורי בשנת 2008. הבמאים המקוריים ג'וליאן מאורי ואלכסנדר בוסטילו אף פנו בנוגע לסיוע בסרט, אך הם סירבו בתבונה. REC הבמאי ז'אום בלגוארו נקשר בשלב מסוים, אך לאחר מכן עבר. למיגל אנחל ויוואס יש כישרון פנוי, אך עדיין לא הצליח להביא את האיזון הנכון בְּתוֹך . הסרט הוקרן בסופו של דבר בשנת 2016 בפסטיבל הסרטים ה -49 של סיטגס, ואז נעלם מיד. לא הייתה תגובה מועטה מכל סיטגס, שכנראה היה צריך להיות תמרור אזהרה. עַכשָׁיו, בְּתוֹך מגיע באופן לא טקסי ל- VOD, שם הוא ימצא את עצמו משחק ברקע של חדרי מגורים חשוכים בזמן שהצופים מקדישים יותר תשומת לב לטלפונים שלהם מאשר למסך הטלוויזיה. אולי זה לטובה. אולי הצופים האלה יכולים לכבות את הסרט תוך כדי הקרדיט, ולהקפיץ את המקור. אני מתחייב כאשר המקור בְּתוֹך מתחיל לשחק, עיניהם יהיו מודבקות למסך.
