(ברוך הבא ל מורשת האביר האפל , סדרת מאמרים החוקרת את יצירת המופת של גיבור העל של כריסטופר נולאן לרגל חגיגות העשור.)
הנה אנחנו: 10 שנים אחר כך וכולנו מדברים עליו האביר האפל שוב. אבל מדוע הסרט הזה כה נחשב? תשובה אחת: האביר האפל שוזר את סיפורו סביב זהות דמויותיו באופן המעצב את הסרט לאופן בו אנו תופסים אותו כיום.
האביר האפל, שוחרר בשנת 2008 וביים כריסטופר נולאן ונכתב על ידי נולאן, אחיו ג'ונתן נולאן ודייויד גויר, הוא סרט המשך ל באטמן מתחיל וממשיך לקחת את הדמות האפלה והגרגרית של נולאן. הסרט נפתח עם שוד זהו, מבלי שידעו בהתחלה, ההיכרות הראשונה שלנו עם הג'וקר, אותו גילם הית 'לדג'ר. לא רק שזהותו נסתרת מאיתנו, אלא שהיא נסתרת גם מהעויינים הנמצאים ברמה נמוכה שמערך המיומנויות שלהם מאפשר מלכתחילה לגשת לבנק. זה המקרה הראשון בסרט שאנחנו רואים עד כמה זהותו של הג'וקר ניתנת לחוש. הוא מתזמר, משתתף, אברך, והמקבל עכשיו בר מזל של 68 מיליון דולר בבת אחת. והוא אפילו לא רוצה את הכסף.
הסרט מקפיד לעבור עד כמה זהותו האמיתית של הג'וקר אינה מושגת. מ ה משתנה כל הזמן סיפור על מקור צלקותיו לג'וקר המתמרן את הארווי בבית החולים לחשוב שהוא סתם כלב בר חסר מטרה ללא תוכנית כשהוא ההפך הגמור, שינוי זהות ואישיות יוצר אישיות משלו. משהו לא ממש מוחשי. זה מה שהופך אותו לפינוק כזה לקהל ולסכל מוחלט עבור באטמן / ברוס וויין (כריסטיאן בייל).
אין מדינה לסיפור העלילה של זקנים
באטמן נכנס לשלו האביר האפל . לאבד את בית משפחתו לא האטה אותו לפחות. הוא מציג בזירת שוד הבנקים כל עסק, הנספג על ידי המקרה שלפניו עד כדי כך שהוא מזניח לחזור הביתה, שם אלפרד מוצא את מיטתו ריקה. במקום זאת, ברוס מבלה את כל זמנו בחקירה במערת העטלפים המאולתרת. בניגוד לג'וקר, ברוס הוא מובהק בעובדה שזהותו היא של באטמן - המסכה היא ברוס וויין.
אלפרד מעלה את העובדה שהוא מזניח את חייו האחרים באומרו: 'דע את גבולותיך, מאסטר וויין.' ברוס מגיב ב'באטמן אין גבולות ', והרחיק אותו מעצמו האנושית החולה ובמקום זאת אימץ את זה של סמל באטמן. הסרט לוקח את הקונפליקט הזה עם הזהות ללב. דרך הסרט אנו צופים בחייו של ברוס וגם באטמן מתכנסים.
מוקד הזהות של ברוס-באטמן הוא של רייצ'ל דאוס (מגי גילנהול). זה לא הוגן ורדוקטיבי לקחת את ההובלה הנשית היחידה ולהפוך אותה לדמות שקיימת רק כדי לקדם את התפתחות והעלילה של הדמויות הגבריות (אחת הבעיות העיקריות בסרט איקוני ללא ספק), אבל בואו נתמקד בנשק שלה על ידי הג'וקר להשמיד זהותם של באטמן והארווי דנט.
המעורבות הרומנטית של רייצ'ל עם הארווי דנט (אהרון אקהרט) מאפשרת לברוס להכיר בכך שדנט הוא המושיע האמיתי של גות'אם ויכול לעזור לו לתלות את הפגייה לתמיד. באמצעות האולטימטום הקלאסי 'זה הם או אני', רייצ'ל מציעה לברוס את ההזדמנות לחיים נורמליים אם הוא משאיר את באטמן מאחור. בעוד שחיים בריאים כמו ברוס עשויים להיות מושכים, באטמן יודע שדמותו של ברוס היא רק מסכה שיש ללבוש.
רחל משמשת גם כזרז לדנט. כשאנחנו פוגשים את הארווי לראשונה, הוא התובע המחוזי החדש ללא חת של גות'אם, שעובד קשה להוציא פשע מהרחובות. דנט כולו נצרך בעבודתו ובניקוי גות'הם. ניכר שהוא אוהב את רחל, אך ברור יותר שהוא מסור לעיר בראש ובראשונה. בדיוק כמו באטמן, הנאמנות של דנט טמונה בתפקיד שהוא עושה, לא באהבה. זה מתמצק כאשר הוא מאמץ את זהותו של באטמן כדי לשמור על בטיחות העיר ולתת לבטמן האמיתי הזדמנות לתפוס את הג'וקר בפועל. אבל להרווי יש צד אפל, ייאוש כל כך אמיתי כשהוא תופס את מי שהוא אוהב בסכנה.
תפקידה של רייצ'ל בזהותם של באטמן ודנט מתברר עוד יותר לאחר שהג'וקר מכנה את ראש העיר כאחד מקורבנותיו. ההתנקשות נכשלה, אך דנט מוצא את אחד מאנשיו כשהוא עונד תג עם הכיתוב 'רחל דאוס' והוא חוטף את האיש לחקור אותו בעצמו. השיטות שלו הן אלימות ולא הגיוניות. האביר הלבן נעלם, והאיש הבלתי מעורער הזה במקומו. זו הפעם הראשונה שאנחנו כקהל רואים מדוע השוטרים קראו לו שמות מאחורי גבו. זהות האביר הלבן של דנט מתפרקת ברגע שרחל מתה. הוא הפך לשני פנים.
מותה של רייצ'ל מביא גם להכרתו של ברוס שהוא לא יכול להתהפך בין זהויות. הרגע שבו באטמן מבין שהג'וקר החליף את המיקום של דנט ורחל, הוא מבין שהוא מתמודד עם ליגת נבלים חדשה לגמרי. כשרייצ'ל נעלמה, הוא מחויב במלואו להיות באטמן ולהשאיר את חלומות 'בשמחה רבה אחרי'.
סוף נקודות זכות באטמן לעומת סופרמן
המטרה האמיתית של הג'וקר בכל הסרט הזה היא להראות לגות'הם את זהותם האמיתית של הארווי דנט ובאטמן, פשוטו כמשמעו ובפיגור. כמו כן, כנרקיסיסט, ניתן להעלות על כך שהג'וקר באמת רוצה להיות היחיד של באטמן. הוא מוציא את כל התחנות. הוא רוצה לחשוף את המשמר ולהשים פנים אנושיות על הסמל האלוהי, כל זאת תוך דה-הומניזציה של האביר הלבן והמושיע הארווי דנט. כל מעשיו של הג'וקר מתמקדים בתמרון חייהם בכדי להגיע לליבה של מי שהם והוא מצליח. מעשיו שולפים את המהות האפלה והמעוותת של מי שהיה הארווי דנט, והוא מסיר את ההסתייגות האחת שגרמה לברוס לרצות להיות ברוס ולא באטמן.
האביר האפל הוא סרט שקוע ברעיונות הזהות. כריסטופר נולאן משחק עם חייה הכפולים של כל דמות, מקפיץ אותם אחד מהשני כדי לחשוף את הליבה שלהם. ברוס האמיתי תמיד היה באטמן, והרווי דנט היה משבר אחד מלהפוך לסוג הפושע שהוא מכניס לכלא.
