בחמישים השנים שחלפו מאז ביצעה משפחת מנסון את הרציחות האכזריות שהרעידו את האומה, הכת ומנהיגה הידוע לשמצה צ'רלס מנסון מעולם לא עזבו את התודעה הציבורית. והשנה, מספר הסרטים המנסים לפענח את מנסון הידוע לשמצה והשפעתו הכוללת עלה, והכל החל מסרטי אימה פוגעניים בצורה מזעזעת וכלה בדרמות קוונטין טרנטינו מכובדות על מנהיג הכת. אבל מה עם הנשים שהיו תחת הכישלון של מנסון?
צ'רלי אומר מנסה לענות על שאלה זו ובוחן את מעשי הרצח הנוראיים של משפחת מנסון דרך נקודת מבטם של שלושה מחסידיו האדוקים ביותר של מנסון: לסלי ואן האוטן ( האנה מאריי ), סוזן אטקינס ( מריאן רנדון ), ופטרישיה קרנווינקל ( רוטב בייקון ). אך למרות שלוש הנשים שהביאו את הסיפור הזה לחיים מאחורי המצלמה - אמריקן פסיכו של מרי הרו ההגה בעודו משתף פעולה תכוף של הרון גווינבר טרנר כתב את התסריט, ו דנה גוארין הופק - המבט הנשי לכאורה של הסרט מרגיש מוסתר חלקית.
מבוסס על ספרה של קרלן פיית ', שעבדה כסטודנטית לתארים מתקדמים בפגישות טיפול עם 'בנות מנסון'. צ'רלי אומר עוברת הלוך ושוב בין המפגשים הללו בזמן שהבנות עומדות במוות למוות, ופלאשבקים לתקופתן עם צ'רלי לקראת מעשי הרצח של גארי הינמן ב- 27 ביולי 1969, השחקנית שרון טייט וארבעת חברותיה ב- 9 באוגוסט 1969, ו של לנו ורוזמרין לביאנקה רק לילה אחד אחר כך.
צ'רלי אומר נפתח בלסלי משפשף בקדחתנות דם במקלחת לפני שהיא, פטרישיה, סוזן וטקס ווטסון ( צ'ייס קרופורד , בשימוש מצומצם) טרמפ עם נהג לא צנוע. זוהי הסצנה הראשונה מתוך כמה סצינות מבטיחות המבססות את האימה הבלתי מדוברת המחלחלת לסרט, אשר הרון מגביר בחוכמה בסצינות שאינן כרוכות מאט סמית ' צ'רלס מנסון. נוכחותו המתנשאת והכל־ידית של מנסון היא שהופכת את נוכחותו לחזקה כל כך מפחידה, במיוחד כשהבנות פולטות ללא מחשבה את הפילוסופיה שלו לקרלן במהלך הפגישות שלהן. 'צ'רלי אומר' הופך למנטרה מרושעת, הסורגים האמיתיים הכלואים את הבנות ולא את הפיזיות שמרחיקות אותן משאר העולם.
זה כשסמית 'מופיע על סצנה, חשמלי, חזק וכריזמטי באופן מטריד, שהוא כמעט גונב את הזרקור מהבנות. הוא נראה לראשונה על המסך מנגן בגיטרה, חולצה תלויה משוחררת כאשר לסלי מגיע למתחם, היפי נאיבי שמחפש איזושהי הפרעה בקומונה החדשה הזו. סמית מפתה אותה, הוא מקסים אותה, והיא מאוהבת מיד. אבל אפילו בביצועים המגנטיים של סמית, צ'רלי אומר לא ממש מצליח לסמר את הסיבה שחסידיו של צ'רלס מנסון סוגדים לו כל כך בשקיקה. הקצה המאיים בהופעתו של סמית נשען במידה רבה על הידיעה המוקדמת של מעשיו הנוראיים של מנסון - עבור רוב הסרט, הפילוסופיות 'החושפניות' שהוא מטיף נשמעות כמו אמונותיך נגד תרבות הנגד. כשמנסון מדבר על האופן שבו החברה הורגת אותנו, או שהאיש רוצה להשיג אותך, זה לא יכול שלא להרגיש כמו צ'רלי אומר בחר את הסטריאוטיפים הגנריים ביותר של תרבות ההיפ מתוך כובע.
יש הצצות להשפעה הרעילה של מנסון בעבודה, בסצינות השקטות יותר שבהן אירוע שגרתי הופך לתצוגה של דינמיקת כוח מינית. סצנה מחרידה כזו מתרחשת כשהמשפחה מתיישבת לארוחת ערב, ומנסון מתלונן על רוטב הסלט של סוזן. במקום ההתנצלות הסיקופנטית הרגילה, היא מגיבה עם עקיצה גסה, בתגובה אליה מתפוצץ פתאום מנסון: מכה אותה ומתאבק עליה עד היסוד בהצגת הדומיננטיות הפיזית והמינית של מנסון. סוזן מתרצה ומאוחר יותר משווה את מכה של מנסון באהבה - תוצאה מרתיעה של התנייתו של מנסון לחסידיו לקבל את התשוקה המינית כאהבה. אבל סצינות כאלה הן מעטות, כמו צ'רלי אומר לעתים קרובות חוזר על הסבר על השפעתו של מנסון ולא על הצגתו. הסרט לא ממש תופס את הפיתוי המשכר שסרט אוהב מרתה מארסי מיי מרלן - עד היום, הסרט הטוב ביותר במשפחת מנסון שלא עוסק במפורש במשפחת מנסון - הושג.
הרון מעניק אווירה אבהית לגישת הסרט לשלוש בנות מנסון, ורוצה לתת להן קול אך נותן לקול הזה לצאת בלחש שלא נשמע כמעט. הבעיה טמונה בגיבור בפועל לסלי, אותו מגלם מורי, שחוסר האשמה רחב העיניים שלו מתחיל להרגיש יותר כמו מכשיר עלילתי מאשר תכונת אופי. כשהאישה מתחבטת במעשיה בזמן שהייתה במשפחת מנסון, אך המהומה הפנימית שלה כמעט ולא נרשמת על המסך - מבטה הריק מסגיר אף אחד מהרגשות שהיא לכאורה צריכה להיות. הסרט מתמקד בלסלי וביחסיה עם סוזן ופטרישיה, אך הוא אינו חוקר את מעשיהם או אמונותיהם.
אבל הסרט מביא מקרה מעניין לאזור האפור בו שוכנים לסלי, סוזן ופטרישיה, ולא מנסים להגדיר אותם כקורבנות או כעבריינים בדם קר. זה מאפשר לך להרהר באפשרות המטרידה ששניהם קורבנות של התעללות ומסוגלים לרציחות איומות - גם אם התהליך בו הם הגיעו לשם היה מבולבל מעט.
/ דירוג סרטים: 6 מתוך 10
