סופר / במאי ריצ'רד לגראווינזה —הידוע ביותר בזכות סרטים כמו מלך פישר , הלוחש לסוסים ו חוֹפֶשׁ סופרים - שיחות עם בלייק על פריצה לעסק, נתקלות בתגובות אוהדים ומדוע 'זו לא הייתה החלטה טובה' להסתגל ולכוון את דמדומים - כמו סיפור סיפור יצורים יפים .
האם יש משהו אחרי נקודות הזכות של הפנתר השחור
בפברואר 2016 קיבל יוצר הסרט ריצ'רד לגראוונזי את פרס האנטר של איאן מק'קלן האנטר של ה- WGA על הישג בקריירה.
'ברגישות ובתפיסה בטוחה של המצב האנושי, התסריטים של ריצ'רד תופסים בצורה נוקבת את חילופי החיים', כתב אז נשיא WGA מזרח, מייקל ווינשיפ, בהצהרה. 'היצירתיות והמיומנות שלו מביאים לכל עבודתו נקודת מבט מובהקת שמנצחת את הלב ומגרה את דעתם של כל מי שמזלו לראות סרט הנושא את זכותו.'
עם שני עשורים פלוס של להיטים מכל הלב כמו מלך פישר (1991), כותבי החופש (2007) ו רָצוּף (2014), קשה להתווכח עם דברי ההלל של ה- WGA. לגראוונית באמת יש מתנה לכתוב סרטים פופולריים נוקבים ומעוררי מחשבה. אבל יש סרט אחד ברזומה שלו, ובכן, בואו נגיד שמי שראה את זה אולי לא יטען שהם 'בר מזל מספיק לראות סרט שנושא את האשראי שלו.' והסרט ההוא יצורים יפים , סיפור אהבה על טבעי שהוצג לאחרונה ב- איך זה נוצר פודקאסט .
כדי להבין מה שונה בסרט הזה - מה עבד, מה לא ולמה הזכיינית לעתיד מעולם לא הפציעה בהשראת סרטי המשך כלשהם - התיישבתי עם ריצ'רד לגראוונזי לדבר על יצירת יצורים יפים , ושיאים ושפל נוספים מהקריירה הקומה שלו ...
יצורים יפים
תַקצִיר: בעיירה הקטנה גטלין שבדרום קרוליינה, עולמו של נער מתבגר מתהפך כשהוא נופל על ילדה עם כוחות על טבעיים שאינם בשליטתה.
שורת תיוג: האם התאהבות היא ההתחלה ... או הסוף?
אני פשוט מזדיין איתך
***
בלייק ג'יי האריס: היי ריצ'רד, תודה רבה ששוחחת איתנו.
ריצ'רד לגראווינזה: התענוג שלי.
בלייק ג'יי האריס: אתה מבוסס בניו יורק, נכון?
ריצ'רד לגראווינזה: אני כן.
בלייק ג'יי האריס: תמיד התגוררת באזור?
ריצ'רד לגראווינזה: כֵּן. נולד וגדל בברוקלין. ואני בעיר מאז 78 '.
בלייק ג'יי האריס: להיות תסריטאי, לא אמורים לעבור להוליווד בשלב כלשהו? ככה זה לא עובד?
ריצ'רד לגראווינזה: [צוחק] זה לא מה שעשיתי.
בלייק ג'יי האריס: טוֹב. ובכן בואו נדבר על זה. ונתחיל בהתחלה. עם איך שהתאהבת לראשונה בסרט. איך זה קרה?
ריצ'רד לגראווינזה: ובכן, מאז שהייתי ילד קטן אהבתי קולנוע, תיאטרון וטלוויזיה - כל העניין. גדלתי בברוקלין, הייתי סוג של ילד מוזר במעין שכונה קשוחה. הלכתי הרבה לבד לקולנוע. וגם אבא שלי, שהיה נהג מונית, היה לוקח אותי לקולנוע בכל יום ראשון. ובאותה תקופה כל יוצרי הסרט המדהימים האלה עשו את הדברים יוצאי הדופן האלה. אני זוכר שהוא לקח אותי לראות החבורה הפראית כשהייתי בת 9. ולא היה לו ממש אכפת ממערכת הדירוג [שהוטמעה לאחרונה] הוא פשוט זיהה את צוות השחקנים של ויליאם הולדן ולכן הוא חשב שזה מערבי, ולכן הוא לקח אותי. מעולם לא היה אכפת לו מסוג הדברים האלה. אז היו לי הסרטים המדהימים האלה בסוף שנות ה -60 ואז בשנות ה -70 שגדלתי עליהם. ובאותה עת אמי הציגה לי סרטים ישנים של שנות ה -30, ה -40 וה -50 משום שרשתות הטלוויזיה רכשו את הספריות כך שכל הסרטים הישנים האלה הופיעו בטלוויזיה. אז קיבלתי השכלה מלאה וסוגית של כל הסרטים מההתחלה.
בלייק ג'יי האריס: מה אהבת בקולנוע (לעומת, למשל, רומנים או ספרי קומיקס)?
למה יוטיוב אדום כל כך יקר
ריצ'רד לגראווינזה: אני לא יודע. אני לא לגמרי בטוח. היה משהו בלספר סיפור בתקופה של שעתיים עם שיאים ושפל וסיום שהיה מכוסה. אני חושב שזה היה מאוד מספק בשבילי. וגם: פשוט אהבתי גם את הטקס של זה. אהבתי ללכת ל ... היה לנו ארמון קולנוע גדול ויפה בברוקלין הלואיס אוריינטל, תיאטרון ארט דקו ענקי - שם ראיתי הסנדק , ו החבורה הפראית וכל הסרטים המדהימים האלה - עם מרפסת ושני גרמי מדרגות מפוארים, זה היה פשוט דבר מיוחד. באותם ימים לא היה דבר כזה שחרור קיץ ואפילו לא שחרור רחב. כל הסרטים היו נשארים בעיר כחצי שנה לפני שהגיעו לרובעים, לפני שהם הגיעו לברוקלין. אם זה היה סרט מיוחד באמת, הוריי ואני היינו מתלבשים ונוסעים לעיר.
בלייק ג'יי האריס: כמעט כמו ללכת להופעה בברודווי?
ריצ'רד לגראווינזה: בְּדִיוּק. כאילו זה התיאטרון. כמו שאני זוכר שהם לקחו אותי לראות כוכב הקופים עבור הקודש שלי זה היה עניין גדול, אירוע מיוחד.
בלייק ג'יי האריס: זה מגניב. ובהתחשב בכך שזה היה טרום אינטרנט, טרום מגזינים כמו בידור שבועי וכל זה, איך ידעתם אתם או הוריכם על הסרטים הללו? משמע, כמו, איך ידעת זאת, או הם הסנדק היה 'באמת מיוחד'?
ריצ'רד לגראווינזה: ובכן, קודם כל: כולם קרא את הסנדק. זה היה הספר שכולם קראו באי קוני, בקיץ שלפני כן.
דמות קיאנו ריבס בסיפור צעצוע 4
בלייק ג'יי האריס: הא. אוקיי, זה הגיוני.
ריצ'רד לגראווינזה: כלומר, זה היה ככה עבור הרבה סרטים. לסתות היה רב מכר לפני שהפך לסרט מגרש השדים היה כזה. אז הרבה פעמים קראנו את הספרים לפני כן. וגם, גדלתי בברוקלין ... מעמד הפועלים בברוקלין תמיד עסק מאוד בסרטים ובכוכבי קולנוע ובסוג של תרבות של אז. אז זה היה דבר מאוד מרגש עבורנו אז.
בלייק ג'יי האריס: היה לך בבירור חיבה לקולנוע, אבל האם - בגיל זה - דמיינת שיום אחד תעבוד בפועל בתעשיית הקולנוע? האם זה היה חלום, או מטרה?
ריצ'רד לגראווינזה: מאוד רציתי להיות בעולם ההוא. אבל לא הבנתי שזה יהיה מכתיבה. בהתחלה חשבתי שאני רוצה להיות שחקן. וכשיצאתי מהבית כדי ללמוד בבית הספר בגיל 16, למדתי לבית ספר לתיאטרון. אז הייתי מגמת תיאטרון (לא מגמת קולנוע), ולמדתי משחק. לאורך כל הדרך כתבתי - מונולוגים והצגות ודברים כאלה - אבל אף פעם לא ממש שמתי לב לזה, כי זה תמיד היה בשירות המשחק. לדוגמא: במקום לעשות מונולוגים מסורתיים לאודישנים, חשבתי שאבליט יותר אם אכתוב מונולוג מקורי ואבצע את זה.
בלייק ג'יי האריס: מעניין ...
ריצ'רד לגראווינזה: ואז זה הפך להיות דבר, והתחלתי למכור את המונולוגים שלי לשחקנים אחרים.
בלייק ג'יי האריס: הא! זה מגניב.
ריצ'רד לגראווינזה: וככה סוג הכתיבה התחיל. כי מורה שלי מורה נפלאה, קייט מקגרגור סטיוארט, הודתה שהכתיבה טובה. והיא נתנה את זה לבמאי קולנוע, ג'ואן מיקלין סילבר, שביים באותה תקופה סקירה מחוץ לברודווי של מערכונים ומונולוגים ושירים שנקראו ... שמי אליס . והדבר הראשון שאי פעם מכרתי היה מונולוג יחד עם חבורה שלמה של סופרים אחרים, שכללו את קאופמן וקריין (האנשים שיצרו חברים ), הם היו צוות והם גם כתבו משהו למופע הזה. וזה היה קטע הכתיבה הראשון שמכרתי מעולם.
בלייק ג'יי האריס: ואז היה התעוררות גסה [שוחרר בשנת 1989] אז התסריט העלילתי הראשון שמכרת?
ריצ'רד לגראווינזה: כן כן. זה מדויק. אז זה מה שקרה עם זה: הייתי חלק ממעשה קומדי, אז הייתי כותב קומדיה של מערכונים. וחבר שלי מהקולג 'התחתן עם בחור בשם ניל לוי [סופר ורכז כישרונות למקור סאטרדיי נייט לייב ]. הוא היה בחור מצחיק מאוד, חכם מאוד והוא מכר רעיון [למה שבסופו של דבר הפך להתעוררות גסה] למפיק: אהרון רוסו. אהרון רוסו הפיק הורד ו מקומות מסחר, אז הוא היה מפיק גדול.
בלייק ג'יי האריס: בטוח.
קרב חדר הכס ג'די האחרון
ריצ'רד לגראווינזה: אז הוא [ניל] ראה את המעשה הקומי שלי והוא אהב את הדיאלוג שלי. אז הוא הזמין אותי לכתוב אותו יחד. והפכנו לסוג כזה של צוות, ולמדתי איך לכתוב תסריט על ידי ישיבה לידו. ועבדנו על זה במשך 3 שנים. זו הייתה חוויה איומה. ואהרון הרס את זה לגמרי. זו הייתה סאטירה חכמה להתחיל איתה, ואז הוא הפך אותה לדבר הנורא והנורא הזה. בסופו של דבר הוא [אהרון] ביים את זה. אז הקריירה שלי כמעט הסתיימה לפני שהיא התחילה!
