קשה לעשות רע ג'רארד באטלר סרט.
הוא דארת 'ויידר בכוח מתעורר
זה לא אומר שאף אחד מסרטיו אינו רע. במקום זאת, ג'רארד באטלר הוא מסוג השחקנים המוכנים כל כך לנקות את זה עד ששום דבר שהוא נמצא בו אינו אי פעם בזבוז זמן מוחלט. הוא מחויב עד כדי כך שמזמן אני מחשיב אותו כשחקן טוב יותר מכפי שבאופן כללי ניתן לו קרדיט (או שקיבל את התפקידים להוכיח), אם כי נראה שהוא מסתדר בצורה מושלמת בנישת הבחור הקשוח הגרגירי שהוא חצב לעצמו.
לצערי, מְעָרַת פְּרִיצִים הוא סוג הסלוג שכמעט לגמרי נגמר הרצון הטוב הזה.
בימוי וכתיבה משותפת כריסטיאן גודגסט , מְעָרַת פְּרִיצִים לא חף מרגעיו (יש למעשה שניים מהם, למעשה), אך אף אחד מהדברים הטובים בסרט אינו יכול להכריע את זמן הריצה המנופח באורך 140 דקות, וגם לא את הדיאלוג המגושם ורמת הכישלון כמעט רעילה.
דמותו של באטלר נקראת ניק 'ביג ניק' אובראיין, שאמור ללכת דרך ארוכה להמחיש בדיוק למה אני מתכוון. זהו סוג הבחור שמכונה 'שוטר גנגסטר', הספורט מקעקע ומרמה את אשתו, שאומר לנוכלים כי הוא האיש הרע, ושאינו יכול להתקיים בשלום עם אף גבר שלא אוכל בשר ולא לובש עור. וכל העולם של מְעָרַת פְּרִיצִים תואם את תפיסת העולם ההיא. כל בחור בקאסט הראשי הוא רק וריאציה על השטיק של ביג ניק, והנשים הן אביזרים במידה שכמעט גורמת לך לאחל שפשוט לא היו נשים בסרט אם היה מתייחס לחלופה כזו.
אולי באופן לא מפתיע, מדובר במערך שלא מזכה אף אחד בו טוב במיוחד. למעשה, נראה שהוא מטשטש את החושים. באטלר, כראש יחידת עילית של שוטרי LAPD, מוותר על פעולה רוב הזמן כדי להיאבק במבטא האמריקאי שאוכף עליו. פבלו שרייבר, בדרך כלל נוכח מסך אכזרי לחלוטין, הולך לאיבוד ברעש, ולא מצליח להתרשם כמו ריי מרימן, מנהיג כנופיית פשע המתכננת לשדוד את בנק הפדרל ריזרב במרכז העיר לוס אנג'לס. אפילו אושיאה ג'קסון ג'וניור, שאמור להוביל את סרטיו עד עכשיו, לא יכול להפוך את דמותו דוני, תוספת חדשה לחבורת הפשע, לכל כך מרתק. (בינתיים לקרטיס '50 סנט' ג'קסון בקושי יש מה לעשות למרות כמה שהוא בולט בשיווק.) במילים אחרות, אלה אישים עם מעט מאוד מה לתת, שמתחיל להיות צורם אי שם בסביבות שעה. זה לא נעים לבלות עם ביג ניק, שאולי חלקית העניין (הוא מאבריק, הבנת?), אבל גם מקשה על אכפת מה יהיה אחר כך.
זו בעיה שהולכת ומחמירה עד כמה נראה שהסרט הזה אוהב אקדחים. בהתחלה קשה לדעת בדיוק במה גודגסט מגיע, מכיוון שבמהלך הצילומים שפותח את הסרט יש אווירה של אימה, כשצליל הירי מופנה עד הסוף. אבל ככל שהסרט מתקדם, מתברר שלמעשה אין לו כל כך סדר יום. כל מה שחשוב הוא שדמויותיו הן רעות, המרכיבות רובים צבאיים וקורעות את לוס אנג'לס בלי שום התחשבות בחיי האדם במשחקם השוטר והשודד המהולל.
הגישה הלוחמנית הזו רק הופכת את זה ליותר מדהים - וכל עוד מוזר יותר - כאשר בסצנה לקראת סוף המערכה השנייה של הסרט, ג'רארד באטלר סוף סוף נשבר ובוכה. (זה אחד משני הרגעים הנ'ל.) זה לא סוג של הצגת רגש שמותר בדרך כלל מגברים במחיר כזה, ולשנה, אין שום דבר אחר בסרט כולו שמתקרב אפילו להתאמה לרמת הפגיעות הזו. . אבל זו גם הסצינה האחת שכמעט הצילה את כל הסרט, ולו בגלל שפתאום יכולתי לראות מה מְעָרַת פְּרִיצִים יכול היה להיות לו זה היה מחויב לכל דבר מלבד הבינוניות.
יש התייחסות מפורשת לכך בית לבן שמרמז גם על סרט חינני יותר, בין השאר בגלל הדינמיקה הברורה של 'הכבוד בקרב הגנבים' של בית הקפה של ריק, כמו גם העובדה שה- namrop נראה זר כל כך לגמרי. איך שהם נכתבו, אף אחד מהגברים האלה מעולם לא צפה בסרט שחור לבן, ובכל זאת לפחות שניים מהם מוקלטים לעולם של 'ככל שעובר הזמן'. הרעיון הזה מעניין לאין שיעור מסרט הגזירה וההדבקה (והדבק, והדבק) שאנו מקבלים, ולפחות היה מתייחס לקיום.
סרט השוטר הוא ז'אנר שעיקרו חתרנות ו / או בחינה, אבל מְעָרַת פְּרִיצִים לא עושה אף אחד. וככל שהסרט נמשך זמן רב יותר, ברור יותר כי אין טעם אמיתי לשום דבר שאנחנו רואים. סרטים לא צריכים לעשות מוסר או להוכיח איזה תזה מרכזית, אבל צריך להיות משהו הכשרון להצדיק את הזמן שבילה. ההופעה של ג'רארד באטלר היא לא זו, למרבה הצער, וגם לא הוויזואליות, שהם בהחלט אמצע הדרך. הניקוד של קליף מרטינז, בינתיים, נראה לדעוך ככל שהסרט מתקדם, ולמרות שיש כמה פיתולים עלילתיים שנזרקים לתערובת, אף אחד מהם לא כל כך מטורף עד שהם סולחים על שאר חטאי הסרט.
הדבר הטוב ביותר שאני יכול לומר עליו בסופו של דבר מְעָרַת פְּרִיצִים היא שזו הזדמנות שהוחמצה. כל המרכיבים לסרט שוטרים נהדר נמצאים שם, אבל במקום להתבשל, הם נותרו לקלקל בקלישאות וגישות מדרדר בהחלט. אי אפשר להמליץ עליו אפילו כשעון חסר נפש - הוא ארוך מדי וקולני מדי בשביל זה.
דירוג / סרט: 3 מתוך 10
