מי רוצה את העבודה לשנות כמה משירי הרוק הגדולים והיפים ביותר שהופקו כנראה? זו עבודה שכנראה הייתה מפחידה כמה מוזיקאים, אבל כמובן, לא מפיק תקליטים ווירטואוז מוזיקלי ג'יילס מרטין . מרטין, ששודר בעבר את הביטלס אלבום לבן ו סמ'ר להקת מועדון פלפל לבבות בודדים , עושה עבודה נפלאה בשמירת היופי של המוסיקה של סר אלטון ג'ון וברני טאופין בחיים ותוססים בגרסאותיו המשתנות.
עובד על איש הטיל לא היה המפגש הראשון של מרטין עם ג'ון, שהקליט עם אביו, ג'ורג 'מרטין (המכונה לעתים קרובות 'הביטל החמישי'). עכשיו, כשג'יילס מרטין עבד באולפן יותר מקרוב עם אלטון ג'ון, חייו הגיעו למלאי. זו חוויה שמרטין מכנה 'עמל של אהבה', ויכולתי לשאול את איש הטיל מפיק פסקול מיליון שאלות אודות. בתקופה שהייתה לנו עם מרטין, שיש לו גם סרט קמיע בסרט, הוא סיפר לנו על סידור מחדש של השירים של ג'ון, מה הוא רוצה לראות ולשמוע במחזמר, ושחזר את 'יום בחיים' של הביטלס.
איך לדעתך התחושות האישיות שלך לגבי המוזיקה של אלטון ג'ון השפיעו על כמה מהבחירות שלך?
האם פרדוקס קלוברפילד הוא המשך
אתה כמעט לא יכול לתת להעדפות האישיות שלך להשתלט כי אתה מגיש סרט. כמו כן, התסריט פחות או יותר מיפה את השירים, אך עשינו כמה שינויים. התפקיד שלי היה לוודא שהשירים עובדים בסרט. אתה יודע, אני זוכר שמישהו עובד על הסרט אמר לי, 'אני לא אוהב את 'הכלבה חזרה'', אבל אמרתי, 'ובכן, מיליוני אנשים כן. זה לא העבודות שלנו. ואני אוהב את 'כלבה חזרה'. '
עד כמה המקום השקט מפחיד
[צוחק] אמרת איך לשירים כבר הייתה תחושה מוזיקלית, אבל איך רצית שהם יישמעו עוד יותר כמו מחזמר?
לדעתי מחזות זמר מטבעם אינם טבעיים. יש לך מישהו שמתחיל לשיר, אתה יודע, זה לא הגיוני. כל המחזות הזמר האהובים עלי הם המקום בו השירים הגיוניים בנרטיב, ויש סיבה שהם נמצאים שם. כשהשחקנים בפועל שרים, זה מספק. זו הסיבה שמבואות השירים שונו די הרבה. אתה לוקח את 'רקדן זעיר' בסרט, הכניסה לפסנתר לא נשמעת ממש כשארון עומד שם כשברני יוצא עם בחורה. זה יותר מוזיקלי, אני מניח, כי אתה מתאים את זה לסגנון הסיפור. זה, אני חושב, מה שגורם לזה להישמע ככה, אבל זה לא היה חושב, בואו נעשה את זה כמה שיותר מוזיקלי.
לשירה, אני חושב שמה שעובד בפרשנויות מחודשות אלה הוא שטרון לא נשמע כאילו הוא עושה התחזות אלא לוכד את המהות שבהם. האם זו הייתה המטרה?
זה מצחיק שאתה אומר שבגלל שנכתב שלא בכוונה ניסינו להעתיק את אלטון, אבל במידה מסוימת, ניסינו להעתיק לאלטון. המניע שמאחורי זה היה חשוב שלטארון יהיה ניסוח נכון לשירים. אם הוא היה שר בקולו, באופן מסוים, הוא יאבד את הרגש. כל העניין עבורי היה לשאת את הרגש של השיר, וטארון הוא זמר טוב. שמענו פעמים רבות לאלטון ואיך שהוא שר את השיר.
מה דעתך על ברני טאופין? הוא עשה רק תקליט אחד משלו, שלדעתי הוא לא מוערך, אבל האם בכלל היה חשוב שג'יימי בל ישיר כמוהו?
העיבוד הזה שהוא, כמובן, 'להתראות דרך רחבה צהובה' היה תוספת תסריט מאוחרת. דקסטר [פלטשר] אמר לי, 'זה לא יהיה נהדר עבור ברני לשיר את זה לאלטון?' חשבתי שזה רעיון נהדר. זה למעשה די מוזיקלי הסצנה ההיא, והקלטנו מראש עם ג'יימי באולפן ועבדנו דרכה. הוא היה נהדר, בעצם. הדבר שעליך לזכור, חשוב לי באמת שקולות השירה יהיו זהים לקולות המדוברים שלהם. הרבה אנשים לא ממש שרים איך הם מדברים. במקרה של מחזמר, אני חושב שאתה צריך לקבל את זה כי זה חלק מסיפור הסיפורים.
רובוטריקים עידן הכחדה שחקני קול
איך אולי הסביבות השפיעו לפעמים על סידוריך מחדש? לדוגמא, איך הצליל משתנה כאשר אלטון מבצע הופעה חיה כמו ב טרובדור?
ובכן, זה מצחיק, כי טרון הרבה לשיר על הסט, אבל זו הייתה אחת הסצנות שהוא לא שר על הסט - אבל לא היית שם לב. היה הרבה רעש על הסט, אז יהיה טוב יותר באולפן. די עבדנו על סצנה זו באולפן, וזה היה דרך מעניינת עבור אותה. אלטון ג'ון לא אהב בתחילה ש'קרוקודיל רוק 'הוא השיר ששר [בסרט] בטרובדור כי המופע המקורי לא היה מאוד רוקנרול. היה לנו נגן פסנתר טוב שעשה את ג'רי לי לואיס ממש טוב על הפסנתר, אז היה לנו את זה, אבל אמרתי לטרון, 'למה אתה לא שר בשקט מלכתחילה? נבנה משם. ' זה מה שעשינו גם עם הלהקה.
מה דעתך מתי הוא ישחק באצטדיונים?
לא היו לנו הרבה הופעות סט אצטדיוניות, אבל היה לנו 'רוקטמן', אבל זה סוג של סשן שירה משלו. 'רוקטמן' היה סיכוי מוזיקלי מעניין, מכיוון שהשירה עוברת מקצוות כאלה, מהמקום בו היא מתחילה לאצטדיון. 'בני והג'טס', זה רק שטארון שר בלייב באולפן עם הלהקה.
מוזיקת נשיפה אדירה שהלחין
אני סקרן לגבי 'שיר צעיר', כי זה שיר כל כך עדין וחסר, אז אילו שינויים אתה יכול לעשות?
שאלה טובה. עם השיר המסוים הזה התחלנו לשנות אותו, אבל אז התחלתי באמת לפספס את העיבוד המקורי. פשוט חשבתי, 'זה לא בסדר. עלינו להיצמד למקור. ' עבור השיר הזה עשינו, אבל זה קצת שונה. יש נגן נבל במקור, והנבלנית, שיילה קנגה, היא הייתה בת 20 או 21 כששיחקה ב'שיר צעיר '. היא באה ושיחקה גם עם טרון, אז יש קצת היסטוריה בשבילך. מכיוון ש'השיר שלך 'הוא רגע מכריע בסרט, בפעם הראשונה שהיינו באולפנים הקלטנו אותו. לאחר מכן, אמרתי לטרון לשמור על המקור [הקלטה].
פגשת את אלטון ג'ון כשהיית צעיר מאוד. מה אתה חושב עליו כילד?
גדלתי בסביבה מוזרה וביליתי עם אלטון ג'ון כי הוא היה באולפנים. הוא פשוט נראה כמו בחור מאוד מאוד נחמד. אני חושב שהוא היה קצת דפוק כשפגשתי אותו לראשונה כי זה היה תחילת שנות ה -80, אבל הוא היה ממש אדיב ונדיב, שהוא ידוע בו. הוא היה ידוע גם בזעם התקפי הזעם שלו. אני זוכר שהיו תקופות שבהן וכריס תומאס, שהוא מפיק פנטסטי, היו מנהלים ויכוחים עם איזו קוקה קוקה מעורבת באולפנים. אמרו לכולם להתרחק מהשלב ההוא. אני זוכר שהוא הקליט את 'נר ברוח' כשהייתי עם אבי, אבל היינו שוב באולפן ביחד כי הוא עשה שיר חדש לכותרות הסיום, '(אני הולך) לאהוב אותי שוב', ואני חשב, 'אוי אלוהים.'
זה מצוין. שיניתם מחדש כמה אלבומים של הביטלס, אז רציתי מאוד לשאול אתכם לגבי עבודה על אחד השירים האהובים עלי, 'יום בחיים'. הגרסה המחודשת שלך, אילו שינויים אני שומע כשאני מאזין לה?
תאריך שחרורם של שודדי הקאריביים 5
השיר הזה הוא אתגר עצום. זה מצחיק שאתה מזכיר את זה מכל השירים באלבום כי זה היה הקרב הגדול ביותר. הסיבה לכך היא, שאם אתה מאזין להקלטה המקורית של אותו שיר - וכדאי לחפור - כאשר התופים נכנסים לראשונה, זה מפציץ להפליא. כדי לתקן את התופים זה מה שעליך להקשיב וכמה הם נשמעים נפיצים. כמו כן, כשעשינו אותו מחדש, נוכל להשתמש בתזמורת המקורית. הם הקליטו את התזמורת ארבע פעמים, אני חושב, וחזרנו להקלטות המקור, אז קיבלנו את התזמורת עם צליל הרבה יותר גדול.
***
איש הטיל עכשיו בתאטרון .
