לפני עשרים שנה, ערב האלף החדש, סטנלי קובריק הזמין את צופי הקולנוע לאחוזה בה עטו העשירים והחזקים מסכות ונציאניות ומכסה מנוע שחור כדי לעסוק באורגיות פולחניות. זה היה בקיץ 1999 וקובריק נפטר חודשים קודם לכן והשאיר אחריו את הערך האחרון בפילמוגרפיה שלו, עיניים עצומות לרווחה , כשחרור לאחר מותו. הסרט הגיע לבתי הקולנוע ב -16 ביולי וכדומה הזריחה - מה שזיכה את המחבר בקוצר ראייה מצחיק מועמד לבמאי הגרוע ביותר בטקס פרסי הראזי הראשון אי פעם - הוא קיבל ביקורות מעורבות כבר בשלב מוקדם.
בכיכובם של טום קרוז וניקול קידמן, זוג הכוח ההוליוודי המוביל של היום, עיניים עצומות לרווחה לא היה בדיוק המותחן האירוטי שהשיווק שלו הפך אותו להיות. סצנת המין היחידה בהשתתפות אחת הדמויות הראשיות הייתה רצף פנטזיה, שהוצץ רק בהבזקי מחשבה מונוכרום. במקום זאת, הקהל התיישב באודיסיאה לילית בת 160 דקות שהתעמתה עם האגוצנטריות בטבע האנושי דרך עדשת התשוקה. בקיצור: לא התעריף האופייני לסרט קיץ, אלא אם כן ציפיתם לחג מולד אפל ומפותל ביולי.
תשכחו מהאילומינטי במה שבאמת חשוב עיניים עצומות לרווחה הוא חטאי הלב וכיצד אלה משפיעים על זוגות שנתפסו בעולם שהוא מעבר להבנתם או לשליטתם. בתחושה שלו רע, ל- ילדה נעלמה דֶרֶך , זהו סרט שעשוי להתאים לצפייה נדרשת לכל מי שנמצא במערכת יחסים ארוכת טווח. הסיסמה היא פידליו .
בדצמבר האחרון טענה / תורמת הסרט בריט הייז עיניים עצומות לרווחה מתפקד כ סרט חג מולד לא סביר על רופא עם מבט קוצר ראייה על מיניות נשית שעיניו נפקחו לילה עמוס אחד בניו יורק. דינמיקה מגדרית הינה היבט חשוב של עיניים עצומות לרווחה אך ברמה רחבה יותר, זהו סרט העוסק בטבע האדם - נושא עניין חוזר ונשנה עבור קובריק לאורך כל הקריירה שלו. בין אם זה הצניחות האולטרה-אלימות של התפוז המכני , המונף בגרזן, אב המתחזק למשפחה ב הזריחה , או חיילי 'נולד להרוג' מעיל מתכת מלא , סרטיו מתמקדים לא פעם בצד הפראי של הטבע האנושי.
עיניים עצומות לרווחה עוסק יותר בצד המרוכז בעצמו, כיוון שהוא נוגע למיניות האנושית אך גם כשזה נוגע לסיפורים שאנו מספרים לעצמנו על העולם ועל מקומנו בו. דמותו של קרוז, רופא בחברה גבוהה בשם ביל הרטפורד, עיוורת ליכולתה של אשתו למחשבות בוגדות למרות שהוא שם מפלרטט עם נשים יפות במסיבה של המטופלת שלו.
הוא הכוכב האגוצנטרי של סיפורו שלו ואשתו, אליס, אותה מגלמת קידמן, היא פשוט דמות משנה בו. בבית הוא לא מקשיב לה מספיק טוב כדי לתפוס את השם של הבייביסיטר, ובמסיבה הוא מסתובב עם כמה דוגמניות ואז נעלם בקומה העליונה בהוראת המטופל שלו, ומשאיר את אליס שיכורה על רחבת הריקודים בזרועותיו. של הונגרי מחמיא.
סרטים טובים ב- Netflix דצמבר 2016
כדי לתמוך בנרטיב של נישואין נטולי קנאה ופיתוי, ביל אכן חוזר על תפישות מיושנות של תפקידים מגדריים. כאשר הם מעשנים סיר למחרת בלילה ואליס מתעמתת איתו על היעלמותו במסיבה, היא מתחילה לגרור את כל הדברים הלא נאמרים האלה לאור, ומאתגרת אותו לשקול שחלק מהמטופלות שלו עשויות לפנטז על הרופא הנאה שלה בזמן שהוא בוחן אותם עירומים. בהתחלה הוא נותן את כל התשובות הנכונות, אבל אז הוא נוחת על ההגנה החלשה שנשים 'לא חושבות ככה'.
'אם אתם רק הייתם יודעים,' היא משיבה.
יריית הפתיחה של הסרט תיארה את אליס מפשיטה את שמלתה כעת כשהיא מסולקת ומסלקת את נחמדות היחסים ביניהן, ומבקשת ליצור קשר עם מה שקבור מתחת לפני השטח של חיי היומיום שלהם. כשהיא מתוודה על פנטזיה שהייתה לה פעם על קצין חיל-ים צעיר איתו הם חצו דרכים, היא עושה זאת בצורה כה פצצה, עד שהרמאות הנפשית הלא ממומשת שלה מכה קשה כמו בגידה פיזית. זהו סוג הכפילות שאדם יכול לבצע במוחו גם כאשר גופם נמצא בפיקוח מלא, מה שמעניק לו אשליה של יחד עם בן / בת הזוג.
עבור ביל זה הופך לחזון של בגידה שהוא ישחק בראשו בחלק האחורי של המוניות כששיחת בית שולחת אותו אל תוך הלילה. כשהוא עובר ממפגש אחד שמייתר יציבות למשנהו (ראשית זו בתו של המטופל שלו שמצהירה על אהבתה אליו, ואז מדובר בקבוצת נערים קולג'ים רועשים המאיימים על גבריותו), בסופו של דבר הוא מוצא את דרכו לאחוזה בשם סומרטון שם הוא עדה לאורגיה רעולי פנים עם מרושע , צלילים רטט פסנתר.
הסרטים של קובריק הפכו לקרקע רבייה לתיאוריות קונספירציה. חלק מהבולטים יותר כאלה שקשורים ל הזריחה לקבל התמקדות בסרט התיעודי המרתק חדר 237. כללה בין אלה את התיאוריה לפיה קובריק עזר לנאס'א לזייף את נחיתת הירח הראשונה בשנת 1969, השנה שאחרי יצירת המופת הבדיונית שלו. 2001: אודיסיאה בחלל הגיע לבתי הקולנוע ( באותו יום כמו כוכב הקופים , לא פחות).
ככל שהם שם בחוץ, זה לא כאילו התיאוריות האלה הן לגמרי ללא בסיס בטקסט של סרטיו. ב הזריחה למשל, קובריק תלבש את דני טורנס הצעיר בסוודר אפולו 11 בשלב מסוים ... שנראה כאילו כלום, אלא אם כן אתה מודע עד כמה הבמאי היה מוקפד בכל פרט על המסך.
ובכל זאת אם 2001: אודיסיאה בחלל הוא אינדיקציה כלשהי, אז קובריק היה מודע להשפעת הסמליות על הדמיון ולכוח האולטימטיבי של העמימות. חוסר הדיאלוג של הסרט מעניק לו איכות סתמית וזה מאוד על ידי עיצוב. בניגוד לרומן של ארתור סי קלארק, שהסביר את הדברים יותר, קובריק היה מעוניין לעגן את הצופה במראות ובצלילים, לשלוח אותם מרחפים בחלל וטיל דרך שער הכוכבים אל חדרי שינה לבנים בארוקיים ומחוזות אחרים של חוויה לא רציונלית.
כל זה אומר את זה עיניים עצומות לרווחה אולי רוכנת בכוונה לזווית הקונספירציה כשהיא מטלטלת את האחוזה לאחוזה ההיא ומאפשרת לנו להתבונן בטקסי פסלות קשתיים, המושרשים על ידי קריאת כהנים לאחור.
סרטי הארי פוטר בבתי הקולנוע 2018
יש כל מיני שיקופים שקורים עיניים עצומות לרווחה. במהלך הסרט, הדמויות מגיבות ללא הרף לשאלות השנייה על ידי חזרה על אותן מילים. באמצעות שיטת קריאה ותגובה זו של ברית מילה, הם הופכים להדים רגעיים זה מזה.
המסיבה בסומרטון היא מעין הפוך שטני של זו עם אורות זהב שמימיים שפתחה את הסרט. זוהי מוצא של העולם התחתון עבור ביל, שם אנו רואים אנשים עירומים למעט מסכות, בניגוד לאנשים לבושים במלואם עם פנים גלויות - אשר בכל זאת מסתירים סודות מתחת לאדיבותם.
קפטן אמריקה הכרזה של חייל החורף
כשביל נעלם למעלה במסיבה הראשונה, זה היה בגלל שהמטופל שלו שנשוי באושר, ויקטור זיגלר (סידני פולאק), נקלע לקשיים עם זונה מוגזמת. קוראים לה מנדי, וכפי שנדבר בהמשך באמצעות קטע עיתון, זה קיצור של אמנדה קורן.
במסיבה השנייה אישה רעולי פנים מתחברת לביל, מכירה בכך שהוא לא שייך לשם ואומרת לו שהוא 'בסכנה גדולה'. כשהוא נתפס ומעגל של חוגגים מאיימים נסגר סביבו, האישה חוזרת ומופיעה בהתערבות חמאית ברגע האחרון 'לגאול אותו'. הרגע הזה יאפשר לנטייתו המיתולוגית העצמית של ביל להגיע לגובהו המלא זמן קצר לאחר מכן, מכיוון שהוא מאמין שהוא עומד במרכז קנוניה הכרוכה במות האישה. הוא הציל את מנדי במסיבה הראשונה ואשת המסתורין הזו (שהיא גם מנדי, מסתבר) מצילה אותו במסיבה השנייה, או לפחות כך הוא חושב.
קונספירציות יכולות להיות משכנעות - אפילו מנחמות באופן מוזר - באופן שהן מציעות שיש סדר מוסתר לעולם. ביל מרגיש נבגד על ידי אשתו ובמסעו אחר ידע גשמי מחוץ לנישואיהם, הוא תופס תרחיש לפיו מלכת יופי לשעבר הציעה את עצמה כקורבן מלודרמטי כדי שיוכל לברוח מאחוזה המאוכלסת בידי גורים עם אף בושיאני ארוך. זהו סיפור אגדה למבוגרים, כזה שהוא נצמד אליו גם כאשר השקפתו על העולם סביבו ממשיכה לערער את היציבות למחרת.
הוא עוקב אחר ההיגיון הסוטה שלו, העולם ההוא. בעל חנות התלבושות שתפס את בתו עם שני גברים מבוגרים וערך עליהם מעצר אזרח בלילה הקודם, מסרס אותה כעת בעליזות מהם. כמו כן, הזונה האטרקטיבית שביל עצמו כמעט מיטה מתגלה כחיובית ל- HIV. במפגשים שלו עם השותף לחדר שלה ואנשים אחרים, הביטוי 'להיות כנים לגמרי' צץ הרבה, ובכל זאת ביל עדיין בהכחשה, לא מסוגל להתעמת בכנות עם מקומו בעולם כשהוא נאבק עם דיכוי כל החיים. פחדים ורצונות.
כשהוא שומר על תמונת הכפתור שלו, בצורה לבושית, הוא מהבהב מהשותף לדירה כל חיוך אמריקאי ומהבהב מאנשים אחרים את תעודות הדוקטורט שלו כמו שהוא מדבר איתם בעסקי משטרה רשמיים. בינתיים אשתו בבית, צוחקת עליו בסיוטים כשהיא חולמת להיות עירומה ולהתמודד עם זרים בעיר נטושה.
רק במפגש האחרון שלו עם זיגלר ביל מבין ש'כל הקורבן 'קח אותי' שהשתתף בו [שהוא] התחבט איתו 'הוא פנטזיה. 'אני חושב שאולי יש לך רעיון שגוי לגבי דבר אחד או שניים,' אומר זיגלר ונשמע כמו הורה שילדו משחק בלש זוטר על חשבון פרטיות השכנים.
מה יותר סביר וקובריקיאן: ה- O.D. קורבן, או הזונה עם לב הזהב שמקריבה את עצמה באצילות? אם ניתן לקחת את ההסבר של זיגלר על מה שקרה למנדי - שידוע לנו שיש לו בעיה בסמים - בערך הנכון, אז האמת היא שגרתית יותר וביל לא מיוחד כמו שהוא, בנרקיסיזם הגברי שלו, רוצה מאוד להאמין שהוא. .
בבוקר שלמחרת בסומרטון הודעה מוכתמת במעטפה ועליה שמו מזהירה את ביל באופן כמעט חסר ביטחון כי פניותיו 'חסרות תועלת לחלוטין'. במובן מסוים, הקונספירציה או היעדרה לא ממש חשובים מכיוון שמדובר באחד מהכוחות הגדולים הרבים שנמצאים מעבר לכבודו של ביל, ממש כמו הגחמות המוזרות של כל האנשים האחרים האלה שהוא נתקל בעדויותיו ברחובות ניו יורק.
כמו שאליס אומרת לביל בחנות הצעצועים בסוף, 'הדבר החשוב הוא שאנחנו ערים עכשיו.' ביל היה סהרורי, הסתובב בלילה בעיניים עצומות, אך כשהוא חוזר הביתה ומוצא את מסכת המסיבה החסרה שלו על הכרית ליד אליס, הוא סוף סוף נשבר וחווה משהו כמו התעוררות. עכשיו הוא יכול לראות שהעולם לא סובב סביבו והוא מסוגל לחזור לאשתו ולקבל אותה כמי שנתונה לאותם פיתויים ראשונים כמוהו. 'אני אעשה לך הכל,' הוא מתייפח. אין עוד סודות. אין יותר שקרים.
ברקע בחנות הצעצועים, צופים בעיניים נשר הבחינו גם שני גברים שנראים נוכחים בתחילת הסרט. הם נראים כמו אותם גברים שנכנסים מאחורי ביל ואליס במסיבה הראשונה ואחר כך יושבים עם נשותיהם למרגלות גרם המדרגות כאשר ביל עולה לטפל במנדי. כאשר בתם של ביל ואליס, הלנה, משוטטת במעבר דובון, הרחק מהוריה, שני הגברים האלה עוברים כלאחר יד מעבר לפינה ואיש שלישי (הוא נראה המלצר שהגיש לאליס משקה במסיבה הראשונה) עובר בין הלנה והוריה.
זה האחרון שאנו רואים את הלנה וחלקם תיאטו כי שלושת הגברים למעשה חוטפים את הלנה, ובכך מסיימים את הסרט על תו שחור לב עדין. עם זאת, אולי הכללתן של שלוש הדמויות הללו מהצד הראשון היא יותר התקשרות מעודנת למצבם עדני של ביל ואליס בתחילת הסרט, לפני שהפרי האסור של פנטזיות מיניות חשוכות החל לחדור בגלוי לנישואיהן. בגלל גילה, הלנה עוד יותר בורה ממה שהייתה, ובכל זאת, גם היא תצטרך לעבור מתמימות לחוויה והוריה יכולים רק לרועה אותה עד כה.
מתי מלך האריות יוצא ב- DVD
ראוי לציין כי בתו של קובריק, ויויאן, על פי הדיווחים ניתק איתו קשר רגע לפני מותו ומאז היא מנוכרת ממשפחתה. יתכן שגורלה המעורפל של הלנה מחוץ למסך הוא השתקפות של תחושות חוסר האונים של קובריק עצמו כהורה כשהוא צפה בבתו עוברת לגור בלוס אנג'לס ומתערבת בסיינטולוגיה, אותה דת חשאית כמו שני כוכבי סרטו. במקור הוא רצה שהיא תרכיב עבורו את הניקוד עיניים עצומות לרווחה כפי שהיא עשתה במשך מעיל מתכת מלא .
בסופו של דבר, להורים אין יותר שליטה במסע ילדיהם מאשר לבעלים ולנשים על זה של בני זוגם. ממש בסוף עיניים עצומות לרווחה , כשהמסגרת מתמקדת באליס וביל, היא מציעה שהם צריכים להיות אסירי תודה על כך שהם הצליחו לשרוד במהלך כל הרפתקאותיהם, 'בין אם הם היו אמיתיים ובין אם רק חלום.' שניהם יצורים בעלי תשוקות נעולות שאופיים אנוכי יביא אותם לפעמים לפנטז לרדוף אחר הסיפוק שלהם. הלב האנושי הוא סתמי ומהותי במהותו, אך אם הם מודעים לכך, אם הם יישארו מודעים לכך, אולי הם יכולים להראות זה לזה חסד כלשהו.
זוהי הערת פרידה שכמעט מקווה, למרות רשת אי הוודאות שנותרה מסתובבת במוחו של הצופה כשהמסך נחתך לשחור. בסופו של דבר, נראה כי סרטו האחרון של קובריק אומר שהדרך היחידה לזוגות להמשיך באמת בעולם הזה היא להכיר בטבע האנושי על מה שהוא, אבל אז להסתכל מעבר לזה, בהנחה שהתנוחה הסותרת אך הראויה של 'עיניים עצומות. ”
