לעיתים קרובות מתעלמים מכמה מיומנת הייתה הסאטיריקאית ג'יין אוסטין, כאשר מרבית העיבודים ליצירותיה של האייקון הספרותי האנגלי העדיפו את הרומנים הנודפים והנושאים הפמיניסטיים של הרומנים שלה. אבל יותר מכל עיבוד עבר אחר, וחוסם את המוערכים בפראות ומצחיקים בפראות אהבה וחברות , אמה . לוכדת את הטון הלשון הלחי והחכם ההוא של עבודתו של אוסטן.
'אמה וודהאוס: נאה, חכמה ועשירה', מצהיר הסרט כבר בהתחלה, ומצטט את דברי הפתיחה של אוסטן לרומן שלה משנת 1815 אמה . וגם אמה. - עם תקופה - בהחלט עומד בהצהרה זו. כל כך חתיך ומסוגנן עד תואר 9, עם דיאלוג של קילומטר ודקה שנותן סיבוב מודרני ומשחק בפרוזה המקורית של אוסטן, אמה. מרגיש ונשמע מפואר כמו מילות ההיכרות שלו. ובדיוק כמו סימן הפיסוק בכותרתו - התקופה החותכת את הרכות של השם 'אמה' כמו חרב - הכל על אמה. מדויק ומדויק, עד לכל תלתל הכוכב אניה טיילור-שמחה השיער הפצוע בחוזקה, ובכל פעימה של העיבוד הקצבי והמסוגנן הבלתי אפשרי הזה לקומדיה המעוותת ביותר של ג'יין אוסטן.
ג'ניפר קונלי רקוויאם לסצנת סקס חלומית
אמה. עוקב אחר מעלליו של אמה וודהאוס החברתית העשירה, צעירה מפונקת ומרוצה מעצמה, שמשמחת לעשות התאמות לאחרים. לאחר שהציגה זה עתה בהצלחה את מושלתה האהובה בפני בעלה, אמה שמה את מבטה לתלמידת הפנימייה היפה אך הנאיבית הרייט סמית '(מיה גות' נמרצת, המתקשרת את טוני קולט משנות ה -90). מסוקרנת מנסיבות הלידה המסתוריות של הרייט ומאמינה שיש לה חסדים טבעיים עדינים, אמה מחליטה להשיג להרייט התאמה טובה - למרות הקשר העמוק של הרייט עם חקלאי מקומי, רוברט מרטין. נגד התוכחות המסתייגות של גיסה וחברו הוותיק ג'ורג 'נייטלי ( ג'וני פלין ), אמה מתחילה מיד להקים את הרייט עם פיליפ אלטון ( ג'וש אוקונור ), כומר אמביציוזי מבחינה חברתית. כל מי שראה ללא מושג יודעת איך הולך הסיפור: אמה מוצאת את עצמה בפראות מעומקה בניסיונות השידוך שלה, ומושפעת מפספוסים וטעויות משלה.
מְנַהֵל סתיו דה וויילד , שעוברת לסרטים עלילתיים לאחר שהתבססה כצלמת ידועה ובמאית וידיאו מוסיקה, מפיצה את הרגישויות ההיפיות האלה אמה. , מעצב את עיבוד אוסטין שלה כמו ריקוד פלרטטני בין המסך לקהל שלה. כל פריים הוא קריצה מתמדת אל הצופה, כל בדיחה חובב שובב על זרועך. אמה. הוא סרט מפתה, אבל בצורה מקנטרת, מרוחקת, כמו לזהות זוג נעליים יפהפיות בחלון של חנות שאולי תוכל להרשות לעצמך לקנות אחרי שהמשכורת תגיע.
זה מתאים כי החלקים המפתים ביותר בסרט זה הם התלבושות המדהימות המסיחות את לבם של צוות השחקנים המהמם לא פחות. מעצבת התלבושות אלכסנדרה בירן, שלא זרה ליצור תחפושות תקופתיות מפוארות עם אוסקר מתחת לחגורה על עבודתה למען אליזבת: הזהב גיל, מתעלה על עצמה בשמלות האימפריה המעוצבות בצורה מעוצבת ובמעילים של מרקם עשיר אמה. זה נשמע לי משעמם להעלות כל כך הרבה שבחים על הבגדים - שצפויים להיות אלמנט מעולה של כל דרמת תחפושות מחניקה - אבל מתחת לעדשה המסוגננת של דה-ווילד, התלבושות נראות כאילו הן טריות מהמסלול. המרקמים! האופנה! ההתאמות! דה ווילד מפזר את תשומת הלב בכל בגד, ואפילו מקדיש רצף שלם לצפייה בשמלתו של ג'וני פלין, ג'ורג 'נייטלי, שמציגה אולי את הזריקה הראשונה של התחת החשוף בסרט אוסטין. התחת הוא קצת זעזוע לראות בסרט אוסטין חסר בדרך כלל, אבל הוא מניח את הקרקע לחושניות הרעננה ב אמה. , שמרגיש חד ומיידי יותר מעיבודים מהעבר - עם כימיה רוחשת בין טיילור-ג'וי לפלין המגונה באופן חיובי. אבל לא ארחיק לכת עד כדי כך שזה הסרט האוסטרני הכי צרוב. הגישה המסוגננת שלו שומרת על קהל הקהל באורך של זרוע, נוטה לתגובת הלב המתנפנפת למבט פלרטטני משותף, אך לא כל כך הרבה הקשרים העמוקים שבאים אחריהם. כתוצאה מכך, המכות הרגשיות של הסיפור אינן נוחתות חזק ככל שיכלו, ולעתים קרובות יורדות מעט חלולות.
אבל היעדר רגשות עמוקים יותר ב אמה. לא מפספסים יותר מדי מכיוון שהפערים מתמלאים בשמחה בבדיחות אש מהירות ובקשקושים חכמים, שמוציאים את עצמם. אמה. הוא אחד העיבודים המצחיקים ביותר של אוסטין שהגיעו למסך, עם דיאלוג של דקה וחצי וטון כמעט פרציקאי שנראה כי צוות השחקנים מתגמל בו. ביל נייגי בייחוד, כיוון שאביה השופט של אמה מר וודהאוס, נראה שמח להתמודד עם קרב חוזר ומצחיק עם ביתו הגיוס, נותן הופעה פיזית, כמעט סלפסטיק. אוקונור וטניה ריינולדס, המגלמת את אשתו הנובו-עשירה של מר אלטון, נותנות גם הופעות מזועזעות עד מצחיק.
טיילור-ג'וי עוברת במיומנות על הגבול בין הרגעים המסוגננים והחדים יותר של הסרט לבין הסאטירה הסרדונית שלו, ומעניקה ביצועים מדויקים המגלמים את הסרט החד כתער של דה-ווילד. אמה של טיילור-ג'וי קרה יותר ותפיסתית יותר מאשר איטרציות קודמות היא יותר העשירה הממוצעת מהילד המפונק. זה מקשה על התפקיד של טיילור-ג'וי, לתת לאמה את קשת הגאולה שאנחנו יודעים שיקרה, אבל כמעט לא ששים לראות. אבל היא נושאת את הנטל בצורה נפלאה, ומאפשרת להיווצר סדקים מתחת לחיצוניות הקרה והחרסינה שלה וליצור אולי מערכת היחסים המשמעותית ביותר עם הרייט שלה מאשר גרסאות קודמות. במיוחד המצלמה של דה-ווילד אוהבת את היכולת של טיילור-ג'וי לעבור במהירות בין מבט עיניים של איילה לבין בוהק שלפוחיות, ולעתים קרובות נותנים למשברים רגשיים לשחק לחלוטין על פניה של השחקנית.
גות 'אמנם מסוגל לשמור על עקבותיו עם טיילור-ג'וי בשמירה על איזון טונאלי הדוק עם הופעה מגושמת לסירוגין ומלבבת כמו הרייט, אך חברי צוות אחרים אינם מצליחים באותה מידה - קאלום טרנר פרנק צ'רצ'יל מגיע קר מדי כמו העניין הרומנטי הגמור של אמה, והסרט מעלה את האוויר המגוחך של מירנדה הארט מרתק את מיס בייטס לאפקט מצויר מסוכן. אבל הבימוי של דה ווילד כל כך מוזיקלי ומדויק שההופעות החלשות יותר לא מורידות מההנאה מהסרט ..
דברים שצריך לצפות בהם לפני מלחמת האינסוף
שלא כמו מה שמשמעות התקופה בכותרת, אמה. לא יהיה העיבוד המובהק של אוסטין שהוא שואף להיות. אין ספק שזה העיבוד האוסטני הכי מרץ, המודרני ביותר ביותר שאינו עיבוד עכשווי. אבל יש מלאכותיות אמה. שזה אמנם משמח את הצפייה וההערצה, אבל לא משאיר לנו השפעה מתמשכת רבה. אבל למרות כל זה, זה מרענן לראות עיבוד אוסטני שתופס סוף סוף את כישרונותיו השנונים והסאטיריים של המחבר.
דירוג / סרט: 7 מתוך 10
