תרצה או לא, כולם עדיין מדברים על באטמן נגד סופרמן: שחר הצדק אחרי סוף השבוע השני שלו ... וכנראה נדבר על זה עוד זמן מה. בסיכום זה של חתיכות חדשות בגודל ביס:
סרטי דיסני חדשים שיצאו בשנת 2017
- אמנות קונספט חלופית ליום הדין נחשפה.
- זאק סניידר מסביר מדוע היה צורך להרוג שוב את תומאס ומרתה וויין.
- פרטים על אופן הצילום של אותו קמיע סודי ביותר.
- בדוק אמנות המציגה מראה אחר של פסלו של סופרמן.
ב שלי רשימת כביסה של תלונות ונקודות בִּדְבַר באטמן נגד סופרמן , אחד העבריינים הקלים יותר היה הצגת מכונת ההריגה הבלתי נעצרת יום הדין. הגרסה הקולנועית של האויב האיקוני הזה של סופרמן נראתה פחות כמו עמיתו לקומיקס ויותר כמו טרול מערות מה שר הטבעות טרילוגיה שניתנה בבוץ. הוא היה מאכזב, בלשון המעטה.
אבל כמו כל דמויות סרטי גיבורי העל (לעזאזל, כמו בערך כל דמות הסרט), הוא עבר יותר מכמה חזרות לפני שהבמאי זאק סניידר וצוותו נחתו על העיצוב הסופי ההוא. אמן קונספט ואנס קובאץ ' הוציאה קבוצה של אומנות קונספט כדי להשוויץ בכמה דמויות חלופיות מקבלות את הדמות וכולן עוקבות אחר אותו דפוס בסיסי: דבר אפור מחורבן עם פנים מבולבלות וגוף שרירי ומפותל שמתנשא מעל סופרמן, באטמן ווונדר וומן. אני אישית מעדיף כמה כאלה על הגרסאות הסופיות, במיוחד אלה שנראות באמת חייזר ומשונה. העובדה ש'דומסדיי 'נראית כל כך מוכרת לכל כך הרבה רעים גדולים אחרים של CGI בסרט הגמר היא קצת חבל, במיוחד כאשר היו כל כך הרבה אפשרויות אחרות.
בין אם אהבתם את הסרט ובין אם לא, זה ראיון פורבס עם זאק סניידר הוא קריאה טובה, במיוחד מכיוון שהוא מאפשר לבמאי להתעמק בעבודתו ולדון בכמה מההחלטות שקיבל. באטמן נגד סופרמן לִקְרוֹת. הנה קטע מעניין אחד, שבו סניידר מגיב לשאלה על באטמן שמרגיש צורך להרים את עצמו כשהוא קורע את סופרמן:
כן, אני חושב שכן. וככה לקס מזלזל בנו בהרבה מובנים. הוא לא חושב שאנחנו מסוגלים לעלות, אז הוא צריך להוריד את האל, נכון? ותראה, לותר הוא הומניטרי ברמה כלשהי. אבל באותו הרגע זה היה על פילוס שדה המשחק, ומה שנראה כהבדל עצום בין 'האל' הנתפס שלנו לבין 'האיש' הנתפס שלנו הם באמת רק תוויות ומין דרכי הסתכלות, אבל במציאות יש את המוסר הנפוץ הזה שהם שתף - וגם סוג מיתולוגי נפוץ באמת.
האוואטר הטוב ביותר הפרקים האחרונים של מטוסי האוויראתה יודע, שניהם נולדים וחיים בעולם שבו מישהו יכול לדאוג להם ולהתאבל עליהם, והם יכולים לאהוב את אמא שלהם. וזה הדבר המגניב, אתה יודע שאנחנו מבלים כל כך הרבה זמן עם מערכת היחסים של מרתה-קלארק, שלדעתי זה קצת משתלם שם. אתה מבין, אוי, היינו צריכים את זה כצופים, כדי שנוכל להגיע לרגע עם באטמן שבו הרגע הזה עם מרתה מהדהד. מכיוון שחיינו עם מערכת היחסים של קלארק עם אמו, אז הרגע הזה הוא כמו 'וואו, זה מצלצל לי ואני מרגיש את זה'.
כשצילמנו את רצף הכותרות, כל הרעיון הזה לגבי, 'האם אנחנו באמת צריכים לראות את מותו של הוויינס שוב', הוא דבר גדול לירות בו שוב. אבל אתה מבין שאתה צריך את זה, כי זה באמת משתלם. ובאמת רציתי לעשות את זה עד הסוף.
אז הנה: סניידר נאבק בצילומי מותו של וויינס בפעם התשיעית לפני שהחליט שהוא הכרחי. בין אם זה משהו ללעוס עליו או יותר דלק לאש האישית שלך זו החלטה שעליך לקבל בעצמך.
