אגדת תאריך השחרור של זלדה נטפליקס
(ברוך הבא ל הדעה הלא פופולרית , סדרה בה כותב יוצא להגנתו של סרט שזדוני הרבה או מכוון את מבטו לסרט שנראה אהוב על כולם. במהדורה זו: שתיים עשרה של האוקיינוס הוא פרק מבריק במה שעשוי להיות הטרילוגיה המיינסטרים הטובה ביותר שהוליכה אי פעם.)
אם קשה להשלים את ההמשך, אז הטרילוגיות הן הקשות מכולן. הוליווד עמוסה בזכיינות, אך מעט מהסדרות האלה הן טרילוגיות ישר, ואפילו פחות מאלה טובים מההתחלה ועד הסוף. אפילו לטרילוגיות הקיימות שעשויות להיות מהנות יש אזהרות מובנות. כמו רוב האנשים, אני אוהב את המקור מלחמת הכוכבים טרילוגיה, אבל זו לא טרילוגיה סגורה, המספרת שלושה סיפורים לעומת היותם שלושה סיפורים בסדרת סרטים גדולה ומסיבית יותר. הטרילוגיה המקורית נהדרת, אבל היא לא, בדרכה שלה, עצמאית. אפילו טרילוגיות מיינסטרים נהדרות כמו צעצוע של סיפור סרטים לא הולכים להיות טרילוגיות הרבה יותר זמן, בתור הרביעי צעצוע של סיפור בדרך בשנת 2019.
השבוע, כאשר אנו מתכוננים לשחרורו של לוגן לאקי , סרט שוד חדש מבמאי איקונוקלסטי סטיבן סודרברג הגיע הזמן להכיר אולי בטרילוגיית המיינסטרים הטובה מכולן: אושן טרִילוֹגִיָה.
כן, שלושתם
כנראה שאיבדתי כבר חלק מכם, אבל אל תגיעו רחוק מדי אם אתם עדיין כאן.
סביר להניח שרוב האנשים יסכימו שהמהדורה המחודשת של סודרברג בשנת 2001 Ocean's Eleven הוא קטע בידור נהדר, חלקלק, מצחיק ומרגש. זה אחד מהמחזירים החכמים האמיתיים באמת, בין השאר מכיוון ש- Warner Bros. Pictures היה חכם מספיק כדי לעשות סרט מחדש שלא היה אהוב על ידי הרבה אנשים בעבר. (אני לא מתכוון להציע שגרסת ה- Rat Pack בכיכובה של 1960 ל- 11 של אושן זה רע, אבל ההכרזה על גרסה מחודשת לסרט ההוא עוררה פחות כעס מאשר אם האחים וורנר אמרו שהם הולכים לעשות מחדש בית לבן .)
Ocean's Eleven הוא אחד מסרטי השוד הגדולים, המתפתל והופך עד שהוא מגיע למסקנה מספקת לחלוטין, אם צפויה. זה גם התחיל נרטיב מוכר יותר סביב הקריירה של סטיבן סודרברג, הרעיון שהוא מגלם את המנטליות 'אחד בשבילי, אחד בשבילם' בהתמודדות עם אולפנים ופרויקטים עתידיים שלו. Ocean's Eleven היה להיט ענק, שאיפשר לו בשנת 2002 ליצור שני סרטים 'בשבילו': גרסה מחודשת לסרטו של אנדריי טרקובסקי. סולאריס עם ג'ורג 'קלוני והאינדי הממוקד בתעשייה עם תקציב נמוך חזיתית מלאה . זמן קצר לאחר מכן הסרטים הופיעו בצורה חלשה כלכלית (אם כי רק סולאריס היה מייצג הפסד קל עד גדול עבור פוקס המאה ה -20), חזר סודרברג לאחים האחים וורנר כדי להניח שעוד אחד 'בשבילם': שתיים עשרה של האוקיינוס .
אחת משמחות הצפייה הרבות שתיים עשרה של האוקיינוס היא ההבנה שזה בדיוק כמו לסודרברג - שאמר בעבר שזה שלו אהוב של הטרילוגיה - כמו לגבי האולפן. הסרט הרוויח כסף, והדירג כסרט העשירי עם הכנסה הגבוהה ביותר בקופות העולמיות בשנת 2004. אך אינך צריך לחפש רחוק כדי למצוא אנשים שמתקשרים. שתיים עשרה של האוקיינוס לא רק ירידה מקודמו, אלא אחד מהקידומים סרטי המשך הגרועים ביותר אי פעם . אני מבין את התגובה הזו, באמת. אבל בשבילי ובשביל אחרים שאוהבים את הסרט, שתיים עשרה של האוקיינוס היא לא רק הסיבה המרכזית לכך שהטרילוגיה כולה היא סדרה נפלאה, אלא היא מייצגת כמה מהנטיות הטובות ביותר של סודרברג כיוצר. באמת, כל מה שאתה צריך לעשות כדי להעריך שתיים עשרה של האוקיינוס פשוט צפה בסרט בן 15 הדקות של הסרט שבו אשתו של דני אושן טס (שמגולמת, כמובן, על ידי ג'וליה רוברטס) צריכה להצטרף לתוכנית הבינלאומית המורכבת והבינלאומית של בעלה בכך שהיא מעמידה פנים שהיא ... ג'וליה רוברטס.
ג'וליה רוברטס בתפקיד ג'וליה רוברטס
לפני כמה שנים, כשהיה ב- Criticwire, מאט זינגר מדויק אחת הסיבות לכך שתיים עשרה של האוקיינוס עובד כל כך טוב: זה סרט המשך על כמה קשה לעשות סרט המשך טוב. בגלל עד כמה השוד בהצלחה Ocean's Eleven היה, כאשר הצוות של דני אושן שדד שלושה בתי קזינו בו זמנית, הם הסתתרו לנגד עיניהם. כלומר, עד שהקורבן שלהם ואל אימפרסיו הקזינו טרי בנדיקט (אנדי גרסיה) יצוד אותם ויורה להם להחזיר לו ריבית.
לפיכך הם פונים לאירופה לקראת סדרת שודים שנראה כי הם הולכים רעים יותר. בסופו של דבר כל צוות הצוות של דני מלבד שלוש נקלע לכלא, ומשאיר את זה ללינוס (מאט דיימון), טורק (סקוט קאן) ובאסר (דון צ'ידל) המוטעמ על ידי קוקני לטרוף ולנצל את טס לתוכנית בה היא '. אני מתחזה לג'וליה רוברטס כדי שהם יגנבו ביצת פברז 'יקרה מפז ממוזיאון ברומא. אבל ההתקנה, כפי שציין זינגר, היא מטא בהחלט: בנדיקט בעצם מייצג בכיר אולפן בעל רצון קשוח ומחמש את צוות השחקנים הגדול לחזור לסרט חדש, כזה שצריך להיות טוב יותר ('החזר ריבית'), לא משנה מה.
אלמנטים המטא הם החזקים ביותר ברצף עם טס ברומא, כשהסרט קופץ מבעד לזכוכית הנראית, ואז חוזר שוב עם אפלומב. ראשית, עם הגעתה למלון רומאי מהודר, מאומנת טס על ידי שלושת הגברים כיצד 'להיות' ג'וליה רוברטס, ואילו עובדות טריוויאליות עליה לדעת על 'הדמות' שהיא מגלמת כדי להיות משכנעת ככל האפשר. כל צפייה חושפת פיות טובות נוספות, או פתיחה בתוך פיה, למשל כאשר באשר מנסה לדחוף את טס להיות בעל הכמות הנכונה של הדרום במבטא הדרומי שלה. זה דבר אחד לראות את ג'וליה רוברטס אומרת איך ... להיות ג'וליה רוברטס זה דבר אחר, קורץ מאוד עבור צ'ידל, שקולו הבריטי לעג לו גם עם פתיחת הסרט הראשון, כדי להשביתה על המבטא שלה.
אולי ההיבט הכי מענג בסצנה הוא הקמיע מחוץ לשמאל מברוס וויליס כשלעצמו, ובמקרה מסתובב באותו מלון רומאי. כשהוא נכנס לראשונה לסוויטה בה שוכנים עבריינינו, רוברטס זוכה לשחרר את אחד מצחוקיה החיוניים (א לה אישה יפה ) בהלם. (הסצנה נעה כל כך מהר, שקל לשכוח עד כמה התגובה האמיתית של טס היא. היא מעולם לא נתקלה בבשר עם מישהו מפורסם כמו ברוס וויליס, אז למה שהיא לא תצרח בחדווה?) וויליס משחק את הדברים בצורה די ישרה, אבל זוכה להעביר את אחת ההופעות המצחיקות ביותר שלו עם כמה דקות של זמן מסך ודיאלוג בלבד. הפיגוע הרץ בקשר למראהו הוא פשוט ומטופל כל כך טוב בתסריט: מספר אנשים אומרים לו שבזמן שהם נהנו מהסרט, הם ידע הטוויסט הגיע בסוף החוש השישי . 'אם כולם כל כך מתחרפנים, איך זה שהרוויח הסרט 675 מיליון דולר ברחבי העולם, תיאטרלי?', ממלמל וויליס בספקנות לטס אס-ג'וליה, רק שניות ספורות לפני חשיפת החבילה.
