מה שמו של האייל קפוא
1982 הגביש האפל מבהיר את כוונותיו ותעודותיו כבר מההתחלה. קריינות מגדירה היסטוריה צפופה של עולם שבור כאשר אנו מתייחסים לוויזואליות מפוארת של נוף מבשר רעות וקבוצת יצורים רשעים שאינם תואמים את כדור הארץ סביבם. הקוסמים בסטודיו של ג'ים הנסון יוצרים את העולם המתפתח באמצעות אומנות מפורטת בקפדנות, וכל יצור חי על המסך מביא לחיים מופלאים עם בובות. הסרט לא היה הלהיט שהגיע לו להיות, אבל בשלושים ושבע השנים שחלפו מאז הפך אותו לחביב פולחן אהוב.
מעקב מסוג כלשהו נמצא כבר שנים בשלבי פיתוח שונים, אך נדרשה לנטפליקס להיות צד מעוניין לראות את זה הופך למציאות. גם ענקית הסטרימינג וגם חברת ג'ים הנסון השתעשעו עם חזרתה כחוויה מונפשת של CG (באופן חלקי ומלא) לפני שקיבלה את ההחלטה המבריקה אך המסוכנת להפליא לכבד את הסרט המקורי ולהשלים פרויקט משלהם - פריקוול בן עשרה פרקים סדרה שנקראת הגביש האפל: עידן ההתנגדות - שימוש בבובות ואפקטים מעשיים (עם מינימום אסיסטי CG).
הסיכון השתלם, והסדרה היא הצלחה מפוארת שתופסת גם את הטון וגם את התוכן של הסרט המקורי של הנסון תוך שהיא מספרת את הסיפור שלה עם דמויות חדשות וישנות. הרצון והמאמץ שלה לבקר מחדש בתחושה הכללית של הגביש האפל היה הימור גדול על פני הלוח, אך הסיכון ניכר ביותר בשלושה תחומים - הסדרה מעסיקה נרטיב צפוף שמאתגר ומכבד את הקהל, היא מכפילה את חיבוק החושך והמוות, והיא מתחייבת לתעדף בובות ו אפקטים מעשיים.
סיפור צפוף, עולם מלא בתווים, ואמון בצופים צעירים ומבוגרים
הגביש האפל הוא על גלפלינג צעיר בשם ג'ן אשר נחשב האחרון מסוגו לאחר רצח עם שנעשה על ידי מעמד השלטון האכזרי והסיפיליטי המכונה הסקסים. החיות חסרות הכנפיים האלה, כמו נשרים, מפעילות את תרא באמצעות כוח, פחד ואנרגיה מחדשת שהם נובעים מגביש גדול המייצג את לב הפלנטה, וכל אחד מעשרת הסקקסים שנותרו משתקף על ידי מיסטיק עדין ועצלן שחי ב מסתתר אי שם בתרא. שני המינים הופיעו בו זמנית אלף שנה קודם לכן, אך כעת המיסטיקנים שלחו את ג'ן למשימה - הפכו את הקריסטל לשלם שוב על ידי החזרת רסיס חסר, או שהסקקסים ישלטו לנצח.
זה כבר הרבה מה לקחת, אבל הרבה יותר עוקב אחר זמן הריצה של הסרט במשך 93 דקות, כולל גילוי גלפלינג אחר, הצגת גזעים ודמויות נוספות, ובסופו של דבר מגלים שזה היה מין זר, ה- urSkeks, אשר היבריס משלו על הקריסטל ראה אותם נקרעים לשני חצאים - הסקסים והמיסטיקנים - ורק באמצעות שחזור הגביש ניתן להתאחד לישויות בודדות. אין כאן בני אדם, אך נושא הסרט על טבעה הכפול של האנושות, הטוב והרע בכולנו, זוכה כאן לחיים מילוליים להשפעה רבה כאשר urSkeks המאוחדים מכירים בכך ששני החצאים נחוצים כדי ליצור את השלם. זה מושג מנומק, אבל הסרט סומך על הצופים שלא רק יבינו אותו אלא גם יעריכו את המסקנה.
זהו סרט עמוס בפירוט, אך הנסון והבמאי המשותף פרנק עוז נותרו נחרצים בסיפור הסיור בקצב מפואר הזר לבידור ה'ילדי 'של ימינו. (חזרתי על הסרט לפני כמה שנים בתיאטרון רפרטוארי, ובעוד שהמבוגרים הנוסטלגיים אכלו אותו יותר מכמה מהילדים לא היו כל כך מוקסמים.) יש רצפים עזים, וזה נבנה לגמר תזזיתי, אבל חלק ניכר מהסרט נמסר לדמויות שמאפשרות להם זמן לנשום, לתקשר, ובמקרה של סקקסיס - ליהנות מכמה הפסקות ארוחה מגעילות לחלוטין. אין מקצבי 'אקשן' של אולפן המתוכננים בכל עשר דקות, ובמקום הסרט נע במהירות כמו שהדמויות דורשות, מקלף שכבות סיפור ומתקרב לעימות סופי בין הסקסים לגלפלינגים.
עידן ההתנגדות הוא פריקוול שנקבע שנים לפני אירועי הסרט - כמה שנים לא ברור שכן נראה שהוא וגם הסרט המקורי מתרחשים כאלף שנה לאחר הגעתם של הסקקסים - אך הוא מוצא מיד קצב מוכר עם הקריינות שלו ו חזותיים. הסקסים שואבים כוח מהקריסטל, אבל הכוח הזה הולך ומתמעט, וזו רק תאונה שחושפת אמת חדשה ואפלה. הקריסטל יכול לינוק את תמצית החיים מהנושאים החיים וליצור חומר דמוי-ביטוח בעל-עוצמה-על המובטח לתת למי ששותה אותו פפ נוסף בצעדו. כל יצור חי יכול להתפטר ממהותו, אך גלפלינגס מספקים את הנוזל הטעים ביותר, וכאשר אחד בשם ריאן מגלה את האמת הוא יוצא לחשוף את האמת. זה נכון, הסדרה אפילו מכבדת את הסרט בכך שהיא מעבירה גיבור גברי תפל אחר שמאפיל על הנבלים וגם על דמויות הנשים החולקות את המסך.
סיפורו שוב סמיך בפירוט ובדמויות, וכפי שקורא הפתיחה אומר לנו שאין לנו רק גלפלינגס הפעם - יש לנו שבע חמולות שונות של גלפלינגס עם שמות כמו סטוניווד, ופרה וגרוטן. חברי השלושה האלה תופסים את עיקר הסיפור, אך עד לסיום העונה אנו פוגשים דמויות של אחרים, כולל הסיפא, הדוזן, הספריטון והדרנשן. זה קצת ניסיון לבנות עולם צפוף של משהו כמו שר הטבעות , אם כי בנייה עולמית שמנצחת חברות מטריארכליות, וזה פשוט לא משהו שהמחיר הכי ידידותי לילדים מכוון אליו בימים אלה. ניתן לנו הרבה שמות לזכור ולהבחין ביניהם, והסדרה לא נוקטת בדרך הקלה החוצה בכך שהיא מגבילה את תשומת ליבנו לדמות אחת לכל שבט. אל תתפלאו אם נדרש פרק או שלושה לנעול ולהבדיל בין שלוש נסיכות הוופרה אחת מהשנייה (או אולי זו רק אני). חוטי סיפור מרובים מציגים דמויות עם אג'נדות משלהם, ורבים מהם חוצים מסלולים, חולקים מידע וממשיכים לקדם את הסיפור.
הסדרה ממשיכה גם את נושאי הדואליות של הסרט, של הטוב והרע שבתוך כולנו, אך הפעם המסר מציע תפיסה ניואנסית ומציאותית יותר. במקום שכל סקקסיס יהיו רעים או כל גלפלינגים חפים מפשע וטובים, הדמויות ניתנות לעומק רב יותר. נותר אותו רעיון בסיסי, אך כאן אנו מתייחסים לגלפלינגס שבוגדים בסוגם שלהם בכוח ובסקסיס בשם skekGra הכופר המספר על מעשיו הנוראיים שבוצעו לפני שמצא סיבה וחמלה.
כמו הסרט, זהו סיפור שלא ממהר להגיע לסופו, והיתרון בעשרה פרקים הוא שיש לו הרבה יותר נשימה. זה אפוס שמתגמל את הצופים צעירים ומבוגרים שעוקבים אחריהם ושמים לב לפרטים, ואלה שלא ילכו לאיבוד בעשבים הטורפים שתוהים מי הן הדמויות האלה ולמה הם רוחצים מעט תפוחי אדמה חשופים.
דברים מוזרים יותר מאת ספר המלך סטיבן
זהו שילוב של דמויות חדשות וישנות עם סיפור משלהן לספר, אבל הסדרה אף פעם לא שוכחת שזה גם פריקוול לסרט - סרט שחושף כבר בהתחלה שהגלפלינגים בעצם נמחקו על ידי הסקסים. אנו יודעים שדמויות אלו ככל הנראה ימותו לפני סיום הסיפור, בין אם זה העונה ובין אם זו הבאה, וכי בסופו של דבר המרד שלהן ייכשל, אך בכל זאת הוא מצליח לגרום לנו לדאוג ולעודד אותן. העונה הראשונה מסתיימת בכך שגלפלינגס ובני בריתם מנצחים לאחר ששלחו את סקקסים שנותרו לטרוף בחזרה לטירה שלהם, ולמרות שאנו יודעים שהתבוסה מגיעה. אנו מקבלים הנהון קדימה מחשיפת הרסיס שישמש בסרט כדי להציל את תרא ליצירת היצירה החולנית של הסקקסים של גרתיים מסויטת ודמויית פרחי חול, שעדיין רודפים את חלומותיהם של אנשים שראו את סרט כילדים. הם מקניטים באופן מסקרן את הצופים של העתיד לבוא, אבל הם לא יכולים להסיח את הדעת מהידיעה הרודפת כי המוות מגיע גם לכל הגיבורים שלנו.
חושך ונחיצות המוות
לפריקוול, כמו לסרט, שוב יש התמקדות כבדה במוות - דמויות מתות, ובשני האיטרציות המוות נחשב לחלק חשוב מהחיים ולא ממה לפחד. זה לקח שכולם צריכים ללמוד, ולמרות שחלקנו רואים את המסר שמשותף לדת או לטרור האמת הסופית היא זו שיש לחבק אותה - כולנו נמות, אז מה שחשוב זה איך אתה חי.
הגביש האפל משלב את הרעיון עם כל הדמויות שלו, אך ממקד אותו באופי הכפול של הסקקסים והמיסטיקנים. הצמדים מקושרים, וכאשר מת או נפצע מקבילו הולך בעקבותיו. הסרט הולך מעט קל יותר, עם דמויות הגיבור שלו, הגלפלינגס. ג'ן וחברו החדשה קירה מביאים את המאבק לסקקסים, וקירה מתה בתגובה בסוף להב חרב. זהו רגע עוצמתי כאשר ההקרבה שלה מאפשרת לג'ן את ההזדמנות להחזיר את הגביש ולסיים את העריצות, אך ברגע שהסקקסים והמיסטיקנים מתמזגים בחזרה לשור השמים האתרי הבריות מתגמלות את האומץ של גלפלינג בכך שהם מקימים אותה לתחייה. זו הפעם היחידה שהסרט מגלם משהו בטוח, אבל להגנתו נותרו רק שני חברים מהמין הארור.
ההורים והמבקרים באותה תקופה עדיין התלבטו עד כמה הסרט חשוך ומודאג לילדיהם, אך אותם אנשים כנראה יחלו בהתקף לב בצפייה בסדרה. עידן ההתנגדות נוקט בגישה דומה ומתייחס למוות גם ביראת כבוד וגם בהכרה שהוא בלתי נמנע והכרחי. ההבדל כאן, ומשהו שעשוי להוות פורץ מובן מובן עבור חלקם, הוא שמקרי המוות הם תכופים, לרוב אכזריים, ולמעט יוצא מן הכלל אחד וחצי, קבועים.
הדמויות מנוקזות עד שהן יוצאות מהקיום, אחרות נדקרות ונשחטות על ידי עכבישים ענקיים, עבד ראשו נועץ פנימה לאחר שצפה בחברו היחיד מושלך לבור לוהט, אביו של ריאן מקריב את עצמו למען בנו על ידי הפיל סקקסיס למה בעצם חול טובעני עם שיניים - הסדרה מלאה ברצפים עזים של נבלים שמטילים אימה על יצורים חלשים יותר. חלקם זלזלו, רבים משועבדים, ואחרים נאכלים ברצפים שצריכים לדרג גבוה ברשימות זמני הארוחה הכי מגעילים שצולמו אי פעם. אחת הנסיכות מוקפת בסקקסיס הגדולות בהרבה, מתוסכלת, ואז פראית כשהן נקרעות בבגדיה ובשיערה. אין בדיחה, זו סדרה מפחידה ומטרידה לפעמים שאתה צריך לצפות בה לחלוטין עם המשפחה שלך.
אולם כל החושך הזה קיים לשתי מטרות. זה מוסיף דרמה ואובדן, שניהם מזינים קונפליקט נרטיבי, אך חשוב לא פחות בסרט וגם בסדרה - ובסיפורי גיבורים בכלל - זה מבהיר שלבחירות שלנו יש השלכות. הכוונות חשובות, אך לפעולות יש משקל רב בהרבה. כל שלוש האחיות Vapra רוצות את הטוב ביותר עבור בני עמן, למשל, אך בעוד שתיים נלחמות (ואחת נפטרת) הנסיכה סלדון בוחרת להצטרף עם הסקקסים במחשבה שהיא מציעה לגלפלינגים את תקוותם הטובה ביותר לעתיד. הבחירה שלה, חוסר המעש שלה, מובילה לשחיטה. היא הופכת לדמות קלה לזלזול, אך הסדרה מבהירה את תהליך החשיבה שלה ומאפשרת לצופים להבין בחירות גם כשאנחנו חולקים עליהם בעוז. כמובן, עוד יותר נספים בעקבות האחרים נגד הסקסים, אבל זה חיים ומוות על העולם המסוכן והיפה של תרא.
ג'ניפר קונלי רקוויאם לדילדו חלומי
המעשי הוא מוחשי
דמויות, נושאים ונטייה למוות הם דבר אחד (או שלושה דברים אם אתה מגעיל), אך הדבק המחזיק את כולם הוא מהמגוון הדוגמני לתעשייה המשמש לבניית עולם פיזי שאתה כמעט יכול לדמיין לגעת בו. המסך שלך. הגביש האפל היתה ההפקה החיה הגדולה ביותר של זמנה שלא להציג אנשים, ובעוד שבובות היו הלחם והחמאה של הנסון היא עדיין הייתה התחייבות מסיבית. חזרה לסגנון העשייה הקולנועי הזו לא הייתה החלטה קלה, וכאמור, גם נטפליקס וגם חברת הנסון התווכחו עם מעבר ל- CG במקום זאת. הם אפילו הפיקו סליל הדגמה המראה כיצד הוא ייראה סקקסיס פיזי מול גלפלינגס מונפשים.
הם בחרו בדרך המאתגרת יותר, והלכו עם בובות, וכאן הם מכבדים את חייו של הנסון והכי הרבה. בובות בובות הן צורת אמנות משל עצמה הדורשת כישרונות בביצוע ובתפיסה, והסדרה אימצה את שיטת הסיפור הזו בכל צעד ושעל. כל דבר, החל מהבניינים והסלעים וכלה בחיות הבר והצומח המתנדנד, מיוצר מחומרים אמיתיים, והיוצרים הפעם אפילו חזרו לסרט המקורי כדי לשחזר פרחים בודדים שהציצו רק בקצרה לאורך עשרת הפרקים שלהם. הנסון תמיד היה פתוח לשימוש בכל מה שעומד לרשותו, כולל אפקטים אופטיים הגביש האפל , ובתורו הסדרה החדשה מעסיקה עוזרי CG להוספת מראה העולם. אולם הרוב המכריע של מה שאנחנו רואים הוא עולם שנוצר ונלכד באמצעים פיזיים.
נטפליקס והנסון החזירו את האמן בריאן פרוד לעצב שוב את היצורים, הנופים והחפצים היומיומיים של טראה, וזה עניין משפחתי כמו שאשתו לא פחות מוכשרת ונדי ובנו טובי תרמו. זה צעד שאינו הכרחי וכזה שלא תמיד קורה כשסרטים או מופעים חוזרים כעבור שנים, אבל זה מראה על מחויבות ליצור מחדש את העולם הזה. בעוד הטון עובר בסיפור ובדמויות, התחושה הפיזית של הגביש האפל הוא עקבי באותה מידה. זה לא תמיד המקרה - של רידלי סקוט פרומתאוס (2012) הוא פריקוול שלו חייזר (1979) אך כולל טכנולוגיות ועיצוב משופרות מאוד על גבי המסך, אין שום היגיון הגיוני ובמקום זאת נובע מהפריקוול שנעשה שלושים ושלוש שנים לאחר הראשון - אך כאן קל לדמיין שדמויות חדשות אלה יוצאות ממסגרת התוכנית ונכנס לסרט.
הבובות מיוצרות ומשומשות באופן דומה, ולמרות שיותר אלקטרוניקה יכולה להתאים בימינו כך שהיא מספקת בקרות ותנועות ספציפיות יותר, זה עדיין בן אדם בסוף היום כשהוא לובש חליפת כבד של סקקסיס או הולך ברצפות השקריות של סט מוגבה. עם היד שלהם בתוך גופו וראשו של גלפלינג. אם יש ביקורת על השדרוג זה עם טאצ-אפים של CG שנועדו להפוך את פרצופי הדמויות לאנימציים יותר ואקספרסיביים. זה הכי חלק, אבל לפעמים עין מהבהבת או לשון מחליקה זועקת CG על הלבד, הגומי והבד של הבובות הפיזיות. אפקטים דיגיטליים משמשים גם כדי להוסיף מחזה לנופים, אך כמו בעבודה האופטית מהסרט הם מוסיפים לאווירה העולמית האחרת.
בעוד שמאמצים רבים מושקעים בכדי לגרום לסדרה להיראות ולהרגיש כמו הסרט, היבט אחד מקבל שדרוג בזכות הבמאי לואי לטרייר - כן, אותו לואי לטרייר ( הטרנספורטר , 2002 האלק המדהים , 2008). בעוד שהסרט של הנסון, והפקות בובות בכלל, בדרך כלל מקפידים על תנועות מצלמה מינימליות ומוגבלות לצילומי מעקב, פרופילים וכאלה, עידן ההתנגדות משקע את הצופים ישירות לאקשן. לטרייר, שלעתים קרובות מתנהג כצלם משלו, עובר ויוצא מהאינטראקציות של הדמויות שלו ומעניק לסדרה תחושה ערה ואורגנית יותר. זה שינוי מורגש מהסרט, אבל זה מבורך שעובד להעצים את אשליית החיים עוד יותר. אנו יודעים שמדובר בבובות, כמובן, אך אריגת דרכנו בחייהם גורמת לצופים להרגיש חלק מתרא עצמה.
זה לא היפרבול להתקשר עידן ההתנגדות הדבר הטוב ביותר שנטפליקס עדיין הפיקה. מהסיכון הראשוני של ההשקעה דרך הבחירות היצירתיות שבוצעו לאורך הדרך ועד לתוצאה הסופית המבריקה, הקסומה והמכובדת, מדובר ביצירת סרטים אפית שתצפה ואהובה לדורותיה. המהלך שלך, ללא בובות של מרטין סקורסזה האירי ...
