פארקים ו- rec לצפות באינטרנט בחינם
ללכת
כששמע פיכטנר לראשונה את השם קצין בורק דרך הטלפון, זה כמעט נשמע כאילו שמע שם של חבר ותיק שלו. השוטר המוזר הוא 'דמות' במובן האמיתי ביותר של המילה, ודמות שפיכטנר התענג עליה לנגן (שמוצג בסרט):
[צוחק] בורק ... אוי ילד, וואו. אני זוכר שפגשתי את [במאי] דאג לימן , והוא רצה שאקרא איתו, ואמרתי בטוח. אתה יודע שכשאתה קורא דברים אתה מוצא איתו קצב ולפעמים לוקח קצת יותר זמן להגיע לקצב הזה. לפעמים אתה פשוט מוצא קצב ומרגיש שבפעם הראשונה שאתה קורא אותו, הסתכלת עליו, אתה עלול להיות במשהו שנמצא ממש בהמשך הדרך אליו הוא צריך ללכת. הרגשתי ככה לגבי ברק ללכת .
אתה יודע, לדאג הייתה מצלמה על כתפו בסצנת האמבטיה שאנחנו מכניסים את החוט, וכל יום החלל היה כל כך קטן, כמו הסצינה במכונית עם עוֹרְבָנִי [ מור ] במושב האחורי. זה היה דבר אינטימי כשדאג תמיד בסביבה עם המצלמה הזו על הכתף. זה דבר מצחיק, דפדפתי לפני כמה חודשים ו ללכת שיחק [בכבלים], ואין שום דבר מתוארך בסרט הזה, לא חשבתי כך. זה כל כך טוב. צוות השחקנים כל כך טוב בזה. לכולם יש קצב יפה, ואתה צריך לתת קרדיט לדאג, שהרכיב את כל החלקים ועשה משהו נפלא כמו הסרט הזה. אתה יודע, ככל שאני מזדקן, אני פחות נוטה לראות דברים שאני נמצא בהם. אני לא מהאנשים האלה שמתיישב והולך, 'אוי, בנאדם, אני רוצה לראות כמה סרטים שאני נמצא בהם.' [צוחק] לא, אבל ללכת הוא סרט שצץתי עליו לפני כמה חודשים וחשבתי, 'איזה סרט מגניב.'
השחקן רואה בזה 'נתח חיים נצחי', שלא יכול להיות יותר נקודתי. אותן דמויות צעירות שעושות את הזמן הכי פרוע בחייהן תמיד יישארו קשורות לדור אחר דור:
אולפני יוניברסל לילות אימה ליל כל הקדושים 2018
הדבר היחיד שאני זוכר עוד ממתי ללכת יצא ... זה עשה טוב, אבל לא כמו שצריך היה לעשות. אני זוכר שזה שווק לקהל של בני נוער, אבל כולם בשנות השלושים והארבעים לחייהם היו אלה שבאמת קיבלו את זה, כי כולם זכרו איך זה היה כשהיית בת 18 וחסרת פחד לחלוטין. אני רק זוכר שחשבתי, אתה צריך לפנות לאנשים בכל הגילאים, כי כל מי שצופה ללכת מההתחלה ועד הסוף, זה מחזיר אותך אחורה או שאתה חי ברגע זה כרגע. זה סרט מבריק, ואחד הדברים האהובים עלי שעבדתי אי פעם, בוודאות.
האביר האפל
פיכטנר קריר כמו קרח בפתיחתו של אפוס הקומיקס של כריסטופר נולאן. מרבית מנהלי הבנקים בסרטים נוטים לגמגם ולהזיע דרך שוד, אך לא מנהל הבנק של רובה הציד של פיכטנר. השחקן נמצא רק בפתיחת סרט הפשע של שעתיים וחצי, אבל זו סצנה בלתי נשכחת שהשחקן נזכר שצילמה בחיבה:
חבר טוב שלי שהפיק מַזכֶּרֶת , אהרון ריידר , ממש קרוב עם כריס נולאן. לא הכרתי את כריס באופן אישי, אבל ידידי אהרון התקשר אליי ואמר, 'חבר שלי כריס נולאן עושה את הסרט הזה, ויש לו את התפקיד הזה בתחילת הסרט, והוא אשמח לדבר איתך על זה . ” אמרתי, בטח, אשמח לדבר עם כריס על זה, אז קיימנו שיחת טלפון על זה. הוא סיפר לי הכל על התפקיד, כיצד אנו פוגשים את הג'וקר בפעם הראשונה וכל זה. אמרתי, 'פשוט תעשה לי טובה, שלח לי את הסצנה.' קראתי את הסצנה וחזרתי אליו, 'בהחלט.' זה אחד הדברים האלה, שלעולם אינך יכול לדעת, וזה היה אותו הדבר עם לְהִתְרַסֵק . אני זוכר שבזמן שהסוכן שלי הלך, 'זו רק הסצינה האחת הזו, החלק האחד הזה', שלעתים קרובות לא אומר לי הרבה. לא ממש אכפת לי שזה מה זה.
מדוע דל טורו עזב את ההוביטהתיאור של כריס מי היה הבחור, מה הייתה הסצנה, מה קרה ברגע זה, איזה סוג בנק זה ואיזה מנהל בנק הוא היה, בשיחה אחת, כריס פשוט שיתף אותי המון על מה הוא חשב שקורה כאן. כמו רידלי סקוט, כמה מהבמאים האלה שהם פשוט מדהימים - אין להם מיליון דברים לחלוק איתך ביום. הם אומרים לך דברים שמוציאים אותך מהדרך. יש גורם אמון גדול והם נותנים לך ללכת.
אני זוכר שהיומיים הראשונים - ואני חושב שזה היה היומיים הראשונים של הצילום העיקרי - הם צילמו את הסצנה הזו עם מצלמות ה- IMAX בבנק. לכריס היו כל מיני אנשים סביבו, והחבר'ה של האפקטים המיוחדים היו מדהימים. אני זוכר שכשעברתי עם רובה הציד וירה הם שאלו: 'לאן אתה מתכוון?' אמרתי, 'הנה,' ובתור אחד, יריתי את הדבר הזה, וכשיריתי אותו, משהו התפוצץ וחשבתי, 'חרא קדוש. החבר'ה האלה טובים! '
זו הייתה גם ההזדמנות, ביום הראשון של הצילום הראשי, להיפגש עֲרָבָה [ פִּנקָס ] היום הזה. מעולם לא פגשתי אותו לפני כן. אני זוכר דבר אחד ... הוא היה די שקט עם האוזניות שלו וחשב על כל מה שהוא עושה ועל התהליך שלו, אבל אני זוכר שכשהתחלנו לגלגל את המצלמות והמצלמה עליו, חשבתי, משחקן אחד למשנהו, אני צפה בו הולך, 'אני אוהב, אני אוהב את מה שהבחור הזה עושה כרגע. הוא חייג למה התפקיד הזה, 'וזה היה ממש מגניב. זה היה זיכרון טוב, ושיהיה לנוח בשלום.
