כשישבתי להרכיב רשימה של סרטי האנימציה הטובים ביותר לשנת 2017, הבנתי שהמבחר דליל בצורה מזעזעת. מחוץ לפיקסאר ודיסני, האנימציה מעולם לא הייתה גאוותה של הוליווד, ולעתים קרובות פונה למכנה המשותף הנמוך ביותר במקום למתוח את גבולות מה שיכול לעשות סיפור סיפורים מונפש. זו עבודה לסרטים מונפשים זרים או לסרטי האינדי arthouse. סרטי אנימציה של המיינסטרים צריכים רק להעסיק את הילדים בזמן שהוריהם מנהלים שליחויות.
אבל היה משהו נורא במיוחד בהיצע האנימציה המרכזי של 2017. מִלְבַד קוקוס , מכוניות 3 , ו סרט לגו באטמן , להוליווד הייתה שנה די גרועה לסרטי אנימציה. לא זוכר מה יצא השנה? סרט האימוג'י , הבוס בייבי , ו הדרדסים: הכפר האבוד , רק כדי שם כמה. עכשיו אתה מבין למה אני מתכוון.
ההוביט אורך מסע בלתי צפוי
בהשוואה לשנה שעברה, שהתהדרה בסרטים פנטסטיים שיצאו בהרחבה מאולפנים גבוהים כמו דיסני מואנה ו זוטופיה ואולפנים קטנים יותר כמו של לאיקה קובו ושני המיתרים , סרטי האנימציה המהדורה הרחבה השנה לא מצליחים להעלות מעט שבחים. איך יכול להיות הבדל כזה באיכות בשנה אחת? בואו נצלול לתוכו.
כ -30 סרטי אנימציה שוחררו בארה'ב בשנת 2017. לצורך מאמר זה, אני לא כולל סרטים שיצאו בינלאומית בשנת 2017 אך לא יוקרנו בבתי הקולנוע בארה'ב עד 2018 (סליחה גודזילה: מלך המפלצות מעריצים). עם זאת, אני אספור סרטים שנמצאים ב- רשימת המועמדים של אוסקר 2018 , הכוללים סרטים שקיבלו מהדורה מוגבלת בארה'ב כמו מרי ופרח המכשפה אוֹ ציפור .
הטוב, הרע והרע באמת
בואו נתחיל עם רצועות הכסף לענן הכהה שמסתמן השנה על האנימציה. קוקוס הוא סרט פנומנלי, המשפיע על קאמבק יצירתי עבור פיקסאר, לאחר שאולפן האנימציה המוביל ראה מישור יצירתי קצר בשנים האחרונות עם הפס הבינוני של אוניברסיטת מפלצות, הטוב דינוזאור , ו למצוא את דורי (מבפנים החוצה להיות היוצא מן הכלל). קוקוס , עם יראת הכבוד לתרבות המקסיקנית והסיפור המסעיר על המשפחה הוא בקלות סרט האנימציה המהדורה הטובה ביותר השנה, ואחריו מקרוב גם הסוערים סרט לגו באטמן . לגו באטמן (שהיה ספין אוף ללהיט המפתיע בשנת 2014 סרט הלגו ) והמוצקים לא פחות מכוניות 3 (כניסה לסדרה הפחות אהובה של פיקסאר), להוכיח שלא הכל חסרי תקווה עם סרטי המשך.
ויש מקרים של סרטים זרים שעושים את דרכם לבתי הקולנוע בארה'ב - אנימות יפניות מוחיות כמו השם שלך ו בפינה זו של העולם היו בולטים, כמו גם סרטים אירופיים שאפתניים כמו השפה הספרדית ציפור - בנוסף לשחרורים עצמאיים כמו אוהב את וינסנט, התיכון כולו שלי שוקע לתוך ים, ו המפרנס . אבל הם היו מוצלים מאוד בתיאטראות, ולעתים קרובות בקושי עברו לרשת התיאטרון העצמאית המקומית לפני שנעלמו.
אוהב את וינסנט - סרט רוטוסקופ מדהים המונפש בסגנון אמנותו האימפרסיוניסטית של וינסנט ואן גוך - היה ככל הנראה סרט האנימציה העצמאי המפורסם ביותר, שנפתח ב -218 בתי קולנוע. השווה זאת לסטופ-מושן בשנה שעברה קובו ושני המיתרים , שנפתח בלמעלה מ -3,000 תיאטראות והרוויח 48 מיליון דולר מבית. בזמן קובו אומנם מגיע מאותו אולפן הפקות שיצר להיטים כמו קורליין , זה ממחיש פער משמעותי בין סרטי ההפקה הרחבה הגנרית לרוב לבין הסרטים הנועזים והקטנים יותר שאולי השפיעו יותר גדול אם לא במהדורות התיאטרון הצנועות שלהם.
הוא האוורד הברווז דמות מופלאה
והאם סרטים גנריים רחבים אלה באמת גרועים כל כך? אחרי שהכנתי את עצמי למרתון גב אל גב של סרט האימוג'י, הדרדסים: הכפר האבוד, ג'וב האגוזים 2: מטומטם מטבעו, ו קפטן תחתונים: הסרט האפי הראשון אני יכול לאשר כן. סרט האימוג'י הוא אולי הסרט הגרוע ביותר השנה, והתגלמות המודל הרדוד ומונע הארגון שהפיק את ההשתפכות הזו של סרטי אנימציה איומים. סדרה של טרופים ומכוסים עלילתיים מגושמים בהשאלה מסרטים מעולים כמו מבפנים החוצה ו ראלף ההורס , סרט האימוג'י היא הנוסחה המוטלת על הסטודיו במיטבה. זה נובע מסוני אנימציה, האולפן שאחראי גם על הגרועים לא פחות של השנה הדרדסים: הכפר האבוד ו הכוכב .
קל להאשים את האולפנים הרעבים בכסף בסדרת הסרטים הגרועים של השנה, אך ככל הנראה שלל גורמים. אם אולפני התאגידים החמדניים היו היחידים שאשמו, אז כל הסרטים של הוליווד היו נוראים באותה מידה. יש עוד משהו מדוע לאנימציית המיינסטרים הייתה שנה גרועה במיוחד.
תסמונת ההמשך
ממש כמו שהיה טען בלחש לחיק שלפיקסאר כבר לא היה הניצוץ היצירתי לפני כמה שנים, שנת 2017 הייתה ככל הנראה תוצאה של מחזור אנימציה מתנודד, אין זה מפתיע ששלושה מסרטי האנימציה בפרופיל הגבוה ביותר היו המשך להיטי 2013 ו 2014. נתעב אותי 3, מכוניות 3, ג'וב האגוז 2, הדרדסים: הכפר האבוד, סרט לגו באטמן ו סרטי לגו נינג'אגו הם כולם תוצרי הלהיטים שבאו לפניהם.
אבל רוב הסרטים האלה לא רעים מעצם היותם סרטי המשך: הם גרועים מכיוון שהם ניסיונות עצלים לפדות את הצלחתם של המקור. סרטים כמו מכוניות 3 ו סרט לגו באטמן הצליחו כי הם נבדלו מהנוסחה של קודמיהם, בעוד שסרטים אחרים רק שטפו מחדש את עלילותיהם וסרטיהם האחרונים בניסיון להנעים את הילדים. וזה עובד, כי אנחנו לא דורשים שום דבר אחר. כל מי שיש לו ילד - או שלפחות יש לו בייביסט לכמה שעות - יודע שילדים אוהבים חזרה. הם יצפו בסרטים האהובים עליהם בחזרה אינסופית, למורת רוחם של הוריהם הנצורים. ההמשכים הגרועים ביותר רק מבטאים את הנוהג הזה. זה שוב הסרט האהוב על הילד, רק עם יותר צבעים והתפוצצויות, ואולי שיר פופ חדש.
נתעב אותי 3 היה אחד הסרטים המרוויחים ביותר בשנה, והביא למעלה ממיליארד דולר ברחבי העולם. ואני בטוח שאנחנו לפחות עוד חמש לֶגוֹ סרטים . עם זאת, לא סרטי המשך מונפשים הם רעים מטבעם, אלא הדרך בה אנו ניגשים אליהם: כאילו הם הקושי הבלתי נמנע שעלינו לסבול כדי לקבל מעט זמן שקט עם הילדים.
מועדון הבייביסיטר של הוליווד
בשנת 2017, אנימציה עדיין נחשבת למדיום 'נמוך' על ידי קהלים, מבקרים ויוצרים רבים. רבים רואים באנימציה לא יותר מאשר ז'אנר המיוצר אך ורק לילדים, הדורש לכידות סיפורית מעט יותר מאשר 'בשמחה.'
דייווי ג'ונס גברים מתים לא מספרים סיפורים
אבל סרטי אנימציה יכולים להיות חכמים. פיקסאר, דיסני, סטודיו ג'יבלי ואפילו כמה סרטי אולפני דרימוורקס ואולפני סקיי בלו מוכיחים בדיוק את זה. פיקסאר, דיסני וג'יבלי מייצרים באופן עקבי סרטים שיכולים לעבוד בכמה רמות ולפנות לכל הקהל - הישג קשה בהרבה ממה שרוב סרטי ההופעה החיה צריכים להשיג. אבל בלבם של סרטים כמו המופשט מבפנים החוצה או הטריפי רוח נפשית , הם סיפורים טובים ומשכנעים. כאשר אולפנים ואנימטורים ניגשים לראשונה לסרטים מהסיפור - ולא מתוך כוונה מפורשת לבדר ילדים - זה כאשר אנו מקבלים קלאסיקות נצחיות.
בעיני, אנימציה היא אחד המדיומים המרתקים ביותר בסרט. אין גבולות למה שיוצרים יכולים לעשות בסרט אנימציה - רק מה שדמיונם יכול להשיג. גם כאשר הם פועלים בטכניקות קפדניות כמו סטופ-מושן, קליימיישן או רוטוסקופינג, יוצרי סרטי אנימציה יכולים לבדוק מגבלות קולנועיות שיוצרי סרטים חיים בקושי הצליחו להגיע אליהם, לא באמצעות מגבלות תקציביות או רק יכולת אנושית עצמה. אנימה היא דוגמה נפלאה לכך, עם השם שלך להגיע לגבהים מטאפיזיים חדשים בתחום סיפור מדע בדיוני ארצי, ו בפינה זו של העולם פועלת בתוך הריאליזם האכזרי של יפן במלחמת העולם השנייה והנוף החלומי של גיבורו האמנותי. אבל אפילו סרטי אנימה, עם שלהם כספים מוגבלים ותעשייה בלתי סלחנית , בקושי יכול לעמוד באיזה אנימטור אגדי סאטושי קון הצליח לעשות עם הצילומים המהירים שלו, המכופפים מציאות בסרטים כמו שחקנית המילניום ו פפריקה .
אנימטורים כבר לא מעזים לחלום, ואלו שאין להם את התקציב או את המשאבים סרט האימוג'י . אבל יש עדיין תקווה. סטודיו פונוק, סטודיו שהוקם על ידי האנימטור ג'יבלי יושיאקי נישימורה, החל את מה שמקווה להיות תקופה חדשה לאנימה עם התוססים מרי ופרח המכשפה . GKids , מפיץ קטן מניו יורק מאחור המפרנס , הנערה בלי ידיים , ועוד, דחף לשחרור סרטי אנימציה זרים נועזים יותר בבתי הקולנוע בארה'ב ומתחיל לעבור לייצור .
אולי שנת 2017 הייתה שנה גרועה. אבל העתיד יכול רק להשתפר - לשם כך צריך להיות אימוג'י.
