(ברוך הבא ל הסצנה הכי מפחידה אי פעם , טור המוקדש לרגעים הכי דופקים באימה. במהדורה זו: סצנה איקונית מ מגרש השדים השלישי מוכיח ביד אחת את הכשרון של פחד הקפיצה).
מפחיד הקפיצה מקבל ראפ רע. אחד הכלים הנפוצים ביותר של אימה הוא המקבילה לטריק קסמים קולנועי, צורה אמנותית של כיוון מוטעה כדי ליצור תגובת פחד פתאומית. אין כמו הפחדת קפיצה שבוצעה בצורה מושלמת כדי לגרום ללב שלך לדלג על פעימה. עם זאת, כמו רוב הכלים, ההסתמכות על הפחדה בקפיצה אך ורק כדי ליצור פחדים לעומת אווירה לעתים קרובות מסיטה את הטכניקה לקלישאה.
כל אלה להקדים זאת - לאחר קבלת הפנים התהומית והקרירה של מגרש השדים השני: הכופר , מעקב צפוי לקלאסיקה אימהית של כל הזמנים, איש לא ציפה לטיול השלישי של הזכיינית שיעביר את אחד מפחדי הקפיצה המשמעותיים ביותר בקולנוע. מגרש השדים השלישי הוכיחה את עצמה כהפתעה נעימה ביותר ממובנים מאחת, כולל שלמותה של צורת אמנות ז'אנרית. השוכן עמוק בתוך סרט המשך שנשען במידה רבה על אווירה וצמרמורות פסיכולוגיות, הסופר / במאי ויליאם פיטר בלאטי שלט בהכוונה שגויה והעביר סצנה איקונית שתיחקה בתרבות הפופ עד היום.
ההתקנה
שבע עשרה שנה לאחר אירועי הסרט הראשון, סגן ויליאם פ 'קינדרמן, שמגלם כעת ג'ורג' סי סקוט, חוקר סדרה של מעשי רצח איומים הכוללים עריפת ראשים וביזוי אתרים דתיים ואיקונים. ככל שספירת הגופות עולה, קנדרמן מבין כי מקרי המוות נושאים את סימני ההיכר של רוצח התאומים (בראד דוריף), שהוצא להורג למעלה מעשור קודם לכן. חקירתו מובילה אותו למחלקה הפסיכיאטרית של בית חולים בג'ורג'טאון, המחזיקה סודות מבשרים רעות.
הסיפור עד כה
הרצח הקשה של ילד בן שתים עשרה בשם תומאס קינטרי יוצא לדרך סדרת מעשי רצח מחרידים, מה שגרם לחקירת משטרה שהוביל קינדרמן. זה גובה מחיר, ומובן שהוא מוסח כשהוא לוקח את חברו האב דייר (אד פלנדריה) לראות אלו חיים נפלאים לחגיגתם השנתית של חברם שנפל האב דמיאן קראס. זמן לא רב לאחר מכן, דייר מאושפז ונרצח לאחר מכן. הרוצח משתמש בדמו של דייר כדי לכתוב 'זה חיים נפלאים' על הקיר. למרות שטביעות האצבעות בכל זירת פשע אינן תואמות, אופן הפעולה מסתדר עם רוצח תאומים, אותו הביא קינדרמן לדין חמש עשרה שנה קודם לכן.
בדיוק כך קרה שחולה פסיכיאטרי שהיה קטטוני במשך שבע עשרה שנה התעורר בסביבות תחילת הרצח וטען שהוא רוצח תאומים. אותו מטופל, שזכה לכינוי חולה X, הוא לא אחר מאשר דמיאן קראס (ג'ייסון מילר). למעט שנראה שלקראס אין זיכרון מחייו הקודמים והופך בעליל לרוצח תאומים. כאשר ראש המחלקה הפסיכולוגית, ד'ר טמפל (סקוט וילסון), מתאבד, 'רוצח תאומים' מגלה לקינדרמן כי הוא נעזר באותו שד שהיה בעבר ברשותו של רגן מקניל. השד נושא טינה קשה כלפי קאראס על היותו גירוש שדים. בעונש, הוא משתמש בגופתו של קראס כדי לאפשר לרוצח תאומים להמשיך ולהמית, וקופץ לחולים שונים בבית החולים כמארחים זמניים לביצוע הרצח.
הסצנה
לאחר הווידוי הפרטי בין קאראס לקינדרמן, המצלמה חותכת למסדרון בית חולים מורחב אותו מנקדת תחנת האחות בקצה הרחוק. זו משמרת לילה שקטה שחלק ניכר מהצוות נעלם והחולים ישנים בחדריהם. האחות היחידה התורנית שומעת רעש מוזר באחד החדרים. היא קמה לחקור את החדר החשוך נראה ריק במבט ראשון, אך היא מוצאת קרח נמס בכוס כמקור הצליל. לפני שהיא רושמת מה זה אומר, רופא ישן קופץ זקוף מתרדמת ומטריד אותה בגלל ההפרעה. מבהלת הקפיצה הראשונה של הסרט מביאה לכך שהאחות המסכנה נמלטת מפחד, ומשכה את נשימתה בדרך חזרה לשולחן שלה.
היא שומעת צליל נוסף מהחדר הסמוך, אוחזת במקשים כדי לפתוח אותו ונכנסת מהמצלמה. האחות נכנסת מחדש למסגרת, סוגרת את הדלת מאחוריה, ופונה חזרה לשולחן שלה. כמעט מיד, הדלת נפתחת מאחוריה, ודמות לבושה בלבוש נזירות לבן זורם מגיחה, ממהרת אחריה בזרועות מושטות שמניפות מזמרות ענק. הסצנה חותכת לפסל ערוף, המשמעות של גורל האחות ברורה.
הסצנה הזו בת ארבע הדקות מגיעה באיחור בזמן הסרט, כשנותרו בערך שלושים ושמונה דקות. משמע, בלאטי מתגאה בזמנו המתוק ביצירת אווירה מעורערת ומצב רוח מבשר. הדגש הוא על אימה פסיכולוגית בהמשך זה, סטייה מהחזקה העל טבעית של המקור. אם לוקחים בחשבון חלק גדול ממה שגורם להפחדות קפיצות לעבוד זה ההפניה השגויה, עד שהסצנה הבלתי נשכחת הזו מתרחשת, האופי הפסיכולוגי של האימה אומר שאתה כבר לא מצפה לפחדי קפיצה - הזמן המושלם ללכת על הצוואר.
כאילו שזה לא מספיק טעות בהפניה כשלעצמה, בלאטי ואז מגדיר פחד מזויף כדי להקדים את העסקה האמיתית. תגובת האחות להופעתו הבלתי צפויה של הרופא המנומנם משקפת את עוקצנו המוסיקלי הרם והתנועה הפתאומית מטלטלת אותנו מסרט שקט אחר הנוטף מצב רוח עגום וצמרמורת סדרתית אפלה. בדומה לאחות, אנחנו רק קולטים את נשימתנו כשהסכנה הממשית מרימה את ראשה האימתני בדמות דמות בעלת אופי לבוש לבוש דתי. דימויי הקודש מקדמים עוד יותר את ערך ההלם של הרגע.
למרות שרוצח תאומים מפרט בדיוק כיצד הוא המשיך במעלליו הרצחניים רק לפני כן, והסצינה הזו מראה זאת בפעולה, היא מבוצעת בצורה מופתית ותופסת אותנו לחלוטין מכל משמר. האופן בו בלאטי ממסגר את הסצנה, תוך שימוש בצילום מתמשך ארוך ממוסגר מהקצה הרחוק של המסדרון הארוך, מוסח עם פרטים. האופן שבו קציני הביטחון עוברים את האזור ברקע ומחוצה לו משמשים להפניית תשומת הלב וכן להדגים כמה מהר מישהו יכול להתבודד במסגרת קלינית זו. השקט המטריד של משמרת הלילה תורם לתחושה המבשרת שעולה בכל שנייה שעוברת. העיתוי המדויק של סצנה זו מאפשר מספיק מקום גם לאחות וגם לצופה לתפוס את נשימתם לפני שנגמר עלינו לחזות ברוע האורב מחוץ לטווח הראייה. בלאטי מתזמר את כל החלקים הנעים בקפידה, ומשחרר את אחד מפחדי הקפיצה הטובים ביותר בכל הזמנים בסרט נטול אותם כמעט לחלוטין. הסצנה הבלתי נשכחת הזו צרבה את עצמה בזיכרון של תרבות הפופ והוכיחה שהפחדות הקפיצות היו אמנות אמנותית בעלת ערך מבריק.
