לוקי בעידן הנוקמים בעידן האולטרה
הסדרה החדשה של נטפליקס ה- OA היא אחת מתוכניות הטלוויזיה המעניינות ביותר בשנת 2016. ולמרות שאסכים שהסדרה לא מתאימה לכולם, קשה להכחיש שהתוכנית דוחפת את גבולות סיפור הסיפורים בטלוויזיה. למעשה, אני מאמין ה- OA הוא דוגמה לאופן שבו סיפור הסיפורים בטלוויזיה יתפתח בעולם שירותי חיתוך הכבלים והזרמת פרמיום.
הסיפור קובע את זמן הריצה, ולא להיפך
לסיפורי הטלוויזיה הייתה התפתחות דרמטית בשני העשורים האחרונים. שירותי כבלים יוקרתיים כמו HBO העלו את הרעיון מה יכולים להיות סיפורי טלוויזיה, מכשירי DVR אפשרו לצופים להעביר זמן קדימה במהירות דרך פרסומות (מה שמביא לשיווק משולב ומיקום מוצרים) בעוד ששירותי הזרמה כמו Netflix שינו את האופן שבו אנו צורכים את אלה מופעים (צפייה מוגזמת). התוצאה שינתה באופן דרמטי לא רק את שדה המשחק אלא גם את המשחק עצמו.
אני חושב ה- OA בולט באבולוציה הבאה של סיפורי הטלוויזיה מכמה סיבות. נתחיל מהשימוש הדרמטי של התוכנית בזמני ריצה. כמה פרקים של ה- OA הן 50 דקות, ואילו חלקן ארוכות כמו שעה ואחת עשרה דקות או קצרות כמו חצי שעה. הסיפור המסוים קובע את אורך הריצה של הפרק. ה- OA נכתב ונוצר על ידי האם בטמנגלי ו ברית מארלינג (שגם מככב), עם כל העונה הראשונה של שמונה הפרקים שביים Batmanglij. הצלחתי לדבר עם בטמנגליג בסוף השבוע, והוא הסביר את כוונותיו:
לא ממש ניסינו לעשות שום דבר מגניב מדי לבית הספר, פשוט הוקסמנו מאוד מהרומן, ואיך אפשר היה לעשות את הרומן עכשיו בפורמט הזה בגלל הטכנולוגיה. הרעיון שפרקים ברומן יתאימו ל -50 עמודים כל אחד הוא מושג מגוחך. אני מניח שבטלוויזיה יש לכך סיבה ברורה מאוד והיא הקפיטליזם. אני חושב שכשאתה מסיר את המגבלות הקפיטליסטיות ... היופי של נטפליקס הוא שיש תפקיד להוציא שם סיפורים ולא סיפורים שמושכים את כולם, וזה אולי התפקיד של NBC? ואם אתה מספר סיפורים התפקיד שלך הוא לספר סיפור. לא הרגשנו את האילוצים המסורתיים של הקפיטליזם - לא ניסינו למכור מכונית ולספר לך סיפור.
תוכנית הטלוויזיה המתרחבת תמיד בכבלים
באופן מסורתי, הטלוויזיה הייתה עסק שמנוהל על ידי פרסומות. מר רובוט בורא סם אימייל הסביר לי כיצד הלך הרוח החדש הזה שינה את האופן בו מספרים סיפורים בטלוויזיה:
הצפייה הראשונה בפרק נתון הייתה הכל. כתוצאה מכך, לוח זמנים ומבנה קשיח היו חשובים ביותר. כיום, צפייה לא לינארית כמו DVR / סטרימינג יצרה דרישות חדשות מצד צופים המחפשים תוכן איכותי ונקי ממגבלות לוחות הזמנים. זה גרם למודל העסקי להתרחב, והרשתות החלו לראות הרבה יותר ערך בספריות שלהן לאחר שידורים חיים. השינוי הזה סלל את הדרך למהפכה בסיפורי סיפורי הטלוויזיה שאנו רואים מתרחשת בעשור האחרון, ואפשרה לקריאייטיב לבצע את השיחה להרבה דברים, כולל זמן ריצה.
אולי שמת לב בשנים האחרונות שתוכניות טלוויזיה רבות של שעות פרצו מדי פעם את הכניסה לתזמון הרשת שלהן. אמנם לא פעם היה סדרה בכורה או גמר עונה באורך כפול, אך כעת אנו מתחילים לראות פרקים מזדמנים אשר גוזלים על חריץ הזמן המסורתי של שעה.
לדוגמה, מר רובוט עבר מדי פעם את זמן הריצה הרגיל של 42 דקות. Esmail אומר לי שהתוכנית שלו תמיד מכוונת לספירה המסורתית של 50 העמודים בשל לוח הזמנים שלהם, אך רק לאחר העריכה הם מתחילים לקבל תחושה מציאותית של זמן הריצה. הוא מסביר כיצד זה קורה עם דוגמה ל מר רובוט 'S פרק טייס בן 62 דקות' eps1.0_hellofriend.mov ':
זו הייתה הפעם הראשונה שלי ואמרו לי לצפות למצוא דרך לצמצם אותה ל -42 המסורתית. אני מאמין שבאותה תקופה כל כך הרבה דברים נחשבו - כל רצף חוות השרתים היה על גוש החיתוך בשלב מסוים. אני אפילו חושב שנאום החברה המזוין עלול להיחתך ואולי עבר לפרק השני. אבל בסופו של דבר הרגשתי כל כך טוב עם זה שפשוט הראיתי לרשת את הקיצוץ כמו שהוא ושאלתי אותם מה הם חושבים. הם כל כך אהבו את זה, עד שאני חושב שהתחלנו לומר שאנחנו יכולים לשבור את יעדי זמן הריצה שלנו אם הפרק יראה את זה נחוץ.
בשנים האחרונות רשתות כבלים כמו ארה'ב, FX ו- AMC נותנות למופעים את המרחב הזה בעוד שרשתות השידור מקפידות על זמן הריצה המסורתי.
מדוע ניתן לעשות זאת רק בנטפליקס
אבל מה ה- OA להביא לשולחן הוא דבר ייחודי למהפכת הטלוויזיה הזורמת. Batmanglij מסביר מדוע מה הם עושים יכול להיעשות רק עם מופעים שהופקו בפועל על ידי חברת סטרימינג כמו Netflix:
ואני חושב שזה באמת חשוב: אפילו תוכניות ששודרו בנטפליקס לא יכלו לעשות זאת כי הן נוצרו על ידי חברה חיצונית, כמו שעושה MRC בית קלפים . אז MRC אולי ירצה למכור יום אחד את הזכויות על תוכנית זו ל- Sky TV, אז הם עדיין צריכים להיות בפורמט שניתן למכור לטלוויזיה משודרת. היופי של ה- OA או דברים זרים הוא ששניהם מיוצרים על ידי נטפליקס עבור נטפליקס. וכך היה חופש פתאום שתאם את כוונתנו. רצינו לעשות זאת מההתחלה וזה היה רק אחד הנישואין הגדולים האלה שבהם התעניינו במה שאנחנו מעוניינים ובמה שהם מעוניינים.
דברים זרים העונה הראשונה אישרה בקפידה את זמן הריצה המסורתי בן השעה, עם פרקים שנעו בין 41 ל -55 דקות. אבל באטמנגלי ומרלינג תמיד התכוונו לספר את סיפורם על פני פרקים באורכים שונים. כאשר הם נרשמו לנטפליקס, הם הסכימו לעשות שמונה פרקים מכיוון שזה 'הכי הרבה שחשבנו שנוכל לעשות' כשזאל ביים את כולם.
קארי [ פוקונאגה ] ביים את כל השמונה בלש אמיתי , ואנחנו לא רק ננסה לעשות את זה, אלא גם לכתוב את כולם. אז זו הייתה התחייבות ענקית. אז אז אני מניח שחשבנו ששעה של טלוויזיה היא באמת חמישים דקות, נכון? אז שמונה פרקים של חמישים דקות, זה פחות או יותר זמן הריצה של כל העניין, פשוט מחולקים אחרת.
אורך הפרקים נקבע בשלב התסריט זה לא היה תוצאה של עריכה. נטפליקס מעולם לא נתנה להם הערות לגבי זמני הריצה. אני אוהב את הרעיון שבתוכניות הטלוויזיה של העתיד יכול להיות פרק של עשרים דקות לספר סיפור קטן יותר או פרק בן תשעים דקות כדי להתמקד בתכנית אפית יותר. זה מעניין כאן זה ה- OA הפרק הקצר ביותר (פרק 6: 'מסלולי מזלג'), שאורכו חצי שעה, לא מרגיש שהוא קטן יותר בשום צורה שהיא. האורך מרגיש הכרחי עבור הפרק הזה של הסיפור הכולל.
כמה מחשבות משוטטות על זמני הריצה של תוכנית הטלוויזיה
חברת Esmail מאמינה כי אחריותו של ראנר היא 'לספר את הסיפור הכי מרתק שאפשר' ו'אף שחשוב לשמור על הסיפור הכי חזק שאפשר - זה בעצם לא אומר כלום כשמדובר באורך זמן הריצה. '
לדוגמה, OJ: Made in America נאמר בפרקים מתוחים ומרתקים של 90 דקות. מופעים מסוימים יכולים לרוץ אפילו זמן רב או קצר משבוע לשבוע ללא פורמט זמן ריצה מוגדר או משוער. הוראס ופיט הם דוגמה טובה לכך. אני יודע שמבקרים ועיתונאים מתלוננים לעתים קרובות על זמן הפעלה ארוך ואני לא בטוח שאני מקבל את זה. פרק מרגש של שעתיים בטלוויזיה יכול להיות נהדר באותה קלות כמו פרק משעמם בן 23 דקות יכול להיות נורא. זמן הריצה הוא מדידה חסרת משמעות, במיוחד לאיכות.
סדרות אינטרנט מסוימות שיחקו עם זמן ריצה משתנה במיוחד. אזכור של דואר אלקטרוני הוראס ופיט , שנוצר, נכתב, ביים ומומן על ידי לואי סי.קיי ., אשר זמן ההפעלה שלו נמשך בין 67 דקות לכדי 30. אבל ה- OA היא סדרת הטלוויזיה הראשונה שאני מכיר שנקטה גישה זו.
