טוני קולט הייתה מועמדת לאוסקר על הופעתה ב החוש השישי , ועכשיו היא חזרה לז'אנר האימה עם תוֹרַשְׁתִי , סרט כל כך מפחיד שהוא עושה החוש השישי מרגיש כמו פרק של רחוב שומשום . תוֹרַשְׁתִי הוא מטריד מאוד, יצירה קולנועית עצבנית וקרבנית שתחרפן אתכם ותשאיר אתכם מזועזעות עד תום. קולט מביאה בסרט הופעה לא אמיתית לחלוטין, ומגלמת מטריארך שמשפחתו נעשית רדופה כשאמה של דמותה נפטרת. היא פיזית וגולמית ופצועה ואבלה ועצבנית - זו ללא ספק העבודה הטובה ביותר בכל הקריירה שלה.
אתה יכול קרא כאן את הביקורת המלאה שלנו על הסרט , אבל לאחרונה התיישבתי עם קולט בחוליית העיתונות של הסרט בבוורלי הילס כדי לדבר אם התסריט הזה הפחיד אותה, איך זה לעבוד עם במאי ראשון ארי אסטר , הדבר הכי מפחיד בסרט הזה עבורה, ועוד. תיהנו מטוני קולט המלא שלנו תוֹרַשְׁתִי הראיון למטה.
(אנחנו נכנסים לספוילרים כבדים באמצע הראיון, אבל סימנתי את החלק הזה באזהרת ספוילרים גדולה, אז קראו בחופשיות עד אז.)
מזל טוב על הסרט. שמעתי כמה שחקנים אומרים שלפחד מעט מחלק זה סימן טוב שהם צריכים לצלול ולנגן אותו. האם הפחדה אותך מהתפקיד הזה כשקראת לראשונה את התסריט?
לא הפחידו אותי, פשוט ידעתי שאני חייב לעשות את זה ולא הייתי לגמרי בטוח איך להשיג את זה. אבל אחרי שהצהרתי על דחיקת סרטים כבדים ורוצה להתמקד בדברים קלים יותר ... היא נשלחה אלי. קראתי את זה בחוסר רצון ואז זה היה בלתי נמנע. אני היה לעשות זאת. אני חושב שקצת פחד זה דבר טוב.
עבדת בעבר עם יוצרי סרטים ראשונים, אבל זה אחד התפקידים התובעניים ביותר בקריירה שלך. כמה גורם ניסיון הניסיון של הבמאי להחלטתך לקחת תפקיד מסוים?
זה כל כך מצחיק: שמעתי ששחקנים לא רוצים לעשות עבודות מסוימות כי הבמאים הם במאים ראשונים, וזה נראה לי כל כך משוגע. א) אם הבמאי גם כתב את זה, יש כבר הבנה ברורה של יכולת הסיפור שלהם. ב) כולם צריכים להתחיל איפשהו, אז אתה יודע ... מה לעזאזל? (צוחק) ו- C) זה סוג של דבר נפלא כי הם עדיין לא מוכנים בדרכיהם. זה הולך להיות שיתוף פעולה יפה ביום טוב. אז זה ניכר כשדיברתי עם ארי ונפגשתי איתו. זה כבר היה שם בכתיבתו. זה היה לא ניתן להכחיש 'אוי חרא, אני אצטרך לעשות את זה. זה מצב כל כך טוב. אבל אז כשדיברתי איתו, הוא נראה קצת ירוק. הוא היה קצת מטופש בטלפון. צילמתי בפריז, אז דיברתי איתו משם, אבל כשחזרתי הייתה לנו פגישה והיה פשוט כל כך ברור שהוא יותר מסוגל. הוא יצר את העולם המורכב והשלם ביותר. היה לו עומק כזה של הבנה של המצב האנושי, באמת. זאת אומרת, מדובר באנשים שמתאבלים ובדינמיקה משפחתית, ומשפחה היא, כלומר, בין אם אתה ממשיך עם המשפחה שלך ובין אם לא, הקשרים האלה הם באמת חזקים ועמוקים. לקחת את הסיפור הזה שנראה כאילו זה היה דבר אחד וליצור הרחבה טבעית למה שהוא בעצם ז'אנר אחר היה פשוט כל כך חכם. הוא כל כך, כל כך אינטליגנטי וכל כך מבין. הוא היה הבמאי הכי מוכן, שהוכן במיוחד איתו עבדתי. כל דבר שאתה רואה על המסך הוא מכוון לחלוטין. וכל אדם - הוא בחר ידנית הכל בסרט הזה. זה באמת כל ארי. הוא יוצר סרטים מדהים. והוא כל כך צנוע ומתוק ואדיב, וזה שילוב די נדיר. (צוחק)
לְגַמרֵי. אתה מספק כמה צרחות ראשוניות ממש מצמררות עצמות. כמה מתיש היה להתכונן להתמוטטות הנפשית המתרחשת בסיפור זה?
זה היה כמעט מקרה של פעם החלטתי לעשות את זה, זה היה זה. לא היה צורך להתכונן לכל סצנה, כי לא היו ימים קלים בנושא. אז זה היה סוג של עניין של לדחוק את זה משם עד שהם קראו לפעולה ואז פשוט לשחרר את זה.
שיר של שומרי הגלקסיה כרך 2
יש הרבה צילומים ארוכים בסרט הזה. עם הניסיון שלך בעבודה על הבמה, האם הרעיון של הפעלת סצינות בתמונות רחוקות היה חלק מהערעור של פרויקט זה מההתחלה, או שמא התפתח לזה ביום?
אני די בטוח שנים לפני שהתחלנו אפילו לצלם, ארי ידע בדיוק איזו צילום, איזו נקודת חיתוך, כל ניואנס. זה היה משהו שדיבר עליו מיד, וכיצד הוא יורה בו. ולא מצאתי שזה לא מאיים ולא הפוך. זה פשוט היה מה שהיה. מצאתי את כל ההחלטות שלו מבחינת האופן שבו הוא ירה חשבתי שהם פשוט יצירתיים ומקוריים ומרגשים לעבוד איתם. ניגשתי כמה פעמים אליו ול [הצלם פאוול פוגרוזלסקי] פשוט הלכנו, 'חבר'ה, זה כמו האולימפיאדה של המצלמה!' כי הם היו פשוט כל כך ממציאים! והם עשו זאת באופן שלא הסיח את הדעת מהסיפור. זה באמת שיפר אותו והעניק לו גם סוג של איכות פואטית.
אני מוצא את עצמי הרבה יותר מפוחד מסרטים כאלה שעוסקים ברוחות וכתות מאשר בסרטים על רוצחים רעולי פנים כי זה מרגיש שחלק מהדברים האלה באמת יכולים להיות אמיתיים ואני פשוט לא מודע לזה. החוש השישי היה גם קצת מזה. האם זה משהו שאתה נמשך אליו בסרט אימה?
אני לא נמשך לסרטי אימה. (צוחק) אני לא יכול לצפות בהם. אבל כן. בהחלט בהחלט גם בסרט הזה וגם החוש השישי אהבתי שכל מה שקורה בתוך הסרט בעצם מגיע ממקום מאוד ישר. זה למעשה די טהור ואומר משהו מאוד אמיתי. אני לא מעוניין בפחד מיותר, וזה סיפור עמוק ומורכב. אני חושב שהדבר הכי מפחיד בסרט, להיות מישהו שהוא אופטימי, הוא שהוא התעוררות נגלית לאישה הזו. וכל התחושות המעורערות האלה שהיא לא הבינה את כל חייה פתאום, זה עולה בה והיא מתחילה להרכיב את זה. בדרך כלל אתה מקשר סוג כזה של רגע בחייך לאיזשהו שינוי מתקדם וחיובי. וזה עוד מלכודת ואין שום תקווה. כמו גם בגידה מוחלטת. זה הדבר הכי מפחיד: אין תקווה.
סוג זה מוביל לשאלה הבאה שלי, שהיא בנוסף לאלמנטים האימהיים המסורתיים, הסרט הזה מתחבט גם ברעיונות כמו טינה של הורים, אמון בנישואין, והרגשת אשם על כך שהוא לא עצוב מספיק על מותו של אדם אהוב. האם היה היבט מסוים בסיפור הזה שדיבר אליך הכי הרבה?
אהבתי את כולם. כולם נראו מנוגדים משהו ועם זאת אמיתיים מאוד וכנראה נפוצים מאוד. אני חושב שרעיון האהבה האימהית הוא אידיאל, למעשה, עכשיו. כי מערכות יחסים מסובכות. אנשים מסובכים. הורמונים מסובכים. יש דברים מסוימים שאנחנו מצפים מאמהות שנראים ארכאיים למדי עכשיו (צוחק), ואני אוהב שבתוך הסרט הזה יש תגובות מאוד אינדיבידואליות ואמיתיות מהאופי שלי. ושהיא לא רק האישה הדו מימדית הזו. היא, לפעמים, לא אוהבת להפליא, ואני אוהב את זה.
אזהרה: רב סרן ספוילרים קָדִימָה.
שמרתי שאלת קלקול עד הסוף: אתה יכול לספר לי על הסצנה בסוף עם אנני על תקרת עליית הגג בה היא מנסרת את הראש שלה. איבדתי את דעתי בתיאטרון. האם אתה שם למעלה? האם הם עשו מודל של הפנים שלך והשתמשו בזה? איך זה עבד?
זה הייתי אני. זה הרגיש כמו סרט אחר, למען האמת.
בֶּאֱמֶת? לא היה שום דבר מטריד במיוחד עד כמה זה היה מטריד? או שמא זה פשוט עבר ביצירת הסרט? ביום זה היה בסדר?
ביום זה היה פשוט מוזר ודי מצחיק, כי זה היה כל כך רחוק מכל מה שעשינו שהיה ממש ממש מבוסס על משהו אמיתי מאוד. כלומר, ברור שזה נורא. היה תותב שלם שנעשה בשבילי, ובאמת היה לי מיתר לפסנתר [סביב הצוואר שלי]. ארי היה מאוד - דבר אחד שאני מאוד אוהב בסרט הוא שיש לו קצב משלו. זה לא מנסה להסתובב עם אנשים ולרצות אנשים. זה פשוט מאוד בטוח ובעל קצב משלו. אפילו הצליל, זה מאוד ספציפי. הכל היה משהו שארי יצר והיה מודע לו, והכל מכוון. כשמשכתי בחוט הפסנתר, הוא ילך, 'עכשיו. עַכשָׁיו. עַכשָׁיו. עכשיו, '[מימסים חותכים בצווארה משיכה אחת בכל פעם] עד שזה התחיל להאיץ. ברור שלאחר מכן הם הוסיפו את הצליל שהוא נופל על האדמה מגופי, אז לא ממש איבדתי את הראש. (צוחק) אבל כן, זה היה מוזר. אני אוהב את העמימות של האיכות המטורפת שאופי שלי מתחיל להתגנב אליה לקראת סוף הסרט, כי אתה באמת לא יודע אם היא מאבדת אותה או שהיא ממש מוצאת אותה. אז מהמקום המהיר ההוא, הוא פשוט מזנק למשהו שלדעתו שכבר עבדנו עליו, הוא הרגיש קצת מופרך, אבל זה לא במסגרת הסיפור. ביום זה היה כמו, 'זה בונקרים!' (צוחק)
האם זו הפעם הראשונה שגילמת דמות שעלתה באש?
(חושב לרגע) כן.
איך נראתה לך אותה חוויה?
הייתה לי חולצה עבה כדי שיוכלו לשים את מה שדומה למעשה לפלטת פלדה מתחת לחולצה שלי, על האמה. זה היה כמעט כמו אח גז, אז ברגע שהם הדליקו אותו, הוא היה מואר. אבל זה היה נשלט. אבל כן, זה אכן נוגע לי. (צוחק)
כנראה שיש לי זמן לשאלה אחת נוספת. האם אתה מישהו שלוקח איתך את הדמות הביתה? או שאתה מסוגל באמת להתנתק ממנו בסוף היום?
קצת משניהם. ותמיד הייתי עונה בהחלט על האחרון. אבל בשנים האחרונות, והסיבה שאמרתי לסוכן שלי שאני לא רוצה לעשות שום דבר כבד היא שהתחלתי למצוא דברים מצטברים. הייתי צריך להבין דרך סוג של להתנער ממנו. אז אני מבין את זה. אני לא רוצה להיות ... אני כל כך אסיר תודה על התפקיד הזה, כי שחקנים - אני בהחלט כן - אני רוצה ללכת על זה. אתה מסתמך על מילים של מישהו אחר, נכון? אז זו באמת מתנה לקבל את זה מארי, כי אני מתאר לעצמי שרוב השחקנים היו רוצים את ההזדמנות באמת ללכת על זה. אז ככל שזה יכול להיראות מאיים, אם אתה מותש יום אחד, או שהיית בטלפון עם מישהו, כל אלמנט - לא ישנת או שאכלת לא מספיק - שום דבר לא היה מפריע מזה. הכל היה סוג של רוטב. זה פשוט הרגיש מיוחד כשהכנו אותו.
***
תוֹרַשְׁתִי נמצא עכשיו בתיאטראות.
