(ברוך הבא ל פצצת נוסטלגיה , סדרה שבה אנו מסתכלים אחורה על חביבי הילדות האהובים ומבחינים האם הם באמת טובים או לא. במהדורה זו: עיבוד הפעולה החיה של וולט דיסני לרומן המבריק של ריי ברדבורי, משהו מרושע בדרך זו מגיע .)
'אבא שלי נעלם בטיול באלף האיים כשהייתי בן שלוש עשרה. אבי ואני היינו צריכים לחזור הביתה בלעדיו. '
כתבתי את השורות האלה לפני למעלה מעשרים שנה כפתיחת חיבור אישי בשם 'האי של אובדן ולביבות', ולמרות שלא אעמיס עליך את המפרט האגדי תמצית זה היה זה. אבא שלי היה פעם איש חיוניות עם רצון לחקור, שייקח אותי לשייט, לדוג ולקמפינג בכל הזדמנות, וכשלא היינו יוצאים לשייט בנהר סנט לורנס היינו בוחנים גבולות שונים לגמרי. עם מחשב הקומודור 64 החדיש שלנו או בניית מסלול מרוצים של מכונית חריץ המוסתרת בתקרה ונגישה רק באמצעות מערכת גלגלות מורכבת. תמיד היה משהו משותף בינינו, משהו שנוכל לעשות ביחד או לדבר עליו, ואז יום אחד בין האיים הגובלים בניו יורק וקנדה ... לא היה.
חלוף הזמן ובגרות בכלל גבה ממנו מחיר, ולמרות שלא הבנתי את חרטותיו והלחצים שלו אז, ההשפעה שהייתה עלי הייתה מיידית וארוכת טווח. זה השפיע על הבחירות שעשיתי בהמשך, על החלומות שרציתי ואלו שנתתי לי לעבור, ולנקודה (שכבר איחרה) של מאמר זה ממש, זה שינה את הדרך בה אני מגיב לסוגים מסוימים של סיפורים על המסך.
כמו העיבוד מ- 1983 ריי ברדבורי של משהו מרושע בדרך זו מגיע .
'הייסורים שלך קוראים לנו כמו כלבים בלילה, ואנחנו ניזונים ומאכילים היטב.'
כבר הייתי מעריץ של היצירות הבדיוניות של ריי ברדבורי בשנת 1983 ונסעתי איתו משדה אפריקאי וירטואלי אל פני שטח מאדים, אבל עיבוד המסך הגדול של וולט דיסני ל משהו מרושע בדרך זו מגיע הייתה החוויה הראשונה שלי לראות את דמיונו הביא לחיים מחוץ לשלי. כילד עם חיבה לאימה, התרגשתי פעמיים מהסרט, ואני זוכר שראיתי אותו פעמיים בבתי הקולנוע ופעמים רבות נוספות ב- VHS במהלך השנתיים הקרובות. אהבתי את חיבוק החושך שלה, את הוויזואליות המוזרה שלה, את דרכה במילים ואת הידידות החזקה שבמרכזה. אולם מה שהדהים אותי יותר מכל, מה שנשאר איתי לאורך השנים, היה היחסים בין ילד צעיר והרפתקני לאב שעל פי כל הדיווחים ויתר על היותו יותר מאשר צופה בחיים שעברו עליו.
הסרט נפתח במספר המתאר את משיכתו של יום אוקטובר פריך, את בית ילדותו בגרין טאון ושל השכנים שנתנו לו את 'ההצצות הראשונות שלו לצרכי לב האדם'. מבוגרים אובססיביים לכסף, נשים, נוער ותהילות העבר, אך עבור ויל האלווי הצעיר (וידאל פיטרסון) וחברו הטוב ביותר ג'ים נייטשייד (שון קרסון) יש רק את הצחוקים, הריגושים וההתרגשות של עכשיו. המספר, ויל מבוגר, נזכר באביו צ'רלס ( ג'ייסון רוברדס ) כאיש ש'לבו היה פתאום זקן מדי ועייף מדי, ומלא בכמיהה וחרטה, והוא לא ידע מה לעשות בקשר לזה. ' צ'ארלס הוא איש חביב ומכובד בנוגע לעיר, אך הוא הפך גם מוגבל מפחדיו וחרטותיו. מיהרו של וויל להגן על אביו מפני טענתו של ג'ים כי הזקן 'מפחד' מוכר לי באותה מידה כמו האכזבה הסודית של הילד, וזה הוסיף נדבך לסרט שלא יכול היה להרגיש אישי יותר אילו בראדברי הציץ אל תוכי נשמה תוך כדי כתיבתו.
רכבת מגיעה באמצע הלילה, וכשהנערים מתגנבים החוצה כדי לצפות, הם מבחינים במנוע שלה ללא נהג וקרונות הנוסעים שלה נטולי חיים. הקרן שלו עדיין פוגעת, וכאשר הם רודפים אחרי המסילה מעל הגבעה הם מגלים שקרנבל הפנדמוניום של Dark כבר הוקם. זה עדיין ריק להפליא. הם מבקרים בו למחרת ומתאכזבים בהתחלה לראות שהוא לא דומה לקרנבל רגיל, אך מבט מקרוב מגלה את ההשפעה המוזרה שיש לו על המקומיים. הצרכים והפיתויים שלהם מושכים אותם לתפיסתו של אפלה, ובמהלך המחצית הראשונה של הסרט אנו רואים איפה הרצונות הללו מנחילים אותם. הספר המתאווה לנשים הופך לגברת המזוקנת של הצד. המורה הקשישה שמשתוקקת ליופיה ונעוריה נעשית שוב צעירה רק כדי להתעוור מיד. הברמן שפריחתו ככוכב כדורגל נגדע בגלל אובדן רגל וזרוע רואה את איבריו משוחזרים אך גופו מצטמצם לזה של ילד.
הנערים רואים יותר מדי, כולל קרוסלה המסוגלת להזדקן אדם קדימה או אחורה, ועד מהרה אפל אחריהם עם מכשפה מסתורית, ילד ג'ינג'י מצמרר, ותקיפה מסויטת על ידי טרנטולות. כשהמבוגרים נופלים על דרך הדרך, זה מגיע לאביו של וויל לעמוד בין הבנים לבין הגורל שתכנן כהה עבורם, אך לא ברור אם הוא עומד במשימה. שנים קודם לכן צפה צ'רלס בוויל הצעיר המתיז בנהר, טובע לנגד עיניו, והוא לא הצליח לזנק כדי להציל את בנו. גבר אחר היה צריך להתקדם במקום, וזה חוסר הפעולה שרודף אותו מאז.
'זה לא מה שעשית שאתה מתחרט עליו, זה מה שלא עשית.'
אבא שלי מעולם לא הצליח להציל אותי מטביעה. למעשה, הוא קפץ פעם למים כדי לחלץ את אחותי הצעירה שנפלה מעבר לספינה, ואיבד תוך כדי כך את משקפי השמש האהובים עליו אך לא התלונן ולו לרגע. הוא נפגע קשות אם כי אובדן התפקיד היחיד שאי פעם הכיר, לא כספרן כמו אביו של וויל, אלא כרואה חשבון. הניסיונות הבאים לפתוח עסק משלו הורשו להתפורר בסימן המאבק הראשון. עד מהרה הוא פשוט הפסיק לנסות. הוא התיישב וכמו צ'ארלס החליט לכאורה כי 'לפעמים אדם יכול ללמוד יותר מחלומות של גברים אחרים ממה שהוא יכול משלו.' הוא קרא ספרים שאנשים אחרים כתבו, הוא שיחק משחקים שאנשים אחרים תיכנתו, והוא הפסיק לחלום את חלומותיו לגמרי.
אלה המחשבות שישבו איתי על צפיות רבות בסרט כילד ונער, אך למרות שהוא הכביד עלי לאורך כל השיא ברגע בו וויל אומר לאביו 'הלוואי שתוכל להיות מאושר', הסרט תמיד התרומם בחזרה והשאיר אותי מלאי תקווה ובהשראה מהתקופה בה התרחש הקרדיט. המרדף אחר כהה אחר הנערים מוביל אותו לספריה בה מסתיר אותם צ'ארלס, ובסצנה המחרידה ביותר של הסרט, נביח הקרנבל השטני מפתה את הזקן בהבטחת נעורים. הוא קורע עמודים מתוך ספר בעוצמה הולכת וגוברת, ועם הדמעה הזוהרת של כל עמוד צ'ארלס נחלש ונחלש. הוא אף פעם לא נשבר, ובמקום זאת מצליח לסרב להצעתו של דארק להזדמנות נוספת לחיים. מחיר החוצפה ההיא הוא 'טעם של מוות' כשהוא לוקח את ידו של צ'ארלס, שובר אותה בצורה גרוטסקית ומקניט אותו בריק שממתין לו. דארק מחזיר את הבנים לקרנבל עם תוכניות להחזיר את ויל לקדמותו ולפתות את ג'ים לקבילו, אך צ'ארלס עוקב ופונה שוב לתזכורת הקרה למוות שמתקרב יותר ויותר עם כל יום שעובר.
