בשנת 1981 פרסם הרפר סיפורים מפחידים לספר בחושך , ובעקבותיהם עשרות שנים של סיוטים. הספרים כוונו לקוראים צעירים, אך הסיפורים המטרידים לעיתים מלווים באיורים אימתניים הן דורות טראומטיים - וגם נפעמים. עַכשָׁיו, סיפורים מפחידים מגיע למסך הגדול, בזכות גיירמו דל טורו ו אנדרה אוברדל . האם לעיבוד הסרטים יש את הכוח של הספרים? או שהיו אלה סיפורים מפחידים לא שווה לספר? ספוילרים עוקבים אחריהם.
הנבל האמיתי של סיפורים מפחידים לספר בחושך אינו הדחליל שורץ החרקים. זה גם לא הספקטרום העגום שמחפש את הבוהן החסרה שלה וגם לא מה שמכונה ג'אנגלי מן, שהורכב בזוויות משונות מחלקי גופה מבותרים. זה אפילו לא שרה מפוחית, דמות הרפאים שעומדת מאחורי כל האימה שמחלחלת לנרטיב. לא, ה אמיתי רע גדול של סיפורים מפחידים הוא - תאמינו או לא - ריצ'רד ניקסון.
ניקסון הוא לא בעצם דמות בסרט - אל דאגה, אין כאן שחקן דמות משופע באיפור שעושה קול ניקסון רע - אבל הוא מתנשא, כמו הבוגמן של אמריקה, מנצנץ בשחור-לבן מוצל בטלוויזיה מטושטשת. מסכים. זה סתיו 1968, והעתיד רוכב על הבחירות הצפויות. לינדון ב 'ג'ונסון נשבע שלא לחפש קדנציה שנייה - מהלך שזרק את המפלגה הדמוקרטית למצב של זנב והוליד את רוברט קנדי, אחיו של ה- JFK ההרוג. הכוכב הצעיר של קנדי עלה, וזה התחיל להיראות כאילו הוא יסיים את מועמדותו של הדמ'ש, כשהוא מכה את סגן הנשיא דאז, הוברט האמפרי, ואת המועמד הנחרץ נגד וייטנאם, יוג'ין מקארתי. התקווה הייתה באוויר.
ואז נרצח רוברט קנדי. נכרת בדיוק כמו שאחיו היה לפני כמה שנים. ואמריקה השתנתה - לרעה. המועמד הרפובליקני ריצ'רד ניקסון עלה יותר ויותר בסקרים, ובסופו של דבר התייצב נגד האמפרי. ניקסון ימשיך לניצחון (עם קצת עזרה גדולה ממכללת הבחירות). ושום דבר שוב לא יהיה אותו דבר.
לא נוגעים בתוככי הבחירות לנשיאות ארה'ב ב -1968 סיפורים מפחידים לספר בחושך , העיבוד המפחיד אך המבולגן של הבמאי אנדרה אוורדל לסיפורי הטרור הפופולאריים והטורפים המכוונים לקוראים צעירים יותר. אך ידע בסיסי ברקע מעניק להליך משקל נוסף מעט. ככל שמתקרב ליל הבחירות, תקליטן ברדיו (שדגם בבירור את התקליטן האמיתי וולפמן ג'ק ופרשנות הרדיו שלו עוברת דרך ג'ורג 'לוקאס גרפיטי אמריקאי ), קורא לבוחרים לעשות את הדבר הנכון. להצביע על סמך המועמד שיסיים את מלחמת וייטנאם העקובה מדם. 'הצילו את ילדינו', מתחנן התקליטן בהתייחס לגופות הצעירות שהועברו לווייטנאם, רק כדי להישלח חזרה הביתה בארגזים (אם בכלל גופותיהם נמצאו בכלל).
לא היית מצפה ל סיפורים מפחידים סרט שיש לו פרשנות חברתית ופוליטית כזו, אבל זה כן. זה לא מטופל בצורה ניואנסית מדי, אבל ההשלכות עולות מעל תופעות הספקס של בית הרדוף, וכתוצאה מכך מסר מבשר רעות: ילדים חייבים לעיתים קרובות לסבול בגלל טעויותיהם של הבכור. לצעירים שגויסו להילחם בווייטנאם לא הייתה שום דבר בעניין - פשוט נאמר להם ללכת להילחם, ואולי למות, מכיוון שמבוגרים בשלטון אמרו להם. במהלך המערכה הבטיח ניקסון לסיים את המלחמה - ולסיים אותה בכבוד.
האמפרי, בינתיים, היה מסריח הוויקל בווייטנאם בכל רחביו. אחרי הכל, הוא היה סגן נשיא לינדון ג'ונסון - וזו הייתה, מבחינות רבות, המלחמה של ג'ונסון. כאשר הבוחרים פנו לקלפי, רבים מהם חשבו שניקסון הוא הדבר הטוב ביותר לסיים את המלחמה, בעוד שהמפרי ישמור על המלחמה, ילעוס ויורק גופות אנושיות תוך כדי. אבל למען האמת, המפרי היה נגד וייטנאם ודחק בג'ונסון לצאת כבר משנת 1965. בתור ההיסטוריון מייקל ברנס. כתבתי , 'האמפרי מכריח אותנו לשקול את ההיסטוריה שהייתה עשויה להיות: האפשרות לסיים את מלחמת וייטנאם לפני 1973, הרחבה של החברה הגדולה בשנות השבעים, אמריקה אחרת. ללא וייטנאם (והיותו סגן נשיא ג'ונסון), המפרי אולי היה מנצח בשנת 1968. המדינה - והעולם - היו שונים בתכלית. ' אבל כמובן, זה לא מה שקרה. אמריקה דחתה את האמפרי וחיבקה את ניקסון - מכיוון שכפי שההיסטוריה מראה, אמריקה אוהבת בוגיימן טוב.
איזו גישה מוזרה זו. בימוי נתיחת גופה של ג'יין דו הלמר אוורדל, והופק על ידי חובב המפלצות גיירמו דל טורו, סיפורים מפחידים מביא את הטרילוגיה האיקונית (ולעיתים קרובות שנויה במחלוקת) של הספרים פרי עטו של אלווין שוורץ למסך הגדול. שוורץ שאב מאות שנים של פולקלור כדי לסובב סדרה של סיפורי אימה מצמררים ומשעשעים שנשאו על פחדים מוכרים ואגדות אורבניות. הסיפורים עצמם היו מפחידים בצורה מקסימה - אך גם קצרים להפליא. הכוח האמיתי בספרים, לעומת זאת, היה ביצירות המסמרות שיער שיצר המאייר סטיבן גמל. הרישומים המטפטפים, המופשטים, הדוחים לעיתים קרובות של גמל, הם חומר הסיוטים - עובדה המעמידה כל עיבוד בשידור חי ל סיפורים מפחידים הסתגלות במקום צמוד. איך להחיות את הסיפורים הללו כשהסיפורים עצמם מעט חסרים?
התשובה היא (בעיקר) להתעלם מהסיפורים. Øvredal ו del Toro הם אוהדים מוכרים של הספרים, אבל לא היית יודע לראות את זה סיפורים מפחידים . בטח, יש הרבה קריצות והנהונים לספרים. וכן, לכמה מהדמויות מהדפים שוורץ כתב יש תפקיד. אבל התסריט, מאת דן האגמן וקווין האגמן, מעביר את עיקר הטקסט ומנסה לספר סיפור מפחיד משלו. סיפור על אמריקה בסוף הזנב של שנות ה -60 לקראת שכחה פוטנציאלית. סקרן לחשוב שהסרט הזה מגיע על העקבים של קוונטין טרנטינו היה פעם בהוליווד , סרט נוסף שניסה לבחון מחדש את המסקנה של אותו עשור סוער.
אבל בעוד שלדרמה-קומדיה של טרנטינו יש גישה חמה אך מלנכולית לעידן, סיפורים מפחידים הוא עגום ועלול להיות חסר תקווה. מכיוון שאנחנו - בניגוד לדמויות בסרט - יודעים כיצד הדברים יסתיימו לאחר כניסת תוצאות הבחירות. זה הופך לסצנה אחרונה, שבה אחת הדמויות הצעירות של הסרט עולה על אוטובוס שיועבר לנאם, כל מצמרר יותר.
מה הכותרת של הנוקמים 4
הדמות הצעירה ההיא היא רמון ( מייקל גרזה ), גורם חיצוני שמתגלגל לעיירה הקטנה מיל וואלי, פנסילבניה בליל כל הקדושים עם תחילת הסרט. רמון נמצא על הלם - משתמט טיוטה שמנסה לעלות על הדוד סם. יש לו סיבה טובה לרצות לתת סיכוי לשלום: גם אחיו גויס, ובסופו של דבר הוא נשלח חזרה הביתה ברסיסים.
בעוד רמון מגלגל את מכוניתו לעמק מיל, אוורדל משתמש בשפה קולנועית נהדרת כדי להציג בפנינו את צוות השחקנים של דמויות שעלולות להיחרץ. כשהמצלמה קופצת מאדם אחד למשנהו, אנו לומדים את כל מה שאנחנו צריכים לדעת על אנשים אלה בפרק זמן קצר. יש סטלה ( זואי קולטי ), חנונית אימה ממושקפת שמשקיפה סיפורי אימה על מכונת הכתיבה שלה ומשיטה מבטים זהירים לעבר אביה המחריד ( דין נוריס ). סטלה שתי החברות הכי טובות הן האוגי הרופף והלא שטויות ( גבריאל ראש ), וצ'אק (אוסטין זייג'ור) חכם הפה המוטורי, המתגורר עם אחותו הגדולה רות ( נטלי גנזהורן ). רות במקרה יוצאת עם טומי מילנר ( אוסטין אברמס ), סוציופת צעירה מתחילה שמציקה במשך שנים את סטלה וחבריה.
בליל כל הקדושים הזה, הם מחליטים לקבל החזר על ידי תקיפת מכוניתו של טומי עם שקיות בוערות של חרא אנושי. ניתן להבין כי טומי זועם על כך - רודף אחר השלישייה להקרנת קולנוע ליל המתים החיים . שם סטלה, אוגי וצ'אק נפגשים עם רמון, שמתקשר עם סטלה באופן מיידי. גם היא נראית די להוטה עליו ומחליטה להלהיט את העיר מחוץ לעיר בכך שהיא מזמינה אותו לא אמיתי בית רדוף רוחות.
זה יהיה בית המפוח, מנזר ישן ומפחיד שהיה שייך למשפחת המפוחים העשירה. חמולת המפוח ניהלה בית חרושת מצליח ביותר שהעלה את מיל ואלי על המפה - אך את המעמד החברתי הגבוה ניפצה שרה בלו, נערה צעירה ממשפחת המפוח, שהואשמה בהרעלת כמה ילדים. האגדה האורבנית מספרת כי משפחתה של שרה נעלה אותה בחדר דמוי תא מאחורי קיר, שם החברה היחידה שהייתה לה הייתה ספר סיפורים מפחידים שכתבה בעצמה - בדם .
במהלך הרצף הארוך הזה נראה כי הצלם רומן אוסין לקח את ה ' בחושך חלק מהכותרת קצת יותר מדי מילולי. החושך בסצנות האלה כמעט בלתי חדיר, עד כדי כך שאי אפשר לראות מה לעזאזל קורה. ישנן דרכים רבות לצלם חושך - במיוחד חושך של סרטי אימה - שמביאים בסופו של דבר לוויזואליות ברורה וקוהרנטית. סיפורים מפחידים אין אחיזה בכך וקובר הרבה מהריגושים והצמרמורות שלו בבוצה עכורה.
עכור לא פחות הוא המיתולוגיה סביב שרה. סיפורים מפחידים בסופו של דבר מאיית את הדברים - שרה הייתה חפה מפשעיה וניסתה להזהיר אנשים שזו היא מִשׁפָּחָה שהרעיל ילדים, כאשר כספית דולפת מטחנת הנייר למים. זה מתאים בקפידה לנושא הסרט של ילדים הסובלים מטעויותיהם של זקניהם, אך ההצטברות לחשיפה זו היא דשנה במקרה הטוב, ומדגישה עד כמה התסריט הוא החלק. או אולי התסריט אינו אשם. כמה סצינות מרגישות כאילו חסר להן משהו - כאילו עורך פטריק לארסגארד הייתה המשימה האומללה לקצץ דברים למינימום. בשלב מסוים, צ'אק אומר לחבריו: 'עברתי את הסיוט ההוא ...' כאילו זה משהו שדיבר עליו קודם. אולי יש לו - מחוץ למסך. אבל זו הפעם הראשונה שאנחנו שומעים על זה. במקום לתת לנרטיב לנשום ולהתלכד באופן טבעי אוסטרל אוכף את צוות השחקנים שלו באקספוזיציה כבדה, עד כדי כך שזה נשמע כאילו חלק מהדמויות משרטטות את הסצנות בהן אנו צופים.
הדיאלוג אמנם לא עושה חסד עם איש ('אתה לא קורא את הספר, הספר קורא אותך!'), אבל השחקנים הצעירים עושים עבודה למופת בסך הכל. זואי קולטי מנצחת במיוחד בתור חובבת האימה סטלה, שעדיין נעשית לא נעימה בכאב בכל פעם שמישהו מעלה את אמה הנעדרת. על קולטי מוטלת המשימה העיקרית של ההרמה הרגשית של הסרט, והיא מספקת - במיוחד במהלך סצינות השיא הגדולות שבהן היא הופכת מבועתת ומייפחת.
במהלך הביקור הראשוני בבית המפוח, סטלה קורה רק על ספרה של שרה בלו ומחליקה אותו. זה מכעיס את שרה - מסיבות שהסרט לעולם לא ממש מבהיר - ורוח הרפאים ממשיכה להכות את החברים של סטלה בזה אחר זה. כדי להשיג זאת, הספקטר כותב סיפורים חדשים בהשתתפות חבריה של סטלה - סיפורים המתעוררים לחיים. טומי הבריון נשלח על ידי דחליל מדשדש וחריק. אוגי נמשך אל תוך חושך אינסופי לאחר שלחץ בטעות על בוהן אנושית חתוכה (שונא את זה כשזה קורה). רות מקבלת עקיצת עכביש שממשיכה לפרוץ ולהנפיק אלפים של עכבישים. והסיוט של צ'אק המסכן מתגשם, בו אשה חיוורת חסון נכנסת לו בזרועות פתוחות.
כל הרצפים הללו יעילים, וחלקם מצמררים ממש - סצנת הגברת החיוורת היא בולטת גדולה, מבוימת באמצע הנקודה בין כמה מסדרונות, אשר באופן בלתי מוסבר יש את הגברת החיוורת המשתכשכת לעבר צ'אק (ו אותנו) ללא דחיפות אמיתית. הדרך האיטית והמכוונת שאוורדל מאפשרת לסצנה זו להתפתח מוסיפה שכבה נוספת של טרור.
עם זאת אי אפשר שלא לחשוב כמה מצמרר יותר היו רוב התרחישים הללו בספרו של שוורץ - כי שם, היינו צריכים לסמוך על דמיוננו. במיוחד סצינת עקיצת העכביש, למרות שהיא הרבה גסה, אינה מטרידה כמעט כמו בצורת סיפור. שם נאלץ הקורא לדמיין בדיוק איך זה ייראה אם ארכנידים יבקעו מתוך עורו של מישהו. בזמן שזה לא היה סיפור אמיתי, היה קל לתת למוחך לברוח עם הרעיון: 'מה אם עכביש עשה להניח את הביצים בפנינו בזמן שישנו? זה יכול לקרות!' כאן, זה מעובד ב- CGI, ואלפי אלפי העכבישים שמנפנים מהפרצוף של רות המסכנה לא נראים פעם כמו שום דבר שורשי בעולם האמיתי. ואולי זה הפגם הגדול ביותר של סיפורים מפחידים .
עם הנטייה שלהם להיעזר באגדות פולקלור ואורבניות, הסיפורים בספריו של שוורץ תמיד היו להם טבעת אמינה קלה. אפילו הסיפורים שצללו לטבע הטבע התנהלו באופן שגרם לקורא הצעיר לחשוב: 'זה הָיָה יָכוֹל לִקְרוֹת!' המושג הזה לא צץ פעם אחת ב סיפורים מפחידים סרט, שבו כל מה שמתגלגל הוא פנטסטי באופן לא מתנצל. שאלו את עצמכם מה מפחיד יותר: דברים שעוברים מהמורות בלילה שאפשר היה להאמין שהם אמיתיים, ואורבים בחושך חדר השינה שלכם - או ספר מקולל שמזמן את האנשים המשופרים באמצעות CGI?
בסופו של דבר סטלה ורמון גוברות. רמון רודף על ידי המפלצת המבותרת המכונה ג'אנגלי מן - וקל לראות את המתאם בין אחיו המת של רמון ('הם שלחו אותו הביתה ברסיסים.') לדמות הסיוט המקובעת הזו. סטלה, בינתיים, מסתיימת חזרה בבית המפוח, שם היא זוכה להצצה עד כמה נורא הייתה משפחת המפוחיות לשרה. שם ממשיכה סטלה להבטיח לשרה שהיא תספר את סיפורה - היא נָכוֹן כַּתָבָה. שהיא הייתה תמימה לפני שנים, ממוסגרת על ידי משפחתה האכזרית. כל זה עוטף קצת יותר מדי מסודר, וקודה חסר טעם ומעורר המשך בו סטלה אומרת לנו שהיא בטוח היא יכולה להציל את חבריה המתים לכאורה ... בסרט הבא, משאיר בפה קצת טעם חמוץ.
ובכל זאת ... קשה לא לאהוב סיפורים מפחידים לספר בחושך . במיוחד אם אתה אוהד אימה. חובבי המקברה כולם צריכים להתחיל איפשהו. אני זוכר במפורש שהראו לי את סרטי המפלצות האוניברסליות הקלאסיות כילד - חוויה משנה חיים שהפכה אותי לחובבת אימה לכל החיים. הצפייה במפלצות השחורות והלבנות חודרות על פני הקשרים האוניברסאליים הדליקו אש במביאי הצעיר שלי גרמה לי לחשוב: “אני רוצה יותר של זה.'
אתה יכול לראות בקלות סיפורים מפחידים לספר בחושך עושה את אותו הדבר לאיזה ילד שם מוכן ללמוד על מה האימה. לשם כך, סרט זה הוא סם שער לחובבי אימה צעירים מתחילים להופיע. כי בזמן סיפורים מפחידים מכוון בבירור לקהל צעיר יותר, הוא לא נרתע מחושך. נראה שהילדים כאן באמת מתים, ויש בזה משהו חתרני. בימים שבהם אמבלין שלט בראשם, ילדים בסרטים היו לעתים קרובות אמיתי סכנה (או 'אמיתית' ככל שסכנת סרט יכולה להיות). במהלך השנים, הוליווד השקיה את זה, עד לנקודה שבה הסיכוי לכל דבר באמת רַע להתרחש לדמות בסרט ילדים היה כמעט בלתי מתקבל על הדעת. סיפורים מפחידים לא משחק לפי הכללים האלה.
גם עם כל עיצובי היצור והפחדות הקפיצות הרמות, הרגע המצמרר ביותר סיפורים מפחידים מגיע כשרמון סוף סוף עולה לאוטובוס ההוא כדי לצאת לויאטנם. מה הסיכויים שלו לחזור בחיים? זה כאילו שהוא אדם נידון, שהתפטר על ידי פעולתו בשלווה אל הגרדום. למה להילחם בזה? עדיף פשוט להיכנע, ולתת למכונה ללעוס אותך ולירוק אותך החוצה. סיפורים מפחידים לספר בחושך מבין שבעולם האמיתי ילדים באמת נכנסים לסכנה. בעולם האמיתי ילדים מתים. הם סובלים מידי בריונים, או הורים מתעללים, או שוטרים גזעניים. או שהם נשלחים למלחמה על ידי פוליטיקאים מגחכים וריקים. כמה זה מפחיד?
