היי, אתה צופה מוֹשָׁבָה ? סדרת המדע בדיוני ברשת ארה'ב הולכת לעונה השלישית שלה. זו מופע פלישת חייזרים אבל לא על יצורים שתוקפים בני אדם. למעשה, החייזרים, הראפס, גורמים לבני האדם לעשות את כל עבודתם המלוכלכת. מדובר באנשים החיים תחת כיבוש ראפ, המוקפים בעיר ל.א.
וויל ( ג'וש הולוואי וקייטי באומן ( שרה וויין קלי ) היו מנהיגי ההתנגדות, ולעתים קרובות סמויים ביטחון עבודה עבור ראפס. בסוף העונה השנייה הם ברחו מחסימת L.A. עם משפחתם ומשותף הפעולה לשעבר סניידר ( פיטר ג'ייקובסון ) תיוג. גיבור ההתנגדות ברוסארד ( טורי קיטלס ) נשאר מאחור כדי להילחם.
האם הולך להיות סרט אוואטר נוסף
ריאן קונדל , מי יצר מוֹשָׁבָה עם קרלטון קוז ומנהל את ההצגה עם ווס טוקי , שוחח עם / סרט בטלפון לקראת בכורת העונה השלישית (בכורה 2 במאי ומשודר בימי רביעי בארה'ב). קונדל דיבר על מה שעומד לפנינו במושבה, אך הוא התייחס גם לכמה פרויקטים אחרים שיש לו בעבודות, כמו היילנדר לְאַתחֵל באופק, כמו גם א קונאן סדרת סטרימינג לאמזון.
ריאן קונדל מדבר במושבה עונה 3
איך השגת את שדרות סאנסט. על ידי שאטו מרמונט ריק?
אתה מוכן? זה אפקט דיגיטלי. זה אפקט דיגיטלי מדהים. זה לוח שצילמנו מוקדם בשבת או ראשון בבוקר ממש עם הזריחה, קיבלנו היתר להתבלט באמצע הרחוב עם מצלמה. טורי הלך ביום תואם תאורה בוונקובר עם מסכים ירוקים משני צידיו. מדהים להרכיב. במקור התעקשתי לעשות את זה בדרך קובריק שהיא הולכים לעשות את זה מעשית ואנחנו הולכים לסגור את העיר. זה היה מאות אלפי דולרים לעשות את זה ככה. זה היה הדבר הבא הכי טוב. הם הבטיחו לי שזה יעבוד וזה יהיה חלק ולא תדע. כל האשפה המסתחררת הזו ושלטי החוצות והזבל מתוגברים דיגיטלית, לא נוצרים אלא מוגברים על צלחת הצלחת.
האם ידעת על האויב של הראפ ועל התוכנית שלהם לבני האדם בעונה הראשונה?
כן, ידענו את זה לפני שכתבנו את הפיילוט. זה תמיד היה בתוכנית. המופע נשען על הרבה מטפורות ואנלוגים להיסטוריה האנושית. התעניינו מאוד במיוחד באלגוריה של מלחמת העולם השנייה. כולם חושבים על מלחמת העולם השנייה כעל הגרמנים מול כולם או על הגרמנים ועל היפנים נגד כולם. זה היה למעשה הרבה יותר מסובך מזה. ארה'ב וגם בריטניה נאלצו להתקשר לברית מאוד לא נוחה עם רוסיה כדי להשיג הרבה ממה שעשו נגד הנאצים. 50 שנות המלחמה הקרה שבאה בעקבותיה הייתה תוצאה של הרבה מדיניות ובחירות שנעשו שם. באמת התעניינו ברעיון זה היכן האנושות בסיפור זה היא בעצם פולין. זה תקוע על האדמה באמצע. זה טריטוריה שנויה במחלוקת בין שתי כוחות-על גדולים בהרבה, הרבה יותר חזקים. אם אתה מתאר לעצמך חקלאי בפולין באותה תקופה לא היה מקבל גישה לחדשות בינלאומיות, לא ממש מבין את תפקידו בסדר הגדול יותר של הפוליטיקה העולמית, פשוט מרגיש שהוא נתפס בין שני צדדים. הרבה פולנים ואנשים בשטחים שבין האימפריה המתרחבת של היטלר לשטחי סטאלין נאלצו לנסות לבחור את הרעה הקטנה מבין שתי הרעות. עם מי היית רוצה לצדד? מי לדעתך הולך לנצח במלחמה? את מי לדעתך הולכת לדכא ולהפוך אותך לאומללה פחות? אהבנו את זה כשכבה של סיבוך לסיפור שלנו שבו בני האדם הם באמת רק משכונים תקועים במשחק הרבה יותר גדול שהם לא מבינים, אין להם את היכולת להבין.
אם יש מין אחר, אני יודע שאתה לא רוצה לעשות את מופע הקרב בחלל, אז איך נמנע מלהפוך לזה?
אנחנו בהחלט לא. קודם כל, רק באופן מעשי, אנחנו עושים מופע בכבלים בסיסיים. עם זה מגבלות מסוימות, אבל אני חושב שמגבלות אלה הן דבר טוב כי זה מכריח אותך לספר סיפור אופי. מוֹשָׁבָה הוא מופע שתמיד היה מוגדר מאוד ב- POV ספציפי. ה- POV בתוכנית הם צוות הליבה של הדמויות שכולן אנושיות. אז הדבר המעניין לעשות כאשר אנו עומדים בפני מלחמה בין שתי מעצמות העל הגדולות הללו הוא לראות מה קורה עם בני האדם שנתקעים על הקרקע באמצע הכל. לא בהכרח נראה מלחמת חלל א-לה שובו של הג'די אבל אתה תראה בני אדם מגיבים להשפעות הסכסוך הזה ולאיך שהוא משפיע עליהם.
הצבעתי על פולין ואנחנו יכולים לדבר על איי שלמה במהלך מלחמת העולם השנייה, שטח כבוש הוא אנשים פרימיטיביים יחסית שנמצאים לכודים בין הסכסוך בין מעצמות העל הללו ואף פעם לא ראו אפילו סירת כוח, ופתאום הם רואים ספינות קרב ו משחתות בחופם. זה בטח נראה להם כמו פלישת חייזרים. זו בעיניי ההקבלה שאנחנו מציירים כאן ואנחנו ממש מעוניינים לספר סיפור על האנשים שנתקעים באמצע כל זה. תמיד התעניינתי עד כמה באמת חסר תוחלת, זה לא ספוילר לסדרה, אבל אין גרסה לסדרה שמסתיימת בג'וש הולוואי ניגש למפקד העליון העליון של הצבא הזר והורג אותו וטוען ניצחון לאנושות. זה פשוט לא מה שההצגה. ההצגה לא תסתיים בכך שהאנושות תשלח בניצחון את הכבלים של כיבוש זר. זה פשוט לא מציאותי. מה שאנחנו מעוניינים בו הוא הבחירות שהאנושות עושה מול הסיכויים הבלתי ניתנים להתגברות האלה. האם יש בכלל טעם להתנגדות כשזה מה שאתה מתמודד איתו. איך אתה מגיב? אתה נשכב ולוקח את הגושים שלך? אתה נלחם ממש עד הסוף רק כדי לומר שעשית? האם אתה צד לצד השני? האם אתה רץ? אלה הבחירות שתמיד היינו מעוניינים לראות שהדמויות שלנו עושות וימשיכו גם כשהמצב יחמיר הרבה יותר.
האם ייתכן שהקרב ההוא יתקיים העונה?
יִתָכֵן.
שרה מתבדחת על כך שהיא נהרגה בעונה השלישית של כל הופעה בה השתתפה. האם אתה מתכוון לקחת אותה למסורת הזו?
אני די מכיר את הטרדות של שרה עם רצי ההצגה האחרים שלה. תראה, אף אחד לא בטוח מוֹשָׁבָה . אני אגיד לך שלא כל מי שמתחיל את העונה הזה מגיע לסוף, כמו שקורה בדרך כלל בתוכנית. שרה היא חלק מרכזי קריטי בתכנית, אבל אנחנו גם מאוד לא נרתעים מאנשים שמגיעים לסיום פתאומי מאוד במופע שלנו. אז אני חושב שכולם צריכים להתכוונן כל שבוע ולדעת שאף אחד לא באמת בטוח.
אני חושב שאנחנו מקווים שזו שוברת את המסורת שלה.
[צוחק] ובכן, אשמח להיות מסוגל לעשות את זה, אז נראה. למרות זאת הפכנו אותה לבמאית, שהייתה בהחלט ראשונה.
איזה פרק הוא שלה?
היא מביימת את פרק תשע, מרחק דרכים, אבל היא עשתה עבודה ממש נהדרת. אני חושב שזה באמת אחד הפרקים הטובים ביותר בסדרה. אני חושב שמעריצי הסדרה די יהנו מזה. זה מבוסס על הרבה דברים שלדעתי המופע שלנו עושה טוב מאוד.
האם זה אחד שהוא נמצא בו פחות, כדי להתאים לבימוי?
כן, בלי לומר שום דבר אחר.
יש ל מוֹשָׁבָה להפוך למופע אחר להיות מחוץ לעיר ביער?
כן, כידוע התוכנית עברה פיזית השנה. צילמנו בלוס אנג'לס בשתי העונות הראשונות בעמק סן פרננדו. השנה עלינו לוונקובר כדי לנצל את ההנחה. הגדלת העלויות של המופע אי פעם נעשתה מאוד בלתי נסבלת. פשוט היה לנו מעט מאוד שיקול דעת להשתמש מפרק לפרק אז נסענו לוונקובר. אתה מקבל סוג של הקלה כפולה על ידי עלייה לקנדה. האחת, אתה יכול לנצל את ההנחה בהפקה לירי שם. השנייה היא שאתה יכול לנצל את שער החליפין הנוח מאוד בין הדולר האמריקני לקנדי מכיוון שאתה מוציא דולר ארה'ב בעלייה בקנדה. זה פשוט אומר שאנחנו מסוגלים לעשות הרבה יותר אבל זה גם אומר שההופעה השתנתה הרבה.
ראית שההצגה נראית אחרת וזה לא רק בגלל שאנחנו מחוץ לחומות. זה בגלל שהאור בוונקובר פשוט שונה בהרבה. האווירה שונה. זה רטוב, זה ערפילי, זה מאוד נואר. אחרי 23 פרקים של לוס אנג'לס, שינו את מראה התוכנית והכניסו אותנו לסביבה שלדעתי נשענת בסביבה הדיסטופית של הסדרה. האור, הערפל [וה] הקור בוונקובר, באמת משנים את המראה והתחושה של התוכנית. אין לנו את הגוונים החמים ואת הצבע. מעט מהאופן בו צולמה ההצגה עבר מעט ואתה מרגיש את היקף זה הרבה יותר מכיוון שאנחנו מסוגלים לצאת לטבע, אל הנופים המטורפים והיפהפיים של צפון מערב האוקיאנוס השקט. זה גם מרגיש הרבה יותר חסר תקווה ממה שהיה כנראה בעבר. זו העונה החשוכה ביותר שעשינו עד היום אז הכל השתלב יפה מאוד, אבל היה לי קר מאוד.
כפי שאתה רואה בתוכנית, אנחנו הולכים להיות הבעלים של המהלך. אנחנו לא נהיה אחת ההופעות האלה שנוסעות לוונקובר ומעמידות פנים שאנחנו מצלמים בלוס אנג'לס. ונקובר יכולה לעמוד בהרבה מקומות, ולכן אנשים יורים שם אבל היא לא יכולה לעמוד בדרום קליפורניה. פשוט אין מספיק שמש. האור שונה. אין עצי דקל. אתה צריך לצאת בעצם שלוש שעות מחוץ לעיר למקום הזה שנקרא קמלופס שהוא מאוד יפה, מאוד פרוע, מרוחק מאוד כדי להביט עם כל סוג של צמחי חול או מדבר. עשינו את זה בשביל הסיפור של טורי כי היה שם העברה קטנה, אבל התוכנית עברה. הסיפור עבר עם ההפקה וניצלנו אותו. תמיד אמרנו שזה כיבוש עולמי וחשבנו שממש מעניין לתת את ההזדמנות בנסיבות לספר סיפור מעבר ללוס אנג'לס. במיוחד בפרקים חמש, שש ושבע, כאשר התוכנית מרחיבה את היקפה, אנו משליכים את הרשת הרבה יותר בעונה השלישית ממה שהיה לנו אי פעם במונחים של מיקום.
אז הם גם לא נשארים במחנה של מקגרגור?
לא, לסיפור הזה יש הרבה רגליים, אבל התוכנית עושה צעד גדול בערך באמצע הסדרה.
כשסניידר עזב את גוש L.A. עם הבואמנים, האם ידעת כבר מה הוא עומד בעונה השלישית?
כן, כל זה תוכנן לחלוטין.
בעמוד הבא, ריאן קונדל מדבר על עבודה על אתחול מחדש של היילנדר עם הבמאי צ'אד סטהלסקי, כמו גם על סדרת הסטרימינג החדשה של קונאן שכתב.
